有什麼好的日本電影（非動畫片）推薦嗎？
根據大家推薦看過覺得好的-《盜鑰匙的方法》 《如父如子》《步履不停》《金色夢鄉》 《東京家族》《海鷗食堂》《廁所女神》 《大逃殺》《編舟記》《如父如子》 《丈夫得了憂鬱症》《哪啊哪啊神去村》《河畔的朔子》 《不求上進的玉子》《百元之戀》《永遠三丁目的夕陽》
聽說桐島要退部 桐島、部活やめるってよ(豆瓣)人物飽滿有力，天台一場戲張力十足，就像一曲青春的輓歌，更像一首讚歌。在一個迷茫著出路的年紀，夢想、現實，這個青春的主題很有觸感，「我們要在這個世界上生活下去」。作為電影宅真是相當有共鳴。「你最喜歡昆汀塔倫蒂諾哪部電影」「就死很多人那部」「呵他每部電影都死很多人」
賣夢的兩人 夢売るふたり(豆瓣)展現女性的悲劇、堅強，以及追逐個體的自由，而非依附於異性。穿插於其中的男主角是個一以貫之的主線。整體情節誇張而偏激，不過導演很好地用弦樂柔化了情感。
第八日的蟬 八日目の蟬(豆瓣)即使再孤獨，也要勇敢地活下去。這是一部探討生命態度的電影，交叉以對於信仰以及「出逃」的展現。電影中弱化了關於道德準則的界限，取而代之以人類的共通情感——親情以及對於生活的熱愛。片中的兩首英文插曲很棒，演員們的表演很感動。
花與愛麗絲 花とアリス(豆瓣)踩著塑料杯跳芭蕾，真棒~
告白(豆瓣)一部帶著陰鬱色彩的人性剖析的佳作，畫面精緻很美，音樂很好聽。關於生命的思考就像畫面一樣靜靜流淌，松隆子於不動聲色中表現出了超強的爆發力。
赤橋下的暖流 赤い橋の下の溫い水(豆瓣)因性生愛
只為了你 あなたへ(豆瓣)典型的日式情感療傷之作，帶著淡淡的治癒。老導演的匠氣，老戲骨的優秀表演以及相當有看點的攝影，回憶與現實的交叉中色彩的變化相當微妙。還有就是，日本真的是很漂亮，簡單的風景勾勒就美到不行。
生之欲 生きる(豆瓣)以追悔曾經碌碌無為作切入點，挖掘出了一些人性思考，只不過太過刻意和直白的諷刺實在是畫蛇添足。表演也比較浮誇，人物形象很有舞台劇風。不過意象倒是很豐富，生日歌、雪中鞦韆都很不錯。
菊次郎的夏天 菊次郎の夏(豆瓣)一股濃濃的夏日風情，果然日本的夏天是最美好的。攝影很棒，特別是隨著車輪的轉動，倒影的人物也跟隨轉動，太妙了。不得不提的久石讓的配樂，感染力頗強，而且將影片的節奏感帶動起來。前半碎但是掌握得棒，後半就冗長了去翻了下豆瓣：
《爆肚風雲》
《我家的歷史》（三谷幸喜有不少電影值得一看）《丈夫得了抑鬱症》《海鷗食堂》
《白兔糖》（改編得還不錯）《嫌疑犯X的獻身》《花魁》《被嫌棄的松子的一生》鑒於日劇看得多於日影，大概推薦到這裡
——5.21更新——
《盜鑰匙的方法》錯過雅人叔親來的電影節，所以前幾天才看到這電影，前半段尤其妙。《南極料理人》
依然是雅人叔主役，很妙的題材，很棒的演員。
《兩個穿運動服的人》
論逃離都市的重要性。看完有共鳴的我一定是需要休息了。《搖擺少女》
青春與爵士之上野樹里。《扶桑花女孩》
青春與舞蹈之蒼井優。《下妻物語》
青春與蘿莉系之深田恭子。《青之炎》
青春與仇恨之二宮和也。
以下是我家愛菜主役的：
《再見我們的幼兒園》《廁所女神》超級萌！！！繼續治癒系：
《月代頭布丁》《菊次郎的夏天》《轉轉》最後推薦一個古代的，一共2集：
《大佛開眼》
想了解奈良時代的唐風，可以看這部，唐味很足。————8.20既然又出現在timeline里了，那就繼續補充點——
《蜂蜜與四葉草》
對很多人來說，這部電影就代表了「青春」兩個字。話說大學時讀劉索拉的《你別無選擇》，也頗有點這種味道。喜歡夏帆妹子的看這裡：
《天然子結構》有點拖沓了，但可以一看。那時的夏帆還很青澀啊。《東京少女》
縱使時光相隔百年，仍感你心近在咫尺。與時空有關的愛情故事，為保證觀影效果還是不劇透了。
喜歡吉高由里子的看這裡，給個重口的打破你們對心中女神的幻想，哈哈
《蛇舌》再次聲明，重口慎入。喜歡綾瀨遙的，《我的機器人女友》可以一看，雖然劇情一般，但妹子實在美極了。
喜歡澤尻英龍華的話，《塵封筆記本》里還能看到她清純的模樣。看過《白夜行》的話，一定記得裡面那個黑髮黑瞳的小女孩，在《Little DJ：小小戀愛物語》里與神木弟弟有共演哦。
在後來的《天堂之門》里，已經可以看到小女孩漸漸長大的模樣了。脫力系來了來了
上野樹里《烏龜意外之速游》，好像有人推薦過了，很贊！
瑛太《夏日時光機》
