配樂的編曲和歌曲的編曲有哪些不一樣的地方？

01-05

配樂的編曲和歌曲的編曲有哪些不一樣的地方？

這個問題很寬泛，所以想到哪裡說哪裡：

兩者的功能不同，配樂是為了配合畫面、情節和聲音（除配樂之外的如配音對白動效）。而歌曲是獨立的音樂作品，雖然有的有MV，但是哪個配合哪個很明顯。

因此反映到具體的音樂上，配樂不需要遵循獨立音樂作品中的很多常見規則，最典型的就是曲式。大家可以打開任意一部電影不看畫面專心聽配樂，會發現前後沒有什麼結構感。

而歌曲則不同，往往以主歌-副歌形式見多，對結構的要求更高一些。

配樂的編曲需要給其他元素留出空間——

給畫面劇情留出空間，不至於搶戲；當然這個我沒細究過，不同地區不同風格的電影在這方面的標準也不同。像10月番《KILL LA KILL》的音樂鋪得比較滿，有些地方我覺得是不太妥當的；
給聲音留出空間。音樂聲音大過對白，這是肯定不行的吧；而動效，比如《環太平洋》里機體和怪獸打鬥的各種聲音很多，如果音樂留出的空間不夠佔得太多這些一系列動效就沒法做了（因為影視劇配樂裡面動效對白什麼的肯定比音樂更重要）。

當然歌曲的編曲也需要給其他元素留出空間——

這個地方基本上指的就是人聲主旋律，肯定沒有比這個更主要的聲部，所以其他樂器必須要給它讓位；另外一些樂器solo部分也是同理，哪裡需要突出就要把那裡的推子推上去（這一點不僅僅只是在現場擴聲里應當注意到）。

另外還有一點就是配樂能更好地運用無調性音樂（Atonality music），其實這跟前面所說的「不需要遵循……」是一回事，單獨提出來講是強調它的重要性。

因為配樂的樂是輔助畫面的，觀眾的注意力完全在畫面上。因此配樂的一些自身的形式審美觀眾並不是非常在乎，但它又著實影響著觀眾的整體感受。做過配樂的人應該都知道，剛剛拿到準備配的片子看，會發現沒有音樂實在是太無味了。

舉幾個例子吧。

一個BGM控的自我意識過剩產物 - 狂喜之詩 - 知乎專欄

3、詭異的氣氛與不協和的音樂

無調性音樂出現於20世紀初，是調性音樂發展到極致下和聲體系分崩離析的產物。獨立的無調性音樂作品不容易被人欣賞，不過這
種音樂在影視動畫里專用來表現一些恐怖、詭異的場景。
話是這麼說，嚴肅的無調性音樂作品與配樂中的無調性音樂區別還是很大的，前者有非常嚴密的內在邏輯
性，後者只是重在表現一種氣氛。所以後者的構成往往非常簡單，甚至只是一個鋼琴就能搞定。當然，有的時候類似的配樂也只是一些簡單的增減音程和弦，至於兩
者還有什麼區別，我想太過複雜就不用解釋了，總之大家可以記住——它們單獨聽起來都是不協和的。
以下是一些例子：

化物語第一話9分34秒，蕩漾與垃圾君的第一次對話開始了。一些我不太清楚是什麼樂器（長音可能是電子合成的，敲的那個是鍾一類的音色）奏出一些不協和的音響。鍾樣音色的旋律一直重複，在音高上也有直接的移位。
化物語全集【DmzJ】
偽物語第4話5分30秒處，一個（增46）分解和弦由鋼琴奏出，隨後在其他音區出現了別的聲部。
【一月】偽物語第4話【華盟】

還有 @欲三更的這個答案中的視頻：

如何欣賞龔琳娜的音樂？

謝邀

音樂和畫面的主次關係不一樣

配樂是為畫面和情節服務的音樂且多數情況下包含特定主題多為交響輕音樂電子合成等類型相對來說風格更狹隘但表達意境更開放。
歌曲是獨立存在的作品不需要依附其他藝術作品風格無限制而且具有影像屬性的音樂錄影帶影像還會為烘托突出音樂的主題而服務。

唯一可能脫離這種關係的是音樂劇。

因為本身音樂劇就是音畫近似比例交融的藝術類型在突出故事主線的同時同樣通過音樂的表現形式演繹比如話劇《貓》《Rant》等。

但如果僅討論配樂而非影視劇中出現的音樂作品本身的話

音樂劇編曲依舊符合我上文提及的特徵。