能否詳細解析一下電影傀儡人生?
尤其是其中的一些情節和鏡頭，比如約翰進入自己頭腦時發現周圍的人全都是他並且說的話也都是自己的名字，這有什麼寓意？傀儡師在最後一次退出約翰的身體時懷裡抱著第一次進入時拿的木板。但這木板之前並沒有出現過，這又是什麼意思？
這部電影整體來說還是很有意思的，不廢話了，解答各位疑惑。
Q1:本片有怎樣的文化背景？
答：非洲巫毒教的巫毒思想，比如置換靈魂，延續生命，藉助他人肉體存活，掌控他人思想，電影《萬能鑰匙》就是這樣的內容，只是《萬能鑰匙》置換了種族歧視的反抗心理。而《成為馬爾科維奇》這部電影，有愛爾蘭船長，當時歷史是愛爾蘭一直在運送人口到美洲，有白人也有黑人，自然也可能帶去了非洲本土巫毒教。
比如非常流行的交感巫術，針扎小人就算是其中之一，傀儡術也是其中一種，電影中男主角克雷格就是一個操縱木偶者。作為一個貧窮無法自保、並且負債纍纍的人，他無法操控自己的命運，只能操控傀儡，電影設定就是通過通道後，進入馬爾科維奇的大腦，產生交感的現象，能夠感受馬爾科維奇的想法，動作，得到馬爾科維奇的感官享受。
這就是交感巫術。
在美國文化里有不少從非洲帶過來的巫毒文化，白人也懂，黑人也明白。
Q2:男主角是誰？
約翰庫薩克，大名鼎鼎的考挑劇本吃飯的演技派演員，他的電影作品，一般都是靈異，神秘，復仇，懺悔救贖的內容情節。
看到這個人，就應該意識到——這部電影的氣氛會是神神經經的了。
他的身高189cm，所以在電影中一直都是低著頭才能在7樓半行走。
Q３：為什麼克雷格要的髮型是這樣的？
因為木偶是人操縱的，而人是上帝操縱的，人具有上帝的一部分，人是上帝，木偶也就具備人的一部分，木偶是人，人是上帝的傀儡，木偶是人的傀儡，人操縱人，人與人互為傀儡，人與人也毫無分別，同是文化影響的一個結果，具有一致的表現。人與人本來就是文化相互影響的。
Q４：為什麼主人公家裡設定的有很多動物？
答：萬物有靈，都是上帝的一部分，都是被操控的一部分，鸚鵡會逃出籠子叫克雷格起床，猩猩有童年被抓捕的陰影，以至於常常能夠想起營救親人未果的慘痛經歷。看過電影后，你會思考，這些動物身上，是否也具有一個人的靈魂在其後操控著？人對動物的影響，就是人的靈魂附著在動物身上，形成了動物的反應，比如人抓捕了猩猩，影響了猩猩，於是猩猩有了受人影響的靈魂。
在電影中，為了強調人與人之間的影響，可以改變人，也一直都在用人與鸚鵡，鸚鵡學舌，人與猩猩溝通來提示各位，影響等於靈魂遷移。
Q５：為什麼要有淫蕩的木偶表演給小女孩看？
答：
第一褻瀆神靈，性慾突破道德禁忌。第二說明主角性格是非常自我的人，為了藝術毫無顧忌。第三引申出主角的情感並沒有得到滿足，好帶來婚外情喜歡上瑪馨的故事。Q６：為什麼7樓半那麼矮？
答：因為我們生活的世界，就是意識的世界，工作環境可以很寬敞，但是在意識的世界裡工作，做什麼事情，都要考慮再三，有所顧忌，也就伸展不開，像是僅有半個樓層那麼高，也一直無法挺直，反倒是那些小個子的小小人，身手靈活，能夠活的很好。
工作環境，是一個壓縮人的環境，從主觀的心理感受的是所看到的工作環境，也許只有二分之一層那樣。
Q７：克萊斯特博士是誰？
答：電影中的身份是一個老色狼，是馬丁船長通過那樣的一個洞，進入克萊斯特博士身體內，成為克萊斯特，並以克萊斯特博士的身份存活下去。
