怎麼寫劇本？

試著寫寫，誰有這方面的經驗?

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你要是想問劇本形式，我覺得你去書店電影相關翻翻肯定能翻到類似的書，實在不行：

《21天搞定電影劇本》(（美）維基?金...)【簡介

這本書應該夠了。

如果你是說劇本的內容，我不太清楚其他人的情況，我這邊的情況是一般到了劇本執行階段就不太需要編劇參與了，自然有寫手負責寫，編劇只負責督促。

編劇的任務一般是寫劇本大綱和人物小傳，其實你可以這麼理解，你只要負責寫故事就行了，形式是次要的。

我個人寫大綱的習慣是先完整地寫小說，再濃縮成大綱交稿，因為難以解釋其中的奧妙所以一般不會跟別人說寫小說的事，其實是寫小說的時候才會發現很多邏輯上的問題和新的思路，這樣濃縮起來的大綱會減少很多問題，整體感也會很強。

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打lol，女友的電話打來，我快速接起，卻聽到女友用顫抖的哭腔說:「你快來……我好害怕……我在家……」小女生嘛，又是一個人看恐怖片，又怕又想看。想到待會兒我可以在她尖叫時擁她入懷，大展男人雄風，我就加快了腳下的步子……門沒鎖，我輕輕的推開門，看到女友可憐兮兮的蜷縮在客廳角落，衣衫不整，而她的面前……躺著一具渾身鮮血的屍體！我蹲下抱住女友，安撫她。女友撲進我的懷裡「你終於來了……」……女友的情緒終於平靜了。捧著我倒給她的熱水，雙眼含淚的說想吃蘋果，我決定削完蘋果再詢問關於屍體的事……突然，我對著女友連刺十幾刀，看著她倒在血泊中，我鬆了一口氣……疑點在哪？

