有哪些文字特別好的中國作家？
如題
謝……
老實說，我沒明白題主究竟想問什麼，就擅自理解成了「有哪些極其注重文字雕琢的當代中國作家」。駱以軍
第一時間出現在我腦海里的名字。
台灣作家駱以軍，短篇好手，作品個人風格濃烈。他的小說常常寫得雲山霧繞，而其創作的最大特點便是「疊床架屋」。他會刻意營造破碎感，並在一句話中大量疊加紛繁複雜的意象以致令其拗口，下筆瑣碎朦朧卻又瀟洒恣意，似錦繁花中自帶森森鬼氣。
以下是《西夏旅館》第一篇的第一段：
「那時他那麽年輕，年輕到孤自一人從登記房間、獨卧一室，到第二日清晨在那廉價旅館醒來，一切皆新鮮而無有客途陌生床鋪之酸疼疲憊。那淪浹了許多別人體味的暗紅薄被、灰舊的塑膠殼水銀膽僧帽熱水瓶，小几上不鏽鋼盤倒扣著幾隻印了紅字黑松汽水的玻璃杯，或那台權作擺設的螢幕隨轉檯展演不同液態流動模糊人形的小電視，沒有中央空調而出風口葉片積滿白蟻屍骸的歌林一噸冷氣……這樣塵蟃滿布的寒酸小閉室，亦能朦朧召喚他「在一陌生地召妓」的旖旎想像。主要是他太年輕了，沒有記憶的垂累，他到一陌生小城的空曠街景，馬上能成為那樣一幅水彩畫的構圖元素；他置身在一無有身世歷史、無品味無講究的旅館房間，亦能安愜融洽地將自己的體味混在那一屋子陰涼霉舊的氣味中。」
另外，提起中國作家就是余華王小波，這很可笑。當代的話，余華。
汪曾祺。首推他是因為他的文字屬於武俠小說里的第一等的高人，沒有太多技巧，已經忘記技巧，這樣的方式抵達人的內心。當然在文學追求上，他是認同道家的自然、天人合一的境界，但也不缺乏人間煙火氣，就像《受戒》，人的慾望保有而一點點對世界的敬畏也是有的。不似《紅樓夢》的悲，也不似佛教里的「歡喜」，是一種世俗的領悟。
第二，就是我喜歡的張愛玲，她就有點變態了。她喜歡錢、喜歡漂亮，反正就不像個作家樣，像個網紅，但是文字是一個絕。她和汪曾祺不一樣的是，她有無數的有（描寫）來論證美麗世界的荒誕之處，所以你能看到一個異常繁複的世界，這個世界充滿了她父輩祖輩物件的精緻。而汪曾祺就用無，擅長白描，從空之中生出有。張愛玲學習紅樓夢，但是她的內核是學習西方的，有一種刻意製造衝突的理念，而汪曾祺就有中和之美，當然可以說中庸。
不論這兩人的理念對不對，讀上去都是極美。
單純說文字的話，頂尖作家阿城得佔一席。
文字乾淨利落，抽刀斷水，沒有一點贅肉。
汪曾祺也是，畫面感極強。王小波余華比起上面兩位還是略顯粘稠，他們強在內功上。謝邀
文字特別好的特別多，有空我們慢慢討論
我就說一下，有哪些作家，大家都承認他們的實力，名副其實而且名聲特別好，沒人會去質疑他們的地位，也就是只會去吹，從來不黑，強如魯迅先生，現當代第一人，也有人質疑（華文作家就不列舉了）現代:
老舍先生
沈從文先生
朱自清先生
當代:
汪曾祺先生
阿城先生
王小波先生
以上王小波。
12.15今天打開知乎發現回答有了新的評論，萌新滿懷喜悅的打開了消息，( ??ω?? )哦。我打成了「我與地鐵」。已經改過來了……謝謝大家的提醒，我已經換過輸入法了，對都是輸入法的鍋
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太多了。
說一個讓我印象最深刻的。——史鐵生我一直比較喜歡語言樸素的文章，因為感覺太多詞藻跟修飾詞華而不實。但是《我與地壇》真的顛覆我的認知。裡面的辭彙華麗但是不虛，不亂，不空，用詞典雅。再更一個。——文字好有幾重標準。
豐腴華美，舉重若輕，鍊字如獄，化聖破境
這四重境界。
或許還有上限，我摸不到在小說類作者中
只有寥寥數人可以經常觸碰到最後一重。常見的幾個我就不細說了比如郭芙在千軍萬馬中愛楊過一瞬；王二在陳清揚屁股上拍一巴掌；王動對郭大路解釋懶到極致的大洗和小洗。但這些文字