市原隼人《我們與駐在先生的700日戰爭》黑木瞳《黑色十人的黑木瞳》三谷幸喜《魔幻時刻》青春系再來一發↓
《五個撲水的少年》岩井俊二的大部分電影《喜歡你》《百萬元與苦蟲女》《壞孩子的天空》（北野武）《黃色的眼淚》
《熱血高校》！以後應該不會再添加了(￣▽￣")從心裡第一個蹦出來的是《金色夢鄉》，根據同名小說改編。推薦理由……這是一部有點陰謀、有點陽光、有點殘酷、有點溫暖、有點現實、有點娛樂的電影，沒有什麼宏大場面、也沒講什麼大道理，但是好在節奏明快，前後呼應，我最喜歡的是小說原作者的奇思妙想（伊坂幸太郎，他的小說大部分都很有意思，但改編成電影的幾部，《金色夢鄉》是評分比較高的）。個人喜好，希望不會讓題主失望~不怕劇透的話~可以鏈接一下豆瓣：金色夢鄉 (豆瓣)
《大逃殺》，《告白》，《嫌疑犯X的獻身》，還有大島渚導演的《新選組》
大家好，我是腹黑電影的阿布
在這裡給大家推薦——《瀨戶內海》
豆瓣評分8.4，好於93%喜劇片。
日本雅虎映畫給出了3.55的分數（滿分5分）。
本片根據此元和津也的同名人氣漫畫改編而成，由大森立嗣執導，池松壯亮、菅田將暉和中條彩未共同主演。
瀨戶內海，日語為SetoNaikai，意即狹窄的海峽。位於日本本州、四國和九州之間。
在本片中，指的是日本關西的兩名高中生——瀨戶和內海。
影片內容圍繞兩名高中生放學後悠閑吐槽聊天的日常展開，通篇都是兩人用關西腔對話的情景。
有的胖友會說，全篇對話有什麼可看的。
阿布最開始也是抱著這樣的想法看待這部電影的。
但是等看完之後你就會發現，原來兩個高中生聊天扯淡也能這麼有意思。
甚至有些意猶未盡的胖友提出這樣的要求：
可以出個連續劇嗎！
不只是你，阿布也有這樣的想法啊。
在看這部片子的時候，阿布總是能回憶起自己的高中時代。
班級里總有一個像內海一樣的人，戴著眼鏡，看上去就很聰明的樣子，學習成績優秀，博學多聞，討厭運動，說話不緊不慢而且有理有據。但是對人相對冷淡，喜歡獨來獨往。
而瀨戶這樣的人相對較多一點，留著狂放的頭髮，穿著紅色的帆布鞋。喜歡踢球，學習成績爛。偷偷的暗戀一個女生因為害怕失敗所以不敢去追求。
這樣的兩個人似乎是不應該有交集的，但是瀨戶和內海卻成了彼此最好的朋友。
兩人相識於一個陽光明媚的午後。
內海放學後坐在石階上看書消磨時光，等待著補習班上課的時間。
這時候瀨戶過來了，沖著聚精會神看書的內海大喊了一聲「你誰啊你」。
內海慢條斯理的抬頭回了一句「這應該是我要說的話吧」。
短暫的尷尬之後，瀨戶就自來熟的湊了過去對內海說：我啊，特備討厭蟲子，但是我房間里最近出現了很多小蒼蠅，我每天都睡不著。
內海告訴他：你去買殺蟲劑不就行了嗎？
瀨戶回答：不行，我家裡養了貓，不能用那玩意。
內海說：那就養一盆食肉植物。
這時，瀨戶瞪大眼睛說：你是天才啊，我這就去買。
兩人通過這短短的幾句話就成了朋友。
從此之後，內海每天依舊來這裡消磨時光，不同的是，之前陪伴他的是一本書，現在則是瀨戶。
從另一個學生的口中我們得知，瀨戶之前在這個時間都是在球隊訓練的，但是在某次比賽中他不聽從教練指揮踢自由球，便被校隊開除了。
兩人第一次相遇的時候，正是瀨戶被開除的第一天，百無聊賴的瀨戶遊盪到石階那裡，碰巧遇到內海。
兩人短短的幾句話便漸漸的成為了朋友，很多人都不認同這種友誼。
其實高中時代的我們，就是這麼單純乾淨的交朋友的。
記得阿布在高中的時候，交朋友是件很簡單的事情。
兩個陌生人可能在樓道、在食堂經歷了某次接觸，第二次就會主動和對方打招呼。
而且更能勾起阿布內心回憶的是片子中從頭到尾充斥在空氣中的無聊。
無聊到爆。
大森立嗣曾拍攝過《真幌站前多田便利屋》和《真幌站前狂想曲》，對於如何把兩個「無聊」又搞怪的男人拍得有趣頗有心得。
瀨戶和內海兩人的對話，就像真真切切的發生在我們身邊或者發生在自己身上一樣。
」明天有考試，好煩「
」明明才到五月，好熱「
」這薯條是不是太長了，有這麼大的土豆嗎「
」有啊，沒什麼特別的「
這麼無聊的對話阿布卻看到笑出了聲。
當初的我們就是這麼無聊的啊。
在聊天的間隙里時不時的蹦出一句頗有哲理的話。
就像瀨戶買了食肉植物之後，屋子裡的小蒼蠅都被食肉植物吃掉了。
瀨戶在地上捉螞蟻準備回家餵給食肉植物。
內海告訴他：食肉植物不一定要一直吃蟲子，只有水它們也能活下去的。
瀨戶則說：你光靠米飯就能活下去，但是偶爾不也想吃一次醬汁牛肉餅開葷嗎？
