李宗盛和林憶蓮為什麼離婚?


感情散了,無非是盡了、透了、倦了。

婚姻散了,無非是冷了、叛了、厭了。

李宗盛與林憶蓮離婚時是2004年,那一年林憶蓮38歲,李宗盛46歲,他們的女兒只有5歲。

印象中女兒一直是林憶蓮在撫養,她愛女兒愛到什麼程度呢?愛到在演唱會為女兒唱她最喜歡的《龍捲風》,你很能想像一個與當今90後父母差不多年紀的林憶蓮,會登台認真賣力為女兒唱周杰倫的經典RB歌曲:《龍捲風》。

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私下跟朋友聊天時我會說李宗盛大叔是個情種,雖然我對他的音樂崇拜到爆,可是李宗盛的幾次婚姻彷彿已經解釋了一切。在感情方面,每個文青都有不同的答案,追求的可能是短暫的婚姻和長久的親情,追求的可能是文藝細胞的兩兩結合(這在文青夫妻中很常見),追求的也可能是連自己都沒看懂的「幸福」與「婚姻」。

李宗盛向來不是單靠顏值征服另一半的男人,他的才氣可以令女粉絲為之傾倒,也可以令男歌迷從嫉妒再到嘆服。隨著年齡越來越大,一個人對於事業、婚姻、家庭的看法會越來越篤定透徹,因為人越往後,他的籌碼就越少,他的選擇餘地就越少。逝去的光陰是抓不住的流水,此時的你也只能借著《山丘》感嘆人生太短,唏噓相見恨晚。

音樂是李宗盛發泄的最佳渠道,通過每首不同階段的作品詮釋自己的心態,但文藝這回事是兩面性的,因為文藝可以包裝自己,你可以通過藝術手段把自己包裝成一個波瀾壯闊的中年人,也可以把自己包裝成一個楚楚可憐的萌妹子。幸好李宗盛還沒到這般地步,否則也不會有時隔多年補完《山丘》這檔子事了。而我想說的是,受眾感受到的藝術作品是沒有唯一性的,永遠是多面的。

這多面性里有生活、情感、婚姻、家庭、事業,它們之間環環相扣不可斷隔,更何況是明星夫妻。曾經李宗盛的事業與林憶蓮是捆綁而行的,那首精誠之作《為你我受冷風吹》簡直不要太巔峰,那首歌至今都是難以逾越的經典,李宗盛寫的這首歌曲完美貼合林憶蓮的聲線氣質,音區過渡真假轉換如絲般潤滑,順的令人髮指,你幾乎挑不出什麼毛病,用天作之合形容也不為過。

可惜的是,李宗盛和林憶蓮的「天作之合」並未延續太久,李宗盛有一段停發期幾乎是他距離最近的中年危機了,這個時期處於創作的瓶頸期和婚姻的矛盾期。這兩個誘發因素會讓一個人變得很頹很消極,而女性則不一樣,有些人只盯著年齡說女性到了這個年紀就沒吸金能力了,這恰恰是對林憶蓮的判斷錯誤。這種錯誤李宗盛也犯過,比如當年的大男子老李遇到了事業型的林憶蓮。

林憶蓮的唱功與音樂能力是很強的,且不說她的音色不可複製,僅從她的live中就可以看到她在氣息、音準、節奏的強大把控力,更關鍵的是她很懂如何用情,什麼地方該用多大的力道,什麼地方該弱處理,什麼地方應該收住,什麼地方應該展現自己的張力,她簡直了如指掌。其次林憶蓮也是為數不多可以把國/粵語兩種語態的歌曲唱好的女歌手,這一點非常之難,強烈推薦她的粵語歌曲,那簡直是女版的陳奕迅,完秒現在大紅大紫的90後。

然而更難的是林憶蓮從一個80年代歌手完美過渡到今天的優秀歌手,我們可以放眼看看當年那個與小虎隊四大天王同期的林憶蓮金曲《愛上一個不回家的人》,你可能無法想像30年前老派歌手不僅沒有被淘汰,而且依然掃獎吸金封后,這點讓人望塵莫及,她背後透露出兩個字:能耐。

