怎麼評價 《蘇州河》這部電影？
如果有一天，我走了，你會像馬達一樣找我嗎？
會呀。
會一直找嗎？
....會啊。
會一直找到死嗎？
.......會呀。
你撒謊。
本來躺下了，忽然就想起這段台詞。翻起身，打開電腦。
電影的片頭，沒有畫面。只有灰白的顆粒表示膠片在轉動。莫名其妙的問題和漫不經心的回答。
然後電影開場。很長的一段鏡頭，忽遠忽近，忽快忽慢。展示的都是蘇州河邊最殘破的一切。屋子、煙囪、人和狗，還有船。這條河可以讓你看到一切，看到勞動的人們，看到友誼，看到父親和孩子，看到孤獨。
導演無意講這樣一個龐大的命題。所以故事開始。
電影運用大量搖晃鏡頭，幾乎沒有燈光，鏡頭粗糙而真實。電影說，我的攝影機不會撒謊。
我們是現在分手呢還是等做愛以後？
美美跟攝影師都是平凡不過的人。在都市的角落裡生存。愛情，只有故事裡才有。生活里，愛情就是遊戲。所以她把馬達的故事當成一個故事去聽。當她知道這個故事是真實的時候，便有了幻想。也許她是想攝影師能像馬達一樣找她，也許，她只是想去找故事裡的愛情。
攝影師喜不喜歡美美？誰知道呢。也許是愛吧，但這又怎樣。美美走了。也許太陽會出來，河水會變清澈。但一切不會永遠。我想只要我能夠回到陽台上去，我的這個愛情故事仍會繼續。但是我寧願一個人閉上眼睛，等待下一次的愛情。
我會變成美人魚來找你。
也許等牡丹跳下去的那一刻，馬達才發現愛著牡丹。可是已經來不及。牡丹以一個奇怪的姿勢，仰面掉入蘇州河，馬達也因此入獄。
很久以後，馬達回來了。他在找美美。可是當年的人都已不在了。這個故事也應該結束。然而，他碰到了跟牡丹很像的美美。
這是兩個故事唯一的交集。
馬達說，他相信牡丹還活著，在這個城市的某個角落。因為他感覺的到。他到過很多地方，找過很多人。最後找到了。因為那種帶野牛草的伏特加。他跟牡丹因為這種酒相識，然後分開。又因為這種酒相遇，最後因為這種酒結束。
我不知道用什麼詞去形容牡丹。也許，跟馬達一樣，人如其名。馬達跟牡丹死在的蘇州河。這個故事真的結束了。如果不結束，他們還能像以前一樣么？
愛是不夜城，回憶像星辰。
解脫，是肯承認這是個錯。
好吧，天又亮了。陽光替房間開了燈。
2012.5.24
看過這麼多愛情電影，終於總結得出什麼才叫真愛——痴情。
無論像《一天》、《兩小無猜》、《甜蜜蜜》的兜兜轉轉心繫你身，還是像《我左眼見到你》、《人鬼情未了》、《星願》里生死無阻一往情深。但他對她或她對她的感情始終不變，就是真愛。
像《霜花店》中我們講，皇帝的愛才是真愛，他的愛是從始至終的。但那侍衛的不是，轉眼他就變了。
可很多人不太知道，還有一種真愛叫作《蘇州河》。
覺得這一版海報最好看，私心挑了這一張
《蘇州河》是2000年的電影，因未送審即參加國外電影節，而被廣電總局下令禁止在中國內地公映，所以這部電影只在香港上映了。在內地卻名聲寥寥。
雖因參加電影節未拿到公映機會，但好在《蘇州河》在國際電影節上獲得了很多分量不輕的獎項，如98年的巴黎國際電影節最佳影片獎、巴黎國際電影節最佳女主角獎，以及2000年的鹿特丹國際電影節金虎獎。這部電影帶紅了三個人，女主角周迅、男主角賈宏聲、導演婁燁。
不像大多電影里只能承受一個或者兩個痴情的人，這個電影里有三個。
第一位是一個小姑娘。扎著兩條小辮，穿著紅色的衣裳，眼神天真爛漫。她的名字叫做牡丹。
