俯視角2D遊戲該如何表現角色多個方向的動作？

01-04

我只能舉出3種方式：
第1種(邁阿密熱線)top-down視角可以方便地表現人物各個朝向的動作，但細節不如後兩種。
第2種(星際爭霸)要分別繪製多個朝向的動畫。

第3種(以撒的結合)人物在非水平/垂直方向上移動時表現不自然。
大家還能想到其他方式嗎？或者深入分析已有的方式？

基本就是你說的這三種，側視，45度，俯視。但是你不能光看人物，因為要考慮到角色和場景視角的統一。

俯視最難看，但是最真實。側面細節最多，看起來最舒服，但是因為建築物遮擋太嚴重無法做成2D的地圖。所以在3D時代之前，絕大多數RPG都是用45度。

45度分兩種，一種是正45度，一種是斜45度。正45度畫起來簡單，判定物體空間關係時也簡單。但是真正的正45度下人物造型會很奇怪，所以大部分日式RPG都不是嚴格按照透視來繪畫物體的，而且為了避免遮擋，建築之間的空間關係比較隨意，基本都是怎麼方便怎麼來。

《時空之輪》的部分場景，背景物體和人物都是側視，再按照45度來放置。這奇葩的透視關係，我只能說——HAKUNA MATATA

更離譜的是《幻想傳說》。不要說空間關係了，連物體本身的透視都是錯誤的，物體的上表面角度和側面不一樣。上表面明顯更偏向俯視視角，這是為了防止桌子上擺放的物體之間存在遮擋關係。

這也算亞洲RPG的一大特色了，不光日本，台韓的遊戲都特別喜歡這種風格。

還有更亂的，比如ZELDA，人物是正45度，物體是混合角度，然後場景本身是俯視，一個畫面集中了4種視角。透視這麼混亂是因為美工不光要考慮到美觀和科學，還要盡量向玩家提供足夠的信息。

但是也有例外，比如SEGA偏向美式風格的遊戲透視就比較嚴謹。

真正的美式比如創世紀，畫面是這樣的，確實比日本的要科學，但是難看到爆。

斜45度模式下，遮擋要比正45度少，所以建築的空間關係可以做得更加真實一些，當時的說法是「立體感較強」。一般這樣的遊戲無論空間關係，物體本身的透視都是相對正確的。《皇帝的財寶》

我見過的2D時代的遊戲中，透視最正確的是《光明十字軍》。當然肯定是不能和21世紀那些帶有真實透視修正的2D遊戲比。

真的要解決透視問題，只能上真3D。所以做《皇帝的財寶》的公司做了《黑暗救世主》。

謝邀。

題主你說的三種實質上是兩種：正上方視點的「全俯視」和側上方視點的「半俯視」。前者在角色轉身時可以靠旋轉貼圖實現；後者只能靠切換貼圖實現。

現代平台支持圖片任意旋轉，因此，全俯視視角可以用極少的素材繪製量實現所有方向的動作。

但是對於沒有旋轉機能的古代2D平台來說，即使是全俯視視角，也得靠切換貼圖來實現轉身。當然它們通常是支持「翻轉」的。極端情況下，只準備正向和斜向兩套資源並進行合理切分，即可通過拼接和翻轉來實現八方向的動作。

圖：『Tecmo World Cup Soccer』（NES，1990），全俯視視角。角色可以八方向移動。

半俯視的情況下，能夠看到角色側面的一部分，根據情況可能是臉也可能是屁股，所以貼圖的方向性就顯得比較重要。

這裡先說明一下，「斜45度」這個叫法是錯的，正確術語是「Isometric Projection」（等角投影）。這種視角的俯角不是45°而是約35.264°，視點和XY軸夾角相等並且忽略近大遠小透視，三根坐標軸在視平面上的投影互成120°夾角。這種視角下的正方體露出的三個面是全等的菱形。

傳統JRPG視角（例如『Pokemon』，也就是書記說的所謂正45度，實際俯角未必是45度），物體只能展示頂面和側面兩個面，等角投影可以展示三個面，因此顯得立體感較強，但是缺乏透視關係也會造成視錯覺（紀念碑谷就是這個原理）。

不過這主要是說場景，對於角色來講並沒有什麼差別。

另外要說的一點還是「翻轉」。為了節省美術資源，很多遊戲會使用鏡像翻轉來切換左右側面。對於完全對稱的角色這不成問題，但是不對稱的話就有點違和，例如本來是右手拿劍的，一轉身就改成左手了。這在80~90年代的2D遊戲中很普遍，通常會用「遊戲性」來淡化這個缺陷。

那麼，半俯視視角的遊戲，具體要畫多少個方向的動作呢？通常有這麼幾種情況：

以『雙截龍』為代表的橫版ACT，只畫一個側面+翻轉，或者左右兩面。整個畫面的俯角會更低一些，減少角色在縱深方向的移動的不自然。這種遊戲的動畫繪製量集中在角色的招式動作變化上，很少考慮方向變化。
以『塞爾達傳說』初代為代表的上下左右四方向移動，畫臉、屁股、側面三個角度，外加翻轉，或者前後左右四個角度都畫，以解決左右手問題。
以『仙劍奇俠傳』初代為代表的斜向四方向移動（等角投影走格子RPG），畫側臉、側屁股兩個角度+翻轉，或者四個角度。
以『仙境傳說』為代表的八方向移動，畫5個角度+翻轉，或者8個角度。只像塞爾達那樣用3~4個角度解決也是可以的，例如題主貼的以撒。
以『星際爭霸』『暗黑破壞神2』為代表的16方向移動，畫9個角度+翻轉，或者16個角度。