反觀越活越精彩越活越女人還有姐弟戀滋潤的林憶蓮,李宗盛就顯得服老很多,或許是年紀到了,當愛已成往事,老李的心思離年輕時的情種情結越來越遠,他更願意把玩自己做的吉他,更願意讓自己與歲月一同沉澱。年近60歲的李宗盛會不會像羅大佑那樣展開新的婚姻,或許對李宗盛來說很難,難在心態的過渡,難在已有的三個女兒,難在情種的歸零收心與看透人生。

有痛心磕絆才會有隔空拭淚,被冷風吹才會體會來之不易的溫暖,有終將失去才會有愛的代價。如果不能有長久的婚姻,不如體面的好聚好散。至少還有一個喜兒,這應該兩人最大的幸福了。

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李宗盛:我的三個家

1965年,身為小學老師的母親和李宗盛一起

在台中的教師會館。

我 的 三 個 家

————————————

撰文:李宗盛

北投家

這個發展遲緩的小鎮

像是一件長輩送給你的舊毛衣;

明顯的過時,卻讓人滿心溫暖。

若是遇到這樣冬日的雨天,

霧總是先蒙住大屯山的頭,

然後躡手躡腳地朝淡水河方向漫去。

我很喜歡空氣中經常瀰漫著無所不在的,

淡淡的硫磺氣味。

置身在其中始終讓我有嬰兒的感覺。

如同在母親子宮中

被羊水包裹一般地讓我感到安心。

知道我是潘老師兒子的一代

差不多已經凋零,

還好能認出我就是那個送瓦斯的

大有人在。

當年幫家裡送瓦斯所帶來的好處

並不只是讓我青春的身體

有了足夠的鍛煉,

更大的意義是讓我徹底地熟悉了

家鄉的樣子並且牢牢記住了。

它同時也賦予了我的性格中

比較市井的那一面。

我喜歡這個部分的自己

並且刻意地保留它。

後來成為一個知名的音樂人

這件事並沒有改變我跟北投的關係。

我經常衣著醜陋走在街上。

我認為家鄉的人

不會盯著我看的邏輯很簡單:

寫歌的不見得比賣小籠包的高明。

在這裡我不是陌生人;

我是這小鎮的孩子。

在中和街小山坡上的屋子

是為我當時將要展開的新生活而準備的。

那時我剛剛開始另一次婚姻,

小女兒剛兩歲。

與滾石的工作關係

在兩個月前結束時當然有些許感傷,

但是20年無日無夜的音樂生涯

早已讓我疲憊不堪。

我知道我不想再如往日那樣地工作了。

事實上我在幾年前

就已經想自己動手做吉他

並且開始研究資料。

我認真地想回到音樂的起點

去尋找另一個身份。

我一點也不介意暫時甚至永遠也不再做

我以前所擅長的那些事。

遷往上海並不是一個困難的決定。

或者說,

我們並沒怎麼特別討論。

新的婚姻很好;

