海桑的詩有何特點，其價值在哪裡，目前地位如何？

01-06

艾米麗狄金森的即視感（他寫詩的目的）

有兩個月的時間我反覆閱讀了他的《我是你流浪過的一個地方》。我想那時候看到海桑真是恰如其分，他說：「你是我今生今世最大的意外」。我懷疑這世上應該還是存在愛情的，至少在那短短的一霎那，我們終於可以暫時擺脫人類那與世俱來的孤獨，跟這個世界有了聯接，不再是瞭然一身在這個紛繁世間。這樣細微隱秘的情感，唯有此詩描述得如此令人心碎，當然，分手之後再來看，更令人黯然。

但是，只是說愛情是不夠的，他好的不僅是如此。比如他的《我有足夠的時間來吃一隻蘋果》，他拿蘋果來象徵了日常生活，然後描述出他如何享受生活的歡樂與虛無。

他比一般人能更敏銳地欣賞這個世界的美麗，可同時必定是更深刻地察覺到這個世界的殘酷。

首先，沒有必要評價什麼是詩，什麼不是詩。

只要喜歡即可，藝術如果是掛在天上看不到又摸不到的那就不是真正的藝術。任何一種藝術即使不是觸手可得的，那麼也如天上的太陽，隨時籠罩於我們，只要我們肯抬頭。

從海桑的一部分詩中可以看出，是有情懷在裡邊的。一部分詩如食指重現。還是有時間再答吧。

我只說兩句話：先說詩歌——詩歌不需要超越，詩歌需要回來，回到生命，回到愛，向著光回來。再說我的詩歌——我不會技巧，我甚至沒有才華，但我的心靈會唱歌。 -王海桑

這段話雖不是詩，但感動我良久。

在單向街看到王海桑的詩集時，只是覺得這個開本拿在手裡特別舒服，想要拿回去做參考。說實話，像《我是流浪過的一個地方》，這樣的名字，是要譴責責任編輯的。遠方有王海桑的另一本《不如讓每天發生些小事情》，我當時誤以為是網路文學，收進了書架的後面，差點5塊錢一本處理掉。

然而，我迅速翻閱的時候，發現被書名騙了。

所有的詩歌簡單易懂，都是極其簡單的句子，看起來也人人都能寫。世間萬物在他的詩歌里極其簡單，而又動人，愛就是愛，傷心就是傷心，薔薇花就是薔薇花，女兒就是女兒，而不是別的。安安靜靜的幾首詩歌，寫的就是我們的生活，我們的心情，讀起來有暖意。寫出這樣詩歌的王海桑，我覺得他是有詩性和詩意的。

放幾首我喜歡的，摘抄如下

我是你流浪過的一個地方之一
在同一個一百年里，你來了我來了
——不早，也不遲
在同一朵雲彩下，你看見我我看見你
——不遠，也不近
你就在那兒，有樹有水
所以，我愛你。

爺爺是個老頭

打我記事開始，爺爺就是個老頭
他那麼老，好像從來不曾年輕過
他那麼老，好像生來只為了做我的爺爺
可我從未認真想過他有一天會死
我總以為，一個人再老，總可以再活一年吧
然而有一天他還是死了，就像土垛的院牆
風雨多了，總有一天會塌下來
沒了。完了。他的一生我也知道得很少
他說過一些，我記不大起來
就像他愛我很多，我只是喊他爺爺

