兒童文學作家為什麼這麼賺錢？

01-05

鄭淵潔，楊紅櫻幾年來一直排中國作家首富，都是兒童文學作家。

因為許多人長大後就失去看書的習慣了。

以上是開玩笑答案。

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以下是認真答案。

兒童文學不賺錢。拜託，如果它是文學的話，它肯定不賺錢。只是有一些寫兒童書的人碰巧賺錢罷了。

說到想像力，大家齊聲嚷嚷「鄭淵潔！」。我不否認這個人確實有一些才華，也給中國童話界帶來了一些革（？）命性的觀點。但這個人是不是一個正宗的童話作者（甚至不說作家），我求求，求求你們去看看老鄭的《舒克與貝塔》文字版第189集再做判斷。多謝。

誰知道孫幼軍？《小布頭奇遇記》被朱自強譽為中國最早的接近奇幻兒童文學的作品。《怪老頭兒》則幾乎是純正的兒童奇幻了，跟《哈利·波特》及其引發的熱潮完全獨立，把神話那麼完美地融入兒童文學，而且那麼具有中國味！葛競的《三眼貓》根本沒有那種醇淡和自然。

說到動物小說，大家齊聲嚷嚷「沈石溪！」，動物小說大王，動物小說神老，對。人家上個世紀寫的小說，硬是把狼的尺骨寫到後腿上了。還是去年，他的書的編輯，看了豆瓣上一個人的發言（不好意思，此人就是我）才在新版書上改過來的。

誰知道黑鶴？到興安嶺森林裡去跟鄂倫春人住一起，到內蒙草原上照幾千張照片，背60公斤包進山，跟貝爺一樣啃帶蛆的肉乾的黑鶴？

本來還想提一下陳丹燕和曹文軒的對比，算了。我對陳不了解。《我的手風琴夥伴》你看一下寫作年代。當時，如此溫淳婉麗的兒童小說，大概只有汪曾祺的《羊舍一夕》能略略蓋過吧。

如王小米已經說過的，幾個人知道任溶溶？安徒生的翻譯者任溶溶！

最後，誰知道朱自強？此人我不做介紹，但這個名單里，無論如何，都得是他壓軸。

順便附一段這裡的答案：中文現代詩的創作是否有意義？該如何鑒賞？

好在，聽說去年辛波斯卡的詩集終於運營成功了一次，起了個好書名，翻了個好作者名。熱賣！多少呢！8萬本！？呵呵，真是文化沙漠上好大一口唾沫星子。作為堂堂諾獎得主的女詩人，在中國這種猴子稱大王的地方，也抵不過某些文學痞子銷量的一個零頭。

我不敢罵人。所以我讓已經封號的Clamavi 替我罵。

詩和兒童文學，道理一樣的。我認為這種現象不僅限於中國，也普遍存在於全世界，但我們在英國打出羅琳的時候打出鄭淵潔……總是有點，嗯。

兒童可敬的是他們還讀書，可憐的是他們的書都是大人給買的。

依然球摺疊。

這個題目讓我想起前兩天看的關於任溶溶老先生的採訪，【他說他感謝《哈利·波特》——兒童文學和偵探小說一直難入大雅之堂，《哈利·波特》給了文學一個衝擊，兒童文學家成為大富婆的只有J·K·羅琳，連大文學家也要眼饞啊。】

兒童文學家賺錢的還是少數，比如我相信你肯定沒聽說過任溶溶的名字。

換句話說，中國現在的兒童文學作家基數小，自然會有做得出色的幾個人格外耀眼罷了。

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百度之後修改一下好了。沒想到鄭淵潔和楊紅櫻還真掙了不少錢=_=

想來還是因為童書作者少，不像成人文學競爭壓力那麼大吧。

我不太懂這些事，不過我推測，除了兒童文學作家少，也因為鄭淵潔和楊紅櫻恰好在中國兒童文學最稀缺的時候出現，又創作出了一些非常優秀的作品（趕上了好時代？）。沒記錯的話，他倆也十分高產，不是那種一輩子只寫出來幾本書便再無動靜的人。

