如何評價深夜食堂電影版 映畫 深夜食堂 (2014)？
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關燈拆電影，只讀經典。
每日一部爆款賞鑒，高效擼完電影節。
昨晚，《深夜食堂2》的主創來到了上海國際電影節。
《深夜食堂2》看似拍了三個不同的故事，其實它描述的是一個都市女子生命中的三個不同階段。
唉，兜兜轉轉還是在拍霓虹女子圖鑑，不過這回是個殘酷的現實版。
以前女人是三從四德，當代女人是三喪四衰。
青年喪氣，中年喪夫，晚年喪子。
三喪一生。
關燈特約，請勿轉載
文/豌豆
豬肉拌喪吃嘛嘛香
青年時期，她是剛工作幾年的白領。
跟外面那些妖艷喪逼不同，她是個「積極喪」。儘管一直被碾壓，卻從未放棄掙扎。
工作上她像男人一樣生猛，以為工作可以給她安全感，壓力再大也全盤扛下。
卻依然受排擠。
沒辦法，只能穿「喪服」減壓。
工作上的壓力大的時候，我就會穿喪服去街上走走，轉換心情。
愛情上她勇敢執著，以為大膽追求就可以獲得真愛。
沒想到看似誠懇的中年男人，卻是個「香典小偷」，專門在葬禮上劫財劫色。
她穿喪服是為減壓，為第二天能滿血復活像女漢子一樣去戰鬥。
穿喪服，看似濃墨重彩實，則孤寂落寞。是在用這種重口味，為自己猛刷精神上的存在感，求得一點自我的小小愉悅，或暫時的解脫。
全身黑衣附體的那一剎，累積的鬱悶瞬間爆發，濃烈又清寂，像是獨自點了一朵煙花照亮夜空。
也正是在明滅的一剎那，她又可以看到哪是天，哪是地，以及天地之間，還有一個困獸猶鬥的自我。
是的，穿喪服的女人，是在用黑色飼養內心的困獸。
當黑衣褪下，白衣換上，她就暫時過渡到安全期。
深夜食堂還見證了她人生的另外兩重「喪」。
中年喪夫，她獨自扛起生活和撫養子女的重任。
晚年又喪子，變成了無人挂念的空巢老人。
好像這一生總有無處不在的孤獨，糾纏著都市裡獨自掙扎生存的女子們。
電影還普及了各種日本喪葬習俗，如參加完葬禮，進屋前要撒鹽驅邪；在死者去世16年後，要辦理「十七回忌」法事。
整部影片從食客參加完葬禮，穿喪服來深夜食堂吃夜宵開始，到食堂老闆去墓地掃墓結束，每個人都在或多或少地參與死亡，老齡化社會的鏡像漸次呈現。
可看完你卻並不覺得悲涼，反倒有種苦到極致後的遼闊。
老爺爺上了年紀感覺時日不多，每次吃完飯都要在小本子上記下來。
蕎麥麵店老闆娘，對去世17年的丈夫仍充滿眷戀，回憶起跟丈夫在一起的點點滴滴，眼角眉梢皆是少女般的甜蜜。
因為這就是我們生活中的小確喪，以及我們與生活互搏的巴掌。
《深夜食堂2》關注的是，老齡化日益嚴峻的日本當下，老年人的孤獨鏡像。
不論是出書的作家在家中孤獨死，還是因年事已老貼出「歲月不饒人」關門的中華飯店……作為世界上平均壽命最長的國家，老齡化，孤獨死已成為近幾十年日本社會的常態。
片中幾個中老年角色戲份也許不多，但個個出彩，在細節上下足了功夫，因為人生的喜怒哀樂都藏在日常生活的褶皺里。
哭著吃過飯的人，是能夠走下去的。
最能體現老齡化社會孤獨常態的，莫過於第三個故事。
空巢老人，電信詐騙，千里送錢……這是咱們法制新聞中的常見案例。
本片卻峰迴路轉，引出老奶奶年輕時拋棄兒子的故事。
老奶奶年輕時和洗衣店的老闆私奔，拋棄了自己的丈夫和兒子，再也沒有聯繫。
影片最後，在巡警的暗中幫助下，老奶奶坐在計程車里，偷偷見到了自己分別30多年的兒子。
最終老奶奶遠望兒子一家如公益廣告般的幸福畫面，頷著淚，說「可以了」，然後車窗緩緩搖起，音樂起。
有些遺憾，鑄成之時就已沒有退路，只有承受和直面。
除了紮實的劇本和立得住的角色，場景、鏡頭、美術、道具等很多細節都非常精工細作。
食堂的位置，刻意設在東京繁華街區背後一條不知名小巷的深處，逼仄幽暗，與一街之隔的燈紅酒綠形成極大反差，更易於將觀眾帶入溫馨平和的氛圍，隱喻這裡是現代都市的避世空間。
美術和道具的縝密心機，讓觀眾僅憑視覺畫面就能延伸至嗅覺與味覺。
隔著屏幕就能嗅到那股人間煙火，恨不得立馬打個飛的來份豬肉湯飯。
在這樣的環境中，三個小故事小火慢燉，逐漸累積起敘事溫度，一如那個招牌菜豬肉湯飯，在質樸又粗糲的煙火氣中傳遞出治癒人心的力量。
偌大的城市，載不動現代人的孤獨綜合症。
不論白天你是否被這個世界打敗，夜幕降臨時都希望你能被世界溫柔以待。
1.
