如何評價動畫《混沌武士》(Samurai Champloo)？

01-04

腦殘粉自行出現。簡單的評價是：極其經典，才氣四溢。
有興趣可移步豆友redhousepainter的這篇影評，也是對於我個人而言的入門介紹，感謝原作者。渡邊的隨心，隨性之作 (混沌武士影評)

導演渡邊信一郎的神級作品，預算不多，但是開場動畫的浮世繪和圖層風格就已經前無古人（後有沒有來者，我不太清楚。。。）。Nujabes的配樂更牛，OP名為Battlecry，rapper是Shing02，ED名為四季ノ唄（shiki no uta），演唱者Minmi，都好聽到爆。Nujabes的作品我基本都找來聽了，Luv Sic系列真心經典，可惜英年早逝（扯遠了）。
11集有一首配樂名為Counting Stars，14集的八月歌（おぼくり~ええうみ(リミックス?ヴァージョン)），同樣是神一樣的音樂。

渡邊信一郎繼巔峰之作Cowboy Bebop之後，可能是不想繼續苦情的戲碼，開始天馬流星的創（篡）造（改）歷史。且不說梵高的向日葵或者感受日本男色文化的荷蘭大使，光看美帝軍艦拉來一群士兵和幾個二貨（包括一條狗）打棒球的情節，就快令人笑瘋。CB和SC的作品主題其實都是公路片，幾個人和一隻動物遇見了，就可以開始一段旅程。人物性格都是通過旅途故事塑造，男女出場平等，不過男性角色更加出彩。另外，SC的打鬥延續了CB里的行雲流水，喜歡CB的人都知道渡邊對李小龍、吳宇森以及港片都有所致敬。SC的打鬥從第一集開始就設計得極為縝密，分鏡清晰，動作流暢，明顯費了很多心思。

情節上來說，能把東洋傳統和舶來文化融合得如此自然，實在是一種才能。穿著和服，用劍當麥克風，讓小弟拿鏡子當反光板的rapper大叔，你們誰見過。。。哦順便說一句山寺大叔在CB里配主角Spike，還有眾多作品，獲得美名「七彩之聲」，但看過他的rap以後，他在我心裡就是那個猥瑣形象主打了。。。

SC有缺點嗎？我覺得，除了因為經費問題偶爾畫崩的主角臉以外，近乎完美。兩男一女竟然沒有發展出奇怪的CP（萌仁和無幻的你們真的夠了），三個人打架吃飯睡覺賣萌樣樣精通，雖然咋咋呼呼一路沒少無事生非，但本質都很善良。更重要的是，他們之間那珍貴的情誼，無論是否還在一起，都會陪伴他們一生。這一點，已經足夠讓我無比羨慕。

對了，最後一集的最後的配樂，名為San Francisco，是Midicronica的作品。終於找到之後，我單曲循環了一整天，聽著它，看著藍天，就感覺一切都會好起來的。【對我不推薦音樂就會死

--------時隔三年，在YouTube的San Francisco頁面（Samurai Champloo - San Francisco (Ending of episode 26) - Midicronica）看到一個很棒的評論-----------

用戶：Gerard Beaubrun

Samurai Champloo"s ending reminds us that we must learn to let go of a good thing especially if it binds us to the past. The relationship Mugin, Jinn and Fuu had was a happy, emotional extension of their past. This past was painful, full of guilt, shame, sadness and burnt of a lack of emotional closeness.

Their quest for the flower samurai is a clever metaphor for severing the heavy chains of the past while walking towards it, confronting it, understanding and making peace with it.

It marvels me with how much levity they were able to part but when you consider human nature... it makes sense. We all need to grow, reach our higher selves and give a chance to love and embrace peace of mind.

For that to happen a separation had to take place.

我的拙劣翻譯：

SC的結局提醒我們，要學會放棄美好的事物，尤其是那些把我們和過去捆綁在一起的美好。無幻、風和仁之間的關係是他們過往的延伸，快樂並充滿情緒。他們的回憶則滿是痛苦、自責、羞恥、悲傷，缺乏親近的情感。

尋找有向日葵氣味的武士，實際上是一個高明的隱喻。這代表的是，與過去的沉重枷鎖一刀兩斷的同時，要向它走去，面對它，理解它，最後與它講和。

他們最後那麼輕鬆地分開了，我覺得很神奇。但是，想想人性，這樣說得通。我們都需要成長，變成更好的自己，敞開心扉去愛，去尋求內心的寧靜。

只有分別才能做到。

些邀~

首先請看我的頭像,我是一名腦殘粉,做出的評價不一定客觀.

