中國輕小說出路在哪裡？
日系的輕小說有如此成熟的商業體系，出版、漫改、動畫改以及相關周邊拓展等等版塊相互關聯，為何中國卻難以有所作為？國內是否又有運營成熟的輕小說相關企業或者網站？
謝邀，先回應問題主體，再做一些市場分析，望各位指正。
日系的輕小說有如此成熟的商業體系，出版、漫改、動畫改以及相關周邊拓展等等版塊相互關聯，為何中國卻難以有所作為？
答：起點等網文網站已經佔領主流市場，大家都傾向於網文的拓展渠道，這一點《從前有座靈劍山》算是勉強做到了。不過我猜題主想要的是「日系」輕小說，跟傳統的網文yy小說有所區別。難以作為一方面來自中國網文市場的壓制，導致輕小說的渠道和市場被壓縮，沒有資本的注入，國產自然做不起來。另一方面，國輕的成本比網文高很多，君不見一張商插幾千起，完全複製日輕的模式在近幾年內幾乎不可能。國內是否又有運營成熟的輕小說相關企業或者網站？
答：暫無運營成熟的輕小說企業或者網站，但是由於近幾年資本和熱錢開始進入二次元，輕小說這塊未成熟的文化土壤，也有人開始了探索。騰訊動漫之前跟天聞合作，引入大量的日輕。導致大家產生了騰訊動漫會做輕小說的錯覺，實際上騰訊只做付費渠道，未來會跟掌閱和移動基地之類的刷量變現渠道合作，不做ugc業務。如果騰訊在未來不改變戰略的話（個人覺得改變的可能性幾乎沒有），題主所暢想的國產輕小說盛世，註定沒有騰訊的席位。既然行業巨頭不準備在輕小說業務發力，只能寄望於創業公司靠資本的力量達成新的產業鏈。目前在鄙人認知範圍內，拿到錢並開始做輕小說的平台有以下幾家，不想得罪人，所以盡量撿好聽的說。鄙人預測，如果能形成「國產輕小說」盛世，下面的幾個平台之一會成為行業龍頭。其實還有很多輕小說項目在找投資，但入場太晚沒戲了。
網站地址：小說_不可能的世界
融資情況：最新一輪的投資方是b站的投資人，不知道錢有沒有到賬項目優勢：創始人融資能力較強，之前有成功案例。市場分析：項目老大由「有妖氣漫畫」創始人之一設立，由於此前有成功的案例，所以融資和項目推進都較為順利。初期流量來自有妖氣，大家能看到有妖氣的閱讀頁在給這個網站友情導量。創立之初主要在pc端發力，移動端近期才有起色。從目前來看，不可能的世界想複製有妖氣的模式，做上游產業。
項目優勢：內容團隊很強，團隊懂用戶需求
市場分析：前幾天跟某個投資人聊天，她問的第一個問題就是哪個輕小說項目最懂內容，我立馬就答到「輕文輕小說」。這個項目的原型是「空之文庫」app，當時只有一個開發，在很少資金的投入下，達到了兩萬日活。團隊有很多老acfun的核心員工，從產品到小說內容都是為了正統愛好者們定製。
整個團隊已經做了很久的原創輕小說了，內容團隊還不錯，積累了很大一批國輕讀者。拿到投資前，就已經誕生過漫畫化和出版的輕小說，如「S.M.S-舍子花」。去年拿到奧飛投資以後，做了一些新的嘗試。不過現在項目最大的問題就是產品以及移動端，求產品再給力點。
天聞角川…有回報期望才有產出,事實上國輕現在的環境比兩年前好了…版權意識和購買上來了剩下的都好談。動畫改編也出現了。飯要一口口的吃嘛。老牌雜誌開始跟風出刊是標誌…最近出去掃了下報刊亭還看到了不少新雜誌。網路小說中站住腳的和老牌的寫手好像都要投身這一塊，只要有資本繼續在這一塊投入肯定會起變化…框框的靈龍公司不才起步么，還有一半九州不是要做《九州漫小說》么，早年的青春小說不也被各種挖墳拍電影么…我覺得相比起來，應該更關注懸疑和武俠的未來發展才對…
先上數據：
SF
百度權重：6 關鍵詞數：3001 預估百度流量：18421IP 站長排名：4956位移動權重：3 關鍵詞數：39 預估百度流量：687IP360權重： 6 關鍵詞數：5428 預估360流量： 20665IP神馬權重：6 關鍵詞數：3290 預估神馬流量：22740IP
