小調的屬和弦為什麼是小三和弦？

01-04

學了樂理一直有一個很困惑的地方...有一次跟同學解釋說G大調就是C大調的屬調嘛然後同學問那a小調的屬調是e大調還是e小調呢？
今天看了《音樂理論基礎》，上面說，小調的第五級和弦是小三和弦。瞬間就驚了因為之前一直以為小調的屬三和弦是大三，因為第七級在（和聲）小調裡面已經被升高了啊！那為什麼還是小三和弦呢難道臨時變化音不算嘛
同理在第五級上建立屬調，那建立出來的是大調還是小調就更困惑了...求解答謝謝！

自然小調的五級和弦是小三和弦，但不能稱之為屬和弦，因為此時它不具備屬功能（也就是它沒有解決到主和弦的傾向性）。升高了那個七音，變成和聲小調裡的大三和弦，這個和弦才能叫屬和弦，具有屬功能。在這個小調的五級構成新調，那要看你怎麼轉啊，構成為一個大調小調都可以啊。

思考兩個問題——為什麼屬七和弦一定是大小七和弦，而不論大小調？為什麼只有和聲小音階七級上的減七和弦才叫「導七和弦」，而同樣建立在大調導音上的半減七和弦不叫「導七和弦」？

再有，大調二級音作為重屬音，但建立在重屬音基礎上的重屬和弦一定是個離調的大三和弦，而非調內二級的小三和弦？

對於三和弦來講，真正具有屬功能的，只有大三和弦。這裡關乎和弦三音的傾向問題——屬音上方純四度，即是調式主音；而屬音上方大三度（屬和弦的三音），則是調內的導音，故這個音具有天然的運動向主音的傾向，如此可以使得屬和弦自然地走向主和弦。

屬七和弦的七音（音階純四度音），之所以是小七度音，而非是大七度，固然是因為音階五級到四級上本是小七度關係，但更重要的還是在音程關係上——小音程具有內收的性質，故使得這個音很容易地傾向於音階的三度音上（即便是小音階上的小三度音）。

所以，真正意義上的屬和弦（三和弦）一定是大三和弦，真正意義上的屬七和弦也必然是一個大小七和弦。

和弦的功能，並不僅僅是和弦根音的功能，而是要看和弦整體性——即各構成音的傾向性而定。

尚若是建立在屬音或重屬音上的小三和弦，則小三度音程不具擴張性，其三音缺乏運動向根音四度音（調式主音）行進的傾向，故這個和弦並不能真正擔當和弦的屬功能。

同理，作為減七和弦的七音，是調內的小六度音，加之其與根音之間的減七度音程（音程具有強烈的內縮作用），故而這個音較之同根音的半減七的七音（調內大六度）更具運動向調內五級（屬音）的傾向，故減七和弦更具導七和弦的功能。

由上所述，本人贊同RAX XU - 知乎的觀點，即自然小調的五級和弦，不是真正意義上的屬和弦。非要把這個和弦，給個功能性上的稱謂，我以為稱作「屬音和弦」——意為「建立在屬音上的和弦」更為合適。

問題就有問題。

小調，是什麼小調？小調有多種，自然小調上的屬是小，和聲小調上的屬是大。和聲小調上的升七級是固定變音不是臨時變音，因為它是調式音。

屬和弦是屬音上的和弦。屬調是屬音上的調。屬音上的小調跟主調是近關係，大調跟主調是遠關係，怎麼用都有人用。

探討一下，有屬三和弦這件事么？大調小調都是省略七音的話它只是個五級功能鏈接，五級功能可比屬功能用處大太多了。理論上屬功能只能接主或主功能替代和弦或是接其他屬功能替代。而五級基本接哪都行。還有，除了三音以外，七音也是功能音，拋去七他的屬功能就弱化，所以接哪都行。和屬七和弦的共同點就是屬七能接的它都行。我的理解是，屬就是7和弦，三和弦就是五級三和弦帶有屬功能，在這一點上小調的大三還是小三倒不重要，小三也可以代屬功能。根大調中二級大一樣，大和弦也可以是下屬功能。

