如何評價日本小說家櫻庭一樹?

01-05

日本作家裡面，我第一個覺得此人天才的是京極夏彥，第二個是櫻庭一樹。順便一說第三個是貴志佑介。

當年第一次接觸她的故事是看了糖果子彈的漫畫，結果小說在近十年之後才補完，真是唏噓。

那時我買書尚在某電商，有那麼幾個常常搜索的作家名字，櫻庭一樹的搜索頻率名列前茅。那時候她出版的每一本書我都是要買的。

現如今我已經過了喜愛什麼就要一口氣吃完的心境，再加上人越來越散漫，導致很多都沒看過，於是只借著大概印象隨便說說吧。以後進度跟上了再補。

我覺得櫻庭一樹天才的第一個原因是對題材拿捏的精準。

《糖果子彈》要分類該是殘酷青春系。《荒野》同是少年年少女的題材，卻是一出不落俗套的少女漫畫。《我的男人》是純文藝。《赤朽葉家的傳說》怎麼說都是大河小說，我看完的時候聯想到的是以前在圖書館借過的宮部美雪的《扮鬼臉》。《GOSICK》很遺憾小說動畫我都沒看過，呃，動畫可能看過兩三集，我判斷為輕推理。

太可怕了。

這種文風和目標受眾隨意轉換是怎麼做到的。

第二個原因是櫻庭一樹文筆+寫作技巧真的不錯。而且很幸運，國內出版社也翻譯得不錯。

不知道是不是遊戲腳本作者的經歷給了她一些經驗，櫻庭一樹深諳如何用文字「控制」讀者的情緒，且沒有痕迹，沒有很做作的煽情點。

只就《我的男人》而言，這本身其實是個還蠻黑暗抑鬱的故事。

女主角的名字腐野花，像是在暗示著什麼。

故事開始時失去家人的小姑娘和優雅輕快的青年，故事結束時美麗可愛的女子和木訥獃滯的中年男人。

花是從淳悟身體上開出的花朵，花越是鮮艷，淳悟也便越是腐壞。

我看完電影深深覺得病態。

但我彼時看小說，卻覺得兩人在一起甚是美好。我想像最後一個鏡頭裡花和淳悟緊緊握在一起的手，溫暖得要落下淚來。

而且這本書是第一人稱。

啊……

……好像表達了過多的我對該作家的喜愛。

綜上而言，櫻庭一樹是一位水平比較穩定、作品質量平均85分左右的通俗小說作家。

京極夏彥天才得很學神，貴志佑介天才得很努力，櫻庭一樹天才得很渾然天成。

最後想多說兩句我的男人。電影是很不錯的。雖然淺野忠信的扮相我有點不滿意，但演技杠杠的。二階堂則是有點過，《庸才》也是這種感覺。

沒想到，這個主題下回答寥寥無幾。

雖然不能算是本行，但還是湧起了一陣衝動，想趁著入眠前的一點時間以櫻庭一樹筆下三部作品為介稍作探討。

就我而言，首次接觸櫻庭一樹，相信也會是國內不少人有可能對這個名字留存印象的原因，是《GOSICK》系列。雖然是輕小說中常見的少男少女相遇並展開冒險的故事，但由於加入了「哥特」「蘿莉」「推理」要素（很顯然前兩項加分較多），使之在國內ACG愛好者中頗受好評。維多利加，頭腦中沉浮著混沌之理，身世成謎的孤獨少女；久城一彌，從遙遠的日本前來留學，善良單純的世家公子，這樣的人物形象相碰撞能給作品帶來十足的話題性。女主角本身就是一個巨大的迷等著人去發現，男主人公性格的不夠鮮明又加強了讀者的代入感，考慮到這部作品出現的時期較早（與所謂第四世代標誌《涼宮春日系列》同發售於2003年），櫻庭一樹可以算是一個很適合「講故事的人」。

很有趣的是，維多利加除了包子臉以外，單從推理作品的設定方面來看，還是一個不甚常見的「搖椅偵探」形象，這也是我當年會對這部作品產生興趣的原因，不過這裡就不多談了。

維多利加。

本體（笑

不過這部作品中「推理」的元素雖是賣點，在一些資深的漫迷或者推理愛好者眼裡，質量卻實在是差強人意，畢竟是以「輕小說」為載體，這也不能算是一個非常大的缺憾。

就這樣，「講故事的手法可圈可點，但寫故事的能力似乎一般」這樣的觀念先入為主，讓「櫻庭一樹」這個名字只在我腦中留下了一個模糊的輪廓。

後來，我遇到了她的《糖果子彈》。

我是在某日深夜開始閱讀這本小說的，說來有點慚愧，當時在移動端某APP上一口氣讀畢，我難以按捺自己的心情，在評論區洋洋洒洒了一大段。此刻碼字時我特意翻看了一下當時的劣跡，行文幼稚到自己都不禁一陣臉紅。