16方向如果真的手繪的話，有點太喪心病狂了。拿星際來說，雖然是純2D遊戲，其單位貼圖動畫卻不是手繪的像素點陣，而是用3D建模後再輸出不同角度的2D截圖做出來的，這個手法可以在節省繪製成本的同時提高畫面真實度，在90年代後期-00年代前期很流行，很多2D遊戲包括大量暗黑like都是這麼做的。

圖：『StarCraft』單位SCV，16方向的Sprite（http://www.spriters-resource.com/pc_computer/starcraft/sheet/31461/）。

如果你接受星際這種風格的美工，本質上等於接受了3D畫面。機能允許的情況下，「2D玩法+3D圖像」也是一個選擇。如果角色本身是多邊形實時渲染的3D物體，自然可以任意旋轉、俯仰，呈現各種角度，沒必要非得和貼圖動畫較勁。

最後還有一種比較流氓的設計：荒野大屁股，不允許角色轉身。

圖：『Gun.Smoke』（NES，1988）

暗黑破壞神怎麼樣

【多圖】

發現問題的關鍵詞應該是角色動作而不是視角，修改了一下。。。

考慮到這種俯視的遊戲基本是RPG或者動作遊戲。

一、如果是RPG：

大部分時候不需要地圖上的戰鬥動作，只是腳步移動的動作。完全俯視的時候連腳步動作都可以省略了。

而如果是一些戰棋類的遊戲，可能需要地圖動作，這時候要麼可以人物些許的抖動+平移就可以表現戰鬥。也有對動作進行細緻化描寫，通過映射到另一個場景（一般是側視的場景，因為這樣人物動作可以更細緻），來播放戰鬥的動畫。

二、如果是動作遊戲或ARPG：

好比光明之魂，人物其實來來回回只有一個手部動作，就是拿著武器抖動一下。主要的表現通過發射的彈道（遠程）、打擊的聲音（近戰）來表現戰鬥動作。

包括暗黑破壞神2也是類似手法，也包括很多頁游。

因為2D本身就很難在角色動作上做文章，彈道的絢麗以及音效更容易帶來戰鬥快感。

以撒便是射射射到極致。

遊戲視角很多時候和遊戲類型相關，同時受技術制約。

一、首先是三種全局統一視角的表現形式。

由於是統一視角，所以這些表現形式比較真實，尊重客觀事實。

這些表現形式要麼是比較久遠的遊戲（因為技術不足，又缺乏混合視角經驗），要麼是比較現代的遊戲（技術已經可以滿足，很多時候沒有必要再使用混合視角。）

1.統一俯視

我感覺比較少。就是題主的第一張圖。

由於這種視角下，人物各個朝向都只是單純的旋轉變換，因此都用同樣的動畫。

多用於早起FC上的RPG遊戲

2.統一側視

典型魂斗羅。

多用於早期動作遊戲，例如冒險島、QQ三國

還包括很多街機遊戲（三國戰記）、DNF、拳皇、街霸

3.統一45度俯視

無論物體還是人物，統一使用45度俯視

感覺《光明之魂》是比較好的例子。這種方式無論地圖還是人物，都呈現一定的立體感。

一般如果做到完全45度的話，人物可以八方向運動，人物運動的動畫要有五套（正視鏡頭、背對鏡頭、斜45度背對鏡頭、斜45度面對鏡頭、側對鏡頭）

塞爾達傳說

雖然說是全局45度，但其實光線的布置還是比較隨意。如圖，人物陰影完全在腳下，而城牆陰影卻一會兒往左，一會兒往右

多用於掌機的動作遊戲

二、然後是混合視角

混合視角放棄對客觀事實的追求，反而大大提高了遊戲的美感。

哪怕是強迫症玩家、處女座，在玩口袋妖怪的時候應該也沒有因為視覺關係感到不適。

1.完全俯視的地圖+側視的人物和物品

有點少，我想不到。多多少少都會有一些45度俯視的元素。

2.完全俯視的地圖+45度俯視物體+側視的人物（或物體）

這種遊戲很多。

典型例子口袋妖怪。

整個地圖顯然是俯視的，草樹等物體都是和鏡頭保持等距。

地圖上的樹是典型的45度俯視，人物和人物邊上的那個「黃不拉機」的東西是側視。

地圖整體有立體感，但是人物呈現紙片狀。

一般人物是四方向運動，用三套動畫（側對鏡頭，背對鏡頭、面對鏡頭）

看口袋妖怪從GB上的作品（黃），到GBC（紅綠、金銀），到GBA（火紅葉綠、寶石），到NDS到3DS

可以看到以45度呈現的東西越來越多，立體感越來越強。從全都側視，到建築、樹木用45度俯視，再到幾乎全局都呈現45俯視。題主給出的以撒的例子。

看兩扇門，結合牆壁，感覺視覺的焦點在整個房間的中心位置。也就是說基本是從中心俯視下去的。

但是再看道路，是45度俯視，焦點在畫面上方。感覺是從靠近畫面下方的高空俯視下去。

人物是典型側視。

只要是3d渲染，多少視角都不是問題，攝像機扭一下就行。手繪像素點之類就麻煩的多