《三體》是怎麼突然火起來的？
本人從高中時代開始看三體，從科幻世界上的連載開始，直到大二還是大三看完了前三部。在這段時間裡我認識的看過三體，甚至聽說過三體的不超過5個人，說明在那個時候三體還只是在極少數科幻愛好者中間流傳。
時間到了2014年，也是在三體獲獎之前，不知道為什麼這幾部小說突然就火起來了，我想知道這其中真正的原因
數據說話，百度指數
2、三體真正獲得大眾輿論的第一個小小的高峰是2014年10月17日，那正是三體電影官方微博公開的日子。
隨後電影發布會舉行等等引起了一系列小高峰，然後隨著電影公司的運作，熱度維持在了一個比較穩定的水平。平均每周10000點左右（鬼吹燈平均大概2W5左右）3、三體影響力真正崛起的第二個高峰來自2015年8月，即是雨果獎獲獎的日子。當周搜索指數飆升至近14W，而隨後帶來的國內主流媒體的一系列報道和官方的表彰才是三體走入大眾視野的關鍵。
三體這個IP，在互聯網圈子裡還是比較有名的，很多圈內人都推薦過。
但是大眾文化範疇中，始終還是被定位為小眾，三體第一次賣齣電影版權不過10W，劉慈欣說6年至少漲10倍，那也不過百萬，實在不是什麼大熱IP會值的價。至於你前面提的統計方法的問題，很簡單，拿個類似的作品比較下，鬼吹燈從發布之初搜索指數就在20000左右，遠超三體。三體電影公開後都不過才1W。當然鬼吹燈的IP價格跟三體（獲獎之前）也不是一個量級。三體真正釋放影響力還是在獲獎之後，峰值逼近鬼吹燈，14W vs 17W。關於流行文化，有一個所謂的引爆點理論，指出了流行產生所需的三種法則：
1.關鍵人物法則就是具有巨大影響力的人（大V、權威人士）進行傳播。
2.附著力法則有些話讓我們「左耳進右耳出」，但是另一些卻讓我們聽過了再也忘不掉。附著力法則所說的就是當被傳播的信息是容易被注意、記憶的，則容易形成流行。三體的黑暗森林理論就正中靶心。3.環境威力法則是否適應當前的社會環境是決定流行是否被引爆的關鍵。中國威脅論下的新局勢也跟三體推崇的黑暗森林相符合。按照我的理解，附著力與環境威力法則構成了一個影響力的槓桿，而關鍵人物就如同砝碼，最終決定了能引爆的流行大小和範圍。
所以互聯網大V的推薦，讓三體在互聯網圈子裡火了，而大眾範疇一直卻處於不溫不火的狀態，直到三體電影讓三體跨入大眾視野，到最後獲獎官媒介入，才真正引爆了三體的風潮。所以三體之所以流行，一是文本足夠優秀，二是符合當前的時代背景，三則是諸多關鍵人物不遺餘力的反覆推薦（當然這也是因為三體的文本本身足夠優秀）。尤其是雨果獎得獎後官媒的推薦。另外雨果獎得獎的重要原因之一也是源自美國科幻圈大V劉宇昆不遺餘力的推介。是啊，我也在琢磨這事兒…
大劉和《三體》的走紅是典型的「由小眾核心粉絲走向大眾」的過程。當我們說它「紅了」，意思是它邁過了兩者的「門檻」。那麼這道門檻是什麼？是某一標誌性事件？或者是某一時間段中的一系列事件？又或者是潛移默化的累積、由量變到質變？
去年8月拿雨果獎不算「門檻」，它為已經燃燒的火焰添了把柴；2014年電影立項到開拍也不是，能被影視公司看上的IP肯定不是冷門。是2014年雷軍宣稱「向《三體》學習」？《「後三體時代」的中國科幻》認為2010年《三體3》的出版正好趕上互聯網媒體大潮——感謝網路之神——但《三體3》剛出版肯定沒「那麼紅」，也許它是一段漫長時間的量變，到2013、2014年達到質變。啊，這時候應該面向非科幻迷作個調查問卷才是。