聽到瀨戶的反駁，內海得出結論：這傢伙是笨蛋啊。
全篇讓阿布覺得最好笑的就是瀨戶的那次自討苦吃。
兩人正看著河面發獃的時候，瀨戶突然說：我想到了一個超級有趣的遊戲。
挑毛病錦標賽。
結果，從這句話說出口之後瀨戶就被內海嘲諷到了體無完膚的地步。
哦，對了。
這麼滿載青春氣息的片子怎麼能沒有愛情呢。
片子中唯一的女主——樫村，瀨戶暗戀的女神。
但是，樫村卻喜歡內海。
這樣的三角戀關係真是讓阿布哭笑不得。
瀨戶拿到樫村郵箱之後異常興奮的告訴了內海，結果內海卻告訴他我很久以前就有了樫村的聯繫方式。
瀨戶認真的編輯好了第一條信息發給樫村之後，沒想到樫村根本沒有存他的郵箱。
收到的回信竟然是：你是哪位？
更糟糕的是，樫村第一時間聯繫了內海，對他說：有陌生人傳郵件給我，好可怕。
這就很尷尬了。
但是很多人都不看好樫村和他們兩人中的任何一個戀愛。
因為兩人才是完美的CP啊。
兩人從有一搭沒一搭的聊天開始，從薯條到嫌疑犯，從貓糧到離婚危機，從手機郵箱到情人節巧克力，從賽馬到量詞用法，從蜘蛛到鬼怪等等。
這難道不是當初那個無聊的我們的縮影么？
阿布當初上的是一所寄宿學校，每天宿舍食堂教室三點一線的生活極其枯燥。
最重要的是，阿布並不是那種每天埋頭學習的學生。
我的時間和很多同學一樣，都浪費在了充斥著青春氣息的樓道里。
（這個地方簡直跟阿布高中教學樓的樓道神似啊）
在那裡。我們談古論今（你信嗎）。
每天聊著誰和誰產生了摩擦大打出手，誰和誰談戀愛被老師發現了。
誰的某些趣事被拿出來供人調侃，誰暗戀著的某個班級里的某個姑娘。
時光就在你一言我一語的笑聲里慢慢逃走了啊。
我們再也找不回當初的那個模樣。
其實阿布覺得，當初的我們更像是瀨戶，整日好像遊手好閒的樣子，對未來沒有什麼規劃，碰到一個聊得來的朋友就會把所有事情都與他分享。
在內心的深處，都藏著一個心儀的姑娘，恨不得只要對方一個點頭，就會把全世界擺在她的面前。
而走出學校步入社會的我們就變成了內海，做事喜歡獨來獨往，不再像以前一樣願意和每個人交朋友，更願意把更多的時間留給自己或者所剩無幾的知心朋友。
對待愛情，也會在感性的基礎上增加一些理性。遇到自己不喜歡的女孩，一口回絕，其實這樣對雙方都好，不敷衍不拖沓。
內海和瀨戶兩人的對話，就像是我們在和年少輕狂的那個自己交流。
多年之後，或許我們也會在某個閑暇的午後，買一杯可樂一包薯條找一個安靜的石階，慢慢的喝一口飲料，抬頭讓陽光落在臉上，回憶著年輕時候乾的那些讓現在的自己發笑的事情。
然後，扭過頭來對著他說：嗨，好久不見。
想看的，B站就有資源。
本文首發於腹黑電影（公眾號：fhmovie）感謝大家的關注和支持分享幾個日本中青年導演，以及他們的片子：
一、李相日第三代在日韓國人，1974年出生於日本新瀉縣，小學至高中一直就讀與朝鮮人學校，大學就讀於神奈川大學經濟學部，後進入日本映畫學校（現為日本電影大學）學習電影。畢業作品《青》（1999）在「PFF電影節」（又稱「PIA電影節」或「匹亞電影節」，以「發掘和培養新才能，創造電影新環境」為宗旨，每年在東京舉辦一次）上獨攬四項大獎，並獲得公映機會。其後藉助PFF輔導金製作了《跳了線》（2002），嘗試多線敘事的多段式手法去探討當代日本社會父母和子女的關係，該片於2003年獲得新藤兼人獎，同時入圍了第七屆「釜山電影節」新浪潮獎。2004年，李相日被選中成為《69》的導演，該片改編自日本戰後著名作家村上龍的同名小說，劇本由劇作家宮藤官九郎執筆，以輕鬆幽默的風格，拼貼出1969年，一個亂象叢生的年代裡，一幫問題高中生的熱血青春生活。李相日也憑藉此片進入主流視野。繼2005年的《天堂失格》後，李於2006年推出代表作《扶桑花女孩》，獲得包括「日本電影金像獎」最佳電影獎和第80屆「電影旬報最佳」在內的國內多項大獎，並代表日本角逐第79屆奧斯卡最佳外語片。四年後，李相日通過長時間籌備，與吉田修一共同執筆改編劇本，將吉田修一的獲獎小說《惡人》搬上銀幕，在海內外得到極大的反響，摘得當年國內多項大獎，成為他的另一部代表作。《惡人》將視角投向人性中的灰色空間，充滿感性卻不失辯證地表現了善與惡的非絕對性。最新作品《不可饒恕》改編自美國導演克林特?伊斯特伍德1992年自導自演的同名西部片，影片的背景被設置在明治時期的北海道，講述了江戶幕府殘黨，殺人無數、臭名昭著的釜田十兵衛（渡邊謙飾），為了獲得賞金，再度投入戰爭中的故事。該片預計於2013年秋季公映。除此之外，李相日還參與了眾多名導加盟的短片集《大家原本都是孩子》以及NHK電視迷你劇《鬼怪文豪怪談》的製作。李相日的作品風格詼諧幽默，妙趣橫生，能準確把握日本時代的脈絡，將某一時期的社會狀況濃縮在一部電影中，比如《69》和《扶桑花女孩》。同時，他的影片中還包含著對日本當下社會問題和對人性的多元性的關懷與拷問，比如《跳了線》和《惡人》。二、河瀨直美