牡丹的媽媽早就不在了，於是她就和父親一起生活。牡丹的父親是一個有錢的商人，做走私的有錢商人。牡丹也就在爸爸的保護下快樂地長大了。
但牡丹爸爸有一點不太周到，他永遠在家裡會各種情人。可牡丹還是小孩子呀，她在家的話，事情就都不好辦啦。於是牡丹爸爸每次私會情人的時候，就會讓上海城裡一個開摩托車送貨的小伙兒，把牡丹送到她姑姑家去。
小伙兒叫做馬達，長得還不賴，擁有一間租來的房子，一輛還不錯的黑摩托。
那麼，一個男人和一個少女老是呆在一起，接下來會發生什麼？
當然是愛情。
牡丹生日的時候，馬達送她一隻美人魚樣子的洋娃娃，牡丹喜歡得不得了，去哪裡都帶著它。
馬達不像牡丹這樣開心，他好像始終悶悶不樂。因他的上司——給他聯繫送貨生意的人，讓他在下一次接牡丹的時候，把牡丹綁架到一個偏僻的地方，他們好問牡丹的爸爸要錢。馬達不捨得，他想得出的唯一辦法就是和牡丹斷絕聯繫。
但牡丹怎麼可能放棄。
深夜，下著大雨。牡丹淋得渾身濕透，走著來敲馬達的門。
她死皮賴臉要留在馬達身邊：「你是喜歡我的對不對？你不理我是因為喜歡我對不對？」
馬達沒有說話。可惜的是，痴心如牡丹，也沒能改變馬達的主意。
馬達最終還是綁架了牡丹。
牡丹知道馬達所作所為之後，本來沒有什麼反應，只是面無表情地問他：「你讓我爸出多少錢來換我？」
「45萬，快上車。」
牡丹看了看他，「我真便宜。」
少女的心單純又脆弱。
牡丹跑啊跑啊，跑到蘇州河邊。兩下就翻到大橋欄杆外面。對追來的馬達講了兩句話，噗通就挑到蘇州河裡去了。
第二個痴情的傻子當然是馬達。
牡丹跳進河裡之後，他跟著噗通也跳了進去。
不幸的是他沒能找到牡丹，更不幸的是他被人從河裡救了上來。
他沒想到牡丹會做得這麼絕。如果想到了，他是絕對不會這麼做的。
之前，馬達也不是沒有反抗過自己的老闆：「我要是說我現在不幹呢？」
老闆笑著拍了拍他肩膀：「你呀，少說廢話。」
但一切都已經發生了，牡丹跳進河裡之後，馬達就在監獄裡度過了幾年。
牡丹跳進蘇州河之後，再沒有人看見過她，連屍體都沒有。倒是不少人說，在蘇州河邊，總是能看見一條美人魚。
大家都說牡丹死了。馬達不信。
他重新租了一間房子，還是開著他的那輛摩托車滿城跑。
他想，他要找到牡丹。
不久之後，在一個酒吧里，馬達真的找到了。找到了變成美人魚的牡丹。
但這個女人說她不是牡丹，她叫做美美。
馬達怎麼會相信呢？他每天去找美美，跟她講自己和牡丹的故事。美美也喜歡聽，聽這段令她羨慕的愛情。
但美美原本有交往的男友，男友看不過他們天天呆在一起，於是叫人把馬達的車砸了，逼馬達離開。
馬達醒悟，美美真的不是牡丹。
馬達修好被砸壞的摩托車之後，跑去找了美美的男友，告訴他：「美美最愛的是只有你一個。」
而他，他要繼續去找牡丹了。
美美不知道馬達已經走了。她喜歡和馬達聊天，喜歡聽馬達講他的愛情故事。
「我原本以為，這種只有愛情故事裡會存在。」
美美是電影里第三個痴情的人。
馬達被打之後，美美就再也沒有聯繫過她的男友了。她氣惱他這樣無理。
直到有一天，發生了一件事。
蘇州河裡撈起來一對男女的屍體，還有一輛摩托。
男友驚慌地跑去找美美，他要確定，躺在馬達身邊的這個女孩子不是美美。
他一路狂奔，去推開美美家的門，才看見美美好好坐在屋裡照鏡子呢。
