為什麼日本網遊不算髮達，ACGN作品中卻常常出現以網遊為背景的故事設定？

01-05

由問題日本是一個遊戲大國，為什麼在網路遊戲領域卻少有日本的身影？聯想到的。
例如.hack、SAO等，故事不僅設置在網遊中，這個網遊往往還是「同時在線人數超過XXXX」的、在世界範圍內流行的規模。這種設定是否能表現日本人心理上對網遊的嚮往？或者帶有「本國遊戲最強」的民族虛榮心？抑或僅僅是利用網遊的社交特質以便展開劇情？
（個人對網遊題材的ACGN作品了解不算多，也許這個問題是個偽命題，歡迎對問題進行修改。）

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首先感謝所有答主。
看了目前的答案以及其他幾個相關的問題後，覺得這個問題也許是想問：「為什麼日本PC上的MMORPG不算主流（參考：為什麼網遊在日本沒有蓬勃發展？和為什麼日本在電子競技領域無甚名氣，與其視頻遊戲產業規模不相符？），但ACGN中出現的網遊往往是大型的PC上的MMORPG？（玩PC網遊屬於非常典型的宅特徵而玩其他平台（主機、掌機等）的遊戲不屬於？）」
歡迎對日本PC網遊玩家群體有所了解的人談談這方面的情況。

日本網遊不算髮達你得看跟誰比……

跟中國比全世界都不發達，因為中國只有網遊。

日本網遊廢人很多的，主婦打遊戲把孩子餓死的也有，情況沒比中國好多少。

腦殘星，777，這些作品裡不都有沉迷MMORPG的人嗎？

不知道有沒有契合到問題，不過我還是想講一講：

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.hack SAO 以及最近完結的記錄的地平線和其他一大堆有關網遊的輕小說。為什麼會選擇不主流的MMORPG來作為故事背景呢？我覺得原因很簡單，就是故事本身的需求。

通常我們知道的主機遊戲它的社交功能很少，而作者想寫的不僅僅是幾個人練級去砍砍龍，刷刷素材。作者需要的是一個有很多玩家互動的遊戲世界，因為人與人的相處才能讓故事本身更有戲劇性，這才能稱之為故事。

還有一點，雖然我們所知日本的MMORPG不是很多，但是喜歡DD或者西方奇幻文化的人卻也是有的，如：記錄的地平線作者-橙乃ままれ

日本以網路遊戲為題材的 ACG 作品發端於《.hack》系列，此時還在2002年。

回想一下當時的中國網遊市場，《石器時代》運營不到1年，《傳奇》和《金庸群俠傳OL》方才上線數月，《魔力寶貝》剛剛開始測試，中日兩國網遊的市場規模對比與現在截然不同。

換而言之，對於日本市場而言，是先有《.hack》這樣以網路為背景的大型企劃，後有日本網路遊戲相較於中、韓市場的緩慢發展。

所以這個問題的核心也許不在「為什麼日本網遊市場不發達，卻常有以網遊為背景的 ACG 作品？」，而在於「為什麼日本能誕生以網遊為背景的 ACG 作品，網遊市場卻沒能發展起來？」

這樣一來，其實問題又回到了日本是一個遊戲大國，為什麼在網路遊戲領域卻少有日本的身影？

題主的前提就有問題，以網遊為主題的作品多嗎？.hack算是比較早的一個系列，把這個題材推到風口浪尖的是川原礫。這個題材本身就是比較罕見的題材，因為代表作名聲在外所以給人一種很常見的感覺。

身在日本並沉迷某MMORPG網遊的人現身說法日本網遊絕對沒有不發達…