只能是觸碰到最核心的境壁。在境界內的只有古體詩詞那些千古絕唱。而觸碰頻次最多的
只有王小波自己。天帝亂命奪曜星借夜為枰奕棋行坐隱屠盡碧空意書成不及一字輕獲得諾貝爾文學獎的作家都很厲害呀。
余秋雨的文字挺好的，讓人忍不住想要摘抄下來。《行者無疆》
我個人很喜歡民國的大師李叔同，也叫泓一法師。
顧城，黑色的也給了我黑色的眼睛，我卻用來尋找光明。喜歡顧城寫得詩。
宋詞裡面的文字都特別美，李清照的人比黃花瘦；蘇軾十年生死兩茫茫,不思量,自難忘；納蘭性德凄涼別後兩應同,最是不勝清怨月明中；周邦彥燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴.-柳永《鳳棲梧》
死生契闊,與子成說.執子之手,與子偕老.-佚名《詩經邶風擊鼓》
兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮.-秦觀《鵲橋仙》
此情可待成追憶,只是當時已惘然.-李商隱《錦瑟》
一個是閬苑仙葩,一個是美玉無瑕.若說沒奇緣,今生偏又遇著他;若說有奇緣,如何心事終虛話?-曹雪芹《枉凝眉》
假作真時真亦假，無為有處有還無。曹雪芹《紅樓夢》
上邪! 我欲與君相知,長命無絕衰.山無陵,江水為竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕!《上邪》周國平的書，記得中學是語文課本里就有他的文章…
以下是節選：
我天性不宜交際。在多數場合，我不是覺得對方乏味，就是害怕對方覺得我乏味。可是我既不願忍受對方的乏味，也不願費勁使自己顯得有趣，那都太累了。我獨處時最輕鬆，因為我不覺得自己乏味，即使乏味，也自己承受，不累及他人，無需感到不安。——周國平 風中的紙屑推薦兩個不是很熱的，相對於某些作家而言。
富有生活情趣的，梁實秋 代表作《雅舍小品》《雅舍談吃》《槐園夢憶》 《秋室雜文》 特點是和汪曾祺一樣作品很接地氣，兩位也都是中學語文課本的常客。但相比較，梁老先生的作品更為風趣幽默，文筆也詩意。 老實人氣息濃郁的，賈平凹 代表作 《廢都》《天狗》《古爐》 特點是陝西作家都有的大白話，老老實實做人，老老實實構思，但就是不正經又帶點叛逆的寫出來，尤其《廢都》，可以當成半部劉皇叔看的。謝邀。張愛玲，這個被講濫了。
蘇童，汪曾祺。關於這兩位有空來講講。
說一個入門比較容易模仿的，雖然人品有爭議，余秋雨。
可以讀讀《文化苦旅》余華，格非，劉震雲，阿城
余華張愛玲無數古文……
首先，永遠的魯迅先生。20世紀20年代，冰心、許地山、葉聖陶。20世紀30年代，老舍、沈從文、廢名。20世紀40年代，張愛玲、錢鍾書、孫犁。20世紀50年代，宗璞、茹志娟、王蒙。20世紀60年代，陳翔鶴。20世紀70年代，劉心武。20世紀80年代，汪曾祺、陸文夫、蘇童、史鐵生。20世紀90年代，王安憶、鐵凝。新世紀，畢飛宇、閻連科、格非、莫言。
都在語文書上寫著呢
我看小說十年了，關注的大都是80後作家。
首先是最世旗下曾經以及現在出名的女作家，七堇年和笛安。七堇年哀傷細膩，笛安大氣精準。
其他早年的一些作家，我關注的多為女性，大概是因為女性在描寫方面更細膩揪人。大學時看張愛玲、簡媜，簡直佩服地五體投地。
像莫言，劉慈欣，陳丹燕等，都是中國重量級的作家，並且他們的文章都很好，小說也很不錯，比如說：《上海的弄堂》《豐乳肥臀》《三體》，這些都值得去閱讀，謝謝！
看了一下幾乎都在說現當代，那我也寫現當代啦
個人很喜歡蕭紅和汪曾祺
我覺得這大概就是老天爺賞飯吃我寫十輩子也寫不出這種文字來
話說回來
那些大師，誰不是呢
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