輕文百度權重：3 關鍵詞數：25 預估百度流量：649IP 站長排名：65122位移動權重：3 關鍵詞數：29 預估百度流量：609IP360權重： 2 關鍵詞數：17 預估360流量： 125IP神馬權重：2 關鍵詞數：72 預估神馬流量：474IP書客百度權重：4 關鍵詞數：96 預估百度流量：2012IP 站長排名：27670位移動權重：4 關鍵詞數：28 預估百度流量：1028IP
360權重： 2 關鍵詞數：72 預估360流量： 333IP神馬權重：4 關鍵詞數：490 預估神馬流量：2401IP8kn百度權重：4 關鍵詞數：98 預估百度流量：2072IP 站長排名：27021位移動權重：2 關鍵詞數：17 預估百度流量：264IP360權重： 2 關鍵詞數：52 預估360流量： 175IP神馬權重：2 關鍵詞數：171 預估神馬流量：444IP飛盧
百度權重：7 關鍵詞數：27924 預估百度流量：151657IP 站長排名：824位移動權重：4 關鍵詞數：580 預估百度流量：1473IP360權重：8 關鍵詞數：77430 預估360流量：211830IP神馬權重：7 關鍵詞數：17507 預估神馬流量：124257IP起點百度權重：9 關鍵詞數：25424 預估百度流量：1055564IP 站長排名：133位移動權重：6 關鍵詞數：470 預估百度流量：26477IP360權重： 9 關鍵詞數：32448 預估360流量： 1145147IP神馬權重：6 關鍵詞數：7406 預估神馬流量：14210IP
以上數據統計於2016-10-9
當然，這只是幾個比較大的流量渠道而已，還有客戶端訪問、谷歌等其它渠道沒做統計，但已經足夠做簡單地分析了。 首先看SF、輕文和書客，四個渠道的總流量分別是62513、1857和5774，SF占其中的89.16%。就算算上iciyuan、少年dream等數十家站點，SF也絕對在國輕業內佔有遠遠超過八成的流量。再加上SF在其中建站時間最長，我們是不是可以認為，SF是國內輕小說運營最為成熟的網站？回答中有人提到了8kn，不可能的世界。確實，8kn的ACG元素確實濃郁，但人家從來沒說自己是主打輕小說的。事實上，就算加上8kn，也絲毫不能撼動SF在國輕界的霸主地位。橫向對比ACG元素同樣濃郁的飛盧，四渠道流量近500k，這已經不是一個量級的了。我們再來看起點，2000k+，零頭都足以碾壓國輕業界。 有人就要問了，你是不是偏題了？人家問的是國輕路在何方，你怎麼扯起網站的流量來了？馬克思有句話「經濟基礎決定上層建築」。沒流量是不是沒讀者？不一定，但基本是了；沒讀者是不是就沒錢？不一定，但基本是了；沒錢是不是招不到商業寫手？所以，日本的輕小說市場，在中國的商業小說市場面前就是個小弟級別的存在。天聞角川失敗的一個重大原因就是，他們根本沒有財力挖到國內一流的商業寫手為他們寫文，天聞角川成立的時候，國內一線商業文寫手動輒年入百萬，所以天聞角川根本約不到這些強者的文，也沒有辦法拿到有潛力的商業網文的簡體出版權。
鏈接：中國為何沒有作者創作輕小說？ - 神巫六六的回答
當然，國輕這個行業也是很有夢想的。但拋開利益，你想想，如果你是作者，你會希望你寫的作品引來眾人圍觀還是門可羅雀無人問津。沒讀者，你不僅談不上錢，還談不上夢想。流量被起點壓制，同人這塊蛋糕也被飛盧搶走了。照你這麼說，國輕就沒出路了？當然不是，仔細研究，我們可以發現，國輕和傳統網文分的不是一塊蛋糕。然而，由於網路小說在新一代讀者出現之前已經定型，其讀者群體構成複雜，大部分為成年人，導致其已經固化為一種為成年人讀者，為前網路時代成長的讀者特化的精神消費品。
已經為了成年人定型的網路小說，不太可能逾越鴻溝，轉而徹底地服務新一代讀者。
鏈接：再談中國輕小說——兼答網友問 - 督軍上尉的文章 - 知乎專欄
