有哪些很妙的園林空間設計？

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一個好的園林，除了需要考慮到各個元素之間的排列組合，也要考慮到遊人在遊覽園林空間時的整體感受，應該是流暢且統一的，所以想問一下有哪些優秀的園林設計作品，在空間設計上做得很巧妙呢？

謝邀——

其實很久以前就看到這個邀請了，一隻在琢磨到底有什麼空間可以拿到這裡回答

好的案例實在是太多～

既然要說空間，如何圍合與利用什麼圍合空間就是最重要的

舉幾個例子

1.利用建築圍合空間

這兩個都是貝聿銘的案例，前一個是香山飯店，第二個是蘇州博物館，利用了建築將景觀的空間進行圍合，又利用景觀的手法將園林進行延伸，效果非同凡響。很妙

2.利用植物圍合空間

杭州西湖的雪松大草坪，利用植物將空間圍合，雪松，桂花，廣玉蘭等等植物配合，形成四季皆美的景觀空間，且由於孫先生的精心設計，形成疏密有致的景觀節奏。很妙

3.利用地形圍合空間

查爾斯的宇宙思考花園算是一個用地形形成的非常有意思的景觀，其有意思並不僅僅在設計的地形為何的空間中，甚至在地形與水體形成的絕妙的角度上。很妙

4.構築物圍合空間

這是我看到這個題目第一個想到的空間，那就是巴拉甘！

巴拉甘真的是把構築物對空間的影響運用到了極致～高牆矮牆，瀑布水景完美結合形成獨特的墨西哥現代景觀風格！很妙

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但凡說起園林設計，大家往往就會想到皇家園林、蘇州園林之類的，而嶺南園林則幾乎沒有存在感。其實南方的園子也別有洞天哦！

我們對比下不同地域的園林特色。比如北方園林：一般是皇帝蓋的，規模大，講究氣勢，空間上嚴格的軸線對稱，建築紛繁華麗，整體顯得很貴氣的樣子，像穿貂的貴婦。

江南園林，大多是達官貴族建的，不對稱，靈活多樣，有江南水鄉的風情，像穿旗袍的楚楚動人的淑女。

而下面重點講的嶺南園林，則很多是生意人蓋的，與住宅結合在一起，是宅院的形式，比較小，像清純的小家碧玉。與其他地方的園林給人距離感不同，你在嶺南的園子里就像到了私人宅院一樣。

在嶺南園林中，東莞可園是比較出名的一個，清代廣東四大名園之一。園主是張敬修建，他當時買了官在廣西任職，被免職後回鄉，就建了這個可園。

進去第一個感覺就是很緊湊！

不像北方庭院那麼厚重，也不像江南園林那樣深庭麴院，但四通八達，一步一景，360度無視覺死角。

可園佔地只有2千多平方米，後來政府把景區擴建到2萬多平方米，但跟別的園林比還是很袖珍的，快的話半個小時就能逛完了。

但是，你能想到嗎？這麼小的空間，居然建了有1樓、6閣、5亭、6台，5池，3橋，19廳，15房！通過130多道門和走廊連接在一起，像八卦陣一樣，有山有湖有花有草，亭台樓榭，一併俱全，真是一丁點空間都沒浪費。

真想邀請設計者回答這個知乎問題：「小戶型裝修要怎麼樣才能又個性又空間利用率高」。

裡面房子都小小的，而且靠邊站，留出中間的空地作為庭院。估計是古代人覺得房子陰氣重，不想老呆在房子里，白天要多到戶外晒晒太陽。

這樣也形成了小中見大的空間效果。

造園時用了「咫尺山林」的手法，在有限的空間里模擬大自然的景色。

房主一定是個愛生活的成功人士。連吃個荔枝也要專門建一個房子：「擘紅小榭」。

這是一種介於亭、屋、台之間的奇特建築。「擘」是廣東人沿用古語的一個字，是「剝開」的意思，「紅」是借代荔枝，榭就是有頂的台。

當然了，看個荷花也是要有專門的屋子的。

園主一點空間都不放過，到處見縫插針，讓這方寸之地呈現多而不雜、錯落有致的視覺效果。

比如，他還給下面這個小空間取了個詩意的名字叫「壺中天」：裡面沒有任何建築，其實就是倚著四面樓房而形成的一個獨立空間。嶺南建築講求「好意頭」，四周房屋滴水到中間，是聚財的意思。園主人在這裡下棋喝茶，享受人生。

