如何評價珠海歌劇院的設計？
中營都市總設計師、北京大學陳可石教授作品
我本來也想寫諸如「根據分析圖，下面那個是不是一團垃圾變形而來？」
但是，想起Zaha體育館和古根海姆這兩個比賽，這種孤立的看待獲獎設計的方式就不太合適。
我們經常看見的「歷史上的優秀作品」很多是一種委託設計，業主直接慕名而來，然後你做完報價，他上門來找你，定價權在你手上，自然質量越高你可以報更高的價格。競賽是這樣嗎？這時候相當於發一個懸賞令，對於設計者來說，最佳策略是：我用最小的投入，做出一個略微超過其他設計者的作品，贏得獎金。所以最後作品的優秀程度，取決於競爭對手有多強，他們會發揮多大的實力。
不再深入了，我們換個視角。放在業主桌子上的就這些方案，也就是說不管怎樣，根據你給出的條件，參與的設計師就這些，方案就是這個水平，你必須從中選一個。如果各種原因（迷之大霧），最後大家都是隨便做做，我覺得我們也沒必要用多嚴苛的眼光來看。例如，你非要說：相比「蘋果」，「小米」各種不好，完全沒有意義不是嗎？你就給2000塊，人家花6000呢。
珠海歌劇院項目三個中標候選建築設計方案公示
這個項目是珠海吧？為什麼上面是京劇呢？
同樣是歌劇院，看看別人家的圖演什麼劇目（雖然也挺扯淡的）：
就外觀而言，太過於具象了。寓意是好的，但不見得靠海就一定要用貝殼，而且這種垂直半開殼的狀態用於建築體，也感覺有些怪異。不曉得最終立面採用的什麼材質，若能達到效果圖中彩色投影顯現的效果，也是挺有新意的。
爆個料：陳可石這廝就是一沽名釣譽之輩
方案的創意來自陳不假，但是在中標之後陳發現自己根本就沒有把這個方案建造出來的能力，最終甲方和陳友好分手，將項目交給某國有大院。但是某常委偏偏就鍾情於這個貝殼，於是某大院就只能在這個概念貝殼的基礎上深化，最終形成現在的這個狀態。
陳在最初拿下這個項目之後，借這個設計的東風申請了不少研究項目和基金。後來項目做沒了，研究項目和基金不能不要，需要接著忽悠，所以就有了大家現在能搜到的各類新聞通稿。
聽參加這個項目的朋友吐槽，陳壓根就沒有這類劇院設計的常識，貝殼方案中隆起的上部都是沒有實際作用的裝飾品。而最要命的是，巨大的貝殼結構在夏天需要面對珠海的強颱風。所以大家能看到單個備選方案的其餘兩個都是低矮敦實的造型，那才是合理的形態。咱們怎奈常委偏偏喜歡這個貝殼.......
最終建成的建築和陳的方案除了某常委欽定的貝殼之外，完全是兩個不同的建築。平常吃人不吐骨頭的某大院這次也當了個冤大頭。
說實話這兩個貝殼實在說不上美觀，陳在參訪中還自比約翰·伍重，可是人家伍重好歹是一職業建築師，陳教授的專職是做城市規劃。逮著這麼一項目，偏偏常委還喜歡那個造型。如果官員有些建築學的常識，也不會選擇陳的方案。
胡言亂語，道聽途說如果建成後能有效果圖的輕盈、圓潤、通透感，就是好作品。
謝邀。不是臨海就要長得像悉尼歌劇院。或許我受到實用主義影響太重，拋開寓意審美，在沒有實地考察的前提下，我會好奇貝殼造型拉高了歌劇院的層高，對於表演時音效的表現有什麼輔助作用？是否造成回聲效益對表演產生反效果？如果沒有應用於劇院部分，這樣的向上擴展的部分除了審美表現，是否造成浪費？另外還有臨海位置，這樣屏風式建築，雖然可能建築標準符合防颱風級別，又是否合理？我不敢妄自評價專家的設計，做為普通人，我會有很多這樣的疑問。
這個方案最大的亮點無疑是LED外牆，很聰明地解決了戶外直播的問題，並且在海邊看戶外直播應該會是不錯的體驗。然而在靠近海這麼近的地方做露天劇場個人不太看好，因為海邊的空氣里含鹽量很高，對樂器會造成比較嚴重的腐蝕，演歌劇和音樂會什麼的不太合適。我沒有找到貝殼方案的內部空間圖，可以想像的是這種方案的空間利用率不會太高，舞台的尺寸和觀眾席的座位數量都會受影響。大廳只有1550個座位，在歌劇院里算是比較少的了。當然，我一直覺得在二三線城市建歌劇院本身就挺扯淡的，連歌劇製作能力都沒有，建什麼歌劇院呢？這幾十億的預算可以養活多少支樂團啊。