不過，所幸的是，這些文字讓我回憶起了對這部作品的最真切的感受：

「說真的，我無法想像在她手上能誕生出糖果子彈這樣完全的暗黑童話。」

就算是現在，受過綾里惠史、甲田學人、乙一（黑）、二宮敦人等等作家筆下暗黑風格的作品洗禮之後，我似乎仍能體會與觸碰到當晚自己心中無可言說的凄涼與悲傷。

這本作品是兩個女孩子之間的故事。山田渚，海野藻屑。山海，田野，渚（水中小塊陸地）與藻屑，這是她們的名字，也預示了她們的命運。但把它和其它暗黑向作品區分開來的，不是整本書中表現出的冷暴力，毆打斥罵，人性的嫉妒、懶惰、憎恨甚至是愛等等等等；也不是篇末那晦暗絕望，令人無力的結局。而是那種，用簡單的步調和緩的描寫鋪墊好了一切，然後將表面上的日常盡數撕毀，把異常串聯到一起，最終導向崩壞的，寫作風格。

再次引用當時的評論：

「這樣的轉變，不太方便類比於其他任何一個輕小說作家的身上（也許是本人孤陋寡聞的緣故），倒是和東野圭吾從《放學後》到《白夜行》的成長有些相似，相比起筆法的成熟，那種從本格推理到社會派的文風突變才是令人感到驚訝的原因所在」

————————困，有空填坑——

———————12.11續坑—————

這樣就很有意思了，從這篇《糖果子彈》中讀者能夠很輕易的看出，同為輕小說，櫻庭一樹構築出了一個明顯比《GOSICK》更加現實而殘酷的世界。雖然兩者想要表達的主題不同，如果硬是要把兩個作品攤開一起分析，在考量作品內深刻意蘊時，即使從維多利加與久城的故事中讀者能輕易的找出人性的醜惡，社會的扭曲，甚至是家園、戰爭、宿命之類的要素，但是後者，僅僅是兩個女孩之間，脫不開家庭和校園生活的故事，那種無言的壓力卻能透徹骨髓。

我曾經在其他回答里主張過：在感受非本國語言原著的優秀文學作品時，中間總會隔著一道被稱為「譯者」的屏障，這樣閱讀體驗或多或少總會受到影響，不管這影響是好是壞。同時讀者的口味與積累之間也存在差異，對於一位作家，要使作品能得到廣泛的認同，「寫故事的能力」比「講故事的能力」重要的多。

如今櫻庭一樹早已作為直木賞作家在業內飽受矚目，無疑，幫助她獲此榮譽的這份「講故事的逸才」我們已可在《糖果子彈》中得窺一斑。於是緊接著，這篇獲獎作品《我的男人》也順理成章的被我們拿上檯面了。

說來還是很巧，這三本作品，我都是在同一個應用上閱讀的，也都留下了自己的心得評論，接受了不少討論指正。但問題是這個應用雖然是專門用來閱讀輕小說的，但是《我的男人》明顯無法被分為輕小說一類（我還用它讀完了整本腦髓地獄-_-#）。

應該說，這已經跨入到我不熟悉的領域了，因此對於這部作品本身，我不想過多討論，畢竟我對呼嘯山莊不感冒（笑）。或者說，一對相互依存的男女，一段不堪回首的過去，一堆各種各樣的羈絆聯繫，以上這些加上文章的倒敘手法，沉重風格，乃至屈指可數的推理要素，肯定有人細緻到位的分析過，畢竟是直木獎受賞作而且拍成了電影，應該沒必要讓這樣的拙筆來點評。

好在，我們討論的主題是評價櫻庭一樹這個作家。

寫到這裡，我莫名又想起了《丹特麗安的書架》，它也是一部和《GOSICK》類似，有頗多議論價值的作品，我一直以為這作者也一樣會前途不可限量，結果三雲岳斗這貨神TM居然寫了《strike the blood》，這前後風格轉變得讓我無話可說。

有點跑題，咳咳。

同樣是風格的變化，與在賣肉賣萌為宅們服務的道路上越走越遠的三雲不同，出身於遊戲劇本家的櫻庭一樹成功地轉型到了文藝界。她習慣在不同的作品中嘗試多種風格，令人驚異的是它們大部分總是能獲得好評。我想，這真的可以被稱為天才。

或者說，正是因為有意的在作品中參雜多種風格，才使得櫻庭一樹成就了她自己的風格。

沒什麼想補充的了，就此擱筆吧。

———————完————————

習慣失眠深夜作答，純作拋磚，思慮不周之處難免，煩請見諒。

櫻庭一樹的書國內出版得不多，好像只有《我的男人》、《赤朽葉家的傳說》和《荒野》三本。雖然數量不多，但這位作家的靈氣給我留下了非常深刻的印象，她和另一位作家川上弘美是我最喜歡的當代日本女作家。櫻庭一樹是「靈氣」，川上弘美是「才氣」。有關櫻庭一樹，我是從《我的男人》入坑的，最近又看了其他的兩本，雖然數量不多，但可也感受到櫻庭一樹這位作家的一些特點，簡單說說我的感受吧~