我可以確定的是，2006年《三體》第一部剛在雜誌上連載時，科幻迷並沒有那麼激動，主流文化也鮮有關注。如果你經歷過九十年代中國科幻文學黃金期，又看到2000-2006年大劉在國內的「花式碾壓」，對《三體》的感想是：反正大劉已經是科幻文學界不可企及的高峰，《三體》只是他又一座高峰。短篇小說中的特（毛）點（病），《三體》一樣不少。而且，他不是第一位在雜誌上連載作品並得到大力宣傳的國內科幻作家，90年代王晉康老爺子已享受過這待遇：1997年第4、5兩期連載《生死平衡》，後來擴展為長篇單行本；1998年第6、7兩期連載《豹》，在科幻讀者中得到很大反響。也就是說，到《三體》前兩部單行本的出版發行時——2008年上半年——它的影響力還限於科幻圈。那時的科幻迷是絕對想不到《三體》能火成這樣。甚至，2010年第三部的發行初，也沒如今這般火熱。大劉曾認為第二部的銷量超過第三部。由於久不關注國內科幻圈，我好奇的是：2012年到2014年發生了什麼？誰能告訴我？
一個不太妙的苗頭是：寫完《三體》系列後，大劉「五年沒寫一個字」。希望他不要那麼快度過創作巔峰期…（不過安德烈·斯帕克沃斯基差不多也是這歲數寫完《獵魔人》七卷的….經典就是經典，只要不全部佚散，早晚都會發光。
那麼為何剛開始連載的時候幾乎無人問津呢？原因有三點，下面我將由頭至尾詳細講述三體火了的完整過程：
1. 傳播平台不如近幾年迅疾，傳播節點亦不如近幾年密集。
近幾年由蘋果谷歌等跨國企業的引領下，互聯網全球化帶給大家的那些翻天覆地的變化，我想不必贅述了吧？
圖片來源：CNNIC：2015年第35次中國互聯網路發展狀況統計報告
三體第一期連載是06年5月，我想大家可以清楚地看到，那時恰是移動互聯網爆炸式發展的前夕。此後幾年的急速擴張，為信息傳播提供了絕好的硬體平台，直接的例子就是層出不窮的面膜營銷。酒巷子變淺了，垃圾都能滿天飛，更不用說三體本就至香至醇。
2. 科幻迷本就是小眾，且社會現象總是延遲爆發的。
這一點我們分兩段解釋，首先看科幻迷數量：
有數據顯示《科幻世界》發行量最少的一期僅七百份，而今天是近四十萬。
其實，即便科幻世界故意誇大了銷量，考慮到科研人員和中青年人，中國科幻迷的真實數量必定是遠高於40萬的。
第三部《死神永生》賣了多少？僅僅是版稅，劉慈欣就拿了370萬（中國作家榜官方網站-2013年度排行），網路報道稱聖母永生銷量過百萬，是完全可信的，若把一本書算作是給三個人讀的，那麼科幻迷數量就應該在五百萬這個數量級。五百萬貌似很多？呵呵，即使中國科幻迷人口都超過了地球上50%的國家地區（世界人口排名2015），那也僅僅才占本土的不到千分之四！！
千分之四很多？你們知道中國有多少聾啞人嗎？1.67%，超過兩千萬！「天使夢·中國夢」關愛聾啞兒童活動實踐報告-人民網所以群體比例小，就難以形成廣範圍的初期傳播。
而所謂的社會現象的延遲爆發，說到底還是個資訊理論問題，那就是不同類型的信息傳遞效率不同，其具體表現為受體的接受力和傳遞信息的流暢性。
專業上，按作用劃分信息種類，可分為有用信息、無用信息和干擾信息。對於非科幻讀者來說，科幻無非是小孩子天真浪漫的奇妙冒險，或是無業青年消磨大好青春的文字垃圾，科幻一定程度上受到了相當的文化歧視，咎其原因，創作體系商業鏈條的浮躁和混亂完全脫不開這個干係。
那麼對於中國科幻圈之外千分之九百九十六的大眾，這種看上去多多少少雜糅著青春期慾望訴求和叛逆的文學類型，就是一種無用信息，甚至對更保守的人來說就是干擾信息。如此一來，普通人最好的態度就是置之不理、主動忽略，而至於那些視其為干擾信息的護花使者則更會有意地逃避、打壓科幻的傳播（被撕過書的孩子們，你們中槍了嗎）。而科幻迷群體本身也因環境的不友善而低調異常，在日本動漫、遊戲等其他亞文化圈面前幾乎毫無存在感。
這個主流群體在思維慣性下的阻力，就成為了妨礙科幻躍入新讀者眼帘的無影巨牆。