我並不在意我要帶著一家老小

去一個幾乎全然陌生的城市生活。

我從1990年代初就多次造訪這個

因為改革開放而受益的城市。

我承認我對它只有膚淺的認識。

我總是被細心禮貌地招待,

進出在五星級酒店的套間與演出的場地。

在滾石的最後兩年,

我在組織里顯得格格不入。

我並沒有被通知參與一些重要的會議,

以避免製作案因為我的堅持被退回重整。

在整個音樂行業被網路泡沫托高的時候,

像我這樣的製作出身的老臣

顯得不識時務

而註定要被時代的大潮淹沒。

梁靜茹與五月天是我製作總監任內

最後簽下的兩份合約。

2000年12月31日

我離開光復南路288號5樓,

與滾石17年合作告終。

北投家的裝修其實還很新。

孩子們經過兩個暑假的練習,

剛剛能在家裡的短道泳池找到感覺。

住中目黑時候買的器皿還沒機會用。

溫哥華的生活照剛剛整理出來等著裱框。

打包的時候,我對妻說上海什麼都有,

然後毫不猶豫地

將給孩子們做早餐的鬆餅粉丟棄。

2001年3月5日飛機在虹橋機場降落。

對於將要面對的生活其實我沒有準備。

我從今年7月開始收拾,

準備在冬天來到之前

帶年邁的母親回到這個被荒置10年的家。

我開封之前留下的對象,

解開一個又一個

自己10年前親手繫上的結。

不斷湧現的記憶

令歸置東西的進展緩慢,

以至於整個夏天我都在做這件事。

這過程彷彿是一個時間、情感

乃至於記憶的一次縫補。

有些東西斷了,

我得把它接起來才能在這屋子裡往下過。

不過有些事是回來之前就先做了。

比方說……

那些擔心再也接不起來的記憶,

已經用了好幾年的時間妥善安置。

那些可能會無法摁捺住的情感,

也都用理智好言相勸願意安分了。

在整理東西的時候我決定不買新傢具,

能用的舊對象都要繼續使用。

因為無論這10年發生了什麼,

我離開這個家的時候一切都是美好的。

我禱告感謝主,

帶領我10年之後再次走進這個家門。

阿們!!

1978年,清晨,台北中山北路,

20歲時的李宗盛。

上海家

在準備開始敘述上海生活時

我是這樣想的。

居住在這城市

大約兩年半的時光所發生的事,

相當程度地決定了

我接下來幾年的人生樣貌。

可寫的東西很多……

我唯一需要注意的是

別讓後來眾所周知的感情低潮

變成這一段敘述的主題。

我只需盤算好寫哪些。

哪些略過不提,哪些草草帶過。

而現在,我已經停下來好幾天了;

這的確出乎自己的意料。

我給自己三分鐘寫下關於上海的聯想……

看看還記得哪些。

漕寶路,虹梅路,桂平路,

虹許路,延安高架, 直。

小仇,小周,小鳳,小雞,

爺叔,嬸嬸,彤彤,毛毛。

名都城,玫瑰園,月季園,

古北家樂福,星巴克,丁香花園,

上海中學國際部,

廣播大廈錄音棚,瑞金醫院。

想說一點關於那兩年半的生活。

卻發現

即便在離開這個城市好幾年後的今天,

還是不容易的。

一個影響自己那麼深刻的城市,

追索回憶時卻那麼費力那麼模糊那麼貧乏。

索性我先假設那兩年半里

或許真的發生過一些我一直沒弄明白的事。

我查找過去的電郵,工作日誌,便條紙。

電話簡訊,家庭生活錄像,照片……

終於得出一些蛛絲馬跡。

所有的線索顯示上海時期的我

是個擁有大量時間卻無所事事的人。

我跟那些蹲在桂平路上

吃西瓜解渴等待工作機會的民工並無二致。

我也的確曾經活得像一碗隔夜麵條那樣

缺乏光澤松垮腫脹。

如今我喜歡將上海的生活解釋成一種試探,

當我事過境遷往回看,

它揭發了我不願承認的懦弱

或提醒了我從不自知的堅強。

只是我當時不知道這兩者對我都是好的。

2003年10月我離開這個城市的時候,

我對即將發生的不幸渾然不覺。

搬往北京不久,

我第二次婚姻就走到了盡頭。

北京家

2003年10月中到的北京,

不久就入冬了。

我在剛裝修完卻供暖失靈的辦公室里

凍得直打哆嗦。

跟上海一樣,這個城市我幾乎沒朋友。

我弄不清楚東南西北。

而且北京大得讓人心慌。

奄奄一息的婚姻招來周刊的狗仔隊

架起相機在小區院子里守著。

我躲在工作室望著錄音室全新的器材發愣。

我不知我還用不用得到這些器材?

我不知這城市打算怎麼對待我?

對我來說,這是一個糟透了的開始。

在北京,再大的事也終將顯得微不足道。

我認真地這樣感覺。

這樣的理解,

對我往後八年半的生活是有幫助的。

幾個月以後的一個尋常午後,

雖然我對即將發生的事已經早有準備。

可是當我簽了字離開酒店

走進炙熱陽光的那一刻,

我仍然打了一個冷顫。

法律上我已恢復單身。

我決定留下來看看人生能把我怎樣。

我慶幸自己當時沒有選擇離開北京。

作為單身男人與單親爸爸,

把原來要投注在卧房的精神體力

轉移到廚房是明智並且必須的。

給孩子做飯帶給我極大的樂趣。

其實更像是一種寄託;

