如何評價日本動畫在音樂上的水平？
這個範圍太大了，怎麼好回答呀？
搬運一篇過去的分析文章，可以藉以略作窺探。一個BGM控的自我意識過剩產物 - 狂喜之詩 - 知乎專欄答案沒啥意思 去評論看我噴人吧.
由於問的實在有些寬泛..嗯 來都來了 還是答一下吧_(:3」∠)_
【由於題目修改 這裡可以不看深夜番的範圍著實是有點大..這會沒條件開電腦看番組播放時間 不過憑印象 極影每一季節目單里的片有70%都可以劃歸為深夜番吧..嗯 這樣將範圍界定為「如何評價日本大部分新番音樂水平」來回答不知道靠不靠譜..【由於題目修改 這裡可以不看個人認為 【歌方面】可以從兩個方面來看.1. 公信榜op ed的專輯在公信榜上看起來好像乾的過48的 說明不錯.但是這個也不是說就真的好.【這裡在評論里被人指出「怎麼可能有除了48自己以外的人乾的過48 所以修改了一下 嗯.」
舉例 紅蓮的xx 賣的不錯 都說不錯 紅白歌會也上了(挺酷炫 不過主唱略..) 但是真的很好聽嗎 比如像得票較高那位說的 超神了..也不至於吧2. 紅白歌會
基本同上..但 紅白上亂七八糟的歌也挺多的 比如紅蓮的什麼.不過 也能反應出一些東西「就是火 就是沒道理 就上紅白了」當然 也有像革命機op那種真的是不錯的歌(在紅白上的變裝也是很棒呢嗯.上面這些是對於歌的評價
【曲方面】BGM OST什麼的..看下載量..?(打死拖走
我想想 這一類可以從良心不良心方面來談談(注意 是談談.良心這種主觀評價見仁見智 嗯.舉例 悠哉日常大王 評價 良心!理由 片質量好 看的時候就覺得bgm很舒服 等出碟了去看 發現曲目數量超多 有些好像做出來就用了一次..【量大=砸錢=良心? 大概吧..(對！我就是覺得片好所以OST也好！偏見！就是偏見！
啊對 突然想到澤野弘之 和Kalafina 還有神前暁有的時候看到士大夫列表裡有一些人的名字就會覺得這片音樂一定很好.很良心(雖然前兩位在「罐頭音樂」的道路上漸行漸遠) 但不能否認他們曲子好好作還是很不錯的【放個幼女控的 梶浦大媽的參考上面那個答案的就是了.
高達獨角獸第二話PV視頻 神前曉的話 不僅沒有「和我簽訂契約參加聖杯戰爭吧!」和「驅逐乾淨!我要把所有高達驅逐乾淨!」這種高兼容性的毛病 同時曲子量大還應景 個人認為評價比前兩位高【想了一下 銀河美少年跟14年4月的骨頭社大作地球隊長都是神前曉的 裡面的配樂個人特色還是挺鮮明的 嗯..不過沒前面兩位那麼鮮明(對！我就是有偏見！
閃亮的塔科特 插曲 モノクローム ～ version de l"apprivoiser／気多の巫女(戸松遙)視頻總結一下就是 作曲者不會因為配樂里太強烈的個人風格導致觀眾齣戲甚至發笑.
(還有一點這個毛病的是給Eva作曲的那位 一時把名字忘了_(:3」∠)_【沒錯！鷺巣詩郎 ！說的就是你！
還有一些耳熟能詳的 比如 川井憲次天門菅野よう子前兩位是常常給我一種「誒~這片音樂感覺不錯啊 嗯 等會看看..啊!果然!是xxxx負責的啊~怪不得」這樣的感覺
守るための戦い--永遠之久遠OST視頻
空と海の詩視頻菅野洋子的話..坂道上的阿波羅 這部又基又悶的片我就是因為音樂堅持每周一話追完的.
《坂道上的阿波羅》絕贊5分鐘爵士串燒視頻但是 亡國的阿基德 這部機設超符合我口味 戰鬥也很棒的片 第一話里菅野洋子的配樂完全..齣戲啊orz
Code Geass GAIDEN 亡國的阿基德 第1章 翼龍翩至 - 機體戰鬥片段視頻【從1分30秒左右開始就是...(白瞎了這麼棒的蟲型蘿蔔！！！
所以就不評價這位了..總結一下3. 名人有的番配樂是業界著名人士 那麼水平應該會不錯 但是也並不是那麼絕對.
