為什麼聽中國民謠一定要知道李志？他有什麼特殊的地方么？
這是我看到很多地方說得。我才開始聽 然後就看見類似聽民謠不能不知道李志xxxxxxxx等言論
搬運一個好了，來自豆瓣：陳佳小叉子
要怎麼去定義一個人。 民謠詩人。愛裝逼。東南大學工科肄業。南京。 所有的標籤，對一個有靈魂的人來說，顯得那麼的生硬刻板，它們什麼也說明不了。聽過兩次李志的演出。2013年10月武漢殺雞取卵，151live house，和一個第一次見面的同學一起，那個場地特別擠，甚至可以說有些糟糕，最後出來的時候李志和每個人握了手，我說了聲謝謝。第二場是2014年5月「挺」紹興場，在紹興文理學院的音樂廳里，李志說他喜歡這樣的場地讓他想起學生時代，這場的效果明顯比武漢的要好，唯一遺憾的是袁帥帥沒有來哈哈哈。
他唱，我們生來就是孤獨，我們生來就是孤單，不管你擁有什麼，我們生來就是孤獨。
他唱，呼嘯而過的青春，沉默不語的你。 他唱，這次你離開了沒有像以往那樣說再見，再見也他媽的只是再見。南京的雨不停的下不停的下，就像你沉默的委屈。 他唱，是誰讓我覺得這夜晚還有期盼，我就會跟著他去遠行。第一次聽到的就是那首《你離開了南京，從此沒有人和我說話》。
他是寫給大學的兄弟的。 溫婉的小提琴，一遍一遍。 每次這個旋律讓我想起中山陵前那條路上燦爛茂盛的梧桐。 你離開了南京，從此沒有人和我說話。僅是默默就已足夠。我最喜歡的是《天空之城》，每次演出必然的大合唱。在看了月亮組的自傳後更有豁然開朗之感。不用去糾結西班牙餡餅到底是什麼。。
這一首要麼乾脆不聽要麼就會單曲循環好幾天。雖然你的港島妹妹跟我沒有什麼關係。。。好妹妹的音樂日記里，張小厚說，「偶爾突發奇想了，也會去看一下李志歌里唱的《山陰路的夏天》到底是什麼樣子。」去南京的時候去了鼓樓附近的頤和路，我想山陰路應該如此吧。
陽光刺眼，蟬鳴聲此起彼伏的時候，我從宿舍出門，走過漫長的絕望坡櫻花大道鑒湖到教四上新聞攝影的時候，耳機里他正在唱，「一轉眼我們的城市又到了夏天，對面走來的人都眯著眼。人們不敢說話不敢停下腳步，因為心動常常帶來危險」。這詞寫的太絕了。 我們在他山陰路八樓的房間里聽自己的故事。一個人對一個城市的感情可以那麼莫名卻來勢洶湧。
就像李志在《關於鄭州的記憶》里寫：多少次在火車上路過這城市，一個人悄悄地想起她。時間改變了很多又什麼都沒有，讓我再次擁抱你，鄭州。 就像邦妮寫，想起四月的玄武湖，一個啞巴女孩在愛里笑得燦爛，如果你愛我我寧可變成啞巴。 誰沒有在青春里一擲千金，誰沒有拋頭顱灑熱血的豪情，誰沒有在長夜裡哭得像個傻逼。 我記得一個深秋的早上，我一個人坐地鐵從夫子廟的青旅來到玄武湖。我在一進玄武門的都可茶飲買了一杯鹽奶紅茶。那天的風很冷，但陽光刺眼，我聽李志的歌，從遊艇售票處旁開始，環湖走了一整圈，整整一個早晨。對於南京，我是一個完全的異鄉人，既不出生在這裡，也沒有在這裡生活學習。我愛這裡，也許因為李志唱，「南京已老了」。也許是想聽《金陵十三釵》里玉墨唱的那一段情，唱瞻園的精緻和白鷺洲的水漣漣。也許為王安石那句「想見舊時遊歷處，煙雲渺渺水茫茫」。也許因為這裡有我曾經想見的人，有我未竟的夢想。 後來在去無錫的火車上，凌晨四點路過南京站突然驚醒。我知道對面的燈火就是玄武湖，但是只能對自己說——你好，玄武湖；再見，南京。只有膚淺的感情才能夠被表達。
在民謠圈可以被尊為大神的人物，現實里卻依然小眾。不過雙下巴偶像派在紹興說自己可以試試做主流歌手。