歷史這個大舞台不以意志為轉移，有大喜亦有大悲，令科幻迷安慰的是，這次的演出是個喜劇————即便生境是如此惡劣，但中國的科幻傳播終於還是迎來了崛起的最大砝碼：劉慈欣（實際上是BUG）和互聯網。
3，意識形態再轉變和精神需求初步的提高
2013年是中國的整體意識形態又一次轉變的關鍵一年，在互聯網行業蓬勃發展和經濟穩步提升兩員大將的護航下，DANG中央於12年末的十八大提出嶄新的發展指導思想，標誌著全國人民基本滿足溫飽問題後，提出了相比於上世紀下半葉更高一級的精神訴求。所謂不滿於前，坐一望二，此乃自然之理。
國家層面的變化，會由宏至微由上至下，逐步影響到各領域，事物之間普遍而深刻的聯繫在此產生了鮮明的作用結果：就像八十年代初的科學崇拜與氣功熱和諧共處那樣，轉型社會對新事物的好奇心包容性大大增強了。
我們能看到，這幾年越來越多非貧困地區的農村人口都有了智能機，越來越多的中老年人開始用微信和家人聊天，越來越多的金融大鱷鬆開了死抱著第一產業和房地產的觸手，不斷豪氣衝天地對各種異想天開的創業項目一擲千金，風險投資成了富翁們樂而不疲的試錯遊戲。
網路的良性擴張總會催生新辭彙、新概念，使得原來保守的人也不得不跟著時髦、不得不在潮流的挾卷下向前滾涌，因為參與的絕大多數人都發了。（網路創造財富--《全國新書目》2009年15期 ）
這下大家懂了吧，新的環境使人做出新的選擇，原來幾乎被當做「干擾信息」的科幻，在此時有了絕妙難得的發聲之機，從而蛻變為了「有用信息」，社會流通性大大增加，願意研究科幻的人多了，願意投資科幻的人也多了，更何況三體是華語科幻最肥的一隻羊。
到了14年下半年，一部《星際穿越》成為了三體潮流終極爆發的最後一根稻草，近幾年漫威宇宙系列有口皆碑，作為同樣的美國特效大片，《星際穿越》意料之內地引起普通群眾的討論，同時由於題材比較硬，也被科幻迷們持續跟蹤，雙雙合流之下，經過互聯網的催化，科幻迷成功地以星際穿越為話題將三體傳播到了主流平台：
可以看到三者相關性越來越大
緊接著（注意是緊接著！！），游族影業高層孔二狗宣布《三體》將拍攝電影，改編權已被
其公司旗下的導演張番番數年前買下。（這裡不得不感嘆孔二狗真是有狗一般敏銳的商業嗅覺。）
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以上就是以三體為最主力的劉慈欣科幻在主流市場崛起的全過程，寫答案費了點時間，所以分兩次更完，發條哥 @發條梨，這回我可沒太監啊。
三體第三部一推出就有了衝出科幻圈子的趨勢，後來幾個科技大佬一推，口碑傳遞，就火了。
三體不是突然火起來的，最開始知道三體是在科幻世界，那時候就連帶知道有一批人一直堅持向身邊人推薦三體。後來才是網路發達起來，這些人開始上網安利三體，影響日積月累最近幾年算是到了收穫的季節。
三體不是突然火的，而是之前粉絲安利了好幾年的成果。我也非常好奇，但是無法給出一個確切答案，但可以為大家給個提示，那就是早在12年的時候人人，B站，貼吧就已經開始大火了，雖然根據數據好像是14年電影企劃推動了宣傳，但太明顯是電影先看上了三體獨樹一幟的網路人氣：早在12年之前這部作品已經衝出科幻圈，飽受推崇，段子云集，同人作品層出。
這麼一說我個人認為猜測還是優秀的同人作品以及段子加速了它的傳播力。安利一本書很難，但是傳播一個段子是非常快的：那最早期的必然是科幻核的作品，說來說去還是科幻圈努力向外安利的成果，或者是圈內自嗨恰巧成了米姆，無心插柳。