請見如下分析：

男生正在打lol，接到女友電話後「迅速接起」，聽到女友在電話中說害怕，竟然能迅速退出遊戲，「快步」走到女友的住處去陪伴女友。從這一點來看，我們可以得出幾個結論：1、男生情商很高，且男生(似乎)很愛女生2、男生與女生居住相隔不遠(在打個電話就能走過去的程度)男生到達現場後，看到屍體，並未驚慌失措，反而是淡定地俯身安慰女友。這一點說明什麼？說明男生是見過大世面的人！試問普通人有幾個，能夠在看到一具渾身是血的屍體後，還能保持如此的淡定從容？這已經不是情商高低的問題，而是經歷多少的問題。所以可以得到結論：3、男生一定有著大格局，大隱隱於市更奇怪的是女生。如此一個曾經走過大風大浪的的男人絕對不會找一個普通人做女朋友，所謂霸道總裁愛上呆萌小蘿莉的劇情也只是存在於YY小說中，不信各位妹子明天去往老闆身上潑杯咖啡試試，不立刻把你開除就算開恩了。所以這個女生一定也不簡單，而且能夠憑一己之力殺死一個人，反應速度和力量都絕不是一個弱女子所能企及的。所以可以知道：4、女生與男生一樣，非常不簡單但是這樣一個女人卻在角落裡「瑟瑟發抖」，真是很奇怪。那麼，能夠能讓人發抖的除了恐懼，還有什麼呢？我們先賣個關子，待會講述劇情再揭曉。男人先是去倒了杯熱水遞給女生，然後女生提出要吃蘋果。這樣緊張的氣氛下為什麼要突然吃蘋果？有人說女主是要男生留下指紋，嫁禍男生，這一點我是不同意的。因為最後男生還是把女生殺了，這樣子不同樣是殺人了嗎？難道殺女生只是因為男生突然意識到女生的嫁禍惱羞成怒？絕對不可能。這樣一個經歷過風風雨雨的男人怎麼會這樣容易衝動呢。既然不可能一時衝動，那為何不商討屍體處理和脫罪計劃，或者報警呢？殺死女生，分明是不得已而為之。男生意識到這一點，是因為那個蘋果。所以：5、蘋果在他倆的生活中一定有著特殊的作用和意義，例如不能言說的信息的傳遞。所以，把以上線索串起來，一部大戲正式上演了。公元2020年，生物公司「月亮傘」成功開發出輔助治療帕金森綜合征的生物晶元。這款晶元可以在腦電波的控制下發射出電信號，控制肌肉運動。由此「月亮傘」獲得巨大成功，男生和女生才華橫溢，年紀輕輕已經是公司內的核心技術人員，同時他們也是一對恩愛的夫妻。後來他們注意到公司內部一場保密級別非常高的實驗，在強烈好奇心的驅使下，兩人竊取了實驗記錄。他們震驚的發現，月亮傘高層正在與軍方合作，進行一項邪惡的人體控制實驗。而實驗的基礎，就是他倆開發出的那款本應造福人類的生物晶元！軍方發現，植入人體的生物晶元如果故意留出後門，就可以被外界電磁信號侵入並控制，因此可以用這種方式來製造「人體機器人」。但是人類的大腦依舊在工作，依舊想要爭奪人體的控制權，所以晶元實驗一直不完美，被植入晶元的人體可以在外界大功率信號控制下完成一些簡單功能，但由於大腦本身的抗爭，肌肉會存在顫抖，使得人體痛不欲生。更糟糕的是，在月亮傘高薪的誘騙下，許多不明真相的志願者參與了這項實驗，最終全部無比痛苦的死去。但這些無辜者的死亡並未阻擋實驗的腳步，軍方甚至開始送來死囚和俘虜供人體實驗。這對年輕的夫妻最開始震驚而憤怒，想要將這些信息公佈於世。但是最終發現，他們對此無能為力。因為這項實驗是政府高層授意的，強大的國家機器為它提供保護。在一次公司內部的信息安全突擊檢查中，公司發現機密信息被竊取，展開調查。這對夫妻開始逃亡，早已隱蔽藏好的巨額資金、超凡的智慧和勇氣讓他們一次次躲過了月亮傘派來的殺手。不斷的偽造身份，不斷的抗爭，讓他們變得愈發謹慎，身體素質也無比強大。這次他們的身份是普通的打工者。男生與別人合租住進了擁擠的出租房內，為了不引人注意，男生開始與房客一起打lol，偽裝成屌絲宅男。女生則搬去了離這不遠的一個單身公寓內。因為經驗證明，兩人分開居住，將會最大限度的延緩月亮傘發現他們的速度。可是沒想到，該來的還是來了。當男生接到女生帶著哭腔的顫抖的聲音打開的電話時，男生知道，這次可能要結束了。他毅然退出了遊戲，到達女生的住處，發現了屍體和瑟瑟發抖的女主。很明顯，女生雖然奮力殺死了一個入侵者，但最終仍舊被植入了生物晶元，剛才的電話也是在被控制的情況下打出的。他借口給女生倒杯熱水，起身查看了房間內，沒有發現別人。他意識到，這個房間正在被竊聽甚至監視，月亮傘的人就在外面。女生現在有部分自己的意識，但是她只要說出任何警告男主的話，她的身體立刻被大功率控制器接管。布下這個局，說明月亮傘不只是要殺死兩人，更想要活捉男主，並且用生不如死的女主要挾男主為公司效力。女生虛弱的對男生說，自己想吃個蘋果。男生淚流滿面。因為蘋果是兩人曾經互相做過的一個約定：如果我被植入了晶元，請殺死我，我不想變成行屍走肉，下輩子我還要與你在一起。男生拔出刀，以驚人的速度刺向女生。血從她的胸口涌了出來，染紅了她胸前的衣服。男生將女生摟在懷裡。門被強行撞開，月亮傘的人涌了進來，男主正將水果刀刺進自己的心臟里。 兩人以相擁的姿勢一同死去，都在微笑著，無畏而安詳。

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謝邀！

1. 劇本，實際上就是製作故事的腳本。
2. 所以先學會講故事，然後再根據你要採用的表演形式，加入各種提示，這就是一個最基本的劇本雛形了。

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劇本的四個關鍵要素——角色、困境、行動、目標。把你想像的角色的性格特徵，背景情況設定好，給它設定一個最大的困境，讓它總有一個擺脫困境的動力並採取勇氣十足的行動，並達成一個非常具體的輝煌目標。記住一定要讓主人公在達成目標的過程中完善自我，實現一個內心的成長。

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編劇法則丨對抗類型：動作型 情感型 語言型（一）

前面已經談過激勵事件是最好用的矛盾衝突，而衝突必然要產生對抗，沒有對抗的衝突是不存在的。在電影中，對抗必須視覺化、聽覺化，以符合電影視聽結合的特點。

對抗的分類角度很多，可以是人與人、人與物、人與自然、人與自己的對抗，可以是動作型、情感型（包含意識、情感價值）、語言型（對白、解說）的對抗，本節主要講述後者。

激勵事件可以看作是動態的對抗，而非靜止模糊的，也不存在靜止的對抗。聰明的讀者立刻就會反駁，家庭冷暴力就是靜止的啊，確實從視聽角度來說，冷暴力看似確實是靜止的，然而世間萬事萬物都是發展運動的，這是高中政治課本中就有的哲學理論。