反向藝術化加工後的現實是：馬丁船長建造了大樓，影響了一代又一代人，而克萊斯特博士深受馬丁船長影響，繼承了馬丁船長很多很多精神，趣味，品質，因此就像是馬丁船長通過交感巫術，通過那個洞，來到了克萊斯特博士的腦海里，吞併了克萊斯特，並掌控了克萊斯特博士的身體。
清晰的證據就是在入職宣傳片中，曾經有鏡頭清晰的說：
因此克萊斯特博士的性格也是理所應當的。一言一行，像一位船長。不打壓人，叫警衛。
我們每一個人的身上，都集合著很多人的靈魂，很多人的性格，很多人的影響，構成了我們。
Q8:為什麼克雷格可以猜出瑪馨的名字？
答：因為人聽到自己的名字，表情會改變，哎，套路啊。
Q9:傀儡師克雷格在最後一次退出約翰的身體時懷裡抱著第一次進入時拿的木板。但這木板之前並沒有出現過，這又是什麼意思？
答：因為我們總要拄著錯誤的拐杖，去尋找正確的道路，那根拐杖就是電影中的木板，為了維護安全而被克雷格帶進去，因為已經向瑪馨證明過了，自己不是一個玩娃娃的人，所以自我安全了，也證明了是錯的，行不通的，得不到芳心愛意的，所以拐杖出來了。
木板有借假修真的意思，藉助假的，修出真的自我。
Q10：為什麼通往馬爾科維奇精神的道路上，都是黏糊糊的，屎尿，黏液呢？
答：因為人本來就是依賴著身體本能，依賴著快感才通往精神之路的。性愛，屎尿，津液，就像是排泄管道一樣的小路，掌管著人的慾望，本能，精神世界。精神世界看似高級，實則脫離不開低級的生理活動。電影中蘭蒂說：那個通道像是馬爾科維奇的陰道或者是陽具。就是證據。
所以每個與馬爾科維奇精神相通的人，都滿身黏液的出來了，吻過，xx過，噁心過，打通了全身腺體，才算是精神相通。
Q11：主角克雷格想要了解的問題有哪些？
答：自然的本性，靈魂的存在，我是我么？我是馬爾科維奇么？剛剛我手裡有一個木板，現在它去哪裡了？消失了么？怎麼做到的？
自然的本性？
上帝的屬性。靈魂的存在？
靈魂就是人與人之間的相互影響。
我是我么？
我是歷史關係的總和，我是與我相關的所有人。我是馬爾科維奇么？
我是馬爾科維奇的一部分，馬爾科維奇也是我的一部分。剛剛我手裡有一個木板，現在他去哪裡了？
木板成為我試錯的工具，一旦沉溺其中，我就必然有所投入，投入的便是一個木板，也就是信念，可是信念沒有了，相信自己失敗了，終於輸給了蘭蒂，所以信念，保護自己的信念，也被排斥出來了。意思是：拿著你的木板，繼續探索世界，保護自己吧。Q12：馬爾科維奇陳列館的意義是什麼？
答：一群大爺大媽看馬爾科維奇，從幼年到成熟，長大，出名，一步一步走到44歲高齡，請問大爺大媽到底是什麼身份？
對，就是馬爾科維奇的爺爺奶奶，七大姑八大姨，這些佔據了馬爾科維奇絕大多數人生的親人，所以他們一起影響著馬爾科維奇，馬爾科維奇可以裝下他們的靈魂，在44歲以後，得以改變。
最後電影結束時，馬爾科維奇和朋友一起商量進入自己女兒的腦袋裡，進入小女孩的意識里，意義也是一樣的，親人影響著孩子的成長，影響著孩子的靈魂發育。
所以電影里，馬爾科維奇被一群惡劣的老人佔據，我並不生氣，因為這群惡劣的老人，和馬爾科維奇的關係是親人，他們本來就潛移默化，耳濡目染的改變了彼此。
所以萊斯特是馬爾科維奇的爺爺，外公一類的人。
外公去世了，爺爺過世了，從人間消失了，死訊進入馬爾科維奇的腦袋裡，自然帶給馬爾科維奇痛苦，所以在老人們進入馬爾科維奇腦海後，馬爾科維奇彷彿墜倒一般，十分痛苦，這分明是追悼的戲份。
