如何評價電影《文雀》？

發箇舊視頻，講講這個長鏡頭。

不請自來的文雀，是為了離開。

《文雀》講的是一隻「艷雀」闖入了四隻「文雀」的生活中的故事。

不會粵語還真不懂「文雀」的意思，即「扒手」的港台俚語，來自於「禾雀占卦」的典故。扒手偷東西的樣子像極了文雀銜掛簽，才得此雅名。

當那隻文雀從窗戶口飛入阿祺家裡，他就知道「自來雀」是有什麼事要發生了，兄弟無厘頭問答道「自來妞」，引出下文。

四兄弟偷起錢來是遊刃有餘，優雅似探戈，搭上配樂，如歌行板，但各自分別遇到這偷心的女賊珍妮，就變得像剛出社會的小伙。

尤其是珍妮勾引細蘇和阿祺的場景，挑逗得令人根本無法抗拒！文雀被阿祺放飛後又回來了，珍妮勾引了阿祺兩回。

小時候有什麼麻雀、蜻蜓誤飛進家裡，大人呢，總要用細繩子綁住麻雀的腳或蜻蜓的尾巴，試圖圈養、逗玩，最後都給放了。

對於這隻艷雀，他們也是一樣的，殊不知他們惹上的是文雀之王。

珍妮從樓梯逃走的時候，方向是向上的，就像雀兒飛向天空那樣。當四兄弟追溯而來，發現「自來雀」根本就是假的。這女人，是有意靠近的。

原來她是想脫離傅先生的掌控，傅先生並不是對她不好，只是她另有牽掛。

電話那頭的人物沒有被詳細介紹，或是她歲數相差不多的弟弟，或是她難成眷屬的意中人。無論是誰，都是她回去的不二理由。

而四兄弟面對一個風情萬種的女人的真心自白，怎能拒絕得了她的求助呢？

也許是那一個吻，讓震波覺得還有進一步發展的可能，也許是對弱女子的遭遇不忍視而不見。

但文雀之王就是文雀之王，保險箱鑰匙繞了一圈，還是在自己手上。你個小猴子，哪裡逃得出我的手掌心。

坐在傅先生邊上的，是沉寂的珍妮。

珍妮對四兄弟的感情相對來說是最簡單的，想要求助他們幫她逃離這裡，也為他們被傅先生打而感到抱歉。

最後的「鞠躬」，不再是撩撥，只有滿心的感恩，是最為隆重的朋友關係了。如果說，一個人向誰鞠過躬，那一定是記一輩子的。

而四兄弟對珍妮起先不存在感情，應該說是慾望和「事業心」的交織。

他們對美麗又曖昧的女性的慾望，但阿祺又說「別搞我兄弟」，怕珍妮心懷鬼胎。他們作為有尊嚴的男性與有職業操守的文雀一族，受到傅先生的蔑視，自然咽不下這口氣，日後如何在江湖上混。只有打著黑傘於雨中一斗。