那麼 綜上所述.如何評價日本深夜番動畫在音樂上的水平?打得不錯。(什麼啦~!本希望題主加點描述，沒想到就把深夜番三個字去掉了，這下好，一眾劇場版，動畫電影，獨立製作，民間製作，網路放送全都解放了，還讓人回答嗎？為什麼一個問題本身不能有好評和差評？差評！
PS：高票的那個回答參考價值很低，還說是回答的日本動畫的音樂水平，三部提到的都是深夜番。========================
為何如此多人關注沒人答，不過首先這不是個好問題。希望題主補充描述我再回答：我不知道題主問的是深夜番的音樂製作還是歌曲製作（或是選曲），動畫中的BGM是音樂製作做的，所有音效（包括所有音樂、聲效等）是音響監督負責的，歌曲（OP、ED、插曲等）則有可能是音樂製作來編寫，也可能是請人來做，也可能直接買歌或與歌手公司合作等方式，有時監督也會插一腳。在討論動畫音樂的貼子里怎麼能不放上狂熱爵士粉渡邊信一郎大神的作品，每一部的動畫與音樂結合得堪稱完美。暫以作品的op試舉例Cowboy Bebop 星際牛仔片頭 OP Tank! 渡邊信一郎X菅野洋子
1.首先要說一下我對動畫中音樂作用的看法
音樂是動畫的靈魂
為什麼這麼說，因為我認為一部作品最重要的不是它的主旨，或是人文關懷，而是它以何種程度表達了這些
而在於表達上，音樂和角色配音的效果絕對是優於一切的，僅次於它的是分鏡，再之下才是畫風，特效，劇情和其他的要素
其中最能代表一部動畫的，就是它的OP，一首好的OP能完美體現一部動畫的主題，甚至聽到OP就如同看了一遍動畫一般
［這裡我要強烈推薦我的青春戀愛物語果然有問題第一季的OPユキトキ，我從未見過如此神的OP］
其他好OP自然也很多，死筆的OP12，高達00的全部OP等等（我的歌單里起碼有100首好OP）都是能很好地契合主題，大幅提升表現效果的
2.關於這些歌本身好不好聽的問題，音樂本來就是個純主觀的東西，以我的主觀而言動畫歌曲完全有世界上流行樂的水準，一些動畫歌曲本身也是請了著名流行歌手/樂隊來唱的，比如高達00
3.動畫音樂相對於其他音樂的優勢
如前面所說，好的OP能讓人聽到就彷彿又看了一遍動畫，這也是我的歌單里為什麼幾乎都是動畫或電影中的音樂的原因。動畫歌曲往往承載了遠多於一首歌的內容，個別如butterfly甚至承載了「一代人的童年」
另外把一首歌做成動畫的OP，ED或是背景樂，能強制觀眾去一遍遍地聽它，很多歌聽了數遍之後會讓人覺得異常帶感，像是去年四月番遊戲人生的OP，快播完了我才開始覺得好聽。反觀流行音樂，一般都是靠第一遍吸引人，這點上可以說動畫歌曲有不同的側重點
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以上內容均為個人的主觀感受，畢竟我對音樂沒有研究，我聽上去覺得好聽就是好音樂ヽ( ￣д￣;)ノ同意上面的回答。
當你們看到南方衛視播出的諜戰片的時候，請留意生死離別場景的BGM，那麼的煽情，那麼的感動，
那麼的熟悉， 最後卻發現是火影里的BGM。有比較就會有差別，水平上高於國產無疑。
沒研究過樂理的人來一記印象流：
OP與ED：分兩部分說，一部分為主流的日本流行音樂（偶像聲優包括在內），一部分為製作方（監督or配樂家）選取。日本動畫的製作為製作委員會制度，其中就包含有各大音樂發行商，所以在選曲時會優先採用本社歌手的作品 ，這部分直接可以參考當下日本流行音樂的整體風格（偶像聲優依然在內，因為她們是公信榜的常客，偶爾還能拿到高位）；製作方選定的話更多是切合作品本身氣質的作品（或者惡趣味，比如高松X司），這樣的作品優點就是和作品同步率很高（比如《tank》）；
然後是OST：
因為認識的配樂家有限，就提幾個關鍵詞吧：個人印記強烈：比如著名爭議大的澤野弘之、梶浦由記，古典流的千住明和大島滿；旋律不複雜，主旋律突出；主配器突出，比如如鋼琴或吉他或鼓點；多元化嘗試：菅野大神的爵士（《星際牛仔》）、岩崎琢的Rap人聲（「raw，raw，fight the power」、《time to attack》）、川井憲次的歌謠（《攻殼機動隊》）；和聲突出:還是著名爭議大的澤野弘之、梶浦由記；西洋樂器與本國傳統樂器都玩得轉，甚至還有些偏門樂器（比如《蜂蜜與四葉草》里的馬頭琴，不知道是不是配樂家本人的作品，但是味兒正）；最後，水平的比較是要看參考系的，動畫配樂這一塊能找到的參照系不多，直接和電影或電視劇來比也不合適啊。後來一看又改回來了……分割線下面即為答案。