1969年出生與奈良市紀寺町，1989年畢業於大阪寫真專門學校（現為大阪視覺藝術專門學校），現任奈良國際電影節執行委員會會長。從寫真專門學校畢業後，河瀨直美留校擔任講師，同時著手創作了兩部8毫米紀錄短片《擁抱》（1992）和《親親婆婆》（1994），並於1995年憑藉這兩部作品獲得山形國際紀錄片電影節國際批評家聯盟獎，引起國內外關注。1997年，首部劇情長片《萌動的朱雀》使河瀨直美成為有史以來獲得戛納電影節金攝影機獎最年輕的導演。2007年的《原木之森》再次入圍戛納電影節，獲得評審團大獎。2011年新作《朱花之月》亦入圍戛納電影節金棕櫚獎，並獲得第六屆薩累國際婦女電影節大獎。自出道以來，河瀨直美還創作了眾多風格獨特的紀錄片作品，比較有代表性的有講訴婦女分娩的《玄牝》，以及記錄罹患胃癌的日本著名攝影師及電影評論家西井一夫逐漸走向死亡的《黃櫻花的來信》等。河瀨直美幼時雙親離異，由祖母的姐姐養育成人，兒時的家庭創傷和在古都奈良的成長經歷對其創作產生了重要的影響。她的作品風格細膩，無論是劇情片還是紀錄片，都講求一種自然流露的生活狀態及情感的含蓄外泄，因此其劇情片大多起用非職業演員，並吸納了紀錄片的手法，有時甚至紀錄與虛構夾雜，難以簡單歸類。河瀨擅長用具有私密性質的影像觸及家族的本質是什麼，以及尋求一種歷史記憶與當下的印證和聯繫，是日本當代為數不多的優秀女導演，在海外有一定知名度。三、熊切和嘉
1974年生於北海道帶廣市，1998年畢業於大阪藝術大學藝術學部影像專業。畢業作品《鬼畜大宴會》以獨特的視角描繪了日本七十年代的學生運動，充滿了暴力視覺和感官刺激。該片獲得第20屆PIA電影節最佳影片第二名，得到在東京和大阪公映的機會，同時受邀參加了歐洲各國電影節，如柏林電影節等。熊切和嘉也憑藉這部出道之作一躍成為最受矚目的青年導演之一。2001年，熊切和嘉一反處女作中暴力血腥的風格，推出了新片《空之穴》，以北海道的沁人的藍天為背景，用靜謐洗鍊的鏡頭語言描繪了平凡地經營著「空之穴」料理店的市井和在旅途中被男朋友拋棄的妙子之間短暫愛情經歷。緊接著，熊切和嘉開始涉足改編，他將日本當代著名女作家田口蘭迪的同名小說搬上銀幕，製作出《天線》。《天線》講訴了哲學系學生荻原祐一郎由於幼時經歷妹妹突然失蹤和叔叔自縊身亡之事，長大後患上嚴重自虐症，後來通過跟SM女王相遇而解開心結的故事。影片承襲了導演在《鬼畜大宴會》中對暴力的思考，入圍2003年威尼斯影展逆流單元，引起廣泛討論。熊切和嘉還嘗試了女性電影的創作，於2004年和2008年分別推出《揮發性女人》和《信子36歲》。前者講訴了一個失去丈夫，獨自經營小加油站的女人對於一個突然闖入的劫匪發生的複雜心理變化；後者則是一個中年平庸女演員在和丈夫離婚後回到故鄉幫忙家裡打理神社事務，期間遇到了一位比自己小的男子，封閉的身心逐漸打開的故事，看似波瀾不驚，實則潛藏著衝擊力。兩部作品均風格細膩，豐富了熊切和嘉的作品類型。四、西川美和
1974年出生於廣島縣廣島市安佐南區，畢業於早稻田大學第一文學部美術史學專業。大學期間就立志投身電影行業，參加了很多電影公司的面試，均落選，但在一次電視節目的面試中得到當時擔任評委的是枝裕和所賞識，由此得到機會作為自由工作人員參與了《下一站，天國》的劇組。此後她開始出現在很多日本電影的拍攝現場。2002年，西川美和自編自導，用黑色喜劇的形式推出處女作《蛇草莓》，以嘲諷手法描繪了日本典型的傳統家族崩潰現象，獲得了當年「日本專業電影大獎」中的最佳新晉導演獎、第58屆「每日電影競賽會」的劇本獎以及該年度多項國內電影獎的新人獎，該片的製片人為是枝裕和。2003年，西川在一個NHK高清電視特別項目中，製作了紀錄與虛構交織，充滿獨特風格的電視作品《現在想要裸體的男人們/宮迫笑不出來的日子》，獲得第20屆「ATP獎」紀錄片單元優秀獎。