交響曲是如何進行鋼琴等樂器的獨奏改編的？

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最近在聽阿格里奇的時候發現了她演奏過的一個三鋼琴改編版本的德彪西的La Mer，後來搜了下發現還有鋼琴獨奏的版本
想知道改編者在改編的同時是如何保證交響曲目裡面的聲部，和聲以及織體的完整性的？

在面對鋼琴獨奏一類無法呈現較多聲部的時候如何進行取捨？
謝謝大家

謝邀，不是學作曲的，可能說的不夠專業。

誇張點說，鋼琴有10個聲部，而交響樂里的大多數聲部也只是構成和弦的音而已，並不是獨立的一個個聲部，並且還有很多樂器演奏的音是重複的。所以把古典樂派和浪漫派晚期貝多芬舒伯特以前的交響樂隊作品改成鋼琴獨奏，效果不會差太多，除了慢版樂章和一些特別長的音符。甚至肖邦舒曼和李斯特的一些樂隊作品改編成鋼琴獨奏也是可以的。

並且，有一些樂隊的段落，鋼琴不需要把所有音符都演奏出來，也可以達到類似的效果。但有一些Tutti的地方，鋼琴可能需要在主旋律的基礎上加上和弦才能出來類似的效果，因為鋼琴的單音和八度效果是很弱的。

不過，浪漫派晚期就不太一樣了，這個時候音樂變得越來越複雜，聲部越來越多，和聲越來越複雜，層次越來越豐富，馬勒施特勞斯那種很難改成鋼琴獨奏。像題主舉的德彪西大海這個例子，織體也算很複雜的，這種曲目改編成獨奏，難免會有些刪減。不知道題主看的是哪個版本，我看的是Lucien Garban改編的，對著鋼琴譜聽了一遍，雖然刪得還不是特別多，但是演奏起來非常困難，遠大於拉三，唐璜。

另外，把交響樂隊作品改編成鋼琴獨奏一般都是伴奏用的，比如歌劇的鋼琴縮譜，協奏曲的鋼伴譜。這種情況大概低音在，主旋律在，和聲對，就可以，鋼琴家可以根據自己喜好刪減音符。真正的把交響樂隊當做正八經獨奏作品，並且效果還不錯的，非常之少，李斯特改編的貝多芬交響曲可能算一個。。。？但那也是古典時期，浪漫派開頭的而已。。。。

卸腰。

這個問題好大，木有辦法一兩句說清楚啊。音樂學院有門課叫做總譜讀法，教的大概就是這個，比如寫縮譜的時候哪些聲部可以省，哪些聲部應該怎麼改。具體可以參看這類教材，比如下面這本：

交響改鋼琴叫縮譜，鋼琴改交響叫配器，縮譜不是很難的東西，但是有個東西很麻煩，就是交響的器樂化很嚴重，

具體怎麼縮譜針對不同的作品還是有些差別的，但是在學總譜讀法的時候會教基本的縮譜用的方法，可以去買本教材來看看，我記得人民音樂出版社那本就很好，可是我們上課不用