活躍在文學界的周期長，而且在寫作之外還有其他活動，比如鄭淵潔的雜誌《童話大王》和書店【補充：鄭淵潔的版權意識非常強】，楊紅櫻的作品改編成電視劇、作品翻譯後走出國門……【來自百度：近期接力出版社正準備將「馬小跳」作為商標進行形象註冊，圍繞圖書，他們還將全面開發馬小跳這一品牌形象的周邊產品，使其市場化、產業化】成名之後又會產生名人效應，自然掙錢多+_+~

喵

一個小孩子，他看到喜歡的東西，他會怎麼做？！

「媽媽，我要買它！」

一個家長，對於孩子的需求，並且是「書」，這種文化，涵養的象徵，這種家長眼中好的對的沒有公害的東西，請問這個家長會拒絕么？！

兒童文學的盈利性就在這裡。

充分攫取了兒童的興趣，巧妙奪取了本就沒有什麼判斷力的小孩子的focus。外加上家長喜歡的引導孩子正確人生觀的糖衣。

我們可以看到的兒童文學的代表作者低級一點楊紅櫻，鄭淵潔，孫幼軍，適合年齡大一點看的曹文軒…哪個不是小說是好玩的新奇的，結果故事的內核正是每個家長都同意的「做個好學生」「好好學習」「誠信考試」「關愛老弱病殘」之流？！

印象最深的是孫幼軍的《怪老頭》里有這麼個情節，一個老鼠國里，在饑荒年代，年紀大的老鼠吃下一顆會使他們失去飢餓感的糖豆，然後不再進食，將糧食留給小老鼠。

故事是有趣的，觀點是正確的。

這樣的故事家長有什麼理由不掏腰包？！

但其實，人的一生就是什麼時候做什麼時候該做的事。所以小朋友看看那種兒童文學也挺好，確實對樹立正確人生觀有積極作用。反面卻會太富於理想化脫離顯示。

兒童文學也是面鏡子，沒有什麼比一個國家的兒童文學更能體現其道德標準了。

然而對於一個人的成長來說，怎麼能夠不去看看黑暗的地方呢？！

這跟很多家庭對兒童的教育相當重視有關.

幾個表哥家裡的書基本上是給小孩子看的,定價也都比較高,大人上只看工作相關的兩三本書.

還有很多兒童文學作家餓死在路上……

本來這條路應該也是有一定保障的，無奈天朝，你懂的～所以他們只是個例，不是行業標準。

首先對這位同學的這段話感到不可理解，我倒要問問，這位同學真懂文學嗎？這位同學說「哈利波特在兒童文學界當年引發爭議，卻並沒有得到高評價，就因為J.K.羅琳不過是將吸引兒童的元素都囊括了。其文學價值是沒法跟《指環王》相比的（不要罵我= =）。」，當年確實有人爭議過，但不是這種原因吧，說不是兒童文學的，主要是因為《哈》書的成人視覺；還有批評巫師的邪惡世界的，這是基督教衛道士的立場。至於文學上，《哈利波特》的價值明顯大大高於《指環王》的，確實有幾個頂尖文學評論家或作家說過《哈利波特》不咋地，一個是哈羅德布魯姆，一個是AS拜厄特，但你要搞清楚，布魯姆可是TS艾略特都要貶得一塌糊塗的（布魯姆起碼看了《哈利波特》，而《魔戒》在他眼中明顯是不值得一看的作品），拜厄特也是心高氣傲的人，看到羅琳風頭那麼勁，難免有點醋意（她連同寫嚴肅文學的親妹妹都要貶斥），除此之外，《哈利波特》在文學評論家裡的評論還是比較高的（而《魔戒》是一邊倒被文學界排斥的，和《哈利波特》這種整體肯定只有幾個人否定完全不可同日而語）。從獲獎情況也可以看到，羅琳所獲獎項最差的就是雨果獎，《魔戒》最高也就能拿雨果獎（當然，陰差陽錯，雨果獎也沒拿到），羅琳多個獎項都是和諾獎得主同列的：《洛杉磯時報》年度小說里有《哈利波特》也有馬爾克斯的《苦妓回憶錄》；史密斯文學獎有愛麗絲蒙羅和多麗絲萊辛同列；安徒生文學獎有拉什迪跟隨在後；2007年獲得都柏林大學文學與歷史學會頒發的喬伊斯獎，2008年拉什迪隨後拿到。由此可見羅琳的江湖地位。此外，羅琳還是阿斯圖里亞斯獎得主，曾經僅僅以1票之差險些擊敗已經獲得諾獎的詩人希尼獲得惠特布萊德（現更名科斯塔）文學獎。當今世界，沒有任何一個奇幻作家可以做到，還是我前面所說，奇幻作家拿到的最高獎雨果獎就是羅琳所獲獎項里最微不足道的。