就像毛主席常說的。要搞清「誰是我們的敵人,誰是我們的朋友」。國輕的競爭對象是誰？不是起點文，當然更不是日本輕小說。國輕這塊蛋糕目前是SF、書客還有輕文等站點在分。雖然現在國輕市場還尚未飽和，但很快也將會是場零和博弈。和誰博弈？這就要弄明白了。起點二次元
百度權重：3 關鍵詞數：39 預估百度流量：562IP 站長排名：72328位移動權重：1 關鍵詞數：15 預估百度流量：44IP360權重： 2 關鍵詞數：22 預估360流量：137IP神馬權重：5 關鍵詞數：46 預估神馬流量：5368IP
（也並不是有錢就能解決一切的）
國產輕小說的出路何在？這是一個嚴肅的話題。從讀者的角度得到的答案五花八門，但從作者的角度，我們有必要認清最嚴酷的事實就是，我們的商業化程度嚴重不足。
——《海潮探長的輕小說教程》
這個問題，我和幾個作者曾經探討過，結論是：
只有寫出中國特色社會主義輕小說，國輕才有出路（滑稽）
------------------------------------------------
（七月二十一日更新）
這麼回答被吐槽是起點了…………
不要看不起起點啊！起點雖然套路越來越多了但也是中國網路文學（這裡的網路文學我主要指的是以網路為載體發表的文學作品）的龍頭老大啊喂！他也是很牛逼的好么！
另外沒搞錯的話，國輕的寫作可能就是從起點開始的。
好吧，那我就正經說一說，到底什麼才是所謂的中國社會主義特色輕小說。
就直接用what, why, how 三部曲來回答這個問題吧。
哦對了順便問一個問題，剛來知乎不久，不知道回答的時候直接在回復框里寫markdown的話發布後能不能直接顯示出來？
（一）、什麼是中國特色社會主義輕小說？
要了解什麼是中國特色社會主義輕小說，我們就要把這個概念拆分來看。（至於題主的三個問題，放到最後回答。）
就拆成：
- 中國特色
- 社會主義
- 輕
- 小說
這四個部分來看
首先第一點：中國特色。
這個就不用說了吧，既然你的作品是面向中國讀者的，那就必然要有中國特色。
也許有人要問了，為什麼面向中國讀者就要有中國特色？你看日本的輕小說不也有很多的非日本特色設定，魔王勇者異世界之類的么？
唔，你要是這麼說的話，那就去仔細看一看這些輕小說吧。很多的非日本特色設定輕小說的男主角，都起了一個日本名字。而且很多時候日本才有的各種祭典啊之類的也會出現在完全沒有日本特色的世界觀里。
「這本輕小說真厲害」除2006年《狼與香辛料》之外，其餘登上三甲的作品無一例外男主角是日本名字。什麼，你說阿虛不是……好吧……
實際上在日輕之中，明明世界觀是西歐異域或者異世界，卻硬要安一個日本男主的情況也很常見。而在大部分已經動畫化的作品中，都是由日本的高中生來拯救世界的。
（以上內容引用自海潮探長的輕小說教程）
都這麼明顯了，還能說沒有日本特色么？
那這些都是為了什麼呢？
代入感。
我覺得這個代入感啥的，我就不用解釋了吧？畢竟你們應該都懂。
當然在面對中國讀者的書中安插中國特色不能僅僅局限於名字上。你給主角起一個瑪麗蘇中國名字然後讓他在完全西化的世界裡面跑來跑去，這也是不太好的。
所謂的中國特色所需要的除了人名，一些比較有代表性的活動之外，更重要的一點就是，思維。
你的主角需要是個天朝思維，這樣才能夠有代入感。
僅僅依靠人名啊活動啊之類的外在所搭建起來的代入感是不靠譜的。
當然只有思維天朝化也是僅僅在異世界啊什麼的這種特殊情況下，大多數時候還是需要更加全面的進行天朝化的。
天朝思維，或者更廣泛的說，中國特色化的世界。這是國內任何小說生存都必經的道路。
那麼第二點：社會主義。
說到中國特色的話，什麼是使中國與其他大部分國家區分開的呢？
教育模式？政治結構？也許吧。
但是這些都是建立在中國，是社會主義國家的前提下。
沒錯，這就是中國和美日法英德等等等等國最大的差別。
我們是社會主義，他們是資本主義。
也許聽起來很好笑不是么？你寫個小說和社會主義扯上關係幹啥？
但是社會主義，就是中國最明顯的特色。
而從上一點我們知道了我們需要什麼？