他舒一口氣，這才告訴她：「馬達死了。」
美美瞪大眼睛，二話不說穿起外套就跑過去。
她跑到蘇州河的碼頭邊上，果然躺著馬達，和跟自己長得很像的那個女孩子。
她無奈地笑：「我一直以為他是騙我的，我以為根本沒有牡丹的存在。」
美美這才發現，只出現在愛情故事裡的愛情，真的存在。美美這也才發現，她想要的是什麼。
她問自己的男友：「如果有一天我走了，你會像馬達那樣找我嗎？」
「會。」
「會一直找我嗎？」
「會。」
「會一直找到死嗎？」
「你撒謊。」
你說你會，那，「來找我吧。」
最後，馬達和牡丹在一起了，美美走了，男友也沒有去找她。
痴情的人最多只能有三個。
日益浮躁的世界，已經沒有多少人真的相信愛情了，甚至到了，聽到誰說真愛存在，都要搖頭不屑的程度。
但是你知不知道，真愛這個東西，和神明一樣，你要是相信，它就會存在。
文：大驚魚
很棒的電影，學到許多，自己試著分析一下，有什麼不對的地方一定都是你們的錯。梳理一下情節：
先是一段畫外音
如果有一天我走了，你會像馬達那樣找我嗎？
……
你撒謊。
黑屏結束，畫面出現
蘇州河沿岸，特寫，插入獨白（這部電影裡面，獨白非常有意思，很強的敘述性，並且總是和人物對話相互穿插）
工廠，煙囪，駁船，船上的黑色舊輪胎，晾衣架，工人，垃圾，油污，臟衣服，橋上推著自行車的人。
『我』：我看見過一個女孩子從橋上跳下蘇州河 看到一對年輕戀人的屍體被警察從水裡拖起來（很關鍵的一段話，暗示了電影是以倒敘的方式展開）
我曾經看見過一條美人魚……（正式引入劇情）
別信我，我在撒謊。（不可靠敘述人，提供了劇情的虛構性）
劇情正式開始
獨白
我是一個攝影師。 我的攝影機不撒謊。（和前面的撒謊對比）
開心館老闆 要我拍特殊的東西
鏡頭轉入開心館，老闆講話，獨白很快開始介入：我不相信有什麼美人魚 可是後來我看見了 她叫美美她就是美人魚 她留下了呼機號碼 說我要是想她了 可以給她打電話
後來我真的給她打電話了
特寫
夜裡 美美 走在街上 （後面有重複）
沒過多久，我們幾乎整天泡在一起 （仍然保持獨白的敘述節奏）
鏡頭來到美美在船上的家
不過美美有時候會莫名其妙的傷心 我不知道是為什麼（美美換衣服 穿上一條綠色的短裙 窗外正在下雨）
美美會突然消失一段時間 每次美美離開 都讓我擔心她再也不會回來
我經常會一個人到陽台上去 望著窗外 等美美回來
每次美美在陽台上喝多的時候 就會問我 如果有一天她真的走了 我會不會像馬達一樣去找她 （由此引入馬達）
我問馬達是誰
她說是住在附近的一個瘋子
我才不信她說的 像這樣的愛情故事（結尾由美美提到 愛情故事） 到處都是 我也能編（進入虛構，或者說，暗示進入了一種虛構）
鏡頭仍然保持在陽台上。牡丹出現（模糊時間線） 接著是馬達出現
又一段『我』的獨白（營造講故事的錯覺，實際上是並不一定的）：
馬達是個送貨的。（介紹）他可能（電影的獨白裡面大量使用了『可能』和『也許』這一類的詞， 很重要。因為這些詞語產生了虛構的效果）經常經過我的陽台去送貨，然後看他喜歡的盜版VCD看到早晨。
那他以前是幹什麼的呢？ 讓我想想（『想想』）
他看上去二十六七歲的樣子。他以前……也許……（『也許』，不確定性，虛構）
馬達以前從學校退學後整天沒事就在蘇州河邊閑逛
有一天，朋友騎著一台偷來的摩托車
短暫地轉入第三人稱描寫