你樂理書寫的是自然小調。但是說屬和弦一般是和聲小調。既然和聲小調屬和弦是大三和弦，那麼屬調就是大調。自然小調的屬調就是小調。你作曲的話，轉大轉小按你自己的意思。

（先解釋一下功能組的"特性音"與"基礎音"的概念，以A小調為例，看圖來解釋：

先看圖中下方的那個音列，它叫做純五音列，也就是自然音階生成時的音列。

"F C G D A E B" 是自然七聲調式音列，相鄰的兩個音之間相差一個純五跨度。

當選取A為主音時，它是A自然小調，A音是主音，是"基礎音"，最穩定。

與它相鄰的D、E、B音分別是下屬音、屬音、重屬音，它們也是基礎音，也比較穩定，如上圖標註。

C是主和弦的和弦音-三音。

剩下的兩個音，也是距離主音最遠的音，稱作"特性音"，分別是：

F音：小下屬s組功能特性音，與主音的純五跨度為4，如上圖所示。

G音：小屬d組功能特性音，與主音的純五跨度為2，如上圖。

它們都不穩定，都是體現調式特點的音。

最遠的是s組特性音，包含該音的三和弦就是Dm和弦(D,F,A)，即調式的小下屬和弦s；

第二遠的音是d組特性音，包含該音的和弦是Em和弦(E,G,B)，即調式的小屬和弦d。

當調式中純五跨度相距主音最遠的音作為三音的和弦進行到主和弦時，就能體現出該調式的特性。

所以自然小調的特性進行就是t-d-s-t。

在這裡，d和s都是功能組，只是對於自然小調來說，s功能組的傾向性更強，d組的功能傾向性更弱。所以d後面一般接s，這樣有越來越不穩定的感覺，也符合功能特點。

為什麼要引入和聲小調？是因為要增強功能傾向性和色差。

自然小調的最強功能組s組的特性音是調式的屬音的上導音，功能傾向性沒有D組特性音（主音的下導音）強。

所以往上升引入了調系外的純五跨度更遠的音（見圖中音列的右邊加虛線框的那三個音）。

其中#G音的純五跨度與主音相差5，超過了s組特性音的4（如上圖標註），所以這時調式特性音變成了#G，而這個#G正是D組特性音，即調式主音的下導音，功能傾向性最強。

這時距主音最遠的音變成了D組特性音，第二遠的音變成了s組特性音。

所以和聲小調特性進行為t-s-D-t。

這裡有兩個屬和弦組，一個是D組，一個是d組，只是D組的特性音是大七度音，對主音的傾向性強於d組的特性音小七度音。它們都可以運用於音樂中，比如像斯波索賓說的"小調中的弗里幾亞進行"：t-d-s-D。

再看圖中上方的那個扇形圖，它是"標誌色彩圓圈圖"的一部分（節選自《色彩和聲》p518譜例11-4）。

一個刻度的色差為0.5，兩和弦的色差越高，關係就越遠，聽上去越新穎。取值範圍0~6。

從圖中可以看出自然小調的色差不高，最大也就2.5（VI-v）。

再看和聲小調，色差可以達到5.5，一般用色差為4.5的iv-V的進行，如果再算上重屬和弦，用iv-II的進行（s-DD），那麼色差可達5.5，聽上去相當醒目。

）

那麼現在回答題主的問題：

先說說調內和聲進行。

小屬功能組d，屬功能組D都存在，都可以進行到主和弦。

引入屬功能組D組的原因是為了增強色差和功能傾向性。

雖然D組傾向性更強，但不妨礙d組的使用，經常有D-t-d-t的補充終止，這相當符合色彩和聲技法的作曲原則（稱作"間隔對照"，它也符合色差逐次降低的原則）。

再說說轉調。

小調都可以轉到它的屬調D調或者小屬調d調。

因為轉調時是反過來的，你的原主和弦最後要進行到目標調式主和弦，且中間有目標調式自己的屬和弦。

比如：

s(等於原調的t)—k46—D—t。

原調的主看做目標調式的下屬，接終止的四六和弦，接屬和弦，接小主和弦。

所以無論你轉調什麼調，它前面都會有它自己的屬和弦，原調的主和弦在轉調時只是起次要功能作用（等於目標調式的下屬s），所以轉到大屬調也行，轉到小屬調也行。

再看轉到大屬調的情況，例如這個：

s(等於原調的t)—DD—K46—D—T

這裡也是，T有它自己的D，你原調的t只是作為它的s而已，所以不影響。

參考書籍：

華萃康《色彩和聲》

斯波索賓等人《和聲學教程》

（不知道我有沒有解釋清楚。。。）

小調的屬和弦一般認為是3 #5 7,這是大三和弦。