這是一部什麼樣的電影呢？
很難說。
因為你甚至很難說這是一部傳統意義上的電影。
由同名電視劇衍生出來的它，節奏緩慢、人物平凡，更像是一個故事集錦。
但我認為，如果就這樣就把它從可看的單子上刪去，未免有些可惜。因為在我看來，無論是看電影也好、看電視劇也好，看的其實都是故事，更廣泛來說無論是看書也好、聽音樂也罷，尋找的感受的其實都是內心的觸動。
基於這種想法，我把這部電影推薦給你們。
《深夜食堂》，它輕輕地講著故事。
2.
影片講述的是一家只在深夜營業的餐廳裡面，關於食物和食客的故事。由一隻被落在店裡的骨灰罐串起來的3個相對獨立的小故事撐起了將近兩個小時的劇情，雖然節奏的確緩慢，也都是些發生在喧囂城市中的小故事，甚至你可以中間暫停去做點什麼其他的事情，但是那電影中淺淺放著卻貼合著劇情滲入你心中的背景音樂，總讓你的想法停留在那緩緩推進的劇情中，停留在東京深夜並不那麼喧囂的那一面，讓你很想就這樣戴著耳機，蜷在深夜裡，看這部有一點點暖心的電影。
3.
食物對於每個人的意義都是不同的，但是我相信在大多數的人心中，食物總是一種溫暖的存在吧。電影雖然叫做《深夜食堂》，但影片並沒有讓其中的食物佔主導或者作為最大的亮點（甚至對於看過無數美食類短視頻的我來說，食物拍的並沒有那麼誘人），反而是其中的人物，成為了整個故事中最吸引人的一個部分。他們的憂愁歡喜、他們的執著挂念、他們的憤怒迷茫......即使是沒有看過電視劇、不了解食客故事的我也能清楚的感受到他們的真實和立體。《深夜食堂》對於角色的刻畫在我看來比許多電影都要認真，即使是只出現了1分鐘的賣風鈴的貨郎，都能讓我在看到他們從小巷那頭走來的那一瞬間，想像到他們挑著攤子的這一路上的鬥嘴爭執和略帶傻氣的快樂笑容。故事，本來就是從人開始的嘛，既然電影已經把人物刻畫得如此到位，何必擔心電影「難以下咽」呢。
4.