在別的林子里玩，可能你想到的就是拍個到此一游照，但在可園裡，卻莫名有濃濃的生活氣息，幻想的是如果自己住在裡面就爽歪歪了。

這樣的園林設計是不是很美妙呀~~

（圖片來源於網路，更多可進這裡了解：東莞可園博物館官網）

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中國古典園林的空間有很多巧妙的設計，彭一剛先生在他的《中國古典園林分析》和《建築空間組合論》中也都提到對古典園林空間的分析。

皇家園林、私家園林等很多著名的園林，其園林空間的分析已經有較多的論述。而前段時間，在去到杭州西湖的文瀾閣現場實地考察之後，發現書院園林一類的園林空間在空間連續性設計上也十分巧妙。

首先，我們要講到園林空間連續性的概念。

古典園林的連續性空間是在由山石、水體、建築、植物等造景要素限定形成的園林空間的基礎上形成的，是園中一系列空間的拓撲組合關係。單一園林空間按照一定的秩序組合交織形成一定的空間序列, 在明暗、虛實、疏密、開合等方面不斷變化, 形成連續性空間。

從遊人在園林中的空間體驗來看, 在園林空間中穿行是一種連續運動狀態, 此時園林空間具有時間連續性和空間連續性, 園林空間由確定視點觀景變成不確定的連續性透視面觀景, 多重景觀空間與多場景的片段性景觀界面結合, 形成步移景異的畫卷式園林空間感受。

文瀾閣位於杭州西湖邊孤山之側，坐北朝南，初建於乾隆四十七年，是清代為珍藏《四庫全書》而建的七大藏書閣之一，也是江南三閣中唯一倖存的一閣。文瀾閣是將杭州聖因寺後的玉蘭堂改建而成的，建成於乾隆四十八年（公元1783 年）。

文瀾閣是一處典型的江南庭院建築，園林布局自然，因勢適當點綴亭榭、曲廊、水池、疊石之類的建築物，並藉助小橋，使之互相貫通。

文瀾閣園林空間的連續性特徵明顯，依靠環園的一條游廊將全園貫通在一起。

通過用「連續空間構思」的方法，可以對文瀾閣園林空間與建築虛空間的連續性進行分析，以一條完整路線為線索，分析文淵閣在空間連續性布局上的特點。

文瀾閣建築群體面積佔地約4300 ㎡，中軸線自南至北依次分布有門廳、假山、御座房、水池及文瀾閣主樓。

全園空間變化多樣，在強調中軸線和主從序列關係的基礎上，採用了不對稱的園林化的平面布局，同時園林貫穿了中國傳統園林中「小中見大」、「咫尺山林」的思想，也多處運用了障景、借景、框景等古典園林常用手法，將全園的空間拓寬。

為了對全園園林建築空間的連續性的分析有一個清晰的路線，在文瀾閣平面圖的基礎上加入每個景觀節點的照片，用虛線繪製了一幅遊人在其中的遊覽路線圖。

游線是經由：垂花門→東廂房→羅漢堂（御碑亭）→太乙分青室（光緒的碑亭）→文瀾閣→御座房→垂花門，的一條循環的游線，即：①→②→③→④→⑤→⑥→⑦→⑧→①。整體游線涵括了：起始、承接、轉折、高潮、結尾，五個階段。

①：垂花門是文瀾閣園林的入口。由於文瀾閣此前是皇家的藏書閣，但是坐落在西湖的江南煙雨中，所以入口處的垂花門以門紅色的木門配上金色的門環顯示出皇家氣派，同時垂花門又具備典型的江南園林傳統建築形式，既莊重典雅又粉牆黛瓦。此處是游線的起始階段。

②：垂花門往裡是一座大型假山與植物組合的障景，遮擋內部的建築主體。右側是東廂房，可由假山前面的小徑步入。在這部分空間中，遊人漫步在假山與東廂房旁的植物圍合的空間之中如置身在山林，瞬間與外界的喧囂隔絕開來。

③：進東廂房往北沿著一條游廊就步入了羅漢堂前的小庭院。游廊前斷設有一個出口台階，可以到達另一個開敞庭院空間，將室內虛空間與室外空間進行了聯繫。前段遊覽以開敞的空間感受為主，遊人在此會有步移景異的空間體驗，從各個角度欣賞到庭園內的植物。