讓我不至於垮掉。

我有兩台冰箱與一個儲物櫃改成的食材室。

我通常5點鐘回家做晚餐,

早上10點半起床做盒飯。

每周總有幾個午夜我會開一瓶酒慢慢喝,

然後耐著性子

跟那些需要時間的菜徹夜周旋。

另一個支持我留在北京的,

是我的吉他事業。

如果有人是在我描述

我跟吉他之間種種的中途

才加入的話,

有很大的機會他會以為我在說的是一個人,

而不是一把吉他。

我老愛跟人家說

吉他如何地改變了我的一生。


「關於我們的事,他們統統都猜錯」


人家為什麼離婚你要知道,而且你還以為知乎有人會知道。


想得卻不可得

你奈人生何

該舍的捨不得

只顧著跟往事瞎扯

等你發現時間是賊了

它早已偷光你的選擇

愛戀不過是一場高燒

思念是緊跟著的好不了的咳

是不能原諒

卻無法阻擋

恨意在夜裡翻牆

是空空蕩蕩

卻嗡嗡作響

誰在你心裡放冷槍

舊愛的誓言像極了一個巴掌

每當你記起一句就挨一個耳光

然後好幾年都問不得聞不得女人香

往事並不如煙

是啊

在愛里念舊也不算美德

可惜戀愛不像寫歌

再認真也成不了風格

我問你見過思念放過誰呢

不管你是累犯或是從無前科

我認識的只有那合久的分了

沒見過分久的合

歲月你別催

該來的我不推

該還的還

該給的我給

歲月你別催

走遠的我不追

我不過是想道盡原委

誰能告訴我這是什麼呢

他的愛在心裡埋藏了抹平了幾年了仍有餘威

是不能原諒

卻無法阻擋

愛意在夜裡翻牆

是空空蕩蕩

卻嗡嗡作響

誰在你心裡放冷槍

舊愛的誓言像極了一個巴掌

每當你記起一句就挨一個耳光

然後好幾年都問不得聞不得女人香

想得卻不可得

你奈人生何

想得卻不可得

情愛里無智者


就像sandy的微涼里唱的:

Love is a rush of wild wind,

when it goes it goes。

李宗盛的離婚聲明也是這麼說的


往事不要再提,人生已多風雨


開始總是分分鐘都妙不可言,

誰都以為熱情它永不會減,

除了激情褪去後的那一點點倦。

《陰天》詞曲/作詞:李宗盛


有的男人多情,有的女人專情,兩人相愛總有一個需要妥協,喜歡李宗盛,也喜歡林憶蓮,畢竟愛總難完美,人也是這樣

當年林憶蓮與李宗盛情定錄音棚,但李宗盛還是人夫身份,不堪輿論言論壓力的Sandy獨自飛到加拿大療情殤,李宗盛不遠千里飛抵溫哥華林家門前,但傷透心的林閉門未開,在門外苦候一夜的李在這之後寫了以下落黎呢首:《為你我受冷風吹》,大家可以聽一下live 版的,憶蓮已經蛻變成女王了

昔日不知李宗盛,今朝才懂林憶蓮。

----如侵刪


這個問題很可能他們倆自己都回答不上來,就更別說其他人了。


很多時候,兩個人在一起的理由所有人都知道,但分開的原因只有他們自己清楚


不曉得為什麼,看到絕配的兩人離婚,突然特別跳戲的想到,柯南的作者青山剛昌和柯南的配音高山南這一對也是如此,結婚到離婚。

hhhhh

太配了的人呀,天會妒忌

兩個人的事情我們怎麼猜都不準


如果只想要個答案,大可以百度之。如果想知道真相,娛樂圈裡恐怕沒有真相。


事業的低谷加工作原因的異地加急需音樂轉型期的性情的不穩定


這個問題適合做個星盤講座。


2016.3.27的演唱會上,encore的倒數第二首歌是感情不老,「時光不早,為何仍找不到,其實你我為對方自豪」,唱得淚流滿面,全場動容,最後一首是,至少還有你,全場大合唱。

都過去了,仍然心心相惜就夠了,問那麼多幹什麼


私心裡還是願意他們在一起,因為他們兩個人都是我的偶像,雖然我不追星,但我真的喜歡他們


以前總是覺得愛情要天長地久。其實離了婚的才是愛情。


往事不要再提,人生已多風雨


緣分到了


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