有的時候，看完一部電影之後我會想，這部電影帶給我的是什麼呢？
但有的的時候，看完一部電影我會想，為什麼看個電影還要想這麼多呢？
《深夜食堂》對我來說屬於後者。
我覺得像這樣「胸無大志」，平平淡淡，慢慢敘述的電影，每個人看完之後都會有自己的理解和體會，可能對於生活會更加珍惜一點，也可能只是翻出一包零食，默默吃完之後睡一個安穩的好覺。但有的時候我們根本不需要想那麼多不是嗎，偶爾停下來，放下筆把房間里的燈都關上，隨意的抱著抱枕看一個沒那麼戲劇化的故事不也很好嗎？
我們總是需要一些休息和放空的不是嗎？
就像電影中的老闆那樣，只是說
「有空再來吃鐵板意麵吧」
卻並不回答那有些刁鑽的問題。
甜甜酸酸是義大利面的味道，是童年的味道，成人的生活太辛勞，忙忙碌碌追逐無謂的東西。暖暖糯糯是山藥飯的味道，是家鄉的味道，外面的世界太冷酷，善良的人容易受到欺騙。熱熱辣辣是咖喱飯的味道，是愛人的味道，因為害怕失去，竭力付出全部，卻成了對方的負累。深夜的食堂，孤獨的人們，一碟小菜，三杯淡酒，談談天談談地，說說我說說你，溫暖彼此怕冷的心。
十二號看了《深2》的點映。
作為帶我入坑的首部日劇，我的《深夜食堂》情結由來已久。最開始追劇是因為精緻的美食，後來漸漸被食物中穿插的人生百態而動容。《深2》的食客依然是東京炫目的國際大都市光環下最最平凡的普通人，各懷心事，也許為子女掛心和操勞，也許為找尋幸福而迷茫或受傷，也許大雪守在警署門口只為等待心上人吃完自家店的外賣便當。隨著片頭《思ひで》響起，大幕緩緩拉開，那個偏僻小巷裡極盡生活化的妝容、穿戴、打光和演技如多年老友般親切。從喪服妹的故事裡看到自己，工作遇到挫折會在深夜犒賞自己一份燒肉套餐，第二天繼續元氣滿滿乾巴爹！
還有，蕎麥麵館的聖子是多謝款待里杏的婆婆！雖然扮演了一位為兒子包辦一切操碎了心的慈祥麻麻，眼神表情和肢體動作還是會不經意流露出些許刻薄哈哈。五郎叔旁邊的小跟班是馬介咖啡館的老闆！這會不會成為深夜系列的固定班底嘞，期待！最後的彩蛋大概是第一次在劇里看到穿常服的小林叔。作為食堂老闆，他和客人那種適度聊天、保持淡淡距離感的相處方式真的值得國產居委會大媽·黃大廚學習啊喂！
怎麼說呢?深夜食堂裡面沒有那些轟轟烈烈的愛情故事。就是那些平常的故事。裡面的故事全部源於生活，所以我們才能對裡面的故事有共鳴。 裡面的每一個人都有好和壞的一面。他們的壞完全是為了生活和情義，好是發自內心的溫柔。不像中國的影視劇好就是好，壞就是壞，將一個人的身份特徵定義的死死的。 裡面的食物就是一些普通的家常菜和下酒菜。都是那些想吃就可以吃到，價格親民的菜肴。就好像媽媽做的菜，，看似普通，但卻是滿滿的回憶。每一集的意義都要我們自己去體會，去思考。而不是像中國版的每一集結尾硬生生的給你灌一碗已經變質了的雞湯。 還有就是裡面演員的演技，他們吃飯的樣子就好像在家吃飯一樣，吃的很香。哪怕是一碗涼拌牛蒡或者貓飯，看得都會令人胃口大開。不是那種胡亂吃幾口就好了的。
小田切讓和向井裡還是很帥的
帶著偽文青的心去看一部文藝片，我想我可能只是一個適合看看小說的偽文青了。本來想看看有沒有用吐槽
電影院就兩個人，另外一個人還坐的角落，基本算是我的包場了。片頭的吟唱搭配上日式小清新確實走心。然而可能我不適合看畫面感的套路，全程我都覺得尷尬了，強行的幾句雞湯，我可能有點適應不了了。話說，一個覺得自己已經健忘的老大爺竟然每晚去深夜食堂吃飯？別忘了，這家店營業時間是24：00～07：00。還有就是那個老奶奶，是在白天去吃的飯吧。說好的晚上呢？（也很可能是我感覺錯了）最想不明白的是，老太太去見兒子的時候，為什麼一家三口會在外面就開始嬉鬧？雖然說是為了營造溫馨的氣氛，可是，親，旁邊不是還有個警官么？突如其來的溫馨，講真我有點不知所措。最後，可能我還是適合小黃人吧，偽文青就是偽的啊。一人一影一言《深夜食堂：續》平民和老友 嚴格來說，深夜食堂電影並不具備的普通電影劇本的故事連貫性，作為店老闆的男主角也不是真正意義上的主角，平民的故事才是這部劇集的主角，迎來送往就是它的故事，推開店門既是故事的開始，也是故事結局，或者故事本就沒有結局，人和情感就這樣伴著食物的香氛隨風飄散，變成記憶中的一個碎片。 