如何看待《藏地密碼》《盜墓筆記》《鬼吹燈》《琅琊榜》等網劇崛起？
01-04
阿里巴巴說投資了《藏地密碼》正在拍，前段時間愛奇藝投資的《盜墓筆記》雖然口碑不一，但依然不妨礙投資方賺得盆滿缽滿，根據《鬼吹燈》改編的兩部電影也正在熱映，企鵝影業也宣布要投資拍攝《鬼吹燈》八部網劇。BAT紛紛進入網劇市場，是否標誌著網劇崛起的新時代的到來？傳統電視行業要如何尋求新出路？
這些網路劇的崛起，我覺得原因很多，也是一個必然。 最主要的原因就是這些網路劇在拍攝之前，原著小說在網路上已經擁有很大的受眾群體，尤其是《盜墓筆記》和《琅琊榜》這樣的，網路小說讀者量巨大改編的劇。 其次，我國網民數量巨大，網路劇的審查比電視劇要松，突破了電視的限制。其題材以及表現方式都更符合年輕人的審美。而且網路劇的宣傳造勢的平台也集中在網路，宣傳成本低，且宣傳的效率高。 最後，這些網路劇的主角也都是一些現在非常當紅的明星，也吸引了很多觀眾。
《盜墓筆記》從製作、陣容來看，是個實打實的網劇，愛奇藝靠著楊洋李易峰推行了自己的付費觀看，賺得盆滿缽滿。但它依然是個網劇。而《琅琊榜》嚴格意義來說其實是個正劇，除了他本身源於一個網文之外，本身不具有網劇的那些特點。《藏地密碼》也算是出版界的神書了，了解了一下播出平台會在天貓魔盒和阿里雲盒首播。至於後面會不會二輪發售到網路端也是後話。看好《藏地密碼》，希望做成一個網劇中的正劇。
《盜墓筆記》純粹是拿演員當噱頭，製片方好像並不在意觀眾怎麼看，他們心裡想的是：我們有李易峰、楊洋就夠了，再加上一個會自我炒作的南派三叔，這部劇從話題度來看已經是贏了；《鬼吹燈》倒是看過小說，電影並沒有去看，只是覺得尋龍訣的海報做得不錯，其實並不期待劇情；《琅琊榜》只能說還好是山影來做，山影出品必屬精品是沒錯的，至少在我這種影視劇細節黨看來，人家很有誠意；《藏地密碼》我只能說決定拍的人，都是一群有氣魄的人。
首先，《琅琊榜》不算網劇吧，其是在北京衛視播放以後再在網路上播放的，同意某位答主的觀點，這更應該算是電視劇對網劇的反攻吧。（插個嘴，真是良心作啊，拍正劇的導演組就是注重細節注重品質！）其次，題目所述的那幾部劇，除了《琅琊榜》剩下的我都沒看（琅琊榜我是在電視上看了第一集然後轉站客戶端繼續觀看的，除此之外，其餘平時看的劇都是直接在網上看的，所以我應該也算是網劇忠實觀眾了吧），可惜並沒有什麼特別合心意的網劇，又像另一位答主說的，某些劇作無非就是靠演員陣容靠顏值拉拉關注度罷了。 哦，對了，《無心法師》還是極好的，這是真正的網劇，為什麼我覺得好呢，良心作唄~雖然不及琅琊榜那樣，但和目前很多劇比起來，實在是好多了。————————來條分割線（上面就是隨便說點，以下才是正解）————————————其實，作為一個十分渴望好劇的普通觀眾，我們根本就不會做什麼網劇和電視劇的區分，無所謂的。真正有所謂的是啥嘞~真正重要的是內容。啥是好的內容嘞~
要麼夠新穎，猜不出結局；
