王玥波的評書什麼水平？
「上回書說到，金龍鏢局、飛龍鏢局為爭奪西湖捕魚的漁帖，在杭州北高峰擺下一座擂台。。。」
作為一個聽評書30多年的人，聽著pad里王玥波《雍正劍俠圖》的聲音，伴隨著車窗外的雨聲，遠望雨中的北高峰，回答這個問題時，心裡有一絲酸楚湧上。
諾大的中國，喜歡聽評書的人越來越少，從事這門藝術的人也越來越少，王玥波也是近40歲的人了，和他年紀差不多或者比他年輕的人，你是挑不出比他評書水平再好的了。再說句可能大不敬的話，目前活著的評書演員，除了已經封神的四大里還健在的田連元、單田芳、劉蘭芳，這三個咱不評價，剩下的可以說也已經都不是王玥波的對手了。
但王玥波這麼強的一個人，你問問身邊的朋友，辦公室一起工作的同事，有幾個知道他的？
有的三皮老粉絲說，王玥波生不逢時，要是再早生個二三十年，趕上電台評書最火爆的80年代和90年代，那就沒有那「四大」的事兒了，最不濟也一起混個「五大」。
我看此言差矣。
依我來看，現在的王玥波才是最幸運的三皮老，如果真像上面說的，把他放在20年前，那他就真的默默無聞了。
為啥呢？
有下面這幾點原因:
1）王老闆的書沒有扣子，或者說扣子太差。
完整的評書結構是由 梁子，坨子，扣子這三部組成的，可以說是缺一不可，按德雲社郭班主說法，不會其中一個，別人賺100塊，你得扣33.33循環元。
比如有一部長篇評書叫《寶劍大俠》，它的梁子是:
小明從小學到高中一直是品學兼優的好學生，聽家長和老師的話，絕不早戀。上大學才交了第一個女朋友，小明對這個女的付出了一切，但是最終還是和這個女的分手了。小明心灰意冷，再也不敢愛了。在不良朋友的勾引下，走進了路邊粉燈籠罩的洗頭房，走進了金碧輝煌的洗浴城，練就了一身好本領，最後和一個有情有義的推油姐姐喜結連理，運用自己的學費、大學學到的管理知識和老婆的人脈，開了一家大學生洗浴中心，最後一統全市的中高端娛樂場所，走上了人生巔峰。
這就是書的梁子，有了它，你的書隨便天馬行空的說，只要在最後回到梁子上，就能繼續下去。
比如，梁子里提到小明和大學女友分手，為什麼呀？
你說評書的時候就可以隨便編了，比如小明發現這個女友是綠茶婊，和他同寢室老王有一腿；也可以說，這個女友有癌症，為了不拖累小明，執意要和小明分手；你甚至可以說，小明在初夜才發現這個女的其實是變性人，然後分手。 只要你按梁子最後回到分手，那麼這個書就可以繼續下去了。
梁子說完，再簡單說說坨子。坨子其實就是組成這部書的大事件。這是大坨子，大坨子里還可以有一些小坨子。
比如這部《寶劍大俠》里，小明怒分綠茶婊，這算一個坨子。小明三探洗頭房，這也是坨子。
最後再說說 扣子。
扣子出現在每次播講評書的最後，是用來拴人的。就是讓你聽完這回，抓心撓肝的，下次還要繼續聽，不聽就得自殺。
扣子的實質就是下集預告。
小明寢室4人剛在洗浴城二樓休息大廳坐定，只聽得，噔噔蹬蹬腳步聲響，上來一人，小明不看便罷，這一看嚇得四位英雄魂不附體。預知後事如何，請聽下回分解！
按照常人的理解，肯定是有什麼牛逼的人進到休息大廳了，所以小明他們才感到吃驚。比如看到下面這位，
上回書說到，有一人直奔二樓休息大廳而來，小明四人定睛一看，原來是掃地大媽前來打掃衛生。。。
你看到扣子的作用了吧。如果上次書的最後，直接告訴你上來的是掃地大媽，你還會想繼續聽嗎？
王玥波在梁子和坨子上下了大功夫，他的書在這兩部分可以說是相當過硬了。但是在扣子上，他就是不及格了。這個可能和他的性格有關，他不屑於搞這些故弄玄虛的東西。
但是您想想，如果在20年前廣播評書時代，這麼差的扣子，他能留住觀眾嗎？一定是很難的。