馬達：能試試么？
試車，發動引擎。一個細節：騎車的時候，馬達先是埋著頭，緊接著他轉過去，開始很放肆的笑。像是『瘋了』。
轉回獨白
馬達太喜歡這輛摩托車了 他以為會騎著這台摩托車去到很遠的地方 做一番大事 出人頭地 衣錦還鄉 可到頭來 他卻成了一個送貨的
老B蕭紅出場
馬達接到一單生意。不是送貨。而是送女孩子，牡丹
轉入描寫
牡丹從屋裡出來，另一個穿著皮衣戴著墨鏡的女人走過來，在門前張望了一下，才牡丹身邊走進屋裡。
插入一小段獨白
介紹牡丹父親 酒商 倒賣伏特加發財 每次找來女友 就讓馬達把牡丹送去她姑姑家
轉回描寫
馬達騎摩托 牡丹說慢了沒勁 開快車
樓道里，馬達幫牡丹系鞋帶 牡丹站在原地看他 （這裡，牡丹有一個從下往上看的眼神，在後面會反覆出現）
重複 馬達接送牡丹
這一次，出來之前，牡丹理了一下劉海（暗示）
轉入敘述
牡丹喜歡兜風 總是想辦法讓馬達繞遠路 後來有一天……牡丹生日 美人魚玩具是馬達送給她的生日禮物
馬達帶著她玩了一整天 喝著偷來的一瓶伏特加
兩個以前從來不相識的人坐在了一起 然後呢？然後 當然是愛情
對話
誒 你往哪兒開 我還不想回家
你想去哪？……
不去 不去 我要去你家 我要去你家你聽見了嗎？
進門 牡丹拉住馬達 靠在牆上 摘下他的頭盔 抱住馬達
兩人坐在沙發上看電影 中間隔一點距離
馬達睡覺 牡丹唱歌 由歌聲轉入下一個場景
獨白開始
也許故事並不是想像中那麼浪漫 也許故事背後 還有別的事情發生 也許馬達不只是一個送貨的 也許……（『也許』敘述的可能性擴大了，從而凸顯出一種虛構的特質）
從那天晚上以後 馬達不再去看牡丹 也不再去接她的電話
後來 在一天晚上
轉描寫
牡丹敲門 雨夜 開門 牡丹抬起頭 握著美人魚 勉強擠出笑容 喝酒 （直到這裡都表現得很安靜）哭起來（也只有哭聲和雨聲） 『我喝醉了你才會讓我留下來……』
由此馬達萌生退意 和蕭紅有了分歧
老B說出綁架牡丹的計劃
一個細節：蘇州河的特寫與蕭紅馬達之間的對話穿插在一起，蘇州河的特寫更像是馬達的視角
轉獨白
一個傍晚 馬達騙牡丹喝了不少酒 然後把她騙到了光復路
描寫
馬達說：我們今天什麼都不幹 只是坐著
牡丹站起來 馬達把她推回椅子上 重複三次
電話響 牡丹 唱歌 （之前和馬達一起時唱的歌 這一段 牡丹拿過電話時電話里還沒有聲音 牡丹抬頭看著馬達 沒有眨眼 然後開始唱歌 唱到一半才搶過話筒 說 爸）
馬達奪走牡丹手裡的話筒
牡丹坐在原地 聽馬達對話 愣了很久 然後抿嘴 稍微側過臉看著馬達 逐漸有了眼淚 但仍然抿著嘴 沒有說話
一夜
早晨 走到陽台上 牡丹小便 眼睛朝上望著馬達（反覆出現的一個眼神 和先前馬達給她系鞋帶時一樣） 陽台下的蘇州河 兩旁是廢舊的工廠 太陽升起又黯淡下去
蕭紅拿到酬金 被老B捅死
牡丹跟著馬達走下樓梯
摩托車旁 牡丹看著馬達點火
你讓我爸出多少錢換我？
四十五萬。
四十五萬，我真便宜。（牡丹的語氣仍然是很平靜的）
你說什麼？
我真便宜（突然大叫起來，推倒摩托車，沿著小巷狂奔）
橋邊 牡丹拿出美人魚
『你一直在騙我……你以為我會跳下去嗎？我要是跳下去了，我會變成一條美人魚來找你的。』
跳橋
獨白
記得我是在一張舊報紙上看到這則舊新聞的 船工 聲稱他們看到過美人魚（這裡，『新聞』是為了表現真實性，從而與之前『我』的虛構形成矛盾）