Q13：為什麼蘭蒂一開始想給克雷格生猴子，後來又想變成男人？
答：因為蘭蒂想成為男人，但是不敢面對，就一直拿生孩子這一女性特徵，來強化自己的性別歸屬，後來確認了當男人的感受後，正面接受了自己心理性別為男性的事實。
Q14：馬爾科維奇在餐廳，為什麼有人會問演出角色是「白痴」的事情呢？
答：因為服務人員的兄弟是白痴，馬爾科維奇演過白痴，所以兩者有相似的地方，人們被相似的人感動了，引申出在馬爾科維奇身上，看到了弟弟的靈魂，弟弟的影子移情投射在馬爾科維奇身上，於是對馬爾科維奇充滿好感。這段還是在強調：影響。
Q15：想要體驗——成為馬爾科維奇的人，都是哪一類人？
答：成為馬爾科維奇，就是宛如看電影一般的偷窺／宣洩／釋放情感／滿足幻想。
電影是社會的安全閥，疏散人們壓抑的情緒，電影的主要觀影群體是中產階級以下人群，他們有著或多或少的不滿，憤恨，渴望偷窺，想要成為馬爾科維奇的人，他們主要是是生活中的失敗者，是對生活不滿的人。
Q16:為什麼胖男人說「馬爾科維奇」是他的第二選擇？
答：因為人的第一選擇，往往是不符合大眾主流審美的，
只能退而求其次，選擇符合主流大眾審美的角色。所以胖男人說：馬爾科維奇是第二選擇。Q17：愛斯基摩人對雪花的描述有49種，是想表達什麼？
答：表達的是對事物的理解程度，與生活經驗分不開。就像是進入他人的靈魂，有很多種理解，在一個人眼中，就會產生很多種世界。
Q18：瑪馨為什麼說：「世界上分兩種人，一種極力追求自己想要的，一種相反。」
答：世界上分兩種人，一種是極力追求自己想要的，一種是求之不得，不得不把自己隱藏起來，隱藏起慾望與目的，雖說不去追求，但在潛意識中時有時無的追求著。努力追求的人生活充滿了活力，順遂情感，尊重情感。而那些不去追求自己想要的那些人，靈魂宛如死了一樣。
Q19：大家最關心的問題是——為什麼馬爾科維奇進入自己的意識後，發現所處的世界裡，都是自己，女裝的自己，歌姬的自己，服務生的自己？說的每一句話都是「馬爾科維奇」，why？
答：因為我們與他人的聯繫，是在於我們擁有相似的信念，擁有相同的靈魂，才可以做到溝通，與他人聯繫在一起，所以我們看別人，其實也是在看自己，以至於馬爾科維奇進入自己的意識之後，看到的每一個人都是自己，說的每一句話都是自己的名字，反覆重複自己的重要屬性。當馬爾科維奇發現獨一無二的自己，被去中心化解離成為無數個自己，他的理智崩潰了，於是選擇了自殺。
畢竟沒有人可以忍受——我一點都不重要的感受。
人說的每一句話，都是自己，救命是：馬爾科維奇。點餐是：馬爾科維奇。菜單是：馬爾科維奇。所有的詞，都是為了形容自己，滿足自己的需要。
Q20:馬爾科維奇說：我見過邪惡的一面，見過沒有人見過的東西。
答：意思也就是——我不敢相信，這就是我的潛意識？人的潛意識竟然是這樣混亂？其實人的潛意識一直都是暴力／色情的，只是被有效理智的控制了，越是控制，人越是意識混亂，需要控制，雙向的建設過程。
Q21:克雷格說為了蘭蒂，自己沒有和瑪馨發生什麼。蘭蒂說：是因為瑪馨拒絕了你，你才這麼說的。
答：人總是這麼自我中心論，把失敗歸咎於自己擁有一種高風格的品質聯繫在一起，失敗就是失敗，而人卻不敢面對。