2）王玥波的人物分瓣兒能力很差。
啥是分瓣兒能力呢？講評書的時候，有些場景，這同一場景里會有3個以上的人出現，而且這好幾個人也不比武，也不走動，就是坐著張嘴純聊天。這也不是看電視劇，如果還不在現場，你也看不到說書人的動作，純憑聲音，你怎麼知道哪句話是誰說的？作為一個人物分瓣兒能力強的評書演員，他在幾分鐘內，運用語氣、語調就能讓你知道這句話是誰說的，就算互相插話，也不會搞混。比如胖和尚聲音低沉，女子聲音發尖，大俠聲音洪亮，兒童嫩聲嫩氣。
王玥波在這方面可算是一條道跑到黑了。
3）聲音起伏度
我在現場聽過好些次三皮老，聲音特別的舒坦。但是網上那些比較清晰的錄音，您聽聽，聲音發尖，那叫一個一驚一乍，睡覺前可別聽，要不估計就睡不著了。
王玥波的聲音特別適合現場聽，而不適合錄音廣播。
4）同行砸掛
王玥波是評書相聲兩門抱，他把相聲里同行砸掛的習慣拿到了評書行，可評書也沒這規矩啊。而且就算是相聲同行砸掛，你也得和被砸的人有交情，要不然就像郭班主當年砸掛汪洋一樣，搞出官司了。
連麗如是連闊如的親女兒，連闊如是給首長們入室說過評書的人，那水平沒的說。
但是他女兒連麗如這水平可就不敢恭維了。她那評書說得和朝鮮國家電視台那個女播音員一樣，反正咋說呢，一身正氣，邪魔不侵吧，老人家年齡挺大了，難聽的就不說了吧，反正她這國家一級演員享受特殊津貼就算是繼承的吧。
太晚了，就寫到這裡了，還有三皮老頻繁倒插筆、說書過於細緻，俠客爺掏手巾插個汗還得講講這手巾啥材料、什麼圖案、怎麼來的。打字太累這些我就不一一細說了。電台年代評書不能這麼講，聽的人遭罪，但是現在網路年代或者粉絲去現場聽，這兩點反而成享受了，沒毛病。
說得對或者不對，三皮老的粉絲們多包涵，實在不行罵兩句也行，我皮糙肉厚不怕的。
謝老同學 @宋光川 邀。
60歲以下的演員里最好的了。其實比連麗如都好。他們說書是每次演出仨人三場嘛，原來胖子在二場，老太太在三場。後來就發現很多人聽了胖子就走了。沒辦法，老太太換到二場，胖子攢底了。老太太怎麼想咱就不知道了。
有人也許抬杠，說平沙生，你小子不是總抨擊現在觀眾水平低嗎？這會兒怎麼不說觀眾水平低了？嘿嘿，這就應了我一個好哥們的話了，那位是爵士+古典+京劇大神，他說，喜歡京劇的妹子多數比喜歡爵士的妹子真性情一些，因為京劇比較小眾，來附庸風雅、裝X的比較少。其實跟京劇、爵士這倆藝術本身沒多大關係……
王玥波的大隋唐是一定要聽的，論有哏，比現在的相聲可樂。論熱血，我中間聽哭了好幾次。你聽到罵楊廣之後，忠孝王伍建章一門忠烈的表現，不由你不哭。把人說樂太容易了，能把人說哭，了不起啊！
不過感覺羅成死了以後，胖子的書不太實授，後面掃北、征東什麼的就不那麼好聽了。可見全憑演員自己聰明、表現力強還是不夠，書道兒值錢啊！都是老先生們幾輩兒攢下來的。
胖子的聊齋也不錯，不過整體上他們那書道不如陳士和陳派的書道細緻、講究。聊齋還是劉立福最好，不過老爺子九十多了，聽現場很難了……我還有幸聽過一年的現場，哈哈。
以後聽評書也就指望王玥波了。希望他多學東西，越說越好吧。非常高。都說他不給書聽，我現在就願意聽他這不給書聽……他那個外插花的東西有意思啊。
我先說我是外行啊，我說說我們外行，也別我們，我特么誰也代表不了，就是我個人，聽他的書的感覺
聲音洪亮，一直洪亮，有點兒沒輕沒重的，這也是我對所謂北京評書的刻板印象，高一句低一句，一驚一炸的
愛拉長聲兒，一般這種情況是忘詞兒了
慢，肉，月白京腔，很明顯的感覺有時候是在故意說北京話，這點我最煩感，老人的京腔我聽過，不那樣兒，年輕人沒這麼說的，喜歡他口風兒的都什麼人?假北京人?老河北?