從那以後 馬達在監獄中度過了幾年……很久很久以後，馬達回來了……只知道他瘋了（不可靠敘述。因為從劇情上看，馬達沒瘋。）尋找牡丹 到處打聽
理髮店裡，馬達得知了老B蕭紅的命運
『然後呢 他會怎麼做 我也不知道該怎麼繼續下去 也許這個故事就應該在這裡結束了』 （畫面轉暗 聲音漸小 轉明 聲音漸大）『不過……也許……馬達可以自己繼續這個故事』（仍然是敘述的詭計，在真實和虛構之間來回偏移，形成誤導，也構成劇情上的前後矛盾）
酒吧 與美美邂逅 買啤酒 美美消失（又一處誤導 營造錯覺）
細節：鏡頭是從馬達身後拍攝的，沿著馬達的視線看到美美被『我』騎摩托送去開心館，從而暗示視角由『我』變成了馬達。但實際上是由於這部分的敘述仍然不可靠
更衣室，馬達窺視美美
『我是馬達你不記得了嗎？』
被趕出開心館
跟著來到美美船上的家 『我認識你』『你認錯人了』 （格非早年間無比偏愛的對話橋段）
馬達走後 美美猶豫 走出門 看馬達離開（刻意誤導，使人們認為美美就是牡丹，對馬達懷有舊情）
轉敘述
那天晚上 馬達跟著美美找到了我 他對我說 美美就是他認識的牡丹（插入馬達的對話，由馬達轉述牡丹的故事）
我：她是我的女朋友。她不是你要找的牡丹
轉換場景
美美換衣服，綠色短裙，（重複之前一幕，也同樣是下雨）
獨白
老闆告訴我 一個叫馬達的人常常去看美美的表演 跟她講牡丹的故事
轉入馬達的對牡丹的回憶
『你的牡丹，她長的什麼樣？』
『……還有就是，她左腿上，左腿上有一朵牡丹花的圖案』
『像那種牡丹花，滿街都有賣的。』
『你有嗎？』
『我沒有，我又不是你的牡丹。……如果我告訴你，我也有呢？』
『我不信。』
『想看看嗎？』拉起裙子，露出腿上的牡丹。『我是你要找的牡丹嗎？』
美美與『我』談話 分手
畫面上出現了一個女人的臉。唱歌。其間不斷插敘：美美穿著綠色短裙在船上尋找。美美倚在牆上哭泣。歌聲漸止。『我』，抽煙。馬達走入酒吧。美美在腿上貼牡丹花。
歌聲消失，雨聲漸起。
馬達衝下樓梯 被打 修摩托車 回憶牡丹（到這裡其實都沒什麼好說的，主要是幾個畫面來回穿插）
轉入獨白
幾天以後 馬達突然來找我 如果能讓他繼續去找牡丹 他就把美美還給我（插入馬達的講話）
第二天上午，開心館被查封了。一切像是沒有發生一樣
許多天以後，送貨的交給我一瓶伏特加和一張紙條（情節略微有些失控了，於是敘述的節奏只能過分依賴於時間的推移）
『現在我可以告訴你故事的結尾了。』隨著『我』閱讀馬達留下的紙條，劇情轉入了馬達的主視角：
在一家城市邊緣的便利店裡，馬達找到了牡丹
『馬達，送我回家吧』
轉回獨白
敲門聲打斷了我，外面不知什麼時候下起了大雨。警察，要我去認一個人的屍體。
馬達、牡丹葬身蘇州河。
太像美美了，我不相信這一切是真的，我要去見美美。
『我』來到船上
美美正對著鏡子抽煙 我把事情經過告訴了她
她跑去碼頭 看到屍體
美美：我一直以為他在騙我，一直以為沒有牡丹這個人 到今天我才知道他說的都是真的 他沒有騙我 從來沒有騙過我（這一段可以看作是對情節的解釋 但這種解釋無疑削弱了整個故事的美感）
『如果有一天我走了，你會像馬達那樣找我嗎？
……
你撒謊。像這樣的事情，只有愛情故事裡才有。』（『愛情故事』）
整整一夜，我一直在看以前拍的美美（回到開頭的特寫）