中國特色。
在某些情況下，中國特色就是在告訴我們，我們會需要社會主義。
社會主義的社會形態是我們所熟知的，也是很容易讓我們有代入感的東西。當生活在社會主義下的你讀到書中人物生活在社會主義當中，是會很容易給你提供代入感的。
當然，社會主義啥的也要慎用。
你總不能寫男主和女主生活在社會主義的美國吧？
雖然要有中國特色，但是還是要尊重現實的。
社會主義其實只是一個中國特色的運用罷了。
也是一個比較保守的，比較牢靠的應用。
望諸君能靈！活！運！用！
當然我們生活在社會主義下，所以你的書符不符合社會主義價值觀，能不能過審出版也是很要命的一件事情，所以雖然在文章當中可有可無，但一定不要忘記社會主義。
然後第三點和第四點：輕，小說。
這個輕，是什麼意思呢？
為什麼要把輕小說拆分開說呢？
（以下是個人見解，畢竟輕小說到底是啥這個問題是一場曠日持久的戰爭，一個不好可能就會戰死沙場orz。）
個人以為，輕小說的本意，要拆成兩部分看
輕，和小說。
小說這兩個字就不用解釋了，完美詮釋了輕小說的文體。
而輕，我個人認為，是輕鬆閱讀的意思。
在我看過的輕小說中，個人基本上每一本都是以「能夠輕鬆地，不拖泥帶水地進行閱讀與理解」而與其他的小說（比如世界名著啊，小四啊之類的。）進行區分的
當然你也不能硬說一本書是輕小說，雖然我可以通過閱讀體驗來簡單分辨輕小說與否，但那也只是我的個人推斷。
要是作者是個死傲嬌，死不認為自己寫的是輕小說的話，那我們也沒辦法強行在書封面上的「上架推薦」一欄裡面強行填上輕小說三個字。
咳咳，似乎有點跑題了。
綜我個人意見所述，所謂的輕小說的第一要素，就是輕鬆閱讀。
所以寫作的時候就不要絞盡腦汁用一些過於華麗的辭藻了，反而會起反作用的。
要是寫的太麻煩了，都這可是會患上閱讀困難症的哦。
這就是所謂的中國特色，社會主義，輕，小說。
或者再簡練一些，中國特色，輕，小說。
再簡練一些，國，輕。
反過來說，所謂的國輕就是：面向中國青少年的，帶有鮮明的中國特色的，符合社會主義核心價值觀的，能夠進行較為輕鬆的閱讀與理解的小說。
諸君，理解了么？
那麼我們進入第二大點，why。
（二）、為什麼我們需要中國特色社會主義輕小說？
這個問題其實只要一句話，就夠了。
我們生活在中國。
（三）、怎樣才能寫出中國特色社會主義輕小說？
這個就是作者需要考慮的事情了，也是一直困擾著一干作者的事情。
這個其實是很難的。中國的輕小說作者基本上都是看日輕入的圈子，對輕小說的內容先入為主的觀念可能會有一些重。
這就很麻煩了啊……
所以最老實地回答是：
我也不知道orz
說完了什麼是中國特色社會主義輕小說（我內心的國輕出路），我們再來回答一下題主的另外兩個問題。
Q：日系的輕小說有如此成熟的商業體系，出版、漫改、動畫改以及相關周邊拓展等等版塊相互關聯，為何中國卻難以有所作為？
A：兄弟，答案你自己都說出來了么，這裡是中國。
Q：國內是否又有運營成熟的輕小說相關企業或者網站？
A：網站有是有，成不成熟就不一定了。而且網站只是一個平台，並不能作為國輕的出路來看。畢竟平台再好，作者沒有那個自己在寫國輕的意識，最終也只能是第二個起點。
再附加上自己寫文的一些心得，當屁話看就好了。
- 要堅決和二次元劃清界限。雖然二次元是國輕二次改編的好平台，但是我們的讀者群體是全部青少年，我們的目標是星辰大海！
- 要堅決和王道劃清關係。國輕需要的是創新。只有創新才能發展下去，因為在那份危險中，孕育著無數的可能性。
- 寫文早爆肝，退碼保平安。
謝謝。
（不過這個問題這麼長時間過去了，應該沒人會來看我更新的吧？？）
——————————————————————————
2017年六月十九日更新。
萬萬沒想到當年的黑歷史居然還有人看，贊同否定和評論了的朋友們，非常感謝。
將近一年的時間過去了，個人對這個問題也有了不少新的體會。簡單瞎扯一下。
國輕是不存在的；不違反就是符合；藝術來源於生活。