平，白，對了就是白，你說有包袱吧，真是不老可樂的，可能我闕值高，以前凈挺劉寶瑞了
不利索，可能我闕值高，凈挺袁闊成了
總之挺溫吞的，你要說這是一種風格，那我不抬杠了，那算是我個人聽不進去
要說這種風格的我聽過一位，可我覺得比王大師高，我能聽進去，陳湧泉先生，只是陳先生那算單口，慢，平，穩，可聽得那麼舒坦，是舒坦，他不一驚一炸啊（記得一次聽馬岐說了一句"上山虎遇見下山虎，雲中龍遇見霧中龍"我這心騰騰跳了半天，王大師也一毛病）
我這麼說估計得罪不少人，可本來么，對藝術理解每個人都不一樣
至於王大師書里的人情，我都聽不進去您讓我怎麼評情節啊更甭說人情了
我說了半天，您幾位要是惱我了，那，那就惱吧，我就這麼認為
另外呢，一般說王胖子，我都以為是說相聲的王大磊呢
再另外，我腳著我得報一個"聽評書培訓班"了，聽二十八年評書我還是外行，得找人教教，先從月白京腔開始吧我是來看看「我是不是一個人」的。聽王玥波的評書聽到後來我腦仁疼，聲音比較大可能，一直挺賣力氣那種，沒輕沒重（一直重）齁的慌
連麗如說過他不夠用功。他也是，後面經常說著說著就串了，把前面說的忘了。
但是在年輕一輩的人里，沒有說得過他的。
反正他說的我愛聽，願意花錢聽書不要簡短
聽完了兩遍大隋唐，掃北征東聊齋三部劍俠圖，網上有的基本全聽了。（人在昆明，只能在網上聽）我覺得王胖子的書優點就在於講理，把每一件事儘可能分析透了，人情細理，特別有味道。這一點大家都說了我也不啰嗦。缺點就是嘴松。容易跑出去太遠，也容易丟字蹦字。但是因為畢竟是現場，和電視台錄的不一樣。而且其實頻率不高，所以可以接受。但還是可以感覺到他對於節奏的把控還有進步的空間。聊齋和隋唐比劍俠圖好，推薦聊齋，喜歡就直接隋唐。利益相關……王三皮鐵杆粉
我認為挺好。年輕一代的評書演員不多，能讓大家知道的就更少了，徐德亮李菁也就偶爾客串一下罷了。老一代的評書藝人的表演現場什麼情況我不知道，我們聽得最多的是電視評書或者電台評書，因為沒有和現場觀眾有交流而顯得匠氣太重，《肖飛買葯》是好，可是不就這一段段《肖飛買葯》嗎，而且真正用心去聽的時候覺得太累，評書說的舉重若輕才是最好。而且最重要的是不給書聽啊，一丁點的小情節就能給你說上好幾回，聽完了才發現和整體故事情節的發展沒有任何關係，甚至這幾回沒聽著也是完全沒有關係的。
王玥波比老一代評書藝人好的地方是現在每周有固定的書場說書，網上能找到的錄音也大部分是書場流傳出來的，因為現場有觀眾所以整段評書聽下來氣氛很好。而且王玥波也說過相聲，在評書中間加的一些個包袱或者現場抓哏都能響。而且他是正經的拜師坐科學藝，藝術能力是一點點積累起來的，基本功還是很紮實的，這點徐德亮的書《新鮮貓屎》里也有提及。
想聽王玥波建議從他說的《聊齋》系列和《大話三國》里王玥波說的幾段開始聽，尤其《聊齋》，可以邊聽邊看原文，區區幾行字就能說好長一段，聽完還不覺得膩，多說的書外的情節有意思後文還肯定有用。多聽幾段覺得感興趣了可以再去聽《宋金剛押寶》《隋唐》《雍正劍俠圖》之類的大長篇。王玥波還在高曉攀的嘻哈包袱鋪里說過一回，說的是單口的《當行論》，是我聽過所有《當行論》里最有韻味的。另外，評書這藝術真的一份現場藝術，就拿王玥波來說，聽他說的《蒸骨三驗》雖然情節安排和細節處理比郭德綱說的要更加的合理，到怎麼聽都不是那個味道，不是說聽完值得細咂麽那種感覺。總之，如果說評書演員王玥波，他的評書絕對值得一聽！說來慚愧，身在北京卻未曾親赴宣南聽上幾場。