之前馬爾科維奇和計程車司機說話，計程車司機說你是不是演出過珠寶大盜，馬爾科維奇說並沒有，然而在馬爾科維奇腦袋裡的克雷格卻永遠的記下了這個，並［逆火效應］的永遠的記下了馬爾科維奇出演過珠寶大盜，並在隨後瑪馨與馬爾科維奇的約會中，不斷提到珠寶大盜，劇本設計巧妙罕而未見，承前啟後，並說明了人們可以控制馬爾科維奇大腦的能力。
這也是電影中描述心理反應的細節之一。
Q22：電影中把蘭蒂和黑猩猩放在一起，有什麼意義？
答：象徵著理智與潛意識。 高級與原始，回歸獸性，正視原始的性愛追求——泡瑪馨。回歸原始後，象徵著身體意識幫自己的理智找尋到出路。
Q23:克雷格進入馬爾科維奇意識中，是什麼意思？
答：其實是一個妄想症患者，角色扮演假想成為馬爾科維奇，藉以逃避現實。之前他就很想成為一位木偶操控者，而這次他幻想的對象是成為取得愛情芳心的馬爾科維奇。克雷格是一個不敢追求所愛的失敗者，所以他只能在心中，在想像中，藉助他人的角色，實現自己內心對理想的追求。
事實上，很多人都無法跳脫自己階級，地位，成就的限制，去追求自己所愛的一切，受制於心理病，受制於生活，無法追求自身所愛，馬爾科維奇是一個有成就，有地位的人，克雷格通過馬爾科維奇的身份，實現對理想的追求，可以避免很多常人所遭受的非議，比如離婚，再娶，改換職業，畢竟馬爾科維奇已經達到了一個常人無法企及的高度，只要追求自身所愛，做什麼都是可以被人接受的。
而馬爾科維奇只是生命中，平凡的生命改變了而已。
Q24：馬丁船長為什麼可以一個接一個的換身體，達到長命百歲？
答：其實只是馬丁的思想，可以一個接一個的換身體，依舊存活在人間，實現了思想的延續，情感，人格的綿延。
Q25：和馬爾科維奇身體共存的辦法是什麼？
答：與身體成為朋友，控制馬爾科維奇的身體，歸順於身體意識，於是人也就與肉體相處的更為愉快，馬爾科維奇的身體是，嘴上說著不要，身體卻很想要。是理智歸順於潛意識，不再做大海上抗爭的一葉孤舟被潛意識大海掀翻，而是理智回歸潛意識，不再做理智對潛意識的內向鬥爭，實現精神的和諧。克雷格在馬爾科維奇意識中說：要與木偶融為一體，而不是分開。其實也是在講理智與潛意識如何相處的方式。
Q26：馬丁船長對通道運行規則的解釋是什麼內涵？
答：馬丁船長說必須在馬爾科維奇44歲生日的午夜之前進入大腦，否則就會進入嬰兒的意識中，被吸收。意思也就是人到了44歲的時候，父母親人往往過世，給人以沉重的打擊，那些親人的影響會停留在人身上，在44歲之後，人的意識也日趨成熟，穩定，從此以後沒有別的新變化了。
進入嬰兒腦袋裡的意思是：成為孩子的童年意識，普通人都有一個童年的文化背景，家庭氣氛，文化氛圍，隱藏在思考背後，不會真的表現出來，但卻無處不在。被吸收，被困在意識的牢籠里，其實就是這樣的文化背景，不能直接起作用，但卻隱藏在意識背後。
Q27：為什麼一個人進入馬爾科維奇意識太寂寞，要帶著一些朋友？
答：因為這些朋友，都是馬爾科維奇的親人，故友，爺爺輩的老師／朋友，這些人都影響著馬爾科維奇，他們就算死亡了，過去的影響也殘留在馬爾科維奇的腦海中，影響著馬爾科維奇的一言一行，一舉一動。
Q28:為什麼萊斯特帶領一群朋友，竊取馬爾科維奇的身體，卻還要說蘭蒂，只有高尚的人可以長久進入馬爾科維奇的身體。
答：因為那群朋友，本就是馬爾科維奇高尚的親人，朋友。
Q29：為什麼要逼迫克雷格離開馬爾科維奇的意識？