珠海歌劇院由體型相似的大劇院和小劇院組成，「日月貝」建築方案取自「珠生於貝，貝生於海」，詮釋的是珠海在中國大陸率先擁抱海洋文明、率先接受西方文明洗禮的富有歷史文化沉澱的城市精神特質。
設計原則：用地的總體布局形似從海中升起的美麗魚鰭紅托著純凈的雙貝造型，又如海潮退去，浮現出海納百川半島日月形象。形成「珠生於貝，貝生玉海」意境，對珠海市的歷史文化底蘊做出來恰如其分的詮釋。 項目包含：休息廳，服裝室，化妝室，道具室，酒店，辦公室，餐飲等。項目總建築面積59313m2，其中歌劇院主體建築面積為48500m2，配套建築面積10500m2。最大平面輪廓尺寸為210m×220m，分為大劇場和小劇場、突出造型的貝殼部分、車庫以及大小劇場之間共享大堂（大天窗）及入口。大劇場由混凝土主體及具有標誌性造型的貝殼構成，主體採用框架--剪力牆結構體系，貝殼採用空間網格鋼結構體系，包裹劇場核心區，為劇場提供豎向交通及配套功能用房。緊貼鋼結構的是玻璃幕牆及格柵鋁板。劇場主體高40m，貝殼高度90m。劇場結構平面不規則且局部框支，觀眾廳外輪廓為空間弧形殼體，受力複雜；同時工程地處海島邊沿，形體較高，屬於典型的風荷載控制結構。
建築剖面圖
2 結構體系
大劇場結構由主體混凝土結構與外圍的貝殼鋼結構組成，主體混凝土結構主要分為主台、側台、後台及觀眾廳部分，均開大洞，且局部有框支結構。貝殼鋼結構位於主體結構兩側包合住大劇場主體，其基座部分落在主體側台頂及後台牆頂，其餘均落在底板上，貝殼鋼結構最高點為90m。
（1）主體結構平面存在多處開大洞，導致地震力傳遞不均勻。
（2）主體結構在側台台口處有局部框支結構，導致側向剛度不規則，尤其是Y向抗側剛度削弱很大。
（3）觀眾廳內樓座承重弧形牆上下錯開，採用斜柱轉換，底部承重牆開大洞。
（4）主體結構附屬大跨度空間結構，計算複雜，尤其是兩種結構之間連接處，受力大且複雜。
（5）由於場地地層除花崗岩外，主要為人工填土及第四系海陸交互相沉積地層，在7度地震作用下會產生嚴重液化現象。
4 主要分析結果
（1）針對劇場主體結構平面不規則及局部框支結構，分別對關鍵構件制定了較高抗震性能的目標，進行了多種軟體的計算比較，對層間位移角的計算進行詳細分析，最大層間位移角為1/850，滿足要求。
（2）風荷載取值的可靠性及合理性是本工程的關鍵，本文採用數值風洞模擬與風洞試驗結果互相審核，結果表明總體上CFD數值模擬結果與風洞試驗結果基本一致，但也存在個別區域體型係數變化趨勢不一致，結構設計中採用CFD數值模擬與風洞試驗結果的包絡值。
（3）對結構進行靜力和動力分析，分析結果表明，與風荷載相比，屋蓋結構在多遇地震作用下的結構響應要小很多，對大部分構件不起控制作用。進一步分析表明，在罕遇地震作用下，屋蓋接結構的響應（內力與變形）與最不利風向風荷載作用下相當。
本文轉自《建築結構》
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野狸島原本是珠海和央音合作辦校區的…結果因為政策變動無果而終（::中央音樂學院將把珠海野狸島建成音樂公園::）其實珠海歌劇院的日月貝的視覺效果蠻不錯的啊，除了預算暴漲，施工難度加大之外也沒啥哈（拍飛）珠海前年年底建成並投入使用了華髮中演大劇院（全城共賞 2016華髮中演大劇院演出季即將啟幕！）開幕一年多來演出場次還算不少…珠海未來估計會把珠海歌劇院交給保利劇院託管運營吧，演出場次應該不會太少。而且珠海的城市布局也是以拱北為核心區，兩側呈條帶狀分布，向北至金鼎唐家灣，向西至金灣斗門，中間全是山，所以珠海便採取了在北部西部兩側各建一間劇院然後同時引進中演和保利兩家託管運營的做法…珠海在文化體育藝術基礎設施方面歷史欠賬嚴重，一直只有一個設施簡陋無比的珠海大會堂。文化硬體設施落後一直是珠海的「軟肋」，飽受詬病。近幾年不斷引進各類節目，從專業水準看，我們所看到的藝術效果只達到原來的60%。