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------醒來一看題目改成了深夜番，只能說不了解了。分割線下面回答的是「日本電視動畫中的音樂水平如何」 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 先自我介紹，個人新番看得很少，上一部看得還是虛淵玄的Psycho-Pass和翠星的加爾岡狄亞，再往上依稀只記得魔法少女小圓和Fate Zero了（不要問我為什麼都是虛淵玄系……），可知我有多low，因此本人回答中的觀點狹隘，輕噴。 說個事，最近某國產電視劇借用了《火影忍者》背景音樂（抗日電視劇《蒼狼》疑用日本動漫《火影忍者》插曲），此處說一下，CCTV是在日方允許，並且支付了版權費用的情況下使用的音樂，並非所謂「盜用」，我也是在評論中的「球球」提醒下才知道的，之前散播了錯誤的觀點，不好意思，具體的可以看看這貼：關於CCTV使用動漫類BGM的法律考證）。我看過的動畫不多，所以只能先得到這樣的結論：日本動畫背景音樂中存在著不錯的作品。 上面我們得到了一個下限，然後再深入我接觸過的作品中，去看看能否碰到結論的上限。 然後談談我接觸過的作品。最有特色的感覺是魔法少女小圓臉，拋去它當年現象級的霸道的OP（輕輕一點有驚喜：コネクト）不說，此番在BGM上也是大放異彩，當巴麻美學姐第一次華麗麗地放出大招（頭還在）時，背景音樂的詠唱與激昂讓我感覺到「聖潔」二字，好美啊！！！可以點擊下面視頻收聽：梶浦由記 - Credens justitiam，聖潔的學姐啊，你為什麼沒有頭：
【小圓OST】Credens justitiam（附歌詞）視頻ED（第一首）也是很特別的曲子，給我留下很深印象。整個動畫的背景配樂和OP,ED的風格高度統一，點贊，全套點此：魔法少女小圓 OST1。Kalafina - Magia，魔法少女小圓ED：
魔法少女小圓ED - Magia／Kalafina視頻 Psycho-Pass的OP和ED也極力推薦，與劇情的契合度非常高，我甚至以為是專為PP寫的歌呢！主要有如下幾首。（小小說一句RYO賽高！不是那個RYO！）EGOIST - 名前のない怪物，Psycho-Pass第一首ED：
沒有名字的怪物 名前のない怪物視頻凜として時雨 - Abnormalize，Psycho-Pass的OP：
abnormalize anime ver.視頻EGOIST - All alone with you，當這首ED順著劇情緩緩流出，情緒被旋律帶起，完全融入了故事中的世界：
EGOIST——《All Alone With You》 中文字幕視頻 Nothing』s Carved In Stone - Out of Control，帶著狂氣的作品：
PSYCHO-PASS OP2「 Out of Control」／Nothing"s Carved In Stone視頻 想到了去年的進擊的巨人，紅蓮的弓矢簡直是超神了！音樂和動畫不可分割，缺一不可，能達到這樣的境界，簡直就是……（略去）。進擊的巨人OP：
進擊的巨人op視頻結論：從個人的經歷，喜好來總結，日本動畫（良心作）的音樂（OP，ED，BGM）是有用心在做的，水平優良，絕非粗製濫造，僅從好不好聽來說是有許多上乘作品的！這方面肯定大家能夠舉出很多例子，我就經常聽見用作簡訊鈴的機器貓音樂，用作手機鈴聲的柯南主題曲。日本動畫音樂的某些作品已經紮根在我們的心中，當然也有可能只是因為接觸得早所以印象最深，但不可否認的是，它們可以伴隨著兒時的一幕幕場景注入我們的回憶中，偶爾聽到，還會會心一笑。因此，關於日本動畫音樂的水平，我沒法給它一個確切的超過誰誰誰比得上誰誰誰的地位，只能說日本的動畫音樂具有很高的水平，能夠為動畫添色加分，且不失佳作。 請大家注意，我提供的例子可能會導致您對日本動畫音樂真實水平的低估，因為這些作品並無法代表其最高水平，感謝評論中的「York Yang」指出。