答：這是一種歷史的傳承，個人的意志很強，就會影響傳統思想的傳承，所以個人意志在44歲生日這天，屈服於傳統父輩的思想傳統。不然傳統思想就會成為文化背景，成為潛意識，而無法具體的支配現實世界。
克雷格從馬爾科維奇的意識中走後，馬爾科維奇失去了曾經固執的信念，向傳統思想低頭，成為傳統文化的守護者，繼承了父輩的一切。
Q30：瑪馨進入馬爾科維奇的潛意識中，發現了什麼？
答：發現了馬爾科維奇小時候看父母做愛（童年陰影，父母做愛）／發現了馬爾科維奇被校園霸凌的經歷（童年陰影，恐懼同性戀）／發現了潛意識中馬爾科維奇弱小的一面／馬爾科維奇喜歡聞女生內褲的惡趣味／馬爾科維奇用哲學泡妞的青春經歷／小時候被排擠欺負的一面／
充滿負面情緒與惡趣味的潛意識。
Q31：為什麼瑪馨和馬爾科維奇啪啪啪，卻要說生出來的是蘭蒂的孩子？
答：這就是理念／意識／文化的傳承，我喜歡你傳承下來的是你的文化，帶給孩子你的文化氛圍，你的理念，你的意識，而不是馬爾科維奇的財富，地位，也不是喜歡自己的克雷格的文化，純粹是瑪馨所喜歡的文化，得到了傳承，永恆之女性，引領我們上升呵～女人的選擇，一直都是重要的，影響著文化的傳承。
Q32：馬爾科維奇在酒吧里，別人問他你是馬爾科維奇么？馬爾科維奇回答不是。請問這是為什麼？
答：因為馬爾科維奇是歷史關係的總和，是爺爺奶奶，親戚朋友的總和，他當然是沒有自己的。
or
克雷格已經認識到自己無法通過角色扮演，無法取得現實意義的成功，無法永遠避世。
Q33：馬爾科維奇真的具有自我么？
克雷格走後，馬爾科維奇說我自由了，是因為他以為自己又得到了自己，其實馬爾科維奇還是在無所不在的意識牢籠里，被控制著，被文化控制著，被思想控制著，被自己所愛，所經歷的一切牽絆著，這才是構成馬爾科維奇的一切。
Q34：馬爾科維奇帶著朋友查理，告訴查理，我們有一個通道，可以通過它長命百歲，進入艾米莉的意識中，生存到永久。那麼請問那個通道是什麼？為什麼可以長命百歲？
答：我之前說過了呢～那個通道無非就是陰道或者陽具，人類通過陰道代代相承，藉助文化／傳統／思想，影響一代又一代的選擇，那些選擇，受到文化傳統思想的影響，具有一定的趨向性，所以就好像是親人們，朋友們在幫自己做選擇，做判斷，彷彿是古人繼續在別人的身體里生存下去。
查理是馬爾科維奇的好朋友，艾米莉是馬爾科維奇的孩子，父輩的思想傳統，終將會影響著孩子，孩子的一部分靈魂，一部分文化傳統，來自於父輩，所以父輩的文化在艾米麗那裡得到了傳承，彷彿是查理，馬爾科維奇等等的再生。
文化是可以永垂不朽，代代相傳的。
Q35：為什麼克雷格在艾米麗的意識之中呢？
答：馬爾科維奇和查理將來會進入艾米莉的意識中，遇到克雷格，所以好處續集。但這並不重要，重要的是克雷格影響了艾米莉的同性戀母親，母親們受到克雷格的影響，必然會把克雷格的影響傳遞給艾米莉，艾米莉雖然沒有見過克雷格，但是克雷格過去對父母的那些影響，遙遙影響著艾米莉的潛意識，但是影響並不大。就彷彿像是克雷格被囚禁在艾米麗意識之中那樣微弱。
同樣藉助克雷格的潛意識，也說錯位的道出了小女孩艾米莉成長中，必不可少的戀母情結，對瑪馨的愛，對母親的愛。
最後：
卡梅隆迪亞茲是一個大美女，平常她是這樣的：
更多查理考夫曼作品的電影解析，可以移步到我的專欄：文藝電影點評。
以下是正文