專輯裡他是民謠，含義隱晦，按部就班；彈唱會上搖身一變成搖滾。他唱最激烈的最重口的詞，從不避諱髒話，聲嘶力竭到快要破音，在重新編過曲的《被禁忌的遊戲》現場歌迷向他大喊李逼堅持住。 我們在他的音樂里能尋找到什麼——對理想的堅持，對自己近乎嚴苛的認真和努力，對政治的悲觀，還是對愛情的懷念，以極為強硬的態度對抗與他的內心背道而馳的外部世界。 他說他也許七十歲前再也不會唱《梵高先生》,因為再也沒有以前的狀態，就像我們在一段時間內反覆聽一首歌，過了很久又突然聽到，好像被旋律拉回過去，可聽久了那種熟悉感還是會蕩然無存，所以捨不得再聽不敢再聽。在這首歌里，他談人生中無法迴避的孤獨，和自我的對抗，無論一個人有多麼豐富而令人羨慕的外在，內心世界也有不被理解的孤獨。有一次在從西安到武漢的火車上，晚上我坐在下鋪聽這首歌，窗戶外面漆黑的風景不斷閃過，一遍一遍的聽，無法自拔，流淚不止。 廖一梅在她的小說里寫到，很多人在年輕的時候都是荷爾蒙高漲的要炸開了一樣，他想獻身，想愛一個人或做一個工作，然而就是在這種最熱烈的時候卻沒有出口，不能抒發，不能像煙花一樣綻放。他和世界不能融合，自己那麼有力卻得不到呼應，找不到可以獻身的東西，所以迷茫又不肯屈服。 有雜誌的樂評這樣評論過他： 南京算南方嗎？ 我不知道。 南方應該是多餘和悶熱的吧。可為何又能產生一個如此乾裂如此悲傷的聲音。
我有一位舊友，她最喜歡的一個歌手是李志。我知道李志的歌對於她有非凡的意義，陪過她很遠很艱辛的一段路途。
她和李志的連結，源自一段銘心刻骨的感情。她愛過一個喜歡聽李志的歌的男人，整整3年。而這3年里，他們之間最近的距離，恐怕是在某個冬天的雨夜，她坐在他的電動車后座，在舊雨衣的庇護下，他和她之間，說話或不說話的默契。車行駛在龍騰路上，路上幾乎沒有行人，路兩旁是剛剛栽種不久的樟樹，圍牆內的地塊在翻新，建的什麼樓，誰也不知道。雨一直在敲擊，敲擊著路面，敲擊著廣告牌，敲擊著舊雨衣，她聽到他唱：「我時常在空曠的街上，吹著風，想起你。我時常在這樣的夜裡，聽著風聲，想忘了你」。
她常常玩味那些歌詞，有怎樣的魔力，那些平常而簡單的詞語是如何排列組合，讓她如此著迷和沉迷。
而她的願望，只是想在某一個冬日的晚上，像電影《星空》里那兩個逃離城市的小孩，坐著夜行的火車，千里迢迢，一起去看一場李志的彈唱會。
2013年的秋天，她最終還是去看了李志的現場，但不是和他。早秋微寒的深夜，她在一大波相擁的情侶之中，覺得前所未有的孤獨。
《被禁忌的遊戲》前奏響起的時候，台下一片驚呼。大抵這首歌對現場的每個人都有非凡的意義吧。誰的回憶沉渣泛起，往事香濃。你以為它沉了，其實，它還在那兒，一陣風，一陣寒流，一段旋律，也許，就讓你記起相似的瞬間，讓你一下子掉回那個時空。
在最後的三分鐘里，李志哼唱了那首《你離開了南京從此沒有人和我說話》。那女孩對我說，在最後的那首歌里，她深切地感受到自己，離曾經的他好近，離現在的他好遠。「當我來到這裡，聽上一個晚上的歌，只是在完成一場與過去告別的儀式。」
人只有先放了別人，才能放過自己。在最後的三分鐘里，她終於寬諒了他。
所有的不甘和難捨，在這場彈唱會後有了抉擇的理由和勇氣。我也多希望有一天，陷在無法告別無處告別里的善男信女，能找到這麼一首歌，我們去聽一遍，花上最後的一個夜晚，然後，就可以放過自己。
2014年冬天，李志發行了他的第七張專輯，《1701》。
李志不再唱前列腺，也不再在歌里罵髒話。現在是李志最好的時候，少了偏執，在尋求一些情懷和狀態，突破與創新。愛情對他來講依然是靈感的來源，音樂對於大多數人來說是麻醉的，不要清醒，不要現在，只要記憶。李志並不試圖在歌里與人交流，但你能從他的歌里聽到自己的故事。
這張專輯一以貫之李志對自我意識的強調，嘗試了一些不同的手法。從創作初期，就在律動上有一些改變和突破。有像《大象》這樣的吸收Pink floyd音樂精髓，將傳統節奏變異出另一種味道的歌曲；也有像《鼠說》，音色採用陰鬱、迷幻的色彩，看得出來在樂器上花了很多心思；而專輯裡最大的亮點應該是《定西》這首歌，很出彩的旋律線，前奏一出來就能很快抓人耳朵。