謝謝，謝謝。
當年剛剛開始做AcFun的時候，其實我們一直在擔心一個問題，AB站這種小眾的玩意兒，到底能有多少人會喜歡呢，那時候我們想著如果什麼時候能有二十萬DAU，就算是功成名就啦~
當時，誰又能知道整個ACG產業在中國的發展如此迅猛呢
同樣的，輕小說作為快餐文化內容的一種最抽象載體，本身是不具備成為大眾文化所必要的感官刺激度，它殺入大眾視野，必然要依賴於後續的漫畫、動畫、遊戲以及Cosplay等衍生品
所謂牆裡開花牆外香，在漫畫等下游產業鏈不甚成熟的時候，任你國輕玩出再多花樣也只是賣弄情懷聊以自慰罷了
但是，現在不一樣了，小夥伴們已經在用實際行動表示支持了（國輕單行本首次眾籌 | 摩點網），小說繪、單行本、PV、廣播劇、漫畫已經在路上了，動畫、遊戲、網劇還會遠么
利益相關：輕文輕小說（http://www.iQing.in）創始人
-------------------------------------------------------- 以下為硬廣 ----------------------------------------------------------------
要討論國輕的出路必須先弄清楚什麼是國輕。
要弄清楚什麼是國輕則必須先給輕小說下一個明確的定義，後者是貼吧里歷史悠久的一個辯論話題。所以說，到底什麼才是輕小說呢？有插畫的小說？
立刻有人掏出一堆帶插畫的「一般向」小說。有萌系插畫的小說？立刻有人掏出一堆「萌系畫風」誕生之前的早期輕小說，以及一些輕小說作家在「一般向」的文庫中出版但仍然被視為輕小說的作品。有趣的，讀起來輕鬆的小說？立刻有人掏出了……我想誰都能舉出一堆例子。改編成動畫的小說？立刻有人掏出了藥師寺涼子等書。（順便一提，按照這個邏輯，羅貫中也是輕小說作者）對話很多的小說？立刻有人掏出了話本。句子很短，換行頻繁，動不動來點高大上的詞句強行裝逼的小說？立刻有人掏出了古龍作品集。總而言之，不管有人丟出什麼定義，都能找到反例。在漫長的爭辯中，我們終究還是達成了共識——凡是作者或者出版社聲稱是輕小說的都是輕小說。以上姑且算是個引理吧。
下面一個問題：為什麼國輕沒有發展？
因為作者/出版社沒有自稱寫的是輕小說的必要——假如你的作品要面向大眾，這隻會是一個阻礙。自稱寫的是國產輕小說的人，他的目標讀者只是對輕小說這個概念感興趣的群體（往往還不包括我這種真的刷了很多輕小說的——因為這類人太挑剔）。於是乎，國輕要麼是除了人名就沒什麼中國元素（人名則深得瑪麗蘇精髓），妹妹、幼女、傲嬌、女僕等頗受歡迎的屬性輪番上陣的仿製品；要麼是從saber推到御坂美琴，把各路男主ntr個遍的綜漫；要麼是遍地四字人名，從神道教一路扯到聖殿騎士的yy文；要麼是瘋狂玩梗，對一般讀者來說全然意義不明的作者自high。（我曾經是最後一種）對了，我還漏了古風和賣腐和古風X賣腐……這叫所謂的國輕如何發展？最後一個問題：國輕的出路在哪裡？
等國產動畫發展起來之後，自然會有一些書被劃作國輕。那時候就會有人聲稱「國輕崛起了」，但那時候崛起的也不會是現在的國產輕小說。因為，輕小說首先得是小說——而現在大部分的國輕的則將輕小說這個概念放在第一位。以上。我想吐槽的一點是 連載不要搞得跟起點一樣 一天 一章。一章幾千字...還是 跟日系一樣 一卷 一卷 的來比較好，另外 小說裡面沒有日系文化，感覺就不像是輕小說了.看目前各站的現狀依然是按照起點網文的思路在運營...我持悲觀態度。快餐式的閱讀，必然是走下坡路的。輕之文庫目前採用了假的單捲髮行的模式 ,可能提升點閱讀體驗,但是其簽約模式 依然是要求作者幾乎不間斷更新文字。 這種不間斷更新的模式，本質上是想提高網站流量從而有數據忽悠資本，這種想法實在太膚淺
潛水太久，難得看到一個感興趣的問題，忍不住出來作答。本人高中開始寫輕小說，到了現在已經八年，不談太高深的問題，就談談自己的體會。