家庭冷暴力其實就是本文所要講述的最重要的對抗類型：情感型對抗。

人的情感是複雜多變的，也是無形的，看不見的，屬於意識層面的東西。觀眾不可能像熒幕角色一樣去罵罵咧咧、拳打腳踢，只能用自己有限的人生經驗去體會角色情感。因此，觀眾看影視作品的本質其實是在看自己，從角色中找到自己。

劇作中所有視聽效果的最終服務是情感型對抗，不能使得觀眾產生情感對抗體驗的作品是失敗的。又有讀者反駁了，有的紀錄片里沒有人物，只有動物和花花草草，那麼請問動物世界裡的弱肉強食算對抗么？那麼我請問，當某隻弱小的動物被強大的動物吞噬時，讀者你的感情沒有波瀾么？請問變化萬千的大自然是靜止的嗎？請問一朵美麗的小花枯萎了你不感到可惜么？

人的情感表面上來看是個人意識的結果，但實際上大部分情感來自於本性共識，即人類情感的體驗是共通的，不論膚色、國籍、年齡，情感上並無多大差別。而情感和價值觀有著密切的聯繫，人類的世界觀、人生觀其實都差不多，之所以美國人和中國人產生不同，最重要的則在於價值觀的不同，因此電影創作中最好別經常去碰敏感的價值觀，主旋律電影除外。

想要拍一部全球都認同的電影，找情感對抗一定要在人生觀、世界觀中找，價值觀的東西能少則少，確實不能少的需要加以背景設定，沒有設定前提，一切等於空談、徒勞。

最簡單的例子，美國人對中國人舊社會女子裹小腳是驚訝的，因為以前的美國有性解放，有女性主義，而中國還處在水深火熱的二戰之中，連解放新中國都是歷經千難萬險。堅持自由獨立的美國女人怎麼可能會理解到中國舊社會廣大婦女的處境呢？舊時代男權社會裡的女人無疑是被動的，別說裹小腳，性命都可以如螻蟻，誰還會在乎裹個小腳呢？直到今天有的老人因循守舊，改不了裹小腳的習慣，那是因為舊時代的思想已經根深蒂固。

華人導演王穎《雪花秘扇》（2011）中，將裹小腳、湖南女書、女同雜糅在一起，雖有中西文化背景的對抗，但毫無疑問，情感對抗和語言對抗均是失敗的。李冰冰飾演的角色在人物內心上表現並不充分，文化背景設定也很模糊，以致於使得觀眾的情感體驗遇阻。可能導演也並不想規規矩矩地講述一個精彩的故事，或者說可能有李安的野心但沒李安的能力。

大銀幕上，往往安靜的對抗更為有力量，遠遠大於「一哭二鬧三上吊」。這種安靜的對抗即是情感型對抗，屬於意識層面的對抗，達到潤物細無聲，無招勝有招的境界。

《菊豆》（1990）和《大紅燈籠高高掛》（1991）便是這樣的例子。

雖然筆者挺不喜歡張藝謀的，但不可否認他前期的某幾部作品確實拍得很好，這不僅得益於張藝謀本人的攝影功底、色彩能力，更重要的是他的精品影片故事由蘇童、劉恆、劉震雲、王朔、鄒靜之、余華、畢飛宇、蘆葦、莫言、嚴歌苓等一大批作家高手的助陣，我想任何一個導演有這批高手助陣，想不成功都難。

菊豆是個苦命的女子，被李保田飾演的天青的叔叔買回來當老婆，背景設定是前面的幾位老婆都是被叔叔折騰死的，這樣的設定就已經讓菊豆的命運充滿了變數，當天青喜歡上菊豆後，他們倆當然希望叔叔早歸極樂，但天青為人忠厚老實，不會損人利己，第二幕轉折點天青兒子意外弄死了菊豆和天青的愛情阻礙，可結尾卻出人意料的大反轉天青也死於自己兒子手中，可細細思忖又在情理之中。影片的對抗表現形式上是情感型對抗、語言對抗，但深層的對抗是意識層面的封建禮教與愛情自由的對抗。