要麼夠走心，即使一早就猜中了結局，也一心嚮往之，捨不得放過每一分鐘；要麼夠養眼，這裡說的可不止是演員要顏好，畫面什麼的也是很重要的，還有演員演技不浮誇觀眾看著舒服那才叫養眼，所以某些演員光有顏，演技爛成渣的劇不在養眼劇範圍內。。養眼劇，看著舒心，故事什麼的或許也就在其次了唄；要麼夠深刻，請意會……總而言之，言而總之，是好劇，甭管它是網劇還是電視劇，都會有人追捧。而傳統電視業如何謀求新出路，這問題好深奧，小的答不了。不過我的拙見是，電視業始終是網路播放器什麼的替代不了的。至少我無聊了，會打開電視，隨便找點正在播出的看，沒準看著看著就愛看了。但我不會在無聊的時候在播放器里挨個兒點視頻來找東西看。不知道這樣解釋夠不夠明白，湊合看吧~貌似是第一次這樣長篇答題，不到之處請諒解~當我聽說阿里巴巴投資了《藏地密碼》在拍，我那晚真的很激動，讀書時幻想過的一幕幕又重新在腦海浮現，不知能不能變為熒幕上的現實。十分期待！
國內缺乏原創能力強的編劇，所以只能改變這些有熱度的文學IP，從2014年開始網劇就已經開始崛起。標準說來，《琅琊榜》等其實可以算作是網劇的轉型，無論從製作費、宣發費，包括製作水準和演員甄選上都一步步趨向類電視劇。算不上是網劇的崛起，反而是電視劇對網路端的反攻。
開門見山，我就是某家視頻網站的員工。
傳統電視劇確實在掙扎地尋找出路。
近期我們越來越多地開始和原本只製作傳統電視劇的從業者們洽談合作，而他們中的不少人在一兩年前對網路劇採取的都是相當鄙視的態度，彷彿是什麼低端極了LOW極了玩意兒，現在發現在衛視播卻越來越混不下去了，全忘了當初的嘲諷開始親切地坐在了我們桌對面。這些文化人喲。網劇最大的優勢在於題材與內容的相對自由。比如電視禁鬼怪題材，我們就有了《靈魂擺渡》和《無心法師》。比如電視絕不可能允許盜墓題材，但《盜墓筆記》和《鬼吹燈》換了個套子也能披甲上陣。比如設計西藏文化極其傳說，《藏地密碼》估計也只能在網路或OTT端得以窺見了。網劇崛起，不如說是自由的夾縫生存與頑強。
只盼別黑我的藏地密碼
何潤東演桌木強巴是什麼鬼什麼鬼什麼鬼啊
卧槽 一個一米九的藏族漢子發起怒來連耗牛都會怕，氣勢不輸任何對手，對磁性吸引力強到母鱷魚母青蛙都纏著不放，，，，
就這樣一個人物讓何潤東演，卧槽，連我都勾引不到好！嗎！歐辰少爺，霸道總裁，董事長啊呸，和強巴氣場相隔十萬八千里好嗎，劇組真的良心的話也應該去西藏挑一個合格演員吧，就算妝容做的再真，可氣場怎麼改得了，而且關注的劇組更新照片也都是一個個奶油小生 心疼藏地密碼，從小學追到高中的書前四部真的精彩，卓木強巴和呂競男，喜歡的一對，至今也勾勒不出哪個演員可以演出呂競男，密修，特種兵教官，卓木強巴都打不過的女子，莫金都要讓三分，哎
鬼吹燈盜墓筆記拍的真心爛 琅琊榜算妥妥良心劇兩個字，良心。
一切都事關良心。
網劇的製作者們更年輕，也更有激情和野心，他們是正兒八經想把劇拍出來，正兒八經希望觀眾能喜歡他們搗鼓出來的東西。當然，甭管網劇還是衛視劇都是要賺錢。一切也事關賺錢。我卻覺得網劇團隊在賺錢外還是有些更高級的訴求的，當然也是為了搶錢的野心。藏地密碼鬼吹燈都期待。盜墓筆記狗帶。國產劇雷了那麼多年，只要稍微用點心觀眾還是很買賬的，手撕鬼子、褲襠藏雷的戲碼還是少一點的好，像《藏地密碼》《鬼吹燈》等小說，經過那麼多年的檢驗，粉絲群體是很廣泛的，而且大多數都是相同類型小說的死忠粉，所以拍出來不是沒有粉絲買賬，只能說你可以達到書迷的多少預期值。像《無心法師》這種冷門的小說，好好改一改，製作多花點心思，不是一樣活了嗎，所以你花了多少心思，就會收穫多少粉絲是沒錯的。