2006年，西川美和的第二部自編自導長片《搖擺》公映，並作為唯一一部日本電影入圍了當年的「戛納電影節導演雙周」，還獲得了同年度日本電影旬報十佳第二名、最佳劇本、「朝日十佳」日本電影第一名、每日電影競賽會日本電影大獎等國內各大電影節的大獎。該片講述了一對兄弟間的故事，弟弟在目睹哥哥殺人之後，兩人心理產生了巨大的變化。2007年，西川美和推出第三部自編自導，以日本農村醫療為題材的《親愛的醫生》，當選同年度電影旬報十佳日本電影第一名，獲得包括第二屆「藍綬帶獎」導演獎和「藝術選獎」新人獎等在內的眾多大獎，在海內外評價甚高。新作《賣夢的兩人》已於今年九月在日本上映。自出道以來，西川美和堅持原創，其作品大多關於「家人」這一主題，如《蛇草莓》中的姐妹，《搖擺》中的兄弟，《賣夢的兩人》中的夫妻，從某種程度上沿襲了是枝裕和的現實主義生活流電影觀念。五、山下敦弘
1976年生於愛知縣。高中時即開始用攝像機拍攝短片。1995年進入大阪藝術大學映像學科學習，期間與同學共同製作了《像夏天的夜》（1996）、《腐女》（1997）、《斷面》（1998）等短片作品。1999年，作為畢業作品，推出了長片處女作《賴皮生活》，並以此為契機成立了名為「半夜兒童劇院」的製作團體。《賴皮生活》不僅獲得了「夕張國際奇幻電影節」巡演單元大獎，還在各國電影節上映，受到好評。第二部作品《瘋子方舟》主要依靠「東京國際電影節」的新人導演輔助金完成，片中洋溢著一種具有原創意味的世界觀。2003年，山下敦弘根據柘植義春兩部漫畫《會津釣魚旅館》和《現實主義旅館》，改編出第三部長片《賴皮之宿》，講訴兩個百無聊賴的青年結伴同行的喜劇故事，入圍了同年度電影旬報十佳。《賴皮生活》、《瘋子方舟》和《賴皮之宿》被稱為「無用男三部曲」，其非傳統的風格使得山下敦弘被稱為「日本的阿基?考里斯瑪基」和「日本的吉姆?賈木許」。2005年的《琳達琳達》出色而生動地描繪了某高中女子樂隊為了參加她們高中時代最後一個文化節而排演「THE BLUE HEARTS」樂隊的著名歌曲《Linda linda linda》的過程。該片獲得了第79屆旬報十佳第6位，第27屆「橫濱國際電影節」日本電影十佳第5位和第1屆「日本電影天使大獎」。2006年的《松根亂射事件》用幽默手展現了90年代日本鄉間小鎮上人們的原味生活，入圍了2007年東京國際電影節競賽單元。緊接其次的《天然子結構》獲得了第32屆「報知電影節」導演獎和第62屆每日電影競賽會日本電影優秀獎等多個獎項。2011年，山下敦弘涉足社會派題材，與老搭檔向井康介合作，將日本著名評論家川本三郎年輕時擔任記者，深入學生運動的回憶錄《昔日的我》改編成電影。《昔日的我》聚焦於60年代末70年代初的「朝霞自衛官被殺事件」，獲得第85屆電影旬報十佳第9名。新片《苦役列車》改編自西村賢太的同名小說，已於2012年7月在日本上映。山下敦弘還有大量的短片和電視劇作品，在日本擁有眾多狂熱粉絲，是日本電影界備受期待的青年導演。六、清水崇
1972年生於群馬縣前橋市。就讀於近畿大學文藝學部，中途退學，搬至京都開始了在電影院等地一邊打工一邊進行劇本創作的生活。1995年搬到東京，開始參加電視劇和錄像帶的拍攝工作，完成了從道具到副導演的轉變。1997年進入映畫美學校學習，在學期間為影像課題而拍攝的3分鐘左右短片《家庭訪問》成為《咒怨》的故事原型。畢業後，通過映畫美學校的講師、《午夜凶鈴》的編劇之一高橋洋的介紹認識了著名恐怖片製片人一瀨隆重，並藉助後者的幫助成功製作並發行了錄像帶版的《咒怨》和《咒怨2》。這兩部錄像帶很快在亞洲掀起一陣恐怖熱潮。2001年，清水崇得到執導《富江3：重生》的機會，並藉由此片正式在電影界出道。2002年和2003年，清水崇連續將兩部《咒怨》的錄像帶翻拍成電影版在影院公映，將《咒怨》的影響擴散至全球，導演本人也很快被好萊塢的製片人看中，拍攝了美國版《咒怨》兩部曲，成功進軍好萊塢，兩部影片均取得了不俗的票房成績，榮登好萊塢一周票房榜首。《咒怨》系列使清水崇與《午夜凶鈴》的導演中田秀夫並稱為世界恐怖片大師級人物。2009年和2011年分別推出兩部3D恐怖片《戰慄迷宮》和《恐怖兔子》。講述超自然現象的新片《7500航班》是繼2006年美國版《咒怨2》後清水崇執導的第三部好萊塢影片，該片將於2013年在美國上映。其他代表作有《輪迴》（2005）和與朋友豐島圭介共同製作的《幽靈對外星人》系列等。《咒怨》系列不僅使清水崇成為當代日本恐怖片的代表性導演，也使他與《午夜凶鈴》的導演中田秀夫並稱為世界恐怖片大師級人物七、沖田修一
