如何評價吳慶隆的編曲?

個人感覺和鍾興民老師一樣，是繼陳志遠老師之後，華語流行樂壇弦樂編曲造詣最深的兩位大師，而且人家的鋼琴編曲在華語流行樂壇也是一流的。但人家慶隆老師太低調了，以至於網上有關於他的資料和評價特別少，所以想更多地了解這位編曲界的"梁朝偉"。

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首先可以確定的是，他是不折不扣的鍵盤手出身，編曲上有大量的鋼琴（電鋼）偏好。樂器偏好對編曲人的風格影響很大，吉他比如撈仔李榮浩，弦樂比如彭飛老師，都會大量使用自己熟悉的樂器，這也正決定了每個編曲人的個人風格。

代表作《天黑黑》那些不多說，從林俊傑早期的一系列作品，比如《害怕》，《翅膀》（電鋼琴），甚至到後面玩創意的《不死之身》都沒有離開過鍵盤樂器。張惠妹的《記得》里也用了大量的鍵盤樂器華彩，而且和林俊傑的《不懂》都出自他手，完全不重樣……

一般鍵盤出身的流行和聲這塊都會有優勢，在陶喆soul power live的《沙灘+over the rainbow》間奏的轉調中得到非常好的體現。

同上答案所述，弦樂這塊比鍾興民老師也確實不差，而且更樂於製造創意。即使陶喆這樣大部分能自己一手包辦的編曲人，在《孫子兵法》這樣的風格中也會讓吳慶隆老師來負責弦樂部分。

音樂的東西，文字沒法講得太細，非要從感官上來講，我傾向於他更偏向「自然」。可能和生活中低調的性格有關，他的作品很少有喧賓奪主的成分，而是在理解歌曲情緒的情況下將情緒最大化。聽的時候不會很刻意去關注編曲的存在，但聽完就知道，這一定是個好編曲。

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優點1 技術紮實 2 情感細膩 3 不喧賓奪主 4 雖然是很大眾化的歌曲，但是能做到可辨識度非常高的個人編曲風格，十分不易。

缺點1 最近同質化的問題有些突出。

其實....吧....我最喜歡的編曲人其實是Mac Chew.....那就是教科書。雖然一百年不帶換音色的。

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相信多數人和我一樣認識吳慶隆老師。

是陶喆演唱會版吳慶隆編曲的沙灘。鋼琴編的實在太美。

關於吳慶隆老師業內還是有不少肯定的傳說的，比如他是一個編曲痴，對工作異常熱愛投入，編曲接活都不怎麼介意錢的事，也不知道去跟人談錢，都由老婆一手打理，自己只知道工作。

弦樂功底確實特別了得，聽過他譜的弦樂的分軌SOLO，單獨聽幾耳朵就知道功力深厚。寫譜指揮一個樂團不在話下。

跟鍾興民老師的能力確實非常相似，都是寫弦樂的一把好手。編曲能力上兩人比起來我個人覺得只高不低，兩人都是差不多的級別上，也沒有什麼比較的必要。

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作為一個學習雙排鍵起家（雅馬哈音樂學校立功了）的專業選手，吳慶隆對鍵盤，特別是鋼琴的愛還是很明顯的。只要他做主的演唱會，基本上都會有鋼琴耍帥環節，在萬千觀眾面前過一把癮。

陶喆 沙灘 OVER THE RAINBOWyouku.com視頻

有些身形巨大的場子其實挺不適合鋼琴獨奏，比如在成都的學友演唱會，低音整個糊成一坨，在巨大的雙流體育場撞來撞去。學友哥在問大家覺得今天音響怎麼樣的時候，我心裡真想說：「不行」。幾年之前在四川省體育館的陶喆演唱會就好很多了，場地大小比較合適。

2017年 天津張學友演唱會youku.com視頻

話說回來，吳慶隆辨識度最高的編曲作品，應該是純鋼琴的幾首。鋼琴在流行樂中應用簡直不要太多，但是完全地純鋼琴的編曲，還是比較罕見。除此之外，要真說特色，就很容易踩坑——怎麼說編曲也是一項技術活，大家的玩法都不會差太遠。下面只能簡單分析下他喜歡的一些玩法。