第二天一早，我去找美美。現在，我想告訴她一切。可是，她已經走了。（紙條：來找我吧）
我沒有撒謊（『沒有撒謊』），你會看見……可我不再會去找美美，因為一切不會永遠。我想只要我能夠回到陽台上去，我的這個愛情故事就能繼續下去。（最後這一段獨白，通過陳列一些出現過的場景和細節，比如陽台，比如愛情故事，比如繼續下去，營造出是似而非的效果，但這樣的陳列在本質上仍然應該被視作是無意義的。）
小結：
不想寫了。
關於內容的解讀就不多說了，就說說影片的一個細節。在影片進行到74分32秒時，周迅轉身後，賈宏聲作為一個屍體，上半身居然抬起來了。不光是剪輯的問題，婁大少爺的現場指導也有很大問題。由於視頻只能達到100幀的速率，所以截圖不是很明顯，還是去看原版視頻比較清楚。
關於婁燁的《蘇州河》，我曾寫過一篇影評。
光影駁雜的《蘇州河》
《蘇州河》是誕生於世紀末、世紀之交（1998年）的影片。電影托出了在工業、後工業並置、轉換，體制轉軌間的蘇州河、上海、中國中的一出愛情神話。
*婁燁式的影像書寫
第六代的典型、代表導演婁燁具有高辨識度的影像風格。在《蘇州河》這部影片中得到了再次印證和強化。 影片的時空錯亂、平行，使其難以形成一個閉合的迴環敘事體。而這樣的非理性和虛構，加深了文本的神話色彩。「如何有一天我走了你會像馬達一樣找我嗎？」
關於美美的質詢和提問，影片給出了兩次關照：陳列在影片的頭和尾。在無人工音樂的自然人聲下，問句橫亘在影片的敘事語境中，懸置在觀眾的視野範圍內。影片由兩個平淡、庸俗的「愛情故事」拼貼在一起——「馬達與牡丹」（相戀、欺騙、背叛、追逐、跳水、入獄）和「小美和馬達」（出獄、尋找、誤認、失落、得到、沉水）。
婁燁在本部影片極為精巧地、也極為泛濫地鋪陳了「主觀鏡頭」。「我」，一個照相的，充當著影片的敘述者。作為事件的親歷者和故事/傳說的「編造者」用慵懶的男性話語「目睹」著、述說著、結構著故事（其作為攝影師的身份，加強了電影文本的媒介自覺。而旁白的介入加劇了故事走向的不確定性與可能性）。影片充斥了大量的跟拍（後跟、側根）、搖晃的鏡頭和游移的視角（可以想見，影片在拍攝過程中，攝影師肩扛攝影機大量的位移和運動）。影片的影像在絕大多數時間裡總處在不安定的遊走狀態，成功地完成了對延伸的游移目光的一個隱喻，在某種程度上，可以看作為變相/形變的「主觀鏡頭」。婁燁在本片完成了一次饒有趣味的後現代的影像書寫。*錯誤指認：愛情傳說
「可我不再會去找她，因為我知道一切都不會永遠。我想只要我能夠回到陽台上去，我的這個愛情故事就可能繼續下去。 可我寧願閉上眼睛，等待下一次的愛情。」蘇州河容納了發展主義的奇蹟、工業文明的傳說。同樣，消解、沉澱了民族個性、愛情以及關於愛情的形態與可能性。
馬達與牡丹的愛情故事在影片的敘事中通過美人魚的「外衣」、長跨度地尋找、對美美的錯誤指認以及死亡而逐步由故事上升到傳說，繼而成為年輕的子一代談論愛情時出現的「神話」。 美人魚在本片中完成了對虛幻的愛情象徵的一次喻指。*世紀末子一代的精神藍圖
蘇州河：近一個世紀以來的傳說、故事、記憶還有垃圾都堆積在這裡，使它成為一條最髒的河。《蘇州河》嘗試著勾勒了九十年代末，在前現代、現代、後現代開始並置的中國，年輕的子一代的心靈版圖和文化圖景。婁燁選擇了上海，選擇了上海曾經的母親河——蘇州河，一條骯髒的，發臭的，人們生活著的河流（影片呈現的「灰色圖景」造成了所指的堆積與漂浮）。蘇州河作為城市邊緣的一個「生態圈」是影片發生的場域和載體。
