古詩的第幾句最難寫？
問題不嚴謹。古詩是一個很大的範圍，有很長的古，有很短的古，有近體，有詞（廣義上講）。所以說這個問法基本上是不成立的。
說《蜀道難》、《長恨歌》中最難寫的一句是哪一句？這樣問是可笑的。
只有在【近體】中，因為有固定的範式，所以才有問這個問題的價值。如，五言絕句，二十個字，比較特殊，很多人寫五絕其實都是古絕，和近體的關係不是很大，很多詩人故意追求一點破格以求古味兒。五絕很短，應該算是最難寫的詩體，重不得輕不得，難的不是具體的哪一句，而是整體，某句雕琢過甚痕迹過重，反而有傷整體的和諧。看看王摩詰什麼的，都可以感覺到，其實句子單獨拿出來沒有多麼的出色，但是整篇就清氣四溢，高冷無比。我最喜歡的五絕，譬如江雪：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
最漂亮的絕對是第四句，但是最難寫的，卻是第三句。沒有第三句，前兩句沒著落，第四句更是無從觸發，第三句轉的板滯了，第四句一樣漂亮，其實整篇就容不下這個好句子了，不稱頭。第三句重要，其實還是為了整體服務，樞紐是什麼樞紐要想清楚，
律詩，是高度模式化的詩體，四聯，如何運氣使勁兒，都是很講究的。
一般初學，大概都覺得中間兩聯最難寫。對仗啊媽媽的，怎麼對嘛！搜腸刮肚，湊辭彙湊典故，整出來看，生硬得牙能崩斷。但是寫了一些年之後，這些都熟練了，辭彙量啥的上去了。於是你會發現，對個對子是極其簡單的，難的在哪裡？在一聯之內出句對句之間的和和對，兩聯之間的開與闔，如何避免合掌？如何運氣才能使你的兩個對仗可以推進情緒詩意？
後來有一段時間，覺得結句很難搞。怎麼結都覺得不痛苦，或者俗了舊了翻不出新意，或者太尖新傷了整詩。於是看見老杜即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽，手到擒來，舉重若輕，只能長跪不起。這個階段也沒有持續多久，因為如何結，畢竟還是有法可循的。
最後我覺得最難寫的是哪一句呢？律中的第七句，尾聯出句，沒有之一。這算是七律詩體的一個缺陷。絕句四句，第三句是一個轉折的樞紐，很勻稱，力氣也使得上。但是八句的七律，到了第七句，要完成絕句第三句的任務，所能達到的效果，其實是遠遠不如絕句的，句子太靠後，調配不好，容易顯得急促。初寫的很容易跪在這裡，甚至很多老手，在第七句露怯搞砸的也不可勝數。最簡單的例子，還是毛爺爺的七律長征，更喜岷山千里雪，和之前都是平行關係的一個句子，一個更字轉的太突兀了，所以直接導致最後一句像是照相的時候說茄子一起笑，生硬。
以上。個人見解。
大致同意散人同學的觀點。古體詩討論那一句最難寫是很沒有道理的。不僅僅章法自由，結構自擬，甚至文氣之貫通或急轉，理睬你的人都不很多。
近體詩幾乎都要遵守起承轉合，相對來講，新手合句往往會感到很頭疼。但是對整首詩的高度和意義影響最大的依然是轉句/轉聯。轉的不好，整個詩的後半部分就很容易落前人窠臼或與前文重複，只有轉句或轉聯的好，結才有可令人眼前一亮的資本。
我總覺得吧，問題的意思是，考試寫那些古詩的時候，哪句最不好想起來，所以我給出兩個答案，第一個，那就是第一句，所有寫過古詩填空的人都知道，第一句的想不起就像發生丁丁的某種問題一樣雖然不願意讓它發生，還是無時無刻不陪伴著我們，當你能把一首幾百句點的古詩全都默寫下來，就特么想不起來第一句的時候，那種感覺簡直可怕，特別想把李白揪出來摁死。第二個，那就是前一句，前一句是出題人對人類的普遍詛咒，一樣的道理，你用正向思維寫出來了一句詩的後面一萬句，你也永遠地敗在了那終於無法面對的前一句上……
第一句！第一句！第一句！
第一句有靈感的話，剩下的文思泉湧、水到渠成，至多修修改改就行了。但如果感情沒有到位，第一句缺乏靈感，用辭藻堆砌而成的話，怎麼也寫不好一首詩的。第三句
有靈感的時候哪一句都是好寫。像賈島那樣的苦吟詩人一個字都要推敲半天，別說哪一句難寫，哪一個字都難寫好的嗎==
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