1977年出生於愛知縣，在琦玉縣長大，是活躍在獨立電影、電視劇等多重領域的新銳導演。2001年畢業於日本大學藝術學部電影學科攝影和錄音專業；2002年，短片《鍋與朋友》獲得第七屆「水戶短片電影節」最佳短片獎；2005年，短片《前進！》入圍04-05年度「黑澤明紀念短片電影節」競賽單元，並作為短片集《Life Cinematic電影的人生》中的一部在影院公映。2006年推出首部劇情長片《這個了不起的世界》，在池袋的「cinemarosa」影院上映，獲得各界好評。2009年，以第二部長片《南極料理人》首次涉足商業電影。該片用輕鬆幽默的手法描述了南極觀測隊8個男隊員的日常生活，不僅獲得第一屆「日本theater staff電影導演獎」，更榮獲頒發給同年度最佳新人的「新藤兼人獎」金獎和第29屆「藤本獎」新人獎。2012年，沖田修一參與編劇並導演了第三部長片《啄木鳥與雨》，該片沿用了導演對日常生活與人情溫暖的一貫細膩著墨風格，講述了歧阜縣某個偏僻山村裡，年長的伐木工與來到村裡拍攝電影卻極度缺乏自信的年輕導演之間互相實現生活救贖的溫情故事。沖田憑藉該片奪得了第24屆東京國際電影節評委會大獎。新片《橫道世之介》改編自吉田修一的同名小說，是以80年代為時代背景的一段青春故事，將於2013年上映。在電視劇方面，沖田修一的作品有《後樂園之母》、《青梅街道精進旅行》、《河岸入口》等。八、大根仁
1968年出生於東京都國立市。從副導演職位開始其影像職業生涯。作為一名電視劇編導和影像導演，大根仁編排了無數優秀的電視劇及音樂錄像帶，在《劇團演技者》《周刊真木洋子》等深夜劇中盡顯才能，號稱深夜劇達人，受到業內外廣泛好評。除了電視劇及舞台編排之外，大根仁還涉足電台音樂節目主持、執筆專欄、舉辦演出，作為創作者活躍在各個領域。2010年，大根仁身兼編劇和導演，將久保美津郎的同名漫畫《桃花期》改編成電視劇，講述一名宅男突然走上桃花運，通過與各種不同類型女人戀愛而得到成長的故事。該劇在東京電視台深夜檔熱播。不久，大根仁就得到機會執導電影版《桃花期》，這也是他在電影界的出道作品。電影版《桃花期》故事發生在原作故事一年之後，劇情大綱由原著漫畫作者久保美津郎撰寫，完全獨立成篇。該片上映後好評如潮，獲得了第35屆日本電影學院獎話題獎，也使導演獲得了第21屆日本電影專業大獎個人獎和新人導演獎。長期專註於電視劇創作的大根仁在電影方面才剛剛起步，相信以後會不斷有優秀作品問世。九、深田晃司
1980年生於東京都，畢業於大正大學文學部。大學在學期間就進入「映畫美學校」（2000年成立於東京的短期電影培訓機構）第三期劇情片課程學習。積累了各種專業和業餘電影的現場拍攝經驗。2004年，深田晃司一人身兼編劇、導演、攝影、剪輯、音樂等數職，推出處女作《椅子》，並得到涉谷UPLINK電影公司特約公映機會。2005年加入日本著名劇團「青年團」編導部，一直持續進行話劇活動。2008年，製作並通過東映動畫發行了動畫電影《石榴宅地》，獲得第三屆「法國KINOTAYO電影節」新人導演獎。2009年，推出由三段故事組成的《東京人間喜劇》。《東京人間喜劇》的靈感來自於法國大文豪巴爾扎克的名著《人間喜劇》，該片受邀參加了包括「羅馬國際電影節」在內的國內外一些電影節。2010年的近作《款待》來源於導演之前的長片劇本《立於深淵》及據此改編的短片劇本《輪轉》，講述一個非常規家庭迎來一位突如其來的闖入者後發生的變化。該片在第23屆東京國際電影節上獲得「日本電影視點獎」，並受邀參加了海外眾多電影節。除了製作電影以及青年團的劇場演出活動之外，深田晃司也是一名活躍在「映畫藝術DIARY」（電影藝術日誌）專欄的影評人，同時他還策划了駒場廣場電影節，並於2011年受邀擔任了第24屆東京國際電影節「亞洲之風」的審查委員。十、入江悠