輕小說在
國內的情況確實是像 @刺蝟豆豆
說的那樣，近幾年來，國內輕小說的環境比之前好了太多。前段時間的輕國被查的消息爆出後，很多人哀嘆，不過對於從事輕小說寫作的人來說，這未必就不是一件
好事。大版權時代的來讓越來越多的輕小說網站轉而關注起原創輕小說資源，這在某種意義上很大程度地促進了國內原創輕小說的發展。就如同 @葉佳桐 所說，在原創輕小說市場近期內也湧入了不少熱錢，國內原創輕小說平台VIP制度的推行，為VIP作者提供原創插畫，漫改以及有聲化機會等等的免費推廣
服務，這一系列的舉措，也算是在給輕小說作者注入了一股暖流。
在之前很長的一段時間內，國內的輕小說讀者群體處在日本輕小說的「熏陶」之中，抱著
一股鄙夷國內原創輕小說的態度，打著「國內輕小說都是套用日系輕小說的模板」，「國內輕小說的作者都是中二病，腦子有洞」、「中國網文甩輕小說幾十條街」
這類的旗子大侃特侃，同時對輕小說作者呲之以鼻。輕小說的作者有很大一部分都是青年，以及青少年群體（初中到大學生的跨度居多，如我這種社畜還在碼字的作
者也有，但是相對較少），語死早的有不少，不過，因為很多作者年紀尚輕，都有很大的培養空間，否定他們的可能性這件事究竟有多荒唐，明眼人自己也能明白。
而現在，比較主流的幾個輕小說網站（主要指佳桐大大所指的幾個輕小說門戶）陸續推出VIP上架，買斷等等計劃（這種服務也是近期才有的，SF輕小說的上架
計劃是最早推行的，到了現在其實也不過一年未到），就我個人所知，某些平台上的輕小說作者的月收入很早之前就已經到了四位數。
根據大半年的觀察來
看，隨著一筆筆熱錢不斷湧入文化領域，國內的原創輕小說也成了一個比較受關注的項目。這裡的話不得不說的是，中國原創輕小說的出路其實一直都有，只是現在
有了錢，這條路被修整了一道後，變得寬闊了不少。沒有人能夠預言這個領域之後一定會多好多好，但如果喜歡輕小說創作的話，現在就是迄今為止最光明的時刻
了。
然後，關於題主所說的「運營成熟的網站」，葉總也說了幾個目前比較主流的網站，我也稍微談一點個人的感受。國內最老牌的原創輕小說網站個
人認為還是當屬SF輕小說（因為當年高中時候投稿就是在那邊投的，不過中間斷了幾年去了某點，因為那個時候也談不上輕文輕小說）。到了現在這麼多年，SF
依舊在全力地經營著輕小說版塊，這對於我這種長時間割捨不下輕小說創作的作者來說，SF的原創輕小說底蘊絕對是國內獨一無二的。而輕文輕小說最近也在推行
實體書計劃以及契約制度，效果究竟如何，還需要一段時間的驗證。如果題主也對輕小說創作感興趣的話，個人推薦SF輕小說這個平台，相關的福利，算是我了解
的幾個平台最好的了。
最近在寫和國輕有關的新聞，所以談談簡單的感受
這幾天輕之文庫要復活這事在貼吧上又比較多的討論，貼吧的用戶討論討論就討論到為什麼不看國輕上了，有一位用戶說不看國輕是因為看膩了「SF 上那種質量和水平的國輕」，在知乎這帖子里居然還能看到有人力推 SF（不是佳桐的那個回答），也是挺神奇的。簽約作品盜了 Sayori 的圖
無論是日本輕小說還是國產輕小說本質上屬於 IP 產業鏈條的上游——產出 IP，因此 IP 保護和尊重 IP 對於國產輕小說產業的良好發展是一個比較重要的事情，但是 SF 上不說曾經出現過抄襲作品，有些 SF 網站的簽約作品，人設圖直接使用網上隨便搜出來的圖，就是盜圖了，而且這不是個案，一個簽約了的作品居然網站方面都不會安排專門的畫師給畫個封面也是蠻神奇的。
這個問題問的是國輕路在何方，說明大家都感受到資本進入了原創輕小說行業，但是國產輕小說的質量或者整體水平卻打不到日本的水平，首先是大家都缺乏專業性，從專業性的角度來講國產漫畫要遠遠高於國輕的行業水平，起碼很多漫畫平台的編輯是要帶作者，給作者很多指導一件，但是國產輕小說這種能夠帶作者的編輯就很欠缺