既然都說是啥水平了，怎麼也得有個比較吧。在我看來相對於日本深夜番劇貧乏的投資，他們的配樂相當地出色，或者說日本人很重視這塊。感覺除了寶阿三歌舞與好萊塢大片外，日本動畫是最注重配樂的（記得音效要佔到總預算的15%~20%，對資金緊張的深夜番是個很高的比例）
主流的歐美劇與棒子劇喜歡作一段基礎主旋律/主題歌，然後在劇里反覆地用，反覆地變奏。於是我們大部分時間感覺都在聽一堆差不多的曲子，或者完全感覺不到BGM的存在。去翻翻那些大劇的OST，許多只有單碟寥寥數曲。美劇注重緊湊劇情與人物對話，許多時候bgm都被刻意弱化了，免得分散注意力。比如你看《權力的遊戲》，除了開頭那段著名的main theme還記得起啥其他曲子嗎？而韓劇則是出了名的「主題曲唱死你」，一首歌每集可以唱三次，接吻了唱，流淚了唱，分手了再唱……曲目嚴重同質化。
相比較日番的曲目就豐富多了，一些不起眼的季番都可以出好幾張碟，而且內容豐富。印象最深的是加騰達也《境界上的地平線》吧，雙碟五十多曲，幾乎沒有手法雷同的曲目，每聽兩三首就能拎出一曲收藏的。日番注重賣人物，各種角色歌，「出場自帶bgm」等，
真人劇鏡頭語言就足夠豐富了，音樂啥的只是個烘托，而日番是直接拿曲子渲染場景的。要究其原因，還是……缺錢。畫面的表現力不夠豐富，只能用音樂去填。典型的澤野弘之之流，直接高分貝女聲震你九霄雲外，畫面崩壞啥的就不管啦。聲優的偶像化也是一方面，大大拉動了音效方面的投入。
說到動畫音樂就想到了渡邊信一郎，樓主可以去看看星際牛仔和混沌武士。音樂應該算是日本動畫里的巔峰了
我不是什麼專業或者資深人士 跟著大學室友看過幾部日本動畫：四月是你的謊言 日在校園 白色相簿2 然後前段時間比較火的你的名字和它的作者的前作秒五 看完了之後我會主動去找裡面出現過的op ed bgm下載到手機里循環很久
亂馬1/2這種逗比為主的bgm長期被我國言情劇用作煽情配樂，你就知道了
在片頭曲以及片尾曲方面，我覺得歌曲總是能夠將人先帶入這個環境，這樣我們可以更好的享受劇情，片尾曲則經常給人以戀戀不捨的感覺。片頭曲與片尾曲的演唱，基本上都是由比較有名的歌手或者人物的聲優來演唱，歌詞也吧比較切合主題，所以動漫的片頭曲或者片尾曲一經播出，保證會張張熱銷。而相對於日本，我們中國的電視劇就不重視片頭曲以及片尾曲，一般就是找幾個演員或者男女主角唱，雖然日漫也有過採取聲優演唱的方式，但是聲優畢竟是專業從事聲音這一方面的工作的，肯定要比演員專業。所以中國對於片頭曲以及片尾曲的不重視，是令我很失望的。在插曲方面，我覺得日漫的插曲總是能夠烘托出那個時候的氣氛或人物的情緒，有情有景，音樂恰到好處，人們自然會淪陷其中，體驗人物感情也就變得理所應當了。而且日漫的插曲在不同時候有著不同的風格，熱血悲傷一目了然。但是中國的插曲來回來去就只有那一首，什麼都體現不出來，所以總是給人看熱鬧的感覺，不免覺得有些失望。日漫在音樂上的水平，個人覺得是很高的。
小時候很愛看動畫片，而且必須從開頭看起，有結尾曲的話也必須聽完。一直認為動畫里的主題曲是動畫的一個重要組成部分，所以十分喜愛。
水平……就那樣，挨不著歐美那水準，但甩亞洲其他國家沒問題，小眾聽著挺high的（比如我），所以說來該是高不成低不就這樣
說起日本動畫不由得讓人想起了宮崎駿的作品。他的每一部片子都凝聚著唯美生動的藝術氣息，尤其是背景音樂。很多人，當然也包括我，在看過每一部影片後都會專門下載電影的背景音樂。那是一種傾聽故事情節再與現實生活緊密觸碰的完美享受。假設我們生活在童話般的故事裡，不管是冒險，征戰，分離一路奔波到最後都能擁有安穩幸福的結局，我們就活在浪漫里。沒錯，那樣的音樂使人活在浪漫里。
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