我最喜歡的還是《熱河》，相比專輯裡其他的歌曲，這首歌說唱的形式毫無新意，也沒有什麼技巧，雖然吉他的音色和演奏讓歌曲充滿層次感，和時空感。貝司跟鼓的配合使李志的低音更深邃。但這些都比不上，豐富的情感讓這首歌有了一些獨特的氣質。
情感原本就比技巧更動人。
沒有人在熱河路談戀愛
總有人在天亮時傷感
如果年輕時你沒來過熱河路
那你現在的生活是不是很幸福。
——李志《熱河》
同我一樣，她再一次被李志的歌擊中。於她來講，這些似是而非的歌詞，是那些她生命里真真切切走過的印記。
熱河路，換成龍騰路，竟然也這麼契合。
她現在已經很少聽李志了，只是偶爾會想起，很多次，他們走在龍騰路空空的街道上，他和她，說話或不說話的默契。
那些痛的欣的無望的洶湧的回憶，裝在歌里，打包上路。路上，她也遇到了很多人，愛音樂的，不愛音樂的，文藝的，不文藝的，平凡的，不平凡的。
也許，她會和誰發生一些故事，像從前一樣。
然而，在故事開始前，她總是會輕輕地問：
你，有沒有聽過李志？
特殊談不上，老覺得好東西橫躺在哪裡，繞過去就是損失。
無所謂特殊，也無所謂一定要聽。就像你去一趟拉薩，去不去看一眼布達拉宮一樣
你已經開始聽了，聽的時候沒有什麼觸動你么。音樂這東西，聽別人說千萬遍不知自己去聆聽，能感動你就好了。最早聽到《梵高先生》「我們生來就是孤獨我們生來就是孤單」，單曲循環到淚流滿面。每個人對某首歌的感觸都是不一樣的，沒有什麼非聽不可沒有什麼非知道不可，自己喜歡就好了。
每個人都不一樣吧，就像我半夜聽李志能聽到落淚我同學卻覺得聲音太粗、唱功太差。。。。。喜好這種東西本來就不可強求
說實話，沒有什麼特殊的，跟絕大多數有想法的歌手一樣，某些歌曲唱出了自己的心聲，也引起了某些人的共鳴。不知樓主是在哪裡看到了「聽中國民謠一定要知道李志」這樣的話？如果樓主是聽小夥伴說的，那也許是這歌感動了他，他急切地想與人分享自己的感受。如果樓主是在雜誌樂評上看到的，那也許是一種軟性廣告。好比，沒有人會說「聽中國民謠一定要知道高曉松」這樣的話，是因為高曉松已經夠被人知道了（當然了也許有人不認為高曉松是中國民謠）。如果樓主是在各音樂社交網站上看到大家紛紛這麼說，那也許不能排除人云亦云的情況。說來說去，他的歌到底怎麼樣，還得樓主自己去體會吧，如果你覺得好，那就是好。如果你覺得差，那就是差。不需要受到「聽中國民謠一定要知道李志」這樣的先入為主且毫無意義的言論的影響。
因為他明明可以靠才華吃飯，卻偏偏要靠臉......
因為他帥。
聽聽《他們》吧
因為他是李帥帥 偶像派歌手
李志是誰
你喜不喜歡， 它就在那裡。李志
就喜歡，你離開了南京，從此沒有人和我說話
早期成名歌曲偏多，和你在一起，他們，梵高先生之類的。傳唱度的確也很高，在一些小的酒吧都會有駐唱歌手去演繹。歌詞寫實，符合年輕的叛逆期的一代人的特性。逼哥本人貌似也很受小眾喜歡。豆瓣月亮小組，你可以去看看。
也不一定一定要聽 但是建議去聽 我本身就很喜歡李志 現在的民謠歌手很多 都能找到共鳴
誰說的||||||這種聽什麼一定要聽誰的的謠言格式是誰造的~愛聽就聽，犯不著給誰拔高，不想聽或聽著覺得不順耳也絲毫不用慚愧，音樂這種私人口味相差甚大的東西，沒什麼定則。
很愛李志，愛了很多年了，還在愛。
單曲循環次數最多的歌手，沒有之一。從《梵高先生》《被禁忌的遊戲》到後來的《大象》《鼠說》等等，都能一下直接插到你的心裡，你不曾被表達過的，甚至是沒有明顯察覺的感情和情緒，李志以既細膩又粗獷的方式一下子把它呈現給你。真是一種莫大的安慰。另外我還要說的是：沒有什麼必須的。如果你聽了，打動你了，讓你感覺特殊，那他就是特殊的，如果沒有，就沒有。買了他數字版的專輯，覺得他音樂斷裂時代一個符合80後一個價值觀的民謠歌手。
天空之城 米店 都是好歌沒什麼好bb的，因為李志確實有一些歌很不錯，觸動到！
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