《大紅燈籠高高掛》取景於喬家大院，深宅大院走進去，無需任何表演，只需要鏡頭運動，便能讓人產生情感型對抗，一種壓抑的氣氛撲面而來，與之形成反襯的是代表喜慶的大紅燈籠。場景本身就附帶著表演功能，因此演員在情感對抗演繹上也會遊刃有餘一些。

頌蓮是進過大學校門的人，但是礙於傳統大家長父親的威嚴，遵從封建婚姻制度，父親為了利益把她嫁給了陳家大院的第四房姨太，幾位姨太太明爭暗鬥卻逃不出相同宿命。

人性是一種複雜的東西，無約束時反而顯得拘謹，有約束時又嚮往自由。鞏俐飾演的頌蓮受過一點高等教育，本應該明白「祖宗的規矩」不文明，但卻不反抗，任祖宗規矩踐踏自己的命運。可見她上過一點大學並沒有真正思想開化，實際上封建思想仍然根深蒂固。

說張藝謀是國寶級導演我也許並不認同，但說他是中國國寶級電影攝影師我雙手贊成，顧長衛「第一攝影」的頭銜恐怕都應該讓位於張藝謀。張藝謀的電影鏡頭設計感極強，構圖、光線、色彩都非常考究，布景、道具、服裝、化妝都有極強的個人風格，掌控力上非常有火候。啊，我居然如此誇一個自己的不喜歡的人，可見這人必有過人之處。

所謂的情感型對抗，具體來說有：親情（父子情、父女情、母女情、子母情、其他親人情感）、愛情（包括同性戀）、友情（兄弟情、姐妹情）、伯樂情（同事領導情、師生情）、故鄉情、國家民族情感等。在具體運用時應充分考慮合理性，避免落入虛構無力的漩渦。

這些情感並不是單一存在的，有時候水乳交融難以釐清，但你寫作時必須明白什麼情感是主要的，什麼情感是次要的，當兩者無法權衡時，應該將情感渲染偏向於觀眾更容易感動那種，即便是主題發生了變化（向反方向發展除外），也應該這麼做。

霍建起《那山那人那狗》（1999）中，父子情是主要情感，郵遞員的奉獻情感是次要情感。雖然在主旋律文化宣傳中不能把個人情感放在國家集體情感前面，但在電影作品中必須這麼做，否則容易產生「假大空」「高大全」的觀眾情感體驗。也就是說，國家情懷必須要通過個人情感去表現，而不能反其道而為之。劉燁飾演的兒子通過和父親的一次送信旅途中的情感交流，第一次從內心深處理解父親為什麼非要干這個平凡的鄉郵員活。雖然是一次短短几日的送信之旅，但依然講述了父親的一生。即：故事時長大於銀幕時長。

情感的對抗：可能是出於愛，也可能是出於恨，甚至愛恨兩難，情感動機具有可變性。

由愛生恨的愛情故事並不少，也非常適合拍長篇電視劇，情感的變化是電視劇劇情得以延續的重要保證。之所以叫「劇情」，顧名思義一定要有「情感」的起伏。後文第六講中還會詳細講述情緒線中人物情感與鏡頭景別等鏡頭設計元素的密切關係。

霍建起的電影鏡頭具有鏡頭優美，如詩如畫的美術設計感。在《暖》（2003）中，男主人公井和的人物設定是個薄情郎，他辜負了青梅竹馬女孩暖的愛情期待。當他十年後從北京返回故鄉時，暖已經嫁給了一個啞巴並且生了女兒，暖折了腿（和井和一起盪鞦韆跌落所致），她形容枯槁，生活得很清苦。第一個激勵事件是井和的薄情，為了自己的前途拋棄了暖。我特別喜歡一位故人影評中的一句話：《暖》的悲劇只屬於井和，而暖始終是暖的。

暖的人物內心是清澈的，他愛井和但她迫於生計嫁給了啞巴，而井和不去北京絕對餓不死，他背棄了青梅竹馬的誓言來滿足對前途的渴望，他的人物內心情感是五味雜陳的。但生活已然至此，歲月的流逝中，家庭的另一種責任已經讓暖無法再跟井和走。

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本文節選自海德文《影視編劇創作聖經法則》第四章第三節，未經作者書面許可，嚴禁任何形式的複製、轉載，侵權必究。如果覺得有用請點贊、分享，支持該書早日付梓。

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