除了看評論家反映，看獲獎，還可以看看原版的英國文學史，在《牛津兒童文學百科全書》中，這二位都有進入，但《哈利波特》篇幅大大超出《魔戒》；在《英國牛津文學百科全書》中（這是整體的，兒童文學家難進入，英國文學1000多年才論述了100多個作家），羅琳和《哈利波特》有一節專門論述，而《魔戒》一字皆無；在英國AQA編寫的英國高考教材的「必讀名著」中，《哈利波特》和《哈姆雷特》同列，《魔戒》連文學史都不入的，想想也是多餘；在中國大陸，《哈利波特》是語文版初中語文教材的「必讀名著」，和《西遊記》同列，《魔戒》想想也不可能；還有大陸南開版的《英國文學通史》中，托爾金和羅琳都被放在通俗小說家行列，托爾金1頁，而羅琳是5頁，這個已經是調和了，按英國版移植的話，羅琳不屬於通俗作家，而托老連這1頁也難給。

所以，論文學，《魔戒》是比不了《哈利波特》的，它唯一強過《哈利波特》的是奇幻一項，所以，在奇幻讀者眼中，《魔戒》地位更高，但文學價值明顯和這項關係不大，因為《格列佛遊記》在奇幻上比《哈利波特》還差幾倍，但它的文學地位，不用我來解釋吧。

下面談正題。

《哈利波特》之前，寫兒童書的不賺錢。不過，《哈利波特》不是正宗的兒童文學，它是西方大兒童文學裡的YA，《魔戒》也屬於這個兒童文學範疇。和《魔戒》不同，《哈利波特》相對而言，更具有《霧都孤兒》的精神特質：孤兒落難，患難中被解救，然後野蠻成長，突出的精神主題則是選擇的權利，即是說，一對孿生兄弟同在苦難生活中卻可以做出完全不同的選擇（比如《霧都孤兒》中奧利弗和他的兄長，前者遭遇苦難依然良善，後者則把苦難當成自己報復社會做惡棍的理由，在《哈利波特》中，伏地魔雖然不是哈利波特的親兄弟，但卻是把這兩人當成社會學血統上的孿生兄弟來塑造的。同樣，孤兒哈利波特依然良善，伏地魔作為孤兒瘋狂報復社會），而《霧都孤兒》中的達朗勞和《哈利波特》中的鄧布利多都是作為書中兒童價值觀的輸送者而出現的，兩者的價值觀驚人相似：都鼓勵主人公自主選擇的權利，並且在患難之後並不選擇報復，而選擇寬容），所以《哈利波特》的精神和骨骼大部分承接了《霧都孤兒》，此外，《哈利波特》除了前兩部有點狹義兒童色彩外，小說主體還是落在青春上的，哈利波特的故事很有《簡愛》的勵志色彩。像《哈》這種，不論故事本身，還是隱藏的成人視覺看，都不是狹義的兒童文學。

所以，大陸的人民文學出版社不結合中國實際，把《哈利波特》當成大陸意義的兒童文學是荒唐可笑的，這和趙括帶兵和東施效顰一樣搞笑，簡直有點腦殘。

如果放在西方，把《哈利波特》當成兒童文學，那起碼最近二十年，兒童文學作家還是賺錢的，比如《暮光之城》、《飢餓遊戲》、《分歧者》都走了《哈利波特》的青春路線，當然後面三部缺少《哈利波特》的思想底蘊，那是另外一回事。純小學生兒童書，在西方不賺錢。

在大陸，目前的狀況確實是兒童文學作家（狹義）比較賺錢，我不贊成上面某位同學所說，楊紅櫻他們的就不是兒童文學，兒童文學也有好壞高下之分，並不一定都是經典，就好比成人世界今年流行的《島上書店》，難道又有多少文學價值呢？所以，好或爛的兒童文學都是兒童文學，不能過分加以區分，而且，中國高度暢銷（皆在400萬冊以上，有的逼近1000萬）的幾本童書如《窗邊的小豆豆》、《草房子》、《狼王夢》都有一定的文學價值，稍微差點的《查理九世》也是及格之作。所以，起碼從目前的情況看，大陸兒童文學作家確實是比較賺錢的，這主要是因為中國成年人不愛讀書，而兒童不僅群體龐大，且相對愛好閱讀。

