日本傳統歌曲中常用的音階有哪些？

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這是日本眾多的音樂理論家一直在持續研究整理的。上原六四郎在著名的《俗樂旋律考》(1895)中的論述，也許是最早的運用近代科學方法來全面論述日本音階。其中對日本音階提出劃分為「田舍節」和「都節」兩類，各有上行形和下行形。「田舍節」指農村民歌的音階，「都節」指城市歌曲的音階。這種理論對之後的日本音階調式的研究影響深遠。

田邊尚雄根據上原六四郎的音階理論將音階和調式做了區別，他認為日本有兩種七聲音階，有「陰」和「陽」之分，而這兩種七聲音階又各自包括多種無聲調式，分別成為若干的「陰調式」和「陽調式」。隨後經過一些人的修正，成為現在比較成熟的陰調式及陽調式的理論。

簡單地說，就調式音級的數目和音程關係而言，陽調式屬於「無半音五聲音階」系統，陰調式則屬於「有半音五聲音階」系統。（關於五聲音階，沒有問到我我就不羅嗦了）

新的日本音階體系是根據對日本民歌音階調式的研究以及以此為基礎對其他日本傳統音樂體裁的音階調式的分析建立起來的。小泉文夫的學說認為，日本音階的主要構成要素是首尾核音（指構成四度音列的框架音）成純四度音程而中間插入一音的「四度音列」，使用不同四度音列的主要音樂種類分類，可劃分中間音位置相異的四種類型，它們是日本民歌四度音列、都節四度音列、律四度音列和琉球四度音列。估計比較難看懂哦那我舉個例子吧：

首尾核音構成純四度比方說C-F，中間插入一個音那根據以上理論會有四種情況。

1.日本民歌四度音列：C-bE-F；

2.都節四度音列：C-bD-F；
3.律四度音列：C-D-F；
4.琉球四度音列：C-E-F。

那麼這些個音列相連接就構成音階了，但是日本音階相當地複雜，連接方式有兩種：「衍接式」和「並置式」。不好解釋，我再來舉個例子：

「衍接式」音階舉例（音高都是從下往上，組別就不標了）：A-C-D-F-G；「並置式」音階舉例：A-C-D-E-G-A。

這樣就能看到，「衍接式」A-D和D-G（注意這個音階里只有一個D，D等於是公用的）構成兩個純四度，「並置式」A-D和E-A構成兩個純四度，中間未有公用。

基礎就到此為止，上面都看懂了那接下來就能理解並且知道如何構成日本音階。日本其實只有四種代表性的音階最為常用，均由兩個相同的四度音列以並置的方式連接構成。這四種音階都有兩個核音，而作為音階最低的音的核音是非常重要的。我們來看四種音階的舉例，其中核音用[]標出：

1.日本民歌音階：[A]-C-[D]-E-G
2.都節音階：[E]-F-A-[B]-C
3.律音階：[G]-A-C-[D]-E

4.琉球音階：[C]-E-[F]-G-B

多說幾句，明治時代有一個傾向是試圖讓日本五聲性質的音階與歐洲近代和聲相結合，於是出現了「去四七音階」（這是相對於西洋調式出現的名稱），結果就是出現了由C-D-E-G-A構成的「大調性去四七音階」和由A-B-C-E-F構成的「小調式去四七音階」，我們看到前者是無半音系統，後者是有半音系統。

以上，手寫地比較辛苦，未經授權不得貼到別的地方去。