首先要感謝這三本書的出版社和翻譯者。雖然這三位譯者我以前都沒有聽過名字，但是看下來覺得都翻譯得非常棒，很用心，看得出對櫻庭一樹這位作家懷著欣賞和「努力去感悟她想表達的內容」的心情。《我的男人》的潮濕陰鬱、《赤朽葉家的傳說》的蒼涼渺遠、《荒野》的清新神秘，都從譯文的字裡行間可以感受到。

櫻庭一樹是很有靈氣、也很有野心的。這個「野心」指她不斷突破自我，試圖把握各種各樣的文體和風格。和川上弘美不同，川上弘美的作品個人色彩非常濃烈，主要寫單身女性，寫得好的如《老師的提包》，但也有像《風花》這樣雖然整體尚可，但暴露了過多「個性寫作」缺點的作品。櫻庭一樹的特點在於「變」，努力嘗試各種各樣的文體，各種各樣的題材，雖然我們可以從《赤朽葉家的傳說》這本書中感覺到一絲力不從心，因為撐起一個家族、三代人的書實在是寫得很困難，況且我覺得中日對於這本書最大的推銷問題便是和《百年孤獨》扯上關係。毋容置疑，《赤》對《百年孤獨》是有模仿和致敬的，但讀者可以感覺到兩者之間側重點的不同，且翻譯者也是按照《百年孤獨》的口吻來譯，強行將兩者比較，只會讓讀者一開始就有先入為主的概念，然後不斷抨擊《赤》模仿得很拙劣等。這個觀點我在看完《赤朽葉家的傳說》後專門寫了一篇文章來闡釋，一會兒加在這個回答後面，如果感興趣可以看看~

《我的男人》是陰鬱潮濕的，我個人非常喜歡這本書，不僅僅因為內容的禁忌，還因為櫻庭一樹的筆法。分成很多個人、多角度來寫，在慢慢把世界拼成一個立體的形狀，這點很特別。櫻庭一樹寫了很多心理描寫和情慾描寫，這些描寫不同於很多作家為了博眼球而「炫技」，而是對於人物之間的羈絆、以及情節發展有推動作用。這就是櫻庭一樹的高明之處了，也可看作成功的實驗性寫作方法。

《荒野》比較小清新，我最近看的，一開始很驚訝，覺得櫻庭一樹什麼時候也開始寫這種小清新的小說了，而且前半部分人物塑造還有些「少女幻想」的感覺，不過看到後來我開始覺得櫻庭一樹的風格漸漸出來了，比如櫻庭一樹一直致力於刻畫的少女和父親之間的關係，帶有禁忌和曖昧的關係，卻沒有完全展現，還有家庭微妙的平衡等等。這本小說很平靜，我覺得櫻庭一樹的愛好者去讀會感受到更多的東西，即讀過前兩本再去讀更好。

最後再說說櫻庭一樹小說中的「禁忌」吧。櫻庭一樹毫不掩飾她對於父女戀和戀父情結的熱愛，小說中多處都可以感受到，《荒野》中，正慶一直把荒野稱為「我的小黑貓」，這是很有情色意味的隱喻，但這本書中也僅僅至於此。而《我的男人》中就是徹底的放逐。這是櫻庭一樹最為放肆又是最為隱忍克制的一本書，我讀的時候覺得真是慘絕人寰。

另附上我看完《赤朽葉家的傳說》後寫的文章~「日本的《百年孤獨》？」是不自量力的模仿，還是跨時空的致敬？——《赤朽葉家的傳說》

最後的最後，歡迎關注我的微信公眾號~

不斷記錄生活，釋放碎語。#中文系在讀的日本文學愛好者#隨心所欲的影評和樂評# 公眾號：畫歪音（頭像即二維碼）

就是讓我這個看過很多日本小說的人從初中到現在大學畢業，一直把《我的男人》當做心中最喜歡的日本小說。

老師的書我就看過gosick一本。

披著推理小說外皮下的戀愛小說。

但是甜的不行

戀父、戀父、戀父

作為推理小說，我不會向同好推薦gosick系列，但是會一定讓看看赤朽葉家的傳說

但是我不會說櫻庭一樹是推理小說家

她是一個小說家，而且，寫書給少女看

久久不能釋懷，看完電影看書評看完書評找書，找完書找原版，我的男人，淺野，二階堂…還不死心，按圖索驥找到了這裡

黃油寫手出身里文學成就最高的(2008年的直木賞大賞)

其次就是田中羅密歐了吧(2015年星雲賞最佳長篇小說提名)

混得最好的說不上吧，畢竟蘑菇這種天天混天也過的美滋滋的人比不了不是。

總的來說很有靈氣的作家。