為什麼天之痕後軒轅劍系列要製作成大宇並不擅長的3D遊戲？

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軒轅劍系列在畫面上最精良的應該是2D水墨畫風格的《天之痕》，該款遊戲也取得了空前的成功。
可是為什麼在這樣的成功之下，大宇的DOMO小組會選擇從《軒轅伏魔錄》、《軒轅劍四》開始將該系列開發為3D建模的遊戲？事實上近幾代的軒轅劍畫面表現力很一般啊。

主要是多魔小組一直想嘗試3D製作。

其中不乏蔡明宏和林克敏這樣重量級的成員支持。

從軒叄開始一些過場動畫便是CG製作，堪稱良心。

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另外99—01年這段時間是大宇，也是多魔小組（99年已經取消了小組制，但人員和名字還保留）最得意志滿之時。

在軒肆之前已經嘗試了軒轅伏魔錄_百度百科這一外傳性質的產品，從此全面轉型3D。

PS：軒肆是製作人員最多（核心開發人員近40人），開發時間較短（一年半），遊戲性最豐富的一作之一（包括玩家大量修改，嘗試新玩法）的一作。

PSS：多魔製作的動畫最好的是軒伍開場。

PSSS：從軒肆到軒陸這段時間發生了很多事情，技術大牛走的差不多了，所以整體水平落國外越來越遠……

3D的開發成本其實遠遠低於2D水墨風格，3D只要有一套現成的引擎簡單的添加模型即可，而2D存在的大量的手繪背景等等工序，這種人力成本是極高的，特別早期中國大陸市場盜版橫行，開放商幾乎沒有利潤可圖，在這種情況下，節約開發成本縮短開發周期也就成了唯一可行的一條路了。

3d化是整個遊戲市場的趨勢。

而且，【當年】的大宇3D技術並不差！我堅持認為，軒四時代畫面跟國際的差距小於軒六時代跟國際的差距。軒四有自己開發的引擎和動捕設備。而且軒轅劍敢於在十年前拋棄2D頭像，使用3D表情（這是仙劍到現在都沒做到的），你可以試著打開蒼之濤，看看開頭一小段車芸的表情動作，那種動作的豐富度，在天之痕時代是難以想像的。

而且2D影響最大的就是」運鏡「，也就是說，關鍵劇情要靠CG來表現，平時過場畫面永遠是一群小人走路、站樁。而軒四和蒼之濤里，隨著劇情發展，有鏡頭快速或慢速地拉近拉遠，角色發言時有對他的面部特寫、局部特寫，角色深思或者感慨時，有拉一個廣角風景，這些鏡頭語言大大改善了我的代入體驗。

現在拿四代和三代比，失落的感受可能主要來自它不夠」唯美「，但遊戲並不是越美越好，技術進步也是值得關注的。當年國產市場上還是2D遊戲居多，從眾多2D玩到軒四是有點不習慣方塊手方塊臉的，但到蒼之濤真的把我驚艷了。那俏皮的表情，流動的瀑布，可以360角度觀摩的迷宮和天書，靈活逼真的武打動作。後來再玩了刺客信條、使命召喚，那些實景似的畫面帶來的驚艷感都沒有當年從2D到3D感受那麼強烈。

我想是因為在其他RPG和歐美RPG都轉向3D的大背景下，傳統的2D RPG已經逐漸顯現出頹勢。

在當時的背景下，軒轅劍系列走向3D，一個是順應遊戲三維化的趨勢，二是大宇自身也要需找突破。

畫面表現力一般完全是因為沒錢買好引擎或者是沒人才開發好引擎。3D是發展趨勢，放眼望去今天全球算得上大作的RPG遊戲恐怕沒有哪個不是3D的。