欠缺能帶作者的編輯，也欠缺相應的畫師，不是說畫師數量和質量缺乏，而是很多輕小說平台就沒想著給自己的簽約作品請個畫師來畫封面和插繪，所以就造成了上面所說的簽約作品盜圖現象。
現在的國輕大家都明白要做 IP，要通過後續的漫畫、動畫以及周邊的開發來賺錢，但你本身的 IP 屬性就不強，甚至很多是建立在侵犯 IP 的基礎上，作品質量也參差不齊，最後很容易讓應該以質取勝的國輕，最後又變成了大浪淘沙式以量取勝。
舉個栗子：當輕之文庫復活的 PR 說只要是簽約的作品都有專門的畫師來繪製封面和插繪，很多作者都興奮了，為什麼？因為其他的平台缺乏這種本應是理所當然的配套舉措
所以國輕的未來是建立在相應的專業性上的，沒有一個專業的帶作者包裝作品的機制，只能是最後讓國輕成為付不起來的阿斗
好像沒啥利益相關的就寫到這裡吧題主說了兩個問題，我試著分開回答。
第一，因為我們的社會沒有那麼包容，不會允許非正能量的文化讀物廣泛流傳，小眾還能勉強存活，真要上了主檯面，分分鐘全面監管。
第二，有。以起點為首的網路小說，就是中國本土輕小說。一樣是通俗文學，一樣是靠天馬行空吃飯，不要因為外國的月亮比較圓，就看不上自家土特產。
最後，如果把日本的模式在中國強推，是行不通的，因為我們比較窮。說一下我暫時知道的事情。
已上線輕文輕小說(AC系背景)SF輕小說(入行早)花生故事(新浪，千字80，簽約制，中短篇)不可能的小說(可能B站背景)將上線
阿里文學(阿里巴巴旗下，千字20以上，中短篇，預計6月上線)阿里文學有輕小說業務，占額不清楚，主要目標讀者是十八歲左右。
好像閱文集團今年年初有輕小說徵文比賽。
局勢大概這樣，現在是熱錢進入，做蛋糕的時候。養活一個小說作者，需要大約一千個粉絲(樂意付費)。可以看的不久的將來會有一批看輕小說長大的孩子。二胎放開將會是新一波機遇時期，但像早期網文網站一樣，都是大浪淘沙。
網文這十年，剛剛走上賣IP的道路。
借鑒於此，輕小說的發展明顯會有後發優勢。但輕小說作者目前仍顯的低齡化，不乏高中生，甚至初中生在內。有部分成年作者也是抱著輕小說比傳統網文容易寫的想法。
我認為這是階段性的，是發展初期會有的。輕小說輕鬆不代表它稚嫩，它受眾低齡也不會使拙劣文筆生存下去。
所以，各位品控要做好，其次寫的東西能不能別讓我一臉尷尬。
(所有關於網站團體消息，以各網站公告為準，不保證時效性)《我才不會被女孩子欺負呢》 《異常生物見聞錄 》
我不知道你所說的輕小說屬於什麼範疇，起點、晉江之類的難道不算么？我並不認為有什麼本質上的區別。
就出版來說，中國網路小說出版量並不算小，只不過由於體制和購物習慣之類決定，銷量好的很少，盜版更是橫行無忌，從這點上嚴重製約了作者的收益，也決定了大多數網路小說作家就文字這部分基本靠正版網站在線閱讀來獲益。
漫改和動畫方面可以放在一起說，國漫這方面相比較來說，中國還處於起步或者說雛形階段，受眾群體並不是很大，製作方面質量大多也不盡人意，這點短期內不容易解決，需要探索道路，不過越來越多漫迷在接受國漫，這算是一個好消息。不過談到動畫製作上，受限的太多，政策、資金、人員等，同時CV等規範性和群體不夠豐滿，都是嚴重的制約。
周邊方面，網路小說主要靠手游和遊戲改編，收益不低。當然，手辦之類的是幾乎見不到的。我想這句話真正的問題在於：面向宅這種亞文化的小說，出路在哪？這種小說的本質是漫畫 遊戲 動畫 小說，當這四者共榮的時候，才是輕小說的出路。無他，炸了廣電而已。
為何難以有所作為？體系，制度的鍋。有沒有成熟的國輕網站？網站有，成熟與否不能下斷言。