從來沒在這上面回答過問題，本來不想說的，但你們上面的回答者實在是胡說八道，沒有一個人答到點子上。首先，這個問題本身就有需要商榷的地方。兒童文學作家賺錢多嗎？乍一看，鄭淵潔楊紅櫻都上作家富豪榜了，所以自然有人覺得很多。但那些窮兒童文學作家又不少，很多人又覺得兒童文學作家賺不到什麼錢。別說兒童文學作家了，別的類型的作家賺錢的也是少數。

我覺得要回答好這個問題，必須具備兩種不同的視角。第一，把兒童文學出版看成一個行業，和別的行業進行比較。鄭淵潔楊紅櫻都是這個行業幹得數一數二的人，和別的行業數一數二的人比較一下就知道了。這麼一說，你們知道了吧？每年一兩千萬的收入，和房地產，電子商務，製造業，投資等最賺錢的行業的領頭者比，賺的錢連一個零頭都算不上對吧？再者，即使和那些不怎麼樣的上市公司老總比，相信也比不上。

那麼，為什麼兒童文學作家給某些人賺錢多的感覺呢？很簡單，因為長期盤踞作家富豪榜嘛！雖然兒童文學只是相比別的出版賺錢多，但容易給人造成很賺錢的錯覺。但是為什麼長期佔據作家富豪榜的往往是兒童文學作家呢？我認為有以下幾點：一，在中國，從年齡層來說，讀書多的絕對是未成年人，這一點應該沒什麼爭議；二，未成年人還沒有像成年人那樣接受網路閱讀，主要還是紙質書的閱讀者，所以盜版方面要好一點。

綜上，兒童文學作家不是賺錢多，而是在一個賺不到什麼錢的行業內賺得最多，僅此而已。就像你們學校成績最差班的第一名一樣，一旦拿到全校甚至外校來比，都不好意思了。

家長在孩子身上最捨得花錢

兒童文學作家賺錢的你就說出了兩位，成人文學作家賺錢的二十位都不止吧？

兒童文學作家掙得很多？這真是個大大的誤會。就因為看到兒童文學作者長期盤踞作家富豪榜榜單就得出這樣的結論，說明你還真的是圖樣圖森破。

首先，你所看到的作家富豪榜，是非官方機構自行編排一個榜單。他們並不真正了解每個作者賣了多少書，賺了多少錢，也不可能了解。因為國內的出版社在書的銷量上注水的事兒是眾所周知的，一本只賣了100萬本的書，敢說賣了400萬本。吹著吹著也就成了暢銷書，人有多大膽，地有多大產。所以類似這種榜單，基本不可信。我有個朋友就曾經製作過類似的榜單，完全都是瞎掰的。而他的目的只是為了引起上榜作者注意，炒作自己而已。

其次，頂尖的兒童文學作家確實一年有一兩千萬的收入，富得流油。他們的書被各大出版社以各種版本重複出版，也拿著比普通作者更高的版稅。但在中國，有幾個鄭淵潔、楊紅櫻、伍美珍？比起其他電商一個雙11上千億的數額，兒童文學是非常非常可憐的。你見過做地產、做電商的成為首富，見過兒童文學作家成為首富嗎？

就算是在行業內，兒童文學作者也並不受到重視，在名氣和金錢上，和網路文學和成人文學都有著非常大的差距。為什麼要提這個？因為一個作家，在這個時代，已經不僅僅是靠版稅過活的了，也可以經營自己的形象，像明星一樣，在其他渠道上賺錢。比如郭敬明韓寒去當了導演拍了電影當了連鎖餐館的老闆。再不濟的作家在微博上露個頭就能成為大V受到各種追捧，別說個人形象價值了，就是偶爾打打廣告，收入也不菲吧。而你見過幾個兒童文學作家成為大V，靠寫作之外其他方式盈利的？

而且，除了極個別的大腕級作家，大多數普通作家收入並不高，能出書的還好，各種跑校園做活動，也許能賣一點。如果不太知名，靠寫短篇賺稿費的就更可憐了。我所知道的，全國最知名的兒童文學雜誌《兒童文學》稿費也不過是100-150之間，一篇6000字的稿子拿到手估計六七百塊錢左右。還不如一個資深文案一天的工資。是不是很可憐。