④：繼續沿著游廊一個轉角，光線由於兩邊的植物空間遮擋變暗，視線收縮，與前段形成明暗對比，左側由紫竹、茶花、沿階草和假山組成的小景是這條游廊後半段的一個視覺焦點。空間由開敞明亮到閉合陰暗的變化對遊人預示著將進入建築「羅漢堂」的空間內部。這裡是游線的承接階段。

⑤：經過羅漢堂與御碑亭，又是一段連接到「太乙分青室」的廊道，這段廊道較短，以右側的庭院空間為主景。這段運用了空間連續性中韻律重複的表現手法，通過與前面相似空間的再次出現，但是實質又發生了空間變化，使得空間達到連貫性和獨特性的統一。

⑥：游廊左轉是文瀾閣前的一條長廊道，前段右側是「光緒的碑亭」這一狹小空間，用一株桂花和一座碑亭營造出了靜謐幽深的場景。此處是游線的轉折。

⑦：此段是視線最為開闊的廊道，中央是一個台階往下步入開闊中庭，回望全園池中太湖石、岸邊柏木與前面御座房、假山群形成一條軸線。游線在這裡達到高潮。

⑧：最後一條游廊位於池左，是欣賞全園的安靜之所，節奏趨於緩和，是游線的結尾階段。此處游廊設有美人靠，可供休息，遊人倚靠望池邊美景，回味全程游線的節奏起伏。

文瀾閣全園特定游線的組織，將全園的空間進行了貫通，起始、承接、轉折、高潮、結尾的變化節奏更是豐富了遊人在空間中的體驗，既能感受到空間開合、明暗、虛實、疏密的對比，也能體驗到空間前後統一的連貫。

園林空間的精妙之處也正是能讓觀者游罷全園後似體驗人生，回首來時，歷歷在目。

謝邀，古典園林請看網師園，現代園林請看丹凱利米勒花園及一系列當代地形空間營造為主的設計。CICADA的作品也相當不錯。

1.米勒花園

軸線盡頭雕塑焦點景觀，棋盤狀樹陣林蔭，中央開敞大草坪，規則式和自由式的結合，開敞，滲透，私密均在這種平面圖上有體現。而且該園的最大特點還是住宅和花園的統一結合。這是「結構主義」大師的代表之作。

2.網師園

本人對江南園林的最愛，小中見大，以小見大在這個私家園林中有最好的體現。這個項目也是現在多個示範區借鑒的典範，譬如重慶九里晴川的後場。

通過主入口長長的巷道，抵達後場開闊的水面，典型的欲揚先抑。

從水池兩端收水口回望中心水面，有種水面放大的錯覺感。具體手法是將收水口處的橋做得及小，這個橋的尺寸大概只有1米乘0.5米左右，亭子的尺寸也及為考究。

3.地形空間

某屆ALSA獲獎作品，本人以為國外設計師比國內設計師，也是留學派較本土派最厲害之處就是地形的處理

謝邀。

蘇州環秀山莊的假山、網師園、留園等知名傳統園林的空間營造都很是精妙，大家都很熟悉，彭一剛老師的著作《中國古典園林分析》里有詳細的分析，就不再贅述了。

我認為，有意思的園林空間，並不必局限於中國古典園林里的空間。因為尺度和私密/開放等性質不同，傳統園林的很多精妙手法，放大到城市公共空間可能就不那麼妙了。而對於開放空間，可能沒有類似傳統園林空間的空間序列、起承轉合，但一些別的手法，比如豎向處理，也能使開放空間步移景異、趣味橫生。

分享幾個親身遊覽體驗過的國外的很有意思的園林空間（廣義的），不知能否算得上「精妙」。

1.Kalvebod B?lge公園

設計：JDS建築事務所 + KLAR建築事務所

位置：丹麥，哥本哈根

和以往的對公園的印象完全不同，整個公園面積很小，沒有一棵樹，只有一座橋，但空間體驗相當有趣。

平面極簡，豎向豐富，創造出適合各種活動的空間。

在這裡哪怕不能下水的時候（冬天水太冷），就在橋上走走逛逛晒晒太陽吹吹海風，也很是愜意。

2.the COMMENS

設計:Department of ARCHITECTURE Co., Ltd. + Wabi-Sabi Studio Co., Ltd.