從走私進口的帶野牛草的伏特加、叫做好萊塢的酒、哈雷摩托車到「世紀開心館」和盜版光碟充斥的生活諸如此般的影像的敘事真實中，年輕的子一代彷彿天生攜帶著對傳統文化的「閹割力」和抑制力，他們在中國斷裂的文化、父輩衰落的權威中發展出了更為新潮並且逐漸發聲的亞文化體。他們的精神走向指向遠方——尋找。但他們並不是抱有目的和期許地對源頭的認同與找尋，他們顯得更為無目的地、虛無地向遠方逃離。
他以為他會騎著這輛摩托車到很遠的地方，做出一番事業，出人頭地，衣錦還鄉
他們顯得如此困惑、虛無、迷失甚至反覆。於是在影像當中，他們漂浮在邊緣、醜陋的蘇州河上遙望著拔地而起的浦東新區，在灰色、破敗的工業廢墟里，遙望著新形態的人類文明，沉水化身為「美人魚」。想跟你坐在蘇州河上喝口酒 (蘇州河 影評)
一個小時二十二分鐘零二十秒
我認為這是一部電影最好的長度
這次看《蘇州河》，我試圖從我一貫的感受中抽離，告訴自己，這只是一部電影
果然，我的腦袋更加清醒，不再像一個朝聖者，或者一個信徒
這部片子並不完美，甚至不怎麼美
可《蘇州河》里仍有我最無法抗拒的婁燁
他不躲避鏡頭中群眾的目光，好奇、疑惑、新鮮或冷漠
他不需要讓你感覺舒服，他甚至像是刻意要讓你覺得不自在，他沒把你當成上帝，他不需要取悅你
你喜歡，我謝謝你
你不喜歡，沒關係
我一直對周迅喜歡不起，即使她是中國電影里唯一配得起靈氣二字的女演員
可能我實在不喜歡她的嗓子
她實在太純粹，如果是假的，那她也演的太好了
看這部片子之前，我就知道賈宏聲已經死了
今天是2014年4月30日，《蘇州河》。髒的發硬的窗帘幫我擋住了刺眼的光，頭頂巨大的吊扇在不斷轉動，有些冷，班裡沒幾個人，很安靜，我突然很悲傷，突然想問問你為什麼要死，在這個最好也最浮躁的年代。
所以可能我恨她，是嫉妒
這部片子動人，因為這部片子里有賈宏聲
最好、也是最壞的賈宏聲
這次看的時候終於知道了我的夢想，那個跟心愛的人躲在陰暗的屋子裡看盜版碟片的夢想，是因為他
你躺在沙發上，我靠著沙發，坐在地上，給你唱歌
我希望你聽，但是我不在乎你聽不聽
果真，你睡著了，那我就唱給自己聽
我是那個拽著你衣服把你拉到我面前的牡丹
摘掉你的頭盔，不說話，只擁抱
我是那個在大雨中穿過城市來到你身邊的牡丹，也會哭，只是我會帶上一把傘
他把她帶到了陌生的地方，她知道他要拿她換錢
但是她是想擁抱他的，她恨他，但是她也害怕
有一點，馬達錯了
牡丹是不會跑的
後來她跑了，再後來，她跳下去了
他遇到了美美，一遍又一遍地講他跟牡丹的故事，我總覺得他打動不了我，也打動不了任何人
他也不想打動任何人，可是我卻抗拒不了他眼神里的光亮 他直勾勾的看著你，不渴望你的理解和認同 自始至終，這個攝影師都沒有露臉，我們無法猜測他臉上的表情於是，他走了，他找到了她，他跟她死在了一起
婁燁拍的是一種不確定的感覺，所有的支離破碎都變成了理所應當
讓我再看別的片子中的精緻美好都變成了矯揉造作
《蘇州河》就應該存在於那樣的年代，有那樣的畫面，「既真實、又難過。」
片中的上海一瞬間比九十年代的北京更令我著迷