第一，是把鋼琴作為主角。

吳慶隆喜歡用鋼琴。有一點特別的是，只要用了琴，琴基本上都是主角，站得很靠前，有相當明確的個性，和人聲和別的樂器形成唱和，甚至常常形成漂亮的復調和切分節奏。

天黑黑- 孫燕姿youku.com視頻

這是吳慶隆相對比較明顯的特色，和通常的把琴作為一種「伴奏」有所區別。雖然也不是每首歌都這麼玩，但一旦琴站到前面，開始跟歌聲有互動的時候，就會很有吳慶隆的感覺。

第二，是切切實實地把鋼琴打擊樂器的一面展現了出來。

鋼琴是種很意思的樂器，按道理來說它發聲靠的是琴弦振動，說它是弦樂器（string instrument）也沒有問題，但琴弦又是靠琴錘擊打發出聲音，所以也可以說它是打擊樂器（percussion instrument）。

光良 天堂 MVyouku.com視頻

鋼琴伴奏有兩種基本技法正好對應這兩面：分解和弦（broken chord）和柱式和弦（block chord）。分解和弦輕盈，用於過渡和點綴，或者代替人聲來唱旋律；柱式和弦有力，用來強調和聲，增加節奏感。

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柱式和弦給得太多，不止會搶人聲的戲，還會搶別的樂器的戲，也很容易導致很雜的和聲。比如《天黑黑》的人聲和琴聲必然是分開錄的，否則鋼琴巨大的動態必然把人聲壓死。更別說裡面還用了大量的柱式和弦，推情緒時甚至在低音區密集出現。不過，柱式和弦可以很好地體現鋼琴打擊樂器的一面。這是吳慶隆喜歡的玩法，給人感覺很「清脆」。

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既然鋼琴表現出了打擊樂器的特徵，兼顧了節奏，那麼鼓就可以休息了。如果琴和鼓都上，加上歌詞，節奏很容易亂掉，所以，吳慶隆編的曲子，如果有鋼琴參與，通常鼓用得很節制，主要依靠琴來強化節奏。

第三，是經常顯擺……

如最前面所說，吳慶隆每次做演唱會都會讓自己 solo 一把。這樣一個內向而內斂的人，每次在 solo 的時候，似乎都能感覺到他內心兩股力量的對撞。無外乎說他是「音樂界梁朝偉」，因為梁朝偉也是一個內向的人，靠表演來釋放。

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吳慶隆編的鋼琴為主的曲子，常常會有一段旋律很美的 solo。這些旋律和歌曲渾然一體，就算說是曲子不可或缺的一部分，也很合理。

他的曲子通常不會很明顯地使用旋律中的素材來做前奏和過渡，而是比較自由、即興地再創作，和旋律無縫銜接。這也是展示功力的地方。

不過總得來說吳慶隆還是比較傳統，沒有太異域、爵士或者豐富色彩的進行和編配。大部分時候還是很順滑的過渡，符合主流聽眾的預期。當然反過來也可以說他不是特別地在開拓新領地，而是在有限的領地上挖掘創意。

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基本就是如此。隨便找幾首扒下來，都是流行鋼琴的好教材、好練習。個人全身心拜服吳慶隆對鋼琴的處理和編曲上的創作，從中也學習到了不少技法。曲子大多難度不大（單純彈完的話），但是彈下來整個人是被情緒強烈衝擊、浸泡的，感覺很酣暢。

不過，話也兩頭說。除了琴之外的樂器使用，似乎沒覺察出太多特色……感覺在吳慶隆的編曲作品中一旦鋼琴失勢，就很平淡了。弦樂……我也沒覺得有太多特別的。似乎他自己也有一些作曲的作品，不知真假，聽了一下……如果是真的，只能說作曲和編曲，還是術業有專攻吧。

有了無數可以傳世的編曲作品傍身，吳慶隆在編曲界毫無疑問是殿堂級人物。雖然現在已經過了創作年齡，但還是和（一群上年紀的）歌手們一起在做演唱會，執著地在自己鍾愛的音樂路上走著，迎接新的挑戰。

Kheng Long，加油！（陶喆和學友來成都時在觀眾席喊你那個多半是我！）

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慶隆老師最早應該是張學友演唱會的樂隊總監，後來amei，陶喆，力宏啊。但私以為和陶喆的合作默契最好，慶隆老師能只用鋼琴編出《天黑黑》，陶喆的soul power演唱會的沙灘，天天，都讓人讚歎 ～～是我的偶像 ！但知道吳慶隆老師的實在是太少了

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