當年，甘肅的《大夢敦煌》曾來珠海大會堂演出，卸東西卸了2、3輛車後,剩下的7、8輛車都不用卸了，因為根本裝不上去。最後觀眾看到的是簡裝版的《大夢敦煌》，效果大打折扣。如今大劇院「日月貝」未完工，華髮中演大劇院「先行」，而觀眾群體能否支撐起這兩個大劇院甚至未來更多劇院的運營？珠海華髮中演大劇院管理有限公司總經理張利說：「只要提供好產品，一定有市場。」（首個國際化專業劇院"華髮中演大劇院"將在珠海啟用）這幾年國內各地興起修建劇院/音樂廳的熱潮，在東部沿海地區甚至有很多區縣也建了千座以上的劇院。建築:一頓瞎bb結構:焦頭爛額，費盡心思施工:我選擇狗帶
前不久剛好去了珠海，遠遠的看了。造型過於誇張，且和其貝殼的想法有一定出入。現階段（未完工）以肉眼所見，所謂「貝殼」的殼體相當笨重。又與海岸線有一段距離。整個殼體灰暗，厚重。說實話。。。比較像防禦海洋巨大八爪魚的工事。。。。（腦洞太大）想法雖好，結果（可能）很差，要知道中國的設計師基本都是些自以為自個能造出偉大建築而搏出位的人。效果圖都是好的，總之如果實地看過以後你會發現問題更多。因為題主只從建築角度問了，在我這個學城規的人眼裡看來還有更加多的問題。
難道沒人想起我北師大珠海分校貝殼建成了龜殼？
建築不懂，去過施工現場，只能說建築專業太折騰結構的和施工的了，那會兒小師妹做貝殼的CFD分析，為了建這模都要哭了
珠海歌劇院的效益在於城市經營，在於出名，在於顏值。否則幾十億投資你告訴我怎麼回本？
剩下兩個方案顯然更不符合領導的想法。。咦，現在他們又玩出新花樣了呢。作為在中營都市實習過幾個月的人，我其實是要給陳可石教授點贊的。首先就是公司伙食非常好，我都離開好幾年還非常想念那裡的廚師QAQ。好吧扯遠了。
其實這次他們的設計確實是延續了之前設計的風格。特別是形體變化，之前我參與過的幾個建築項目概念也差不多都是這種思路，由具象引出意向。不能說這種思路不好，幾個分析圖不能以偏概全，現在看到的圖紙根本看不出來建築的功能或者舒適度。我始終認為建築最重要的還是其使用功能。當然，這種具象引出意向的思路跟肯定跟福祿壽是不一樣的，既能讓建築的文化內涵一目了然，又非常有設計感。算是一種穩中求新的思路。其實按照我個人的想法，這種設計思路只能算一種取巧的方式。為什麼這麼講呢，設計也不能是你說這裡要有個魚，所以你就畫個魚上面。覺得只畫個魚太膚淺了，於是就雕刻或者畫個抽象的魚。這樣確實是有了魚，但是卻營造不出魚的意境。中國有句古話，踏花歸去馬蹄香。我覺得這才是營造建築文化內涵的最高境界。雖然不想承認（除了意境，他的一些設計的體驗真的很差），可是這一點做的最好的我認為還是王澍。這個劇院除去意境、概念不說，單看效果圖感覺場地關係處理的非常舒服，建築的體量關係也很明確，空間感受也比較舒服。跟其他的幾家比簡直好了太多倍了。更何況這個建築表達的寓意是那麼直白，簡直一點都不含蓄。哪怕不懂建築的人也能說個二三，不就是藝海拾貝嘛。綜合評價下來，不能說概念是有多出彩，但是也算中規中矩。至於預算造價什麼的，我在他們公司待那段時間就沒見過他們搞過便宜的東西。。其實我最喜歡的還是他們好多年前做過的一個陶藝中心，那個過了這麼多年我還是喜歡啊。ps.看到中營都市的項目感覺格外親切。在那實習的一個多月簡直太愉快+幸福了。再想想現在簡直欲哭無淚，誰讓市場不景氣呢。。。外牆不忍細看
我剛在微博看到實景圖，比效果圖好太多了，就算比起世界知名的悉尼歌劇院也毫不遜色啊。
周末你來試試，大廳女廁一位，男士三位，憋死孕婦了！
媲美福祿壽，只是可憐了實際的工作人員～
到目前為止動工已經有接近5年左右時間，但是作為一枚珠海土著我只想說一句：在這個地方建這種建築，設計師你是腦進水了吧？同理，珠海的有軌電車也是一樣。
感覺挺丑的，那個大貝殼。假設世界上就沒有悉尼歌劇院，我們也從來沒見過那個美麗的貝殼，不帶任何偏見的來看，我們這個貝殼還 是 很 丑！！！
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