文雀飛進了阿祺家，阿祺趕都沒趕走，是留在心裡了，是放不開的手。

傅先生對珍妮，也就是包養關係，未必是純粹的性奴或情人。用籠中的金絲雀來形容珍妮，更為合適。

生得這副好相貌，又學來一手文雀本領，比師徒更複雜更親密。

珍妮是值得拿來欣賞的女人，不然怎麼會兩三下回眸，連隻言片語都不用，就勾得四兄弟魂不守舍。

傅先生連祖傳的綠翡翠項鏈也贈予了她，可見都是真心的。可當珍妮摘下這串項鏈，傅先生髮怒了。

小文雀的挑釁和珍妮意圖離開的想法讓他下了這個賭。

珍妮對傅先生是有感情的，就像對「恩人」的那樣。畢竟那麼多年，他給她吃，給她穿。傅先生套不上鑰匙串的時候，珍妮就主動幫他，哪怕是「給自己銬上手銬」。

至於「恩人」為什麼打引號，當一個人將另一個人長久禁閉的時候，受困者是會對實施者產生感情的。因為她同人類社會的聯繫，只有實施者這一個渠道。

何況傅先生待她好，做她的靠山，也沒有禁止她出門。日久生情，哪怕是這種不合理的關係。

走的時候，依舊叮囑他少抽點煙。而傅先生呢，人前應和著「我有數的」，背後卻哭得像個孩子。

影片沒有肉體接觸卻極致表現了男女慾望，沒有打架鬥毆卻展現了兩隊文雀的高超手法和爭鋒相對，沒有台詞堆積卻有著藏不住的幽默，結局是離開卻一點也不失落。

可惜片子沒有解釋珍妮為什麼鎖定的是阿祺他們，缺少一個理由，總感覺不太完整。

《文雀》榮獲柏林電影節金熊獎最佳影片提名，卻沒有得到應有名氣。

首發於公號「秦仲影視」

除了被影迷所熟悉的那段長鏡頭之外

配樂方面是不是算是銀河電影里最好的一部

英國詩人薩松有一首詩：

於我，過去、現在和未來，

商討聚會，各執一詞，紛擾不息。

林林總總的慾望，掠取著我的現在，

把「理性」扼殺於它的寶座。

我的愛情紛紛越過未來的藩籬，

夢想解放出它們的雙腳，舞蹈不停。

於我，穴居人攫取了先知，

佩戴花環的阿波羅神，

向亞伯拉罕的聾耳唱嘆歌吟。

心有猛虎，細嗅薔薇。

審視我的內心吧，親愛的朋友，你應顫慄，

因為那才是你本來的面目。

每個人的內心深處都穴居著一隻猛虎，只是在虎穴之外仍有薔薇叢生。

杜琪峰拍過很多動作片、驚悚片、犯罪片、懸疑片，男人們在他的電影里打打殺殺，飽溢陽剛之美和兄弟情懷。他在柏林電影節坦言，「《文雀》融入了自己難以割捨的香港情懷，我想表現一種更微妙、刺激的東西——香港這座城市的本身。對我來說，電影一直是記錄特別時空的媒介，《文雀》就是這種精神的化身。」

猛虎嗅薔薇的人，小心翼翼地靠近美好，生怕驚落了花蕊上的晨露。

杜琪峰就像一隻自由自在的自來雀，飛來飛去，穿梭於香港的大街小巷，小心翼翼地靠近美好，用攝像機記錄著這些十年以後或許不復存在的特色街景。

影片中的男主任達華，被杜琪峰賦予了記錄香港街景世相的使命，在緩緩的自行車上，脖子上掛著閃閃的相機，在車來人往的街巷中，截取這座城市的黯淡與光鮮，抓拮這座城市的蒼老與鮮活，採集這座城市的溫暖與炎涼，銘刻這座城市的落寞與繁華。

影片中的女主林熙蕾，也被杜琪峰賦予了感受香港街景的任務，她在街巷中跑來跑去，為了躲避盧海鵬的監控，她想逃離這座城市，到她想去的原鄉，這座城市的林立高樓和狹窄街巷盡收她的眼底。

她在這大大小小的街頭、在左左右右的拐角，尋尋覓覓，兜兜轉轉，想找到一個避身之地，想尋到一個自由出口，從底樓到天台，從石階到電梯，從巷徑到高速，從中心到鄉野。

她也像一隻文雀，飛來飛去，閱盡了港城的風景，還是沒有逃脫盧海鵬的手心。

影片中的老大盧海鵬，曾是懷有絕技的江湖大盜，最終，他放走了林熙蕾，然後在車中失聲痛哭。任達華為救林熙蕾，曾和他做過一個較量，如果任達華帶著護照從上環走到中環，就贏了，規則是盧海鵬定的規則。

在香港的新舊權力版圖上，中、上環應能算做聚攏第一縷視線的地方，由上環走到中環，猶如穿越了一條長長的時光隧道，貫通著城市商業的歷史與現實，連接著香港發跡的過往與現在。

盧海鵬提出這條路線，是杜琪峰想讓港人記得港城的歷史脈絡和發展軌跡。影片中任達華在雨中艱難闖關，割傷了盧海鵬，卻沒有保住護照，盧海鵬流了血，贏了局，卻放了林熙蕾。

兩個男人，都展示了一種心有猛虎細嗅薔薇的情懷，而這情懷的爆發，是在從上環到中環的路上。

關於《文雀》，杜琪峰說以前就想拍了，「我希望自己的電影多點童真多點浪漫，當然我知道在拍我自己喜歡的電影里童真還真不多，但我會浪漫化，電影是需要浪漫的。」

杜琪峰拍《文雀》，是拍給港人的，也是拍給自己的，是拍的港人的故事，也是拍的自己的心結。

很香港的一部電影。