查理考夫曼的作品，有著其他導演所沒有的精緻和獵奇，他在電影中所探索的很多東西，不僅僅與我們生活本身相結合，更重要的是，他在傳達給我們一種存在於內心中的東西。
在他編劇的電影作品中，你總能找到關於「本我」，「自我」，「超我」、這幾個元素，比如在電影《美麗心靈的永恆陽光》里，超我就是愛情複合下的喬和克萊門汀，本我則是處於夢中的喬和克萊門汀。
這三個名詞各代表什麼呢？
本我代表的是絕對的放縱和自由，超我則是代表著智者的身份（《失常》裡面斯通在大眾面前所表現的「人格面具」，即為超我人格的展現），而最後一個就是自我，是介於本我和超我之間的，是存在於現實生活之間的真正的我們。
了解了這三個名詞的概念，我們就好理解這部電影大部分的內容了，電影《傀儡人生》可以說是荒誕和奇幻的，在電影《失常》和《美麗心靈的永恆陽光》裡面，夢境是無法和現實進行直接的交流的，而在這部電影裡面，夢境和現實的通道被打開了。
這說明人腦中存在的潛意識和主觀思想都成了這部片子中客觀展現的主題，在影片的一開始，，主角克雷格·施瓦茨操控著手中的木偶的一幕，其實就是影片意識形態的展現，同時也是影片想要討論的最中心的問題。
靈魂是什麼，肉體是什麼？兩者又有什麼關係？
影片中克雷格操控著毫無生命的木偶的過程，其實就是為之後操控馬爾科維奇的身體做鋪墊，在影片中，我們可以看到克雷格操控木偶的過程中和操控馬爾科維奇的過程一樣，都是將思想傳遞給了肉體或木偶的過程，在此，思想是具有主導作用的。
然而，肉體是什麼呢？
肉體就是我們所提到過的人格面具，首先，我們是很難去決定自己的人格面具是好是壞的，所以在某種程度來講，人格面具的好壞，很大程度上決定了一個人的生活滿意度的高低，在現實社會中，每個人都是人格面具的持有者，在影片《大紅燈籠高高掛》里，老爺的人格面具就是權力的象徵，而女性的人格面具就是低賤的象徵；在影片《孔雀》里，二姐高衛紅刷盤子和看孩子兩種工作的取捨，決定她所處的階級的高低。
在影片中，每個人都想成為馬爾科維奇，因為每個人都能從馬爾科維奇身上拿到本不屬於自己的東西，而且，最最重要的是，他是本我精神釋放的絕佳場所。
成為十五分鐘的馬爾科維奇和成為木偶一樣，都是主角從自我變成本我的一種主觀上的轉變，這在心理學上稱為投射作用。
投射作用：將自己存在的主觀慾望或衝動強加於其他人身上，從而達到防衛自我的目的。
正因為有了投射的產生，才會使得本我的精神釋放得以開始和結束，影片中多次提到了克雷格、克雷格的妻子、馬可辛三人的愛情爭奪，三人又各懷鬼胎。
克雷格進入馬爾科維奇的過程正如克雷格本身操控木偶一樣簡單，在這部影片中，肉體存在的意義就是受思想操控。
克雷格的妻子是最有冒險精神的一個角色，她提到了一個很有趣的概念，即「馬爾科維奇的女性面」。
這種男性外表與女性認知（或女性外表與男性認知）相結合的形式就是代表了男性力量與女性力量整合的過程，通過這樣的整合來讓自身更完美。
在影片的前半段里，一直探討的都是關於進入他人潛意識中所發生的事情，而在後半段里，鏡頭一轉，開始探討更加深入的東西：如果自己進入到自己的腦（潛意識）中，會發生什麼？
在影片中，馬爾科維奇進入到馬爾科維奇的潛意識中，看到的所有人都變成了馬爾科維奇。
這其實是馬爾科維奇自戀心理的一種表現，在影片《失常》中，主人公邁克爾斯通在夢境中被眾人追逐的展現，就是自戀心理的表現。