說實話，對他不是特別了解，聽他的書也主要是在網路上各種資源，沒買過票，這點就更慚愧。不過既然有人邀，我就來說說我的看法。下面是都昏夢話故事階段。聽他聽的主要是 宋金剛押寶、康熙私訪月明樓、劍俠圖，還有幾個小段。至於長篇的大隋唐，我還真的沒有聽過。總體感覺挺好。 如果要說什麼水平的話，那我還是做一些比較吧。評書的輩分我不太懂，在此也就算信口開河。老先生的角度，拿幾位知名的我也聽過的評書演員來比較吧。 首先是廣受推崇的袁闊成先生，袁闊成先生的書，好是真好。可有一截，聽著怹的循循善誘著急。聽袁老的書，感覺自己還是個聽故事的孩子；而王玥波的書，感覺自己是個聽故事的朋友。這種感覺就好比：你是願意三代和你聊天還是鳴人和你聊天？【我真的不是在黑他的火影。不可否認的是老先生的藝術價值更高，但是吧，漸漸地不那麼符合這個時代的氣質了。而王玥波是這個時代的年輕人，有著很大的優勢。 再拿單田芳來比較。單田芳，說真的，以我愚昧無知的看法，他一直都成就在他的嗓音上。具體對他的評價，可以看看和他相關的很多問題。那些問題我沒有回答。對於一個沒系統聽過評書的人，聽見電台打開了：「下面請欣賞XX評書」，然後就是他極具特色的嗓音。那麼沒有人不把他和評書緊緊的聯繫在一起，認為他就是評書的代言人。五分的嗓音可以成就他五分的能耐變成十分。而王玥波，在這一點上也包括很多其他的評書藝人，從聲音的角度講，並沒有很高的辨識度，但就僅僅依靠書的精彩程度，吸引了他們的觀眾，那麼即便是個人只有八九分，那麼也都有六七分在能耐上。 比較完兩位老先生【其實我還想談談李鑫荃等幾位，考慮了一下還是別說了。說多錯多。】，下面要比較一下年輕演員。 年輕演員里，王玥波應該算是北京式的擅長草莽英雄型的老書的演員。前面我說的這幾個形容詞都有對比。與他對比的，恩，沒錯，就是我每個回答里都要提到的那幾位。【再次強調這都是我個人的劃分，都是夢話，沒有任何規矩可言，求不來論戰】 第一個比對的演員，武啟深，先下結論，他是天津式的擅長人情世故型老書的演員。對比來看，王玥波在人情世故的方面，儘管他比武啟深還大幾歲，明顯略有不如。應該說，這和年齡有關係，但是更多的閱歷讓演員對於人情世故有了更加精細的分析。我說的類型，並非指故事內容，而是演員個人的氣質把書的氣質影響了。武啟深老師現在在套個神怪書的皮說一部滿是為人、處事、人情、行止的斗水鬼，你想想，這其中包含的內容，必然是他個人的體會。而王玥波，成就和不足都在於他的娃娃腿，自幼學習使他入了這個圈，還包括相聲的圈子，他的格調與見知也就被限制在這裡了。他書里的英雄，也不過草莽罷了。像他在一個小段里指摘郭德綱只說曲藝圈的壞事，不說好事，他就要扭轉過來。當他深處於其中的時候，格局也就這樣啦。 再說一位，武宗亮。他是英雄俠士型的老書演員。從個人氣質到書的風格，都透著英武俠義之氣，書中偶爾的包袱又加了一絲靈動。這是他的個人風格。他說過的小五義和反五關，都是氣勢逼人，如果見過他本人，就應該明白我的意思了。同時，他在學評書的時候，沒受到太多相聲的影響，因此你懂得。而且從某些方面上，應該說，演員外貌的狀態，也會影響作品的結果。而胖子在這方面無疑是吃虧的。 最後一起說仨人吧。李景麒、郭鶴鳴、鄭思傑，【葉蓬說的太少不算他】。三個【也會老書的】新書演員。不是說王玥波沒新的，火影忍者他也試過，但是，不合適。我說的呢，除了李景麒是拉出來嘲諷的，別人呢，都是把新書說好了的。李景麒說過聖鬥士，說過哈利波特，說的那叫什麼玩意啊！嘲諷完畢。郭鶴鳴說了哈利波特和藏地密碼，鄭思傑說了斗破蒼穹，我覺得還是不錯的。為啥在這說這個？因為就我所知目前王玥波沒有一部來自這個時代的作品。我挺期待他能拿出一部為人稱道的新書作品，畢竟只說老書是有了傳承，可是往下發展就不那麼快了。這個時代，有聲書已經快搶了評書的飯碗，演員們在不創新可就不好辦了。 說了很多，認真的反對了說他是最好的評書演員的說法。在很多方面，還是有一些年輕演員勝過他。但是綜合來講，他是目前一流的年輕評書演員。 我的夢話說完了。 改天真該去趟宣南了。胖子讓大伙兒詬病主要就是不給書聽，可這才是評書的買賣道啊，書都給了指著什麼吃啊？