我的小不點之三

你的哭聲就是命令

命令什麼

我得猜

我的小不點之七

也有煩你的時候

但只是煩你一會兒

你只要稍微一乖

我馬上全軍覆沒

那些單純的快樂

那些單純的快樂

那些一碰就響的快樂

已經是一去不復返了

我現在的快樂是混濁的

有時候還是苦中作樂

我想像得出，等我再老些

我自然還要笑

只怕是笑著笑著就笑出淚來

我不會活得太久

我不會活得太久

所以我迅速行動

該我做的事是我的

我已經看見一生的路

然後擦凈地板，放正花盆

栽好陽光下的小蘋果樹

我便不再害怕，我準備好了

你是我隨時的客人

來吧，我就在門口

我光腳插進泥土

我光腳插進泥土

便再也拔不出來

我的腳底發癢發疼長出根

便聽見一千個春天長出我赤裸的身體

有個聲音問：是你嗎？

我說：是我，是我。

已經是春天了

已經是春天了

一切有生氣的事物都活過來

只有親人無動於衷

徑自死了

親人死了，春天來了

我應該多出去走走

隨三兩個朋友去看看花

胡亂說一些高興的話

春天來了，親人死了

我應該每天準時起床

去跑跑步，打打拳

保持心情愉快

最後呀

我應該少喝酒，多吃飯

對自己好一點

努力活得長久些

讓我的一切平凡

讓我的一切平凡，變得簡單

一點也不張揚，保守自己的笨拙

讓我在萬物中健康自家

將我微不足道的愛注入最卑賤的事物中

我仰頭看天，我就在天上

讓我們老吧

你說，倘若六十歲之前做完該做的事

你願意馬上死去，一天也不想多活

但是我說，讓我們老吧

老了的時候，讓我們看著這個世界

讓事情發生，但讓我們看見

不也很好嗎。而且呀

我還想在八十歲的時候，老而不死

穿上大紅的衣裳，蹬上運動鞋

頭髮白了也不染黑

要染就染成奇怪的彩色

對不起，我還想再戀愛一次呢

如果沒人能配得上，就來它個梅妻鶴子

說一些莫名其妙的話

請原諒，我總想多活些時日

多看一些，多想一些。我害怕

當事情發生的時候，我們沒在意

過去了，我們才說，它已經來過

病日記之十六

老先生走在前面

手上扎著針

老太太跟在後面

舉著輸液瓶

笑著說——

千里姻緣一線牽

這世界如此喧鬧

這世界如此喧鬧，你和我

不如將聲音放得更低些

或者乾脆用眼睛來說話

但這可不是什麼傷心的事

因為他們是慾望，我們是愛

他們花樣翻新，我們膽小笨拙

所以更多的時候，失敗的將是我們

直到我們兩手空空

只剩下善良和純潔

那麼，好的壞的我們都收下吧

然後一聲不響，繼續生活

如此我們才能活得乾淨、自在，幾乎接近幸福

如此我們才敢面對那些美好的事物，說：我愛著

總有些美好的事情發生

請允許我

安心領受你的饋贈

並感謝上帝

感謝上帝有你

以及世間一切美麗的事物

我心存感激

但不敢耿耿於欠負

因為若饋贈於你是美好的

接受於我亦當如此

總有些美好的事情發生

有些美好的人活著哪怕我不曾遇見

哪怕不發生在我身上

這樣的事啊

只想一想，就不孤獨

有沒有人看過這個！海桑自述生平：

《詩歌回來了》

在詩歌最寂寞的時候，我看見了詩歌，我愛上了詩歌。十年來，我和詩歌在一起，相依為命；詩歌和我在一起，在寒冷中，彼此用身體取暖。我用自己的勞動和汗水換來麵包，我一半，它一半，我們才得以雙雙存活；它以最天使的微笑和嗓音，啟示我意義和神性。靜悄悄，我們是最好的兩個。我們這麼好，但我也有不寫詩的時候——

愛我的人哭了，我不能去寫詩，我要去安慰她；

父親在病床上，我不能去寫詩，我要去伺候他；

討飯的人在門口，我不能去寫詩，我要去給他碗飯；

小狗在我身邊受傷地走，我不能去寫詩，我要去看看它怎麼了。

我想正是因為這些，我的詩歌才會有許多人能看懂、喜歡看（而不在乎它是否出版成書），它不深奧，不晦澀；它像一個朋友，明明白白，在冬天圍著火爐，陪你說話。我沒有將什麼都升華，我只是懷著一顆愛的心靈，去抒寫青春、生命、死亡和愛情——父親死了，母親死了，我和痛苦，於是我哭了；在冬天的雪裡，我思念故鄉，於是我說「雪又白又胖，父親和樹很瘦」；你離開了我，我說「你走了，你比孤單還瘦」（你啊，知道孤單有多瘦嗎）。如果說我的詩歌尚未在藝術上達到某個高度，我要說，我不要到那個高度去，對我而言，詩歌是一門藝術，但詩歌不僅僅是一門藝術。從九十年代以來詩歌的那場疾病可以看出，正是因為太強調詩歌是一門藝術了，所以有許許多多的詩人坐在詩歌中修鍊，以求達到一個更高的層次或成仙，於是詩歌成了夢囈，詩人成了笑話。我以為，一個詩人不應該把詩歌壘成鐵屋子，鎖了自己；而應該將詩歌栽成一棵樹，一棵普通的樹，但要栽進生命與愛的土壤，有陽光，空氣和水，詩歌要健健康康地生長。詩歌不需要超越，詩歌需要回來，回到生命，回到愛，向著光回來。只有這樣，詩歌作為一門藝術，才有了希望。我永遠相信，不是人們遠離了詩歌，是詩歌遠離了人們，現在詩歌回來了，這樣很好。

記得有人說，天上有三顆最亮的星星：一顆是青春，一個是愛情，另一顆是詩歌。我仰望著這三顆星相信，如果青春還有，愛情還在，詩歌就會不滅；如果青春憧憬，愛情爛漫，詩歌就會閃爍。