同時，因為沒有足夠有影響力的微博等社交媒體平台做推廣，以及兒童文學閱讀群體的特殊性，兒童文學的書基本都是靠地推、辦校園活動。什麼微博炒話題啊作者微博呼籲粉絲購買啊，豆瓣刷書評評分啊完全都沒有。所以可想而知，很多兒童文學作家作品銷量其實很慘淡，怎麼可能容易掙錢？

我認識一個兒童文學作者，在兒童文學圈子算是有些名氣，一年出兩本書左右。手上攥著十幾本書，但是並不能一下子出版。有一次和編輯聊天，編輯說，她還年輕，不著急。

我認識的兒童文學作者中，即使很高產的，一年也就掙20-30萬元，多嗎？並不多，一個普通的程序員的年薪恐怕也比這個高。而程序員是不用像兒童文學作者一樣四處演講、熬夜改稿，承受著經濟、精神壓力的。

所以，如果你真心覺得兒童文學掙得多，那麼，有種，你來乾乾吧~~~

等我賺了錢再來回答，好伐。

兒童文學幾乎都要消亡了，還兒童文學賺錢呢，他們是營銷勝利不是兒童文學的勝利，話說鄭老師也太不厚道拿20年前的書炒作市場，這樣的書就算暢銷對兒童文學又有什麼意義呢，兒童文學火的作品似乎都有低幼，至少很低年齡的人都能看的懂，但是主流那些有文學味的優秀作品早就沉寂在紙山故海里了，火了兩個會營銷的商人，這個故事告訴我們做什麼不重要，但是商業頭腦一定要重要

邏輯上難倒不是因為中文優秀的兒童文學太少了，優秀的兒童文學被大家所了解的也太少了，所以整個市場的需求都指向了少數的幾位知名兒童文學作家才造成的嗎。

市場不完善而已，大家不要撕了。

（不知道我該不該說這個話，可能我媽有機會看到會把我罵一頓，如果哪天你們看到這個答案沒有了，那估計就是被我媽看到了hhh）

以我個人和我家的親身經歷來說，賺錢這個事，兒童文學作品真的只是一個部份而已……

我媽是個還算略有名氣的兒童文學作家，現在的她雖說比不上楊紅櫻鄭淵潔，但家裡的生活水平還是能有保障的，自己也開上了車，有了自己買的房子……

但在十年前，我媽只是個出版社編輯的時候，這根本是想都不敢想的，我們一家也就住在出版社的宿舍里，家裡裝修時候，三十塊錢的隔板都覺得是好貨了，我媽的書房裝修的時候甲醛超標無比嚴重，進書房待久了都要流眼淚，我媽前兩天回憶起以前還跟我感嘆說如果哪天她得了白血病一定是因為那時候……

這麼多年，我媽這麼多年來創造水平有很大波動么？作為她每一部作品的第一個讀者和編輯（我還是要負責給她提意見的），我可以說肯定沒有……

但為什麼就是從這幾年才算是賺到錢了呢？

答案很簡單：我媽後來從出版社辭職，在出版了作品之後和各地的書店合作，一邊繼續寫書，一邊在各地的中小學各種演講作報告跑活動。

一次次的活動的過程中，在全國各地自然就積累起了名聲和人氣。

然而你以為這錢好賺？

我媽基本一年中有半年時間，都是處在周日下午飛外省做活動，周四晚或者周五回來，然後在家待一兩天，周日又出門的狀態。為了讓我媽好好休息，我爸在我媽總是要出差的時候基本都是誰在客房裡。