位置：泰國，曼谷

這是一個縱向露天公共開放空間，景觀與建築完美結合。台階、座椅、坡道、休息平台相結合，把每一寸交通空間都高效利用起來了，故不大的空間里，能容納成百上千人。由於綠植和台階高差對空間的有效分隔，雖然在平面上看來人與人坐的很近，身在其中卻不會覺得擁擠。整個建築大部分都是「空」，一旦有」實」便得到百分之百的利用。「空」也使得這裡通風良好，又沒有陽光和雨水的侵擾，是曼谷悶熱夏日裡極舒適的活動空間。

（圖片來自網路，侵刪）

謝邀，園林風格迥異，不同年代不同地域均有很大差別，園林設計是個細節性的感知性的設計，無論從空間上、設計上、細節上，均要interesting。北方園林大氣，典型的北方園林為北京皇家園林；南方園林，婉約派，兜兜轉轉，躲躲藏藏，典型園林為蘇州園林，閩南園林似乎融合兩者，典型為廣州多處的園林院子；現代園林作品地域性逐漸弱化，國內好的作品有俞孔堅的一系列作品，杜昀濱水公園等，日本戶田芳樹作品、德國彼得拉茨景觀作品…總之更多的現代作品更多的賦予了設計情懷

如果非要我從數不清的各個園林中選出一個摯愛，那一定是——留園。

留園是不管去多少次都不會膩的。除了那個最出名的入口流線空間，其他部分可以說也都是各有千秋、空間多變、趣味無窮，在咫尺之間創造山重水複、柳暗花明的遊覽體驗，真真讓人嘆為觀止，佩服古代造園家的精巧智慧！

感謝 @周鑫的邀請

第一個反應是推薦無錫的寄暢園，小編和團隊創始人 @季弘斐都來自於無錫，心中總是對這一個精緻的江南園林有一份特殊的情感。

基本的信息我就不搬運了網上百度一下都有，簡單來說這是一個低調地生活在蘇州園林「陰影」之下的秦氏私家園林，原名「秦園」，借王羲之「寄暢山水蔭」詩意寄朝政失意的抑鬱之情于山水之間。

可能因為小時候常去吧，總是不能理解這麼小小的院子怎麼能吸引康熙、乾隆十二次下江南皆要到訪，甚至在頤和園中仿建了「惠山園」（諧趣園）？長大後學了園林再去拜訪，甚至每每朋友來訪無錫寄暢園都是必到之地，才慢慢意識到它的可貴之處。（也可能是因為它是免費的kk）

且不說與北方園林相比，與鄰近的蘇州拙政園、留園相比，寄暢園也是少有的小巧（迷你），雖然面積不大14.85畝，但是因為借景（惠山）、疊山石、引二泉水使得園內的空間豐富多樣，時而幽暗（八音澗），時而開闊（知魚檻）。哪怕周邊古街的有人再多，這兒也是僻靜幽長，慢慢的走著看長者安靜地下棋。

在不同的年齡段去拜訪，總是又不一樣的感受，就算現在的手機再好玩，也不如園中片刻的悠閑。我常常開玩笑說，要是有錢能買下這個院子多好~不過，無錫的這個瑰寶還是大家一起享用吧！

我覺得題主看看王澍的作品，王澍做的建築是最接近道家文化的建築，他的建築以環境為主，比如那個中國美術學院象山校區。

杭州西湖，中國山水園林在城市尺度上的空間演繹。

滄浪亭，越往裡逛越精彩。

獅子林，假山的遊覽體驗非常精彩，堪比遊樂園。

第一次被邀請，大學老師推崇過一本中國古典園林分析，裡面所有圖，我都抄過一遍。隨便翻都是經典，中國古代匠人們的心思，永遠不可小覷

問題的話題太大，建議彭一剛先生的中國古典園林拿走不謝

看一下舊金山Fletcher Studio的South Park。是一個不錯的公共空間設計範例。細節到位，體驗著重放在了多樣化的活動空間，主次分明，設計簡潔卻充滿溫暖的小心思。

中國園林注重身體感知，套用建築學概念中的空間去談園林，可能有失偏頗。就算園林中存在符合現代建築學評價標準的好的空間，或許這也只是結果，不是目的。最近聽了點講座，說的不對還望見諒。

個人喜歡中國古典園林空間處理很妙第一個想起來的就是留園的入口呀