像《藏地密碼》《琅琊榜》《盜墓筆記》等大IP，其本身從文本階段就已經經過了消費者（讀者）的檢驗。無論是實體書的銷量，還是網站的點擊購買閱讀量，首先它的精彩程度毋庸置疑，甚至是坐擁了一批死忠粉。而改編這些本就被市場檢驗過、且具有人氣的IP，可以說十分省事，因為不需要再去試驗市場，一出來就有許多的關注度。但同樣成也書迷，敗也書迷。書迷和影迷間隔著千萬丈鴻溝。幾乎所有改編無一例外會受到書迷的一致唾棄，從而影響外界對改編劇的客觀看法。況且大IP做改編，難度本身就十分大。就拿《藏地密碼》來講，其中幾乎隨便截取一段都是各種瑰怪綺麗，在拍攝時要如何把作者天馬行空的想像化為影像，十分考驗編劇和製作方的水平。但是依然感謝有這樣一群人，願意冒著風險，來把我們心中幻想過無數次的景象用光影的形式刻畫出來。
其實這是網路劇發展的一個必然的過程，從最初特別low的網路劇到現在大製作的精品網路劇，這是資本注入的結果，因為網民數量龐大，網路視頻這一板塊一塊肥肉誰能禁得住它的誘惑，所以網路劇變得越來越精品也是可以預見的。
傳統電視媒體的優勢在於專業的電視人才和長久積累的影視行業的經驗，而新媒體視頻行業的優勢在於新媒體思維和大數據支撐下的受眾定位精準和內容創新。二者是竟合的關係。目前很多網劇都和衛視合作，在資金、宣傳方面都互相支持，覆蓋了電視媒體和網路媒體受眾，對雙方都有益處。
視頻媒體自製是大趨勢，一劇兩星的政策也給自製劇更多發展空間。自製劇發展已經呈現規模化和專業化了，現在更多的是視頻媒體聯合傳統電視媒體共同製作，無論在製作還是宣傳上對新媒體和傳統媒體都有好處，是共贏的。還是比較期待接下來幾部大製作的。
可以理解為自製劇吧，視頻媒體為了應對高昂的版權費必然要走自製。不管走哪條路都是內容為王，所以現在就扎堆搶拍小說IP。但其實其中也不乏良心之作，越來越多的自製劇、網劇已經類電視劇化了，除了播出平台的不同外，無論在劇本創作、演員陣容和製作水平上都不遜於傳統電視劇，前一陣播出的《琅琊榜》就飽受好評。《盜墓》和《鬼吹燈》也都已經拍成影視作品，現在就期待《藏地密碼》了。
手撕戰這麼雷人的標題你時怎麼想到的……簡直和你問題描述冷靜理智的文風不符……當然這不是重點……網劇的崛起，我深度贊同另一個回答，不過是自由的掙扎求存和永不放棄的呼喚。美劇英劇各種外劇被禁，台劇不是旋風少女令人沉沒式的瑪麗蘇腦殘就是褲襠藏雷手撕鬼子這樣讓人啼笑皆非的神走向。為什麼，因為壟斷，因為沒有競爭。因為觀眾沒有選擇。
哪怕當我們是豬，也請麻煩認真做點豬食，不要一撅屁股拉泡屎就紆尊降貴地丟在我們面前。
去你們媽的。感覺其實只要在製作上多花點功夫，何愁沒有人看！
《無心法師》就是網劇成功最好的例子，不需要大明星，也不需要超高的成本，內容為王的網路劇容易打動年輕的受眾，選擇老戲骨老曲藝界的明星去大價錢來推劇，不如用張若昀王凱這樣的小鮮肉，90後的口味一定要兼顧啊，不然馬上00後來了，那些出品公司你們做什麼呢。《藏地密碼》《鬼吹燈》這樣的網路劇一定會火，而且慢慢地走入年輕人影視消費的核心地帶。
沒有人拍三體的網劇嗎！！！！！！！！！！！！！！！
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