談到食，就不得不說到一個段子，說在中國人眼中只有兩樣東西，一種是能吃的，一種是還沒研究出來怎麼吃的。想必這句笑談也是國內推崇和翻拍此劇的原由。在影院里，坐在我後排的兩位女士也發出了：「菜沒有黃磊版做的好看。」這樣的感慨。可見在我們的世界裡，「色、香、味、意、形、養」是每個人都追求的食的境界，而「色」排位第一，女人的貢獻更是功不可沒。 廣義上說，飲食與繪畫、音樂、詩歌一樣都是一種藝術形式，對比中日，中國的藝術更接近於天，日本的藝術更接近於地，我們是高山流水，庄生曉夢。日本是煙雨柳巷，浮世錦繪。這就解釋了為什麼國內版深夜食堂會出現水土不服，因為所有的故事都不是我們的土壤生長出來的，只有廣告是本土生長的（括弧笑），習慣了宏大敘事的我們唯有「觀食」卻不能「觀事」了。本土化的日版《深夜食堂：續》沒有刻意美化的場景，沒有刻意製造的感動，沒有刻意教育的企圖，甚至連個醬油廣告都沒有，一切都是淡淡的，只有平凡的生活和行走的過客。喜歡穿喪服逛街散心的單身女編輯一語成讖，蕎麥麵館女老闆面對兒子選擇大齡妻子，自身態度的幽默反轉，小滿與夕起子婆婆的情感互補，夕起子婆婆遠遠的看著兒子的生活，不忍觸碰，留淚輕語：「可以了。」，還有那些有趣的警察和店老闆在墓碑前的感念。這些交織的場景讓人清晰的看到，日本有真正的「平民」階層，他們之所以有平靜的內心，也是因為這些在日本破舊小巷經營了三十年、四十年、五十年的深夜食堂，是他們安放心靈的地方。平民階層撐起了社會的穩定，也讓人與人的關係更和善。在日本人的心中，有眾多的神明，庖丁神、牛神、狐仙大人……平民心中有神明，不為崇拜，不為功利，只求對萬物自然充滿敬畏。 NHK電視台有檔節目名為《紀實72小時》，有幾集就選材講述了新宿二丁目和東京鶯谷的深夜食堂，這些經營幾十年的食堂，保持著狹小卻熟悉的店面，老闆與顧客更像是親人和老友，食物是那麼平淡，訴說的經歷卻又那麼豐富。那裡的顧客，有風俗店的媽媽桑，卡拉OK店老闆，女裝酒吧老闆，建築工人，服裝採購員……這些可能遭受非議的社會角色在這裡被包容和治癒。看到一幕幕不太「美觀」的場景，你會想，這些小巷在國內不正是城管執法的對象嗎？可東京是一座真正的國際化大都市，一個真正的國際化都市，最優秀的能力就是包容，包容每一種態度，包容每一種文化，包容「非常態美」的人和物的狀態，留下平民的痕迹。 看他們的平靜，實際是撫平我們的焦慮，因為我們全民都是「向上」階層，每個人都在自己的方向上「無限」向上，在不同領域裡爭當「王者」，在不同的圈子裡「表演」生活，因為我們一旦我們停止向上，就會陷入情緒的底層。這與我們「食」的文化也有關係，因為「飯局」的存在，本身就是一種圈子文化，這與日式食堂、居酒屋的形式是不同的，它更像是「一人食」。 深夜食堂被人冠以治癒的標籤，是因為當我們走齣劇情，以觀眾的視角的平視它，發現它早已不是劇集那麼簡單，正是因為它沒有連續故事的延續方式，讓我們早已把它當做自己的「老友」，陪自己說話，陪自己歡笑，陪自己流淚。這就好像我喜歡看《鏘鏘三人行》的習慣一樣，這也像大城市的男女把7-11便利店的食物當做每一天結束的地方一樣，是一種熟悉的陪伴。 夜，永遠是最神秘，最靜謐和最曖昧的，何必去找陌生的平靜呢，國人的食和夜從來就不屬於平靜，他的「面龐」是油煙喧囂和炮火連天…… 李論 2017.7.20凌晨 一個人一部影片一家之言
日版的深夜食堂是將日本的國情借用電影的形式投放在大熒幕上讓來看電影的觀眾通過電影了解社會的一些陰影，電影結尾處老婦人一個人獨自離開世間，影射的是在日本空巢老人去世，但是沒有人知道的社會狀況，現今在中國其實這種情況也是非常多的，最近在電視上看到的，是在極限挑戰的第一期黃渤和孫紅雷一起送牛奶，遇到兩位老人獨自生活在家裡，子女則在外地工作，孩子不在身邊，這種情況不是個例，大多數年輕人為了獲得更好的工作機會，離開家鄉離開父母自己去外地打拚，其實也是很讓人傷感的。
看了還是餓╮(╯▽╰)╭
給了我們這些人一個連看三集暖心食堂的體驗。
PS：老闆還是穿料理服好看PPS：之前就不明白，為毛游吟詩人當片兒警了？還是說就只是同一個演員演兩個角色嗎？推薦閱讀：
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