如果詩歌可以死，則詩意永遠不能死，因為我們要「詩意地棲居在這片大地上」。如果詩歌死了，這是詩人的罪。

中國是個泱泱詩國，在這個詩人不敢說自己是詩人的年代，我要說，我熱愛漢語，熱愛詩歌，我還要大聲說，我是一個詩人。我所有的詩歌都在證明我說過的一句話——「我沒有技巧，我甚至沒有才華，但我的心靈會歌唱。」

20歲以前，我肯定自己是個天才。那時候，我不關心具體的人和事，我高傲的心唯與日月星辰獨往來。

20歲那年，我在故鄉的一個小土坡上燒掉了1000多首詩作（剛剛寫就時，我可是都將它們列為傳世之絕唱啊），仍繼續走在詩歌的路上，相信了自己是個努力的人。而今都30歲了，真正意義的生活於我才剛剛開始，我從很高很冷的地方下來，合攏了翅膀，學慣用兩腳走路，以雙手生活。

無論我的人生境遇發生怎樣的變化，只要有我還固執地走在詩歌的路上，我都相信——詩人瘦了，詩歌就豐滿了。

海桑是純粹的生活藝術家，詩意棲居。他的世界裡除了幾個至親的人，其餘的都是世間萬物。「我不在追求幸福，我就是幸福；我不再想像生活，我著手生活。」常常把海桑的詩放在床頭，睡前看看，醒來翻翻，游移在短短的詩行中，有時看到理想國，有時候看到真我，有時看著傻笑，有時流出淚來。

很偶然的拿起了我是你流浪過的一個地方

沒聽過海桑沒聽過這本書封面吸引了我

奇怪的是，看得七七八八以後，覺得特別像很多在朋友圈裡展示的人生隨敘。一首詩有80%都給我這種感受，卻在最後一兩句完全逆反脫離物化的現實，會展望會跳脫會飛出框架，出落出與朋友圈隨敘不一樣的感覺……小喜歡的時候，發現自己每一篇看完都要合起來想一想 ?

怎麼說，不想讓別人知道這樣一個跟讀者，能如此簡單得到共鳴的詩人吧。

我讀過海桑的這兩本詩集，作為一個看詩不多的人，斗膽說下我理解的好詩。

好詩之所以好，在我看來是因為這些文字里表達了一些思想，這些思想有的是思考人性，有的是反映社會現實。我看《我是你流浪過的一個地方》時，其實是在戀愛中，戀愛中的人看這首失戀時寫的詩被震撼的原因，大概和前幾位不太一樣。在我看來，《我是你流浪過的一個地方》是海桑寫自己和女友相識、相戀最後分開的一些片段，從文字里也看得出分開的原因是關於「糧食」、「愛情」的矛盾，海桑也承認他是如此活在夢中的人。但是結合海桑的經歷，我理解為這首詩是寫出了一部分在外漂泊的人的愛情經歷，總有一場戀愛是因為你窮才分開的，這是我們國家在這歷史階段的社會現狀的一部分，快速城市化和高房價之間的矛盾，讓一大批不同個性、不同家庭出生的年輕人卻有相同的感情經歷。

海桑的詩是那麼簡單又豐富。海桑和海子都是寫詩的孩子，好孩子。

海桑說：生活一思考都是疑問，唱出來是歌，我選擇後者。

讓我想到了楊絳寫的：讀書讓人思索，但是這裡想通了，那裡又堵死了。

他的詩很通俗，適合我這種俗人，太晦澀的東西讀不懂，只能略微感覺到詩意和朦朧的美感，對於詩人真正想表達的東西不知所云，最多也只能捕捉到詩內的情緒，深一點的東西就挖掘不出了。

海桑的詩不會這樣，他的詩很直白，很好懂，但組合起來卻很妙。我常常覺得海桑一定是個非常善於觀察生活的人，他對人的情感非常敏銳，他太懂得如何打動人了。明明是非常樸實的句子，偏偏又溫和細膩，有時明明生活化得近乎失去詩意，卻又有一瞬間突然擊中你。有的地方稍顯矯情，卻又不失本真。

我不知道怎樣去界定詩，但我覺得他的作品很治癒，你能感覺到他在很認真地活著，很虔誠地記錄著，然後就會有種溫暖的感覺。讀他的詩，像交了一個朋友，很親切很美好。

他或許不是那種很有天賦的詩人，但作品中不失靈性！

我是你流浪過的一個地方。

海桑算是個隱形詩人吧，我覺得，不被太多人知道也不被大多人承認，他的詩是他自己的詩

最大的意義在於擴充了詩的定義吧。實在欣賞不了。