不明白諸位在哪裡說出路…出版，是必須要走的路而且是一條致富路。由於輕小說讀者的特殊性，輕小說的實體書肯定要比其他小說好賣 (前提是擁有合格的插畫和封面，畢竟輕小說大部分都只是在賣封面)。類別是現成的青年文學或少年文學，這也是輕小說的客戶群的主要年齡段。而且在少年文學出版物上國家貌似有扶持。國輕缺的是一批能夠指導那些年輕作者的職業編輯，指導那些作者如何把書寫好。出版能夠國輕的平台方和作者帶來實實在在的利益，相信這樣的利益會吸引一片頭腦清楚的作者和運營方。規範化的畫師和作者體系的建立，才能為這個生態變得可持續發展。而現在，我們一切都不具備……(不想陪你們撕什麼是輕小說這種毫無意義的東西…日本的出版業有分類的規矩，中國也有，只不過是不完全相同，這種東西沒多大意義。日本最近幾年也開始了網文運動，網文的作者有相當一部分是以前不得志的輕小說作者。輕小說的出版和內容要經過編輯和作者詳細的討論，而網文就沒有那麼多管理和限制，很容易出現低水平作品和跟風作品，而這些都是輕小說各大文庫的編輯所阻攔的。網文唯一的優勢就是成本還有敢於嘗試新題材。日輕之所以配插畫是因為日本有強大基礎的畫師基礎和漫畫文化。連工能小說都配的是誘人的美少女插畫…這不是中國可以比較的。話說我居然在輕小說分類里還看見對質量的限制…別忘了，銀英也是輕小說…）輕小說是一種日本出版社定的圖書類型，國內的出版社一般叫作少年文學，有時也會配有插圖，例如貓武士之類，你去圖書館或者大的書店都可以看到。它的劃分標準就是讀者主要是青少年的文學作品，和寫什麼，配不配圖，動不動畫化沒有關係，是出版社為了細分市場定的東西，所以說身為讀者沒有太在意的必要。只不過日本的少年文學因為漫畫動畫產業的發達有些與眾不同，有例如加拿大作家的安妮系列，對野村美月有很大的影響，也是屬於少年文學，不，可能讀者群跟低齡一點…兒童文學……你們為這種事情能起爭端…也是好鬥……少年文學和言情小說可不是並列關係啊！
國輕界限不明，任重而道遠。日輕定義文體輕鬆，但用在國輕上便有些不妥，這是處於兩文明之間的語言和文化差異導致的。當初，輕文輕小說app剛上來，在裡面創作過一段時間，由於時間問題放棄，出於對一兩個忠心的讀者的負責，於3月1號重新連載。我想，我能在自己地思考中給予大家一些意見。輕文是個舶來品，導致大家的印象停留在原有上，語言簡潔，文體輕鬆，年齡層次較網文更幼，寫作方向以爭鬥或戀愛後宮為主，主角大多少年。本人很少看輕文，了解不多，所以以上都是我心中的印象，勿噴。問題是你真覺得這樣行嗎？大部分輕文都有一個嚴重的問題，就是不嚴謹，邏輯方面異想天開，感情方面無中生有，純粹為設定而設定。所以以一個看多網文的資深讀者來說，我認為這是不正確的，至少在設定及內容方面不正確。如果說日輕是日本的生成物，那麼網文是中國的生成物。一個優秀的國輕應該在兩者的統一中發展，說實話，一些網文的腦洞並不比日輕小，只是日輕多倫理，而網文多玄幻罷了。而且網文中不乏優秀的宅文，在設定的同時將設定很自然的解釋清除，讓人容易接受。我並不能給大家帶了什麼建議，只是想說明:像日輕的國輕並不是國輕。與其純粹模仿，不如好好去寫宅文吧。我作品重置時，我便已說明，不寫輕小說，文體是宅文。
sf上印法流的《最後的戰神者》17k上廢鐵行者的《我才不會被女孩子欺負呢》起點……這裡的熱門的輕小說私貨很多，不太建議看，當然你要看肥麵包艹遍萬物的蜜糖文也不是不行，像大眾追捧的學霸陛下憤怒的松鼠等等寫的宅向系統文我其實是不太喜歡的（經常出現悲風的那類宅文），國王陛下也是宅氣頗重，然而比前面舉例的那兩位還是優秀一點的，有點像羅森大大（阿里布達年代祭的作者），還有盤古混沌的一系列作品我都很喜歡……我初二的時候第一次買小說繪就發現一個好像叫「北極光」的作者（不知道現在還在不在），故事寫的很好看……我並不想在純粹的利益關係上論述這件事，因為我自己也不太明白內幕如何，只是列舉一些個人喜愛的寫手以及作品，希望對題主有幫助。
常年看輕小說的我是懵逼的……不過輕小說圈子小倒是真的，換本小說換個網站都經常能碰上熟人。
總之肯定不在騰訊身上
推薦閱讀：
※如何評價《秦時明月之君臨天下》第73集?
※少年錦衣衛和秦時明月哪個畫面做的更好？
※如何評價動漫《納米核心 第三季》？
※如何看待目前秦時粉絲中的部分人對於這部動漫的過高評價？
※少年錦衣衛各人物的原型是？