——————————突然想到了一件事情！那就是網易雲音樂 聽見好時光三體OST，在當時吸引了大量流量。當初這張OST席！卷！人！人！圈！我本人也是因為這張同人OST第一次接觸到三體。這張OST在當時絕對是三體這個小眾飯圈內的一大盛事，一大狂歡。以至於吸引了一部分圈外人的視線。因為音樂本身作為同人作品完成度實在是太高了。圈內炸，圈外艷，這張OST絕對帶來了三體當時議程一點規模的人氣之上的一次爆炸@王利夫在此獻上遲了近五年的膝蓋和表白——————————這是我這個超級科幻路人能夠追溯到的最早的三體轟動了，這之前更小眾範圍內的飯圈內如何爆發的人氣我就不知道了。量變引起質變……
大劉寫完三體後開始參加各種節目各種訪談，科幻世界還趁熱推出大劉三部曲，一直在宣傳造勢，直到三體得雨果獎其口碑達到頂峰
應該是大家長期安利後，量變到質變的一個過程。而且第三部也為三體畫上一個完美句號，就像指環王到了3，集1，2部的所有獎項於一身一樣。我是後來看的三體1和2，然後就一直等3。當時人還在國外，我記得3剛一發布，第二天就有人全書掃描發到了網上，三四百頁的pdf文檔，每一頁都有這位熱心人的指甲蓋和一截手指頭。。仍然是迫不及待的看完了。從此就開始了漫長的安利生涯。。。
難道不是因為知乎？
當他們拿下體校貼吧的那一刻起，三體就註定會火
怎麼火的不知道，不過說說我是怎麼知道三體的吧…當初，買過這樣一本雜誌
1.主要是書里的一些內容擊中了互聯網大佬的內心，這把火是這幫大佬點起來的。2.大佬都在讀，想成為大佬，想向大佬學習，想和大佬對話的人也都開始讀了3.哪些內容擊中了大佬呢？舉兩個例子，降緯攻擊，iPhone和小米的火爆直接讓所有傳統的手機廠商懵逼了，消滅你其實和你無關誒，少年；黑暗森林法則，偷偷的小步跑動快速迭代，不對外放出任何消息，免的巨頭覬覦，在BAT逐漸成型的年代，過早進入他們的射程真的是件很危險的事兒，miui做了一年雷軍都說這公司跟我一毛錢關係沒有，其實大部分創業者早期都是這樣的，很符合大家心境。4.當然最重要是三體是一部好的小說，大劉的想像力給很多人樂趣，這小說本來就是中國科幻小說的巔峰，很多人從小喜歡科幻，只是近年國內科幻式微，很多人放棄了，這部小說估計又讓很多人繼續撿起來已丟失的科幻，又添一把火。
在《星際穿越》的影評里各種看到三體二字，覺得特別牛逼，就去看了。然後看了兩遍。
說實話，高中的時候天天看看科幻世界，那時候科幻世界真的是能點燃你的思維的。當時沒有多少錢，在舊書攤上買過往期的科幻世界，讀過大劉的作品。《三體》在連載的時候我就買了，而且認真的包了書皮。題歸正傳。------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 我不是技術派的，讀科幻小說不追究裡面的科學技術是否合理，但是邏輯一定要牛逼。《三體》這部小說我認為是邏輯造就的浪漫，第一部中的文明二百次輪迴，第二部中的四個面壁人，第三部中的黑暗森林的恐懼。這部小說以一個基本完美的黑暗森林體系，這一個邏輯貫穿了三部。這樣一部小說你不認真去看是很難看完的。我曾經把這部小說推薦給一位高中同學，四年之後同學聚會，他見我的第一句話就是「你給我推薦的《三體》太牛逼了」，他說他斷斷續續的看完整部小說之後，買了一套認真看了一遍。 科幻小說在長時間都被看做是兒童讀物，我高中的時候乃至現在，在大家的心裡就是你都多大了還看科幻小說，這不是小孩看的么·····科幻小說一直在中國就是不溫不火。《三體》這部小說沒有人們想像中的各種高端武器、時空穿越biubiubiu，但是它給我們展現了一個波瀾壯闊的宇宙，一個邏輯上嚴絲合縫的理論，這才是震撼人心的，所以這註定是小眾的。 《三體》怎麼火起來的我不知道，但是肯定是經過無數的人向他人推薦後的成果，也是對國內科幻文壇的一次肯定。-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 題外話：但是不知道大家注意沒有，《三體》第一部開頭以一件往事作為鋪墊，但國外媒體在報道的時候總愛把這件事拿出來講一講，我不知道這是一種悲哀。 願中國的科幻文學越來越好！！！
