如何評價法國導演佛朗索瓦·歐容的電影？

1.毫無疑問的中產階級情趣

生於中產階級知識分子家庭，完美的學院派教育，踏實的職業生涯，這就是Ozon。

那所謂"中產階級情趣"到底是神馬呢，既然物質什麼的不用太發愁，也沒有江山社稷要操心，當然就剩感情那點事兒。簡單總結就是「n年之癢，no zuo no die」 。在他的片子里，沒有一對夫婦的關係不是爛到根兒里去了——就像野草，美國麗人，隱藏攝像機，當然還有伍迪艾倫。

不過，直到登堂入室里Ozon才開始直接大量使用"中產階級"這個詞。他也拍過所謂的平民生活，在我覺得最沒勁的那部瑞奇裡面。那拍的那算什麼平民生活啊，除了發神經就是在家吃喝，最可能體現工人身份的工廠戲不是有故事的女人跟漢子眉來眼去，抽煙搭訕，就是廁所亂搞的浪漫主義——強行平民，其實還是中產趣味。

2.無敵紮實的藝術修養

他的電影具有強烈的文學性。不僅體現在各種主角的作家身份（游泳池－犯罪小說女作家，登堂入室－寫作課老師，沙之下－大學文學教授，天使－言情小說作家），也體現在自己超高的文學藝術修養：自己當編劇，對文學元素順手拈來（沙之下－伍爾夫的海浪，花容月貌－蘭波的詩，乾柴烈火－海涅的詩，登堂入室－各種對當代藝術和文學的精彩評論還不過癮，乾脆直接教你寫小說）

（2017年補充）他的作品受到了深厚的古典戲劇的影響。古典戲劇中，鬼魂是非常重要的角色，因為它的存在提示了「現實」與否，是戲劇理論中，戲劇與生活的重要分野。法國戲劇的宗師伏爾泰曾為鬼魂出現在戲劇舞台上辯護，提到恢復這種古典主義的傳統是值得讚賞的。舞台感強烈的《八美圖》出現了鬼魂；《登堂入室》里沒有出現真正的鬼魂，但在小說語境部分強硬插入了老師的形象。我認為這些不是巧合也不是突發奇想。

色調飽和，油畫質感。舉幾個例子：女人仰卧的姿勢他愛從腳拍到頭，簡直就是對經典油畫特別是某些聖母題材油畫造型的復刻。所有開關燈引起的光的變化的畫面，變化前後處理得都那麼漂亮。陰影里環境的暖調，高光反的藍色，打光打得如此細膩。有時候都懷疑他用的是攝像機嘛。真是基本功紮實。

音樂品味也了得。夏日弔帶裙的Bangbang，沙之下的Septembre，花容月貌的四段音樂。豆瓣有關他電影的討論下面經常都有人在問音樂是什麼。我可不是亂說，他接受訪談的時候親口說的，「用一首恰當的歌可以省四頁紙對話」。

不過我覺得，紮實的藝術修養，以及由此帶來的優越感，這些也是歐洲電影的特徵。登堂入室裡面，寫作老師的老婆判斷學生作業是幻想，就一句話「中產階級房子里擺Paul Klee的畫？」（解釋一下，Klee的作品受當時社會和藝術思潮的影響，是很批判，很反中產趣味的，比如故意把小動物畫得面目可憎，這樣就和中產家中常見的歲月靜好的裝飾畫相去甚遠）——太驕傲了，就好像我們每個人都應該深諳誰是Klee以及他的畫有多值錢一樣！只是Paul Klee，又不是梵高畢加索！還有在邁克雷的"赤裸裸"裡面，那個搔首弄姿的老女人，幹嘛在酒瓶子旁邊擺簡奧斯汀，那男人跑掉的時候，幹嘛不偷別的，單把這本書順了？

3. LGBT vs 親密關係

作為一個著名gay導，他片子里的LGBT元素不得不提，但我不喜歡提。據說法斯賓德喜歡描寫的那種變性人對他影響很大，但是法斯賓德我沒怎麼看過，就不隨便評論了。我覺得同性戀不是他的噱頭，在他的片子里gay的感情戲就跟一般電影里的感情戲一樣，就是感情戲而已。研究他電影里性別符號的人已經不少了，我覺得與其給他貼同性戀標籤，倒不如研究他幹嘛那麼喜歡同性戀和異性戀一起3p。

啊對了這我也不是亂說的，我講證據的。在2004年老牌電影雜誌正片的訪談里他說，同性戀和女性導演對電影界的貢獻不能忽視，「我關注的只是親密關係中的困難，這跟這對伴侶是男女、男男、女女無關」。美國有個學者Thibaut Schilt，寫了一本關於他的書，為此也訪談過他，那時他說「在美國你首先是一個gay，然後才是導演。在歐洲，首先你是個導演，gay只是一個關於你的事實罷了。」

他從來沒又赤裸裸的稱讚同性戀，倒是經常赤裸裸的讚美女性。傀儡－家庭婦女突破之路，花容月貌－不缺錢但就想當妓女；時光駐留－好不容易一個gay攝影師做絕對主角，還給女人當了...種馬；天使－品位差的女作家主動求婚包養帥哥；庇護－毒癮少女變身堅強單身媽媽。

5.從海邊到房子

總得來說，對他來說沒有什麼突破不突破的，他的確一直在嘗試多樣化的敘事，但是這些故事早期都發生在海邊，後期都發生在一所房子，至於中期，當然就是發生在一個海邊度假的房子里了。。。我想房子，海邊，大概比較省錢。

（2017年補充：三年過去了，我又有新的認識，看到了 Edward Hopper大量的Window by the Sea作品，畫面中寧靜的孤獨感和懸疑的傾訴感，讓我不由得無證據猜測Ozon也受到了影響。）

要說對他有什麼膩味的地方，首先要提一動不動的胸像大特寫…真膩，一到深度揭示感情就來這種大特寫。其次每次男人搞女人，女人心不在焉的鏡頭——十年間的機位都沒變過。還有從門縫裡偷窺這種懸疑必備元素，也是一模一樣。不過好吧我也承認，這種只露一個眼睛和一扇門的鏡頭好像也想不出什麼別的拍法。

6.綜合評價，個人觀點，僅供參考

短片

記得第一次看他短片，驚艷得一塌糊塗，從此愛他。小情節和反情節之經典呀，算是奠定了我對影像語言理解的基礎。前兩名：夏日連衣裙和x2000

長片

他的職業生涯真是太踏實了，從學生時代開始引起注意，然後拍短片嶄露頭角，好幾年後才開始拍長片，拍了十幾年終於全面成熟：第一名登堂入室，成熟大氣嚴謹集大成之作，第二名乾柴烈火，第三名沙之下。

還有一些在學校里拍的小短片，不需要什麼意義不意義的，也無需過度解讀，有趣最重要，能找到的人看看這兩個好了：

Victor

Truth or Dare

拍的時候也就二十五六，還在Le Femis讀書，橫溢的才華真是蓋都蓋不住，淌得到處都是。