所以從這點看，至少是真有傳授，要不怎麼那麼多外插花還不顯得硬山隔嶺呢。
好像跑題了，書說得真好，反正我覺得比老太太的耐聽，人物故事情節上能分出層次，他自己不也說了么，尚人見喜！題主沒邀請我，偶然看到這莫一個題目我說說，王的評書很不錯的了，但是有些問題是無法避免，我聽他的評書尤其聊齋，有這種感覺，那就是他太年輕，經歷的事情少，人情沒那麼大，尤其涉及到家庭矛盾，這家子人家兒有個是非人，攪合的家庭不安，這是非勁兒他說不出來，再有就是打官司告狀， 公堂怎麼審案，那官兒怎麼三推六問他說不出來，但是我還是要說他可以說是評書界現存的演員中的佼佼者了，尤其還這莫年輕~最明顯的就是他和郭德綱合著說波斯尋寶，聽完前面他說的，郭德綱的說兩句我就關了，最後這故事結局我還是找的王文玉的聽的，呵呵~
聽過王玥波說的《大隋唐》，不是在現場，而是在YouTube上。當時在國外，偶然在該網站上發現了一個頻道，每個周末更新一回，於是聽了下來。一開始不敢說好，但是從始至終地聽，能夠明顯感覺到王三皮同學的進步。這部大書從2007年一直說到了大概2010年，開始時王同學還會有「吃栗子」的現象，後來就逐漸純熟了，尤其是說到「刀斬單雄信」的回目，確實讓人扼腕乃至落淚，說書人算是做到極致了。聽完了《隋唐》，又開始翻出其他段子，如《聊齋》《宋金剛》《張廣泰》《童林傳》等等，還是很喜歡的。
謝邀。
評書現在聽得不多了。
剛開始聽是單田芳先生的廣播三國和田連元先生的電視評書楊家將。作死就是不肯接受短打書，以袍帶為主，偶爾聽幾耳朵聊齋或是濟公傳。所以，王的短打書不評論。聊齋很不錯，一聽就是有相聲根底的好活。大隋唐里口誤多了點！
大隋唐後部，有一段假裝要斬羅通，一幫賈家樓兄弟出來說情，大概意思是老兄弟走得早，一脈單傳什麼的。程咬金大喝一聲：當初殺單老五的時候怎麼沒人說話？聽的時候，眼淚當時就下來了，打這段字的時候也沒控制住。
小時候匣子里聽袁先生三國，缺德的電台一點播，一點半上課，連續遲到後匣子被老家兒砸了還挨了一頓皮捶！後來才補上了老先生的三國水滸12金錢鏢！三俠劍是看的書，三本一套，單先生口述！後來聽單先生多！七俠五義白眉大俠三俠劍.........太多了！聽連先生的西漢，網上還有張震佐老先生的，但錄音太久了！田先生的小八義不錯！田戰義先生氣口嗓音都好，可他的書目我不喜歡！書荒的時候聽孫一的古龍武俠，也算能聽！月波老的除了聊齋系列都聽，劍俠圖還在追！對怹的評價是，月波老，評書大家！
我最愛聽他的聊齋，宋金剛，張廣泰，特別是聊齋，可以說是百聽不厭。而至於大隋唐，明朝等長篇，反而不是特別聽的下去。就水平來說，是現在年輕一代中最好的了吧。
從小和家裡的老人聽評書，俗話說生書熟戲聽不膩的曲藝，書就是要聽生書，以前信息不發達，大家獲取信息的渠道單一，聽書也就聽個新鮮，但是現在平心而論，三國、水滸、聊齋，有幾個人沒看過，這個時候我覺得聽書就是聽個味道。王三皮的書是我個人最喜歡的，從最初聽郭德綱的單口到聽王玥波，覺得評書就應該像王玥波這麼說，時敘時議，夾雜著說書人的看法和見解，以下內容可能會被噴，不喜勿評，謝謝。同出一門的吳荻感覺就沒有王玥波這麼老練，說三國時愛引經據典，旁徵博引這是好事，但是三國畢竟是演義，不是正史，一味的去挑寫書人的毛病，好像不是你一個說書人該做的事，以上觀點純屬胡說，不喜繞道，謝謝合作
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