這部電影很好的將現實、夢境結合在了一起，在電影《紅辣椒》中，這種展現也同樣存在，通過將夢境與現實進行混淆，來營造一種超現實主義風格的大環境，借用心理學與電影學巧妙結合的外衣，來讓整部片子的探討變得更加深入和細緻。
之後，再說一些小細節。
影片中所表現的7/8之間的七樓半，象徵的就是階級與階級之前人格面具的對抗。
就像我們腦中存在於夾層的靈感一樣，轉瞬即逝，然而就是這些支離破碎的記憶和思想，不斷的打斷我們的正常思路，甚至有時會佔據整個潛意識。
在影片中途，出現了一直黑猩猩，這隻黑猩猩是洛特——克雷格的妻子養的，一直患有童年陰影導致的胃潰瘍，影片在開頭並沒有給出黑猩猩過去的故事背景，直到當洛特被克雷格扔進黑猩猩的籠子里時，這種故事背景才真正為戲劇衝突的解決發揮了重要的作用。
黑猩猩因為在小時候沒辦法解開父母身上的繩子，而失去了父母，而在此刻，他解開了洛特身上的繩子，不僅僅對自我童年陰霾所造成的衝突做了交代，同時也是將洛特的困難解決了。一舉兩得。
還有一個細節，就是在影片的最後，克雷格的聲音出現在了小女孩的潛意識裡，其實就已經代表了克雷格的人格封禁——因為之前在影片中有過解釋：進入到幼年的寄主中會被吸收，因為寄主本身並未成熟，很輕易便會被寄主的自我意識所吸收，而主角克雷格就成為了寄主潛意識中的一個傀儡。
就像在開頭他手下的木偶一樣，開頭和結尾互相照應，戲劇性的諷刺，卻讓人心底一涼。
影片中所表達的很多東西都是屬於查理考夫曼的奇思妙想，初看是覺得晦澀和生硬，等到看得多了，了解的多了，這些東西就自然而然的融入到腦袋中了。
記得之前看電影《穆赫蘭道》，驚詫於電影的大尺度，也迷惑於影片視聽語言的晦澀和怪誕，直到接觸了弗洛伊德的《夢的解析》之後，整部電影就開朗多了。因為看得多，所以想知道的也多，又因為想知道很多之前沒有聽過的，所以就變成了讀和寫，以及思考。
看電影就是一種思考的過程，也正因為看電影的過程，我學會了查閱書籍和資料，在不斷成長的過程中也豐富了自己的思想，成長絕不是形而上的過程，他是需要一步一個腳印去驗證去實施的，我們常說他人如何如何，卻根本看不到別人在光鮮外表下做出的努力——在此不願雞湯太多，只聊電影。
人生就是一個逐漸得到人格面具的過程，而《傀儡人生》則給予了我們一次彎道超車的機會，我們得以在未經努力的情況下拿到屬於自己的人格面具，而這種人格面具的意義是什麼呢？
權利和金錢，以及慾望。無外乎這三點，查理考夫曼在《失常》和《傀儡人生》中都對這些方面有過隱喻，昨天看了一部電影，是大衛芬奇的《心理遊戲》（過幾天會寫影評），同樣也有關於人格面具的思考在裡面。
我們無法去避開人格面具談論真正的本我，因為人格面具是社交的一種重要的媒介，但是人生的意義是什麼呢？
在超體里，導演呂克貝松將生命視為一次傳遞的過程，在這個過程中，存在的唯一證明就是時間。我很贊同這個想法。
讓肉體去解決瑣事，靈魂留給自己。
靈魂是一切意義的所在，而肉體是物質的本源，生命的意義在於周而復始，每一個人都可能成為馬爾科維奇，但並不是每一個人都能得到永恆。
致敬生命。
最後，謝謝觀看。
深夜看完考夫曼又一力作《傀儡人生》，直譯名為《成為馬爾科維奇》，作為一個小白還是想寫下我的淺析。