1979年生於神奈川縣橫濱市，在埼玉縣深谷市度過3歲到19歲的童年及青少年時光。2003年畢業於日本大學藝術學部電影學科，目前是東京著名演藝公司鈍牛俱樂部的簽約導演，該俱樂部的另一位簽約導演是近年在海外大放異彩的園子溫。入江悠哉大學期間拍攝的兩部短片《OBSESSION》和《SEVEN DRIVES&>均入圍了夕張國際奇幻電影節巡演單元。2004年的《在房子的角落裡掐一把愛》獲得第二屆「上田城下町電影節「大獎；2005年首次推出兩部影院公映作品《黃昏家族》和《行路》；2006年推出了長片處女作《日式病毒》。真正使入江悠走入大眾視野，成為日本電影界關注焦點的，是其於2009年推出的第二部長片《SR埼玉說唱歌手》。這是一部描寫一群青年音樂人以埼玉縣鄉下的街道為舞台進行演出，堅持不懈地追尋夢想的青春電影，在海內外獲獎無數，也迅速竄紅成為話題之作。此後，入江悠分別於2010年和2012年拍攝了兩部《SR埼玉說唱歌手》的續集，構成了一個系列劇，是他目前為止的代表作。電視劇方面，主要作品有《同期》（主演松田龍平）、《三葉草》等，此外還於2008年創辦了「野良犬彈」劇團。入江悠擅長描寫涉及夢想或成長的青春題材，偏愛音樂這一故事媒介，如《SR埼玉說唱歌手》系列及劇場版《神聖放逐樂隊/停不下來的搖滾樂》皆是如此。去年的總結，幾個導演新片都已經有資源，感興趣的可以下載看看 西川美和《賣夢的兩人》http://www.yyets.com/resource/29413沖田修一《橫道世之介》http://www.yyets.com/resource/30520
山下敦弘《苦役列車》http://www.yyets.com/resource/28828個人偏向清淡類:編舟記，廁所，海鷗食堂，多田便利屋，第八日的蟬，步履不停，無人知曉 ……豆瓣，時光等等評分7.5以上的都不會很差，一般都有每個人自己挖掘到的點。看你適合的風格吧
口味輕的：
是枝裕和《步履不停》《空氣人偶》《無人知曉》電視劇《回我的家》口味重的：《大逃殺》《告白》園子溫《愛的曝光》《庸才》反正日本人本身就挺極端的美的罪的程度都很深....《輕輕握緊你的手》
我在另一個問題里的回答： 哪部電影/電視劇里的離別最感人？
日劇「輕輕握緊你的手」這部電視劇，我幾乎會定期拿出來看一遍。請容我先啰嗦幾句這部我推薦了無數次的日劇。
「輕輕握緊你的手」是一部每集90分鐘（一部電影的長度），一共5集的日劇。這部日劇很特別，每年拍一集，拍了5年。如果要歸類的話，它應該算是殘障劇，主要內容是一個聾啞女孩與一個正常男孩之間的愛情故事，但它不僅僅涉及愛情，也包括了親情，奮鬥，以及對什麼是真正的自己，什麼是愛的思考。每一次看這部日劇，無論是哪一集，我總能熱淚盈眶，當我被一些生活瑣事糾纏或者對自己所追尋的東西，包括愛情，有遲疑的時候，總要看一次，告訴自己，我要放棄嘛？ 這樣的輕易的認輸嗎？
啰嗦了一些，很抱歉，如果你能對這部日劇感興趣，我覺得就值得了。
回到問題，最令我感動的離別場景是 「輕輕握緊你的手」第一集，男女主角在地鐵站分別的情景。男女主那時剛剛互訴了情愫，男主之前因為女主，認真的學了手語。兩個人回家向兩個不同方向，也就是說男主在車站的這邊，女主在車站的那邊，兩個人中間隔了火車道。在火車還沒來的時候，兩個人在鐵道的兩邊互相比著手語，聊天。地鐵站里非常吵，這麼遠的距離說話或者呼喊都沒辦法交流，而手語以一種奇特的方式讓兩個人旁若無人的交流。男主的一個同事，看到他們，畫外音說，他們是這裡最美的一對。男主熱誠的喜歡著女主，簡單直接，當然後來發生了很多事情，請在這部劇中找到你對愛情，人生，生命的一些答案或線索吧。
嘮嘮叨叨的以上。最近剛出的《編舟記》，以及SP《作別於今日》
《神的病曆本》《戰場上的聖誕快樂》《永遠的三丁目的夕陽》《情書》
世界から貓が消えたなら假如世界上的貓消失
借著雨點說愛你。很溫情的片子，直到現在還珍藏在我的硬碟里。
我個人比較偏愛日本電影治癒系首推《再見了我們的幼兒園》，本來只是想要輕鬆一下，結果在尾端哭瞎了松坂桃李的《使者》，有點冷門，但是真的特別好看暗黑系的還是《告白》，理由就不說了《被嫌棄的松子的一生》用喜劇的手法拍一出悲劇，戲劇張力強《嫌疑人X的獻身》也拍得不錯，基本可以媲美原著，堤真一演技了得岩井俊二如果要看一部，那就是《情書》《現在只是愛著你》宮崎葵和玉木宏顏都處於最巔峰時期的作品上野樹里一直是我的女神&>&< 她的《烏龜意外之速游》《搖擺少女》都很好看還有就是十分冷門但是非常好看的青春科幻《夏日時光機》！呃……《世界奇妙物語》這個系列可看性還是十分高的~