這樣的狀態下，身體的狀態可想而知。有幾次我給我媽發微信，她發來的語音沙啞的讓我根本不敢相信這居然是我媽的聲音。

在這樣的情況下，她這麼多年來，依然不斷有新作問世，也絕對是每一部都保持著很高的水準。

我很心疼她，但也知道在這個市場化的時代，作為一個兒童文學作家，這可能是讓她的作品讓市場讓受眾接受的最好方法了。

我可以肯定地說，如果我媽在出版社干一輩子，肯定不會有現在的生活。

所以，你問我兒童文學作家為什麼這麼賺錢？

至少對我媽來說，她付出的辛苦絕對值得她賺的每一分錢……

很多人能寫出字，很少人能寫出心，很少人能寫的出心和溫暖。

兒童文學，在於心，在於溫暖。

我不得不提兒童文學教育，兒童時期給予孩童最好的教育能夠有效減少兒童成長後的犯罪率，一個好的兒童教育，是孩子一生的幸運。

不討論兒童文學本身，來討論賺錢與否。真為偶們的兒童擔憂。

說實話鄭淵潔寫出來的東西還真不是一般人能寫出的……反正我看了這麼多童話最有意思最吸引讀者最諷刺現實的也就鄭淵潔了

回答好了，希望中國的兒童文學能夠受到重視

這個問題的提出應該和每年作家富豪榜和最近幾年兒童文學的火熱不無關係，談到賺錢或者賺大錢，相比之下，兒童文學肯定不是最賺錢的。從當下中國大熱的內容IP來說，中國的兒童文學作品也的確貢獻了一點，但是還不夠，這並不是說以曹文軒拿到了安徒生兒童文學獎為代表的中國兒童文學作家不夠優秀，正如曹文軒所說，中國兒童文學在優秀的文學傳統上就已經和世界文學接軌了。但是一方面國內的圖書市場不斷擴大，至少少兒類圖書的出版和發行佔據了一大部分的圖書市場，不過圖書質量卻遠遠滿足不了這個缺口。換句話說，今天中國3到12歲的兒童將近3.2億，從這個數字上來看，我們國內的兒童市場確實很大，但是如果從作家比來說的話，中國優秀的兒童文學作家遠遠不能滿足這個市場需求，拿德國為例子，8400多萬人口，近百年來，卻出現了像埃里希·拉斯伯，米歇爾·恩德，馬克思·克虜澤，朱迪斯·克爾，海因里希·霍夫曼等一大批享譽世界的兒童文學作家，而當我們擁有葉聖陶鄭淵潔曹文軒，楊紅櫻、伍劍，湯素蘭等一些中國兒童文學作家的時候，我們要知道，這是遠遠不夠的，在兒童文學的創作體量上來看，還是遠遠不足。讓人感到最悲哀的是，中國兒童文學的閱讀選擇權不在孩子的手中，而在父母的手裡。

——好了，現在來談談錢和其他的問題。

中國兒童文學的商業鏈條的挖掘和產品的衍生也是近幾年才出現的事情，所以，兒童文學現在的收入途徑也漸漸多元化，除了版稅的收入之外，還有一部分作品會搬上動漫或者熒幕上，會有動漫的改編權益。不過這和西方的兒童文學和幻想文學領域的動漫化和市場化相比起來，目前國內佔據的市場份額還是很小的。皮嚕嚕孩子喜歡，馬小跳孩子也喜歡，不過這些作品能夠在中國童書市場一騎絕塵，動輒幾百，上千萬碼洋，一方面是中國老一輩的兒童文學作家的創作能量逐漸不能滿足中國巨大的兒童文學市場需求，一方面是新經濟，新環境下華語兒童文學的創作需要新的表達。在青黃不接的情況，楊紅櫻和鄭淵潔現象的出現是必然，也必須要有勇將扛起中國兒童文學的大旗。在這裡，我們不能說葉聖陶、孫幼軍、張天翼等老一輩兒童文學作家的作品不好，從某種程度上來說，今天中國很多的兒童文學作家一直尋找的兒童文學傳統在這些老一輩作家的作品裡邊還是能夠找到的，相比較當下的輕寫作，對於兒童文學語言表達的思考和表達，老一輩作家這一點毋庸置疑做得是比較好的。

相比美國的迪士尼動畫和日本的兒童文學產業在國民經濟中的佔比，中國的兒童文學產業後勁很足，楊紅櫻和鄭淵潔現象的出現說明的恰恰不是兒童文學很火，很熱，很賺錢，而是新世紀以來中國兒童文學市場巨大的需求，還有就是目前對於優秀的兒童文學作家的渴求。

我們小時候看的跟孩子們肯定不一樣，你小時候為《草房子》這樣的故事感動，可是換到你的孩子，他們可能沒有那麼深的感觸，時代不一樣了，想我家孩子更喜歡快樂一點、勵志一點，更貼近他們生活的像《胡小鬧日記》《女生日記薄》