《傀儡人生》這個譯名非常的貼合電影。克雷格作為一個傀儡師，表面上看是木偶的操作者，實則成為自己貪慾的傀儡。慾望，個人感覺是整部電影暗藏的線索：
船長對於延長生命的貪慾為故事做了鋪墊、克雷格對瑪欣的愛和欲以及他對功名的渴望使故事發展至高潮、瑪欣對金錢的渴望和洛特對瑪欣的愛欲成為電影的插曲和把故事推向結尾。電影中，通往馬爾科維奇腦中的隧道黑暗而泥濘，象徵人們墮入慾望的深淵。
馬爾科維奇在自己腦中所見的風騷的馬爾科維奇、侏儒馬爾科維奇、服務生馬爾科維奇等等，象徵著不同的自我。
在進入馬爾科維奇之前克雷格和洛特所見到的瑪欣是慾望的實體，而進入馬爾科維奇之後與瑪欣的性愛則象徵的滿足貪慾帶來的短暫的歡愉。
克雷格成為馬爾科維奇最大的代價（追求慾望的代價）就是喪失了自我，克雷格的肉體在世界上是不復存在的，他的所作所為只能以馬爾科維奇的軀殼來展示，他的愛情和事業的成功也只能記在馬爾科維奇名下，人們只會記住馬爾科維奇又做了什麼，一旦離開這幅軀殼，克雷格便什麼也不是、什麼也沒有，他依賴自己的傀儡生活，和何嘗又不是在被「傀儡」所操控呢。
影片最後，瑪欣拒絕了貪慾的誘惑，終於認清自己心中所愛，與洛特廝守。而克雷格最終真正的成為了慾望的傀儡，深陷泥淖，無法自拔。
影片讓我想起了日本漫畫家伊藤潤二的《傀儡之家》中的一句話，人們總是自信操縱著傀儡，而往往被傀儡控制。
知乎首答，胡言亂語，還望諒解。未經許可，禁止轉載。約翰進入那道門以後為什麼會出現周圍都是自己的場景？我認為沒什麼特殊意義。可以將其理解為一種悖論。因為如果真要設計這個場景恐怕得吹的天花亂墜本末倒置，所以就將其拍成了精神錯亂的場景，也合情合理。
至於那塊木板，之前就有，在傀儡師第一次爬進去的時候就在洞口發現了那塊木板並且帶著它一起XX了。中間傀儡師也有過幾次爬進去的做法， 但為何那之後沒有帶著木板出來呢？可以如下這麼考慮，在船長威脅傀儡師以後，他說他會退出，在那時候，傀儡師已經可以控制約翰本人的思維了，可說是絕對的壓制，連船長那一群人在內加起來都說敵不過他。但為什麼木板也被帶出來了呢？表示傀儡師本人是真的喜歡那個女同事，他答應了船長等人的威脅，從心底為了女同事的安全而徹底的退出了約翰的身體，所以以前被帶進去的木板就在最後跟著他一起從天而降。
最後那個小女孩為什麼也被人進入了意識了呢？我認為那是傀儡師在裡面。還記得船長拿給傀儡師老婆看得那本書么，書上說必須得在12點前進入約翰，否則就會進入嬰兒的身體永遠出不來，我記的是這樣的。在傀儡師從天而降以後看到了自己的老婆跟自己喜歡的人一起離開，非常憤怒，說要再次進入約翰的身體把那幫人踢出去，這樣他喜歡的人就會再次喜歡他了。但是，他失敗了，船長最後一次進入的時候是12點差5分鐘，傀儡師從那麼遠的地方再跑回去，肯定已經過了12點了，所以，他就寄生在小女孩身體里再也出不來了。
至於約翰本人在結局那段，完全沒明白。人生是自己出演的電影，每一個人都是自己的演員，是自導自演還是走別人的劇本？不論如何選擇，沒有暫停，沒有試鏡，到了該結束的時候就得結束，沒有第二次機會，這人生的遺憾，更是人生的魅力。
父輩手挽手訕笑著滑下密道，殖民兒孫腦海，這也許並不罕見。這種笑臉讓我不寒而慄。更可怕的，我自己意淫著死神的時候，是否會做出同樣的事？
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