前後幾年沒有其他同質量的長篇科幻小說，持續推廣有一個口碑的積累。2010年起，阿凡達等科幻片大爆，大家回過頭來找國內科幻作品，最突出的就是這部，再加上一些大V推薦，自然就爆了。
回想了一下，從我自己來看，自遙控大角等人開始做九州起，漸漸看奇幻多過科幻了，偶爾翻翻sfw也沒什麼印象特別深刻的作者。直到三體連載，才又重新開始買雜誌。出書後很開心終於有一本書能推薦給朋友了。也有很多朋友和我一樣吧。我很支持量變產生質變這個說法，雖然很俗套但不得不承認是金子總會發光的哲學，當然可能是生前也可能是去世後。這個方面來說大劉很幸運。因為他處在了一個幸運的時代，一個幸運的國家。隨著我們國家經濟實力和人民生活水平的不斷提高，人們對於精神世界的追求也越來越高。網路文學在新世紀不斷發展，到達現在已經呈現井噴的態勢。而大劉的《三體》其實很符合網路文學的風格，自然會被廣大讀者翻閱，最後廣為流傳。不要以為科幻類的題材不受歡迎，飽暖思淫慾，自從大家能吃飽飯，想的可太多了，君不見當年謝熊貓君的費米悖論也是科普類文章，不還是火的一塌糊塗？這個時代已經變了，人們不僅關注吃穿住行，人們已經學會了思考，甚至喜歡上了思考。因為科技的發展，人們越來越發覺自己的渺小，但是人類享受這種渺小，《三體》的思想是符合當代人的價值認知的。我們都知道自己是螻蟻，但這不代表我們不嚮往外面的世界。
這本書如此與眾不同，既是因為本身寫作水平高出一籌，也得益於新的互聯網傳播機制。青年科幻作家夏笳在《「後三體時代」的中國科幻》一文中表示，《三體》最初的預期讀者不過數萬，其爆紅的重要因素之一，就是互聯網和媒體從業者為主的微博紅人們的大力推廣。此外，包括原創主題音樂、同人微小說、Cosplay等一系列粉絲文化現象都在以微博作為主要平台進行生產傳播。「劉慈欣本人曾預測，出版於2010年的《三體Ⅲ：死神永生》銷量應該不如2006年出版的《三體Ⅱ：黑暗森林》，但其實正是第三部引發了真正的閱讀熱潮，這或許就與它的出版時機恰與微博發展同步有關。網路傳播機制的演進在其中扮演了重要角色。」夏笳說。
來自：http://www.dedeadmin.com/gundong/r1x50830n420066871.html
不記得什麼時候看的。應該也有幾年了。三體第一部前半部分，估計好多人看了就棄。而且大劉老師的文筆遠遠談不上好。人物塑造和劇情和細節，很土很稚嫩。隨著劇情推進，發現作者的想像力真不錯。尤其是備受推崇的黑暗森林理論，不管是借鑒的還是獨立創作的，都確實很吸引人。中後期主角很奇葩，結局也很奇葩。這個就不評論了。至於為什麼火了。你覺得三體火？沒得獎之前，還是很多人不知道沒看過這個小說。得獎之後，還是很多人不知道沒看過這個小說。要說為什麼火，那是正好遇到了國內對IP開發的好時光。如果沒有資本介於準備影視化，有宣發團隊和推手的操作，三體就算得獎了，估計還是默默無聞。說說現在。當年許三多出來所有人老闆員工政府公司都不拋棄不放棄。後來狼圖騰出來，個個要講狼性。現代逢人必談黑暗森林。究其原因，就跟去年微博還是那個社交媒體出的一個調查一樣。7成網民，在高中以下文化程度。
並沒有怎麼火，很多人都只是聽說過這個名字或者耐著性子看了下簡介而已，只是談論的多了人你覺得很火而已
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