那裡潮濕、黯淡、污濁但是性感
其實牡丹和美美都不是周迅
只有那個靠在馬達肩膀上，對他說，「馬達，帶我回家吧。」的女孩子，才是她馬達與牡丹那樣浪漫凄美的愛情故事只存在於故事中，只會發生在馬達與牡丹身上，這不是因為別的，只是因為美美對於攝影師並不像牡丹對於馬達那樣重要，或者說愛情在他心中並沒有他說的那麼重要，每個人談戀愛的時候可能都說過類似影片開頭的那段話，可是有多少人說的是有底氣的呢，有多少人之後又放棄了呢？凡事都是有代價的，不是童話不會發生，只是我們都選擇了平庸。
現在的人們，像馬達這樣專情的人我認為早就消失殆盡了。其實沒有誰離不開誰。想起了王小波的那句話，「就像一個人手裡的一直鴿子飛走了」。
愛人的離去會使我心痛，但不值得我去逗留。還是那句話，帶不走的留不下，留不下的別牽掛。
如果大家都冷漠一點，生活或許能有更多的精彩和開心。
愛情又不能折現如果有一天我走了，你會像馬達那樣找我嗎？會一直找嗎？會一直找到死嗎？
我們都期待美好的愛情，都期待擁有故事裡那樣的美好的愛情，都希望自己是那些美好愛情的主角.....我們期待三生緣，我們希望今生我們愛上的人的身上有我們上輩子愛過的痕迹和溫度，我們輕易許下了下輩子還有繼續在一起努力愛的諾言...我們對往生和來生設想和期待了太多，卻過不好彌足珍貴這一生.........遇到愛的人一定要好好愛，努力愛，這輩子愛夠.......不要丟了她，再去找...
在《蘇州河》里，牡丹和美美，一樣的面容。美美最後看到牡丹屍體時才肯相信。牡丹的故事存在於馬達的講述中，他可愛活潑，朝氣蓬勃，對「愛情」單純的熱情。美美與牡丹其實不能產生任何關係，但是由於「美人魚」，兩個原本沒有聯繫的女孩被串聯起來。美美出現在畫面中的第一個鏡頭，她裝扮成美人魚，美人魚柔軟，婀娜多姿，美美的特寫非常性感。美人魚來自童話，如此美好的虛幻在鏡頭裡體現得淋漓盡致。美美的故事在和劉先生同居過後停止。
美美的生活的改變從馬達將她誤認為「牡丹」。馬達對美美的凝視投射了自己的慾望。馬達將美美看成是牡丹，是自己思念和慾望的投射。美美起初是抗拒的但是在一次次的講述中，美美開始去認同「牡丹」的愛情。她不相信馬達所說的話，但在一次次的傾聽中將牡丹標記在了自己身上。美美的慾望在馬達是和牡丹一樣的關於「美人魚」的凄美愛情故事。一次次的逼近慾望核心，卻一次次的遠離。最後美美留下一張紙條渴望得到劉先生愛時
，劉先生卻用等待打破美美的慾望。
牡丹，在這部以骯髒河流為北京的故事中，牡丹的純凈的不合情理也不真實。她活潑，敢愛敢恨，熱情主動天真。她鍾愛自己的美人魚玩偶，幾乎從未離手。牡丹在跳入蘇州河前說的最後一句話時她要變成美人魚。在這裡，美人魚成為一個重要的意向，不僅是牡丹的心愛玩具，也是美美扮演的角色，更是牡丹和美美最直接的橋樑。美人魚代表的凄美的愛情故事，對於牡丹類來說，美人魚的一心一意的純美愛情成為一個夢靨。牡丹愛上馬達似乎輕而易舉，愛情突然和炙熱更多印證了牡丹在尋找的只是美人魚白馬王子，而非馬達。成為美人魚才是牡丹的慾望對象。為此只有佔有馬達，牡丹才能成為幻想中的那個慾望對象「美人魚」，延續美人魚為愛而生為愛而死的傳說。
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