賭博啟示錄趕腳還不錯，刺激有深意
圖/《再見我們的幼兒園》
我還記得。
只是我們不再是好朋友了。
康娜的好朋友洋武得了白血病，不能參加畢園典禮。小小的康娜不能理解「洋武最喜歡吃青菜了，每頓飯的青菜都有認真吃完，運動也好，運動會還是第一名呢，洋武怎麼會得病呢？」
「反正以後你們都會忘記的。」萬里老師安慰康娜。康娜和好朋友拓實、美琴、俊佑、優衣偷偷從幼兒園溜出去，去醫院看洋武。一路上小心地躲避警察、流浪漢和好朋友之間的衝突。
最終只有康娜來到了洋武的病房，她和洋武完成了兩個人的畢園典禮。
約定永遠不會互相忘記，永遠是最好的朋友。
洋武透過康娜送他的糖紙看到了梵高眼中那片藍色的星空。
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幼兒園的記憶儲存在冰箱最底層，永遠保鮮，永遠塵封。
從小到大，我的爸爸媽媽從來沒有讓我看過這世界上的惡。可能是因為他們都是非常非常善良的人。媽媽是在過年的時候專門給流浪漢端一碗紅燒肉卻叫我不要聲張的媽媽。爸爸是給我十塊錢讓我買最便宜的煙用剩下的錢買零食卻假裝不知道的爸爸。
「誰活得不辛苦呢？」媽媽說。
這樣的我上了幼兒園，媽媽沒時間照顧我，年齡不夠就被送了進去，坐在最後一排的角落裡。
雨天地滑，我們偏偏要玩轉圈圈，就是所有人手牽手圍成一個圈跑起來，離心力的原因有可能會被甩出去。幼兒園有個討人厭的女孩子，沒有人願意同她玩。我偏偏向她招手，對所有人求情「讓她來玩吧，怪可憐的。」她蹦蹦跳跳地跑過來，沒人願意牽她的手，我說「來我這邊吧。」她抓起我的手，跑得飛快。
啪。
她摔了出去。
她大哭起來，大顆大顆的淚珠從眼眶裡跑出來砸到地上，她指著我「是她。是她推的我。」我愣愣地望著她，不敢相信。我怔怔地望向我另一邊的女孩子，向她遞出委屈的眼神，她囁囁嚅嚅「我。我不知道。唔，可能是她吧。」我徹底懵了。
一上課，她便向老師告狀，大顆大顆的眼淚，驕傲地展示手臂上的血痕。老師徑直走過來甩了我一巴掌，可能吼了一通吧，可是我的臉燙得發脹，耳朵嗡嗡著實在沒聽清，也實在沒心思聽，一心都在想這整件事是怎麼回事。
回家臉紅紅的，媽媽說「天氣太冷了，明天戴帽子把臉護著些。」我點點頭。
自此之後，我便沒了朋友。所有人都不再叫我一起玩。
我知道大家都知道那件事的真相，我也知道大家相信我沒有推那女孩。可是莫名她們開始害怕我，疏遠我，走過我身邊，都飛快地小跑而過。我成了沒有推人的怪物。
我不記得大家後來有沒有跟那個女孩子玩耍，也不記得後來我跟她們有沒有和好。我只是清晰異常地記得那一天的天氣，剛飄過小雨陰沉沉的，那一天每個人衣服的顏色，那時候大家還不懂搭配，紅紅綠綠的鮮艷極了，和沉默的表情。也記得那女孩的眼淚，還有她指著我的手，小小的，胖乎乎的，挺可愛的。
等我讀到二年級，有的小孩子轉學出去，又有小孩子轉學進來，有些新來的小孩子會跟我講話，雖然也會有人趕緊抓著他的衣角竊竊私語，居然有人壓根不在意。
我又有了好朋友。是我的同桌。
二年級，開始學習九九乘法表。姐姐把她的作業寫完了就來考我，出錯了要罰抄。小學的格子本被我抄掉了一摞，姐姐興緻來了也會給我出幾道我怎麼做都會錯的題，她回回都罵我笨得不得了，後來也就不考了。
數學老師那天心血來潮給我們出了一道題，她說「這是奧數題的數列，你們誰做出來了有獎勵。」這種題目我一般認識認識就算了，沒想到這一次很眼熟，再一想這不是姐姐給我出的那道題嗎。我暗自得意地寫下了答案，看到同桌還在摳腦袋，就悄悄把本子遞給她，指了指我的答案。她猶豫了一下，臉紅紅的，還是照抄上去。
老師問「有人做出來了嗎？」我倆一起舉手，我挺開心的，這是我和我的好朋友第一次一起做一件事情。
老師看了答案說「怎麼是一樣的？這道題有很多種解法，你們有沒有誰看誰的？」我有點不知所措。坐我後面的男孩子突然說「是**抄的**的，我看見她把頭偏過去抄的。」老師深深地看了我一眼。我望向我的好朋友，她的臉更紅了，頭低低的，抿著嘴唇。我沒說話。
我不記得我和那位好朋友後來怎麼樣了，我只記得她頭髮根處滲出的細密的汗。
再見我們的幼兒園。
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入殮師
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