這部動畫對我的最大觸動就是,眼鏡男也可以很酷的,眼鏡男也可以舞刀弄劍,眼鏡男也可以當主角,眼鏡男也要談戀愛~

仁,你是眼睛男中的驕傲.給我了無比巨大的鼓勵~

ok,發騷結束.

首先,第一話的風格是如此強烈,典型的浮世繪+粗邊美式漫畫風,這就是帶著濃厚美國薯條味的天婦羅.

沒錯,就如同題目的CHAMPLOO,這就是這部片子的獨特之處,大雜燴~

這種雜燴,帶來了動畫上的一個新風.在時代劇中充滿了現代元素,這是對這個時代南蠻入侵各種文化襲來後日本自身的思考.直道現在,日本的社會也一直在思考這個問題,所謂的cool japan到底應該是一種什麼形態.

可以說,即使是在宅腐萌還沒完全佔領日本市場,經濟尚健康,日本動漫產業的創造力發揮正在興頭上的2004年,這部動畫也是很突出的極富個性的作品.

對了,還沒解釋CHAMPLOO,這是一種沖繩的雜燴炒菜.總之就是大雜燴.沖繩不就是無幻的老家嘛~我吃過,什麼豆腐,苦瓜,青菜,肉末,雞蛋之類的一起炒得,碟子很好看,菜不怎麼好吃就是了...

渡邊信一郎這個人是個音樂飯,對作品的音樂和音效有著非同一般的執著.這次則是hip hop.為了配合hip hop的搓碟效果,這畫面剪輯難度不是一般的大.不過,一部長篇作品的風格要保持下去是非常不容易的,或許這種做法真的是很燒成本,也或許這種前衛的表現手法讓下面的執行導演有點理解不能,總之,在第一話那種濃重的hip hop風后面,配合了畫面的快切,快放,倒放等手法.而且在剪輯上要和音樂配合完美.這真的是很折磨人的...我要是剪輯師也甩手不幹了...終究,這樣鮮明的,讓人眼前一亮的手法沒有保持下去.到後面也只是偶爾會出現,最後慢慢就自然消滅了...回到了日本動畫最慣常的模式中去了.

這是很讓人遺憾的.不得不說,這部片子最讓人遺憾的地方就是你會目睹著他由一部神作走向平庸.

ok...我的老毛病又犯了...懶得往下寫了...各位看官去看片子勝於一切評論~

最後還是想哼一下片尾曲~

まだ夜があげればお別れ

夢は遠き幻に

あなたを追いかけていた光の中で

抱きしめたい　溫かい

あなたがいる～

這是對約泡和一夜情多莫無恥的歌頌啊~

謝邀，本身知乎還沒怎麼弄明白就有人來邀請不勝惶恐。

前幾天正好看完了，給我最大的感受就是第一話定下了全篇的基調但是餘下的25話里再也沒有一位演出家完整的領會武士道和換hip hop的融合（渡邊只負責了第一話的演出）。

尤其是開頭無幻和仁的處刑片段，在刀落下之後打出「一日前」的字幕，然後開始倒敘。這本身沒有什麼出色的地方，倒不如說是為了吸引眼球的常規手段。但是在「一日前」之後跳了幾百年，屏幕上赫然出現高架橋和貨車以及聽著音樂嘚嘚瑟瑟的少年這就不是常規表現手法了，倒不如說真把我嚇了一跳特地返回去看看是不是哪裡出錯了！雖然我不太懂音樂，但是我認為這種處理手法很有hip hop的那種隨心所欲，玩世不恭的態度。

值得一提的就是渡邊信一郎切換敘事視角的手法，首先能把切換兩條主線的節奏把握的像鼓點一樣富有音樂性就實屬不易，在切換視角的時候真的加入搓碟的效果就是神來之筆的。看其他人的回答都說渡邊信一郎是音樂飯，但是把音樂和畫面和情節的節奏處理的如此行雲流水可以看出監督的造詣很不一般。

第一集是我認為最能表現渡邊信一郎風格的一集，但是只有一集品質突出的動畫不可能會被人津津樂道這麼長時間（不管這些人有多麼少），混沌武士的動作場面也很有單獨提出來的必要。

誰實話，要不是Simbelmyne的回答里點出混沌武士是一部小成本動畫我一定會被蒙在鼓裡好長一段時間。這就說明不只是監督，作畫監督的功力也很深厚，混沌武士中行雲流水的打鬥場面不僅要求監督對於節奏的掌控，作畫監督和原畫師如果不能畫出表現力最強的姿勢的關鍵幀，動畫師的過度畫不能為關鍵幀做最恰當的襯托，那再好的分鏡都會被糟蹋。

尤其是兩位男主角的動作類型還大相徑庭。仁的動作可以用一刀秋水來概括，往往都是一刀就解決問題的：無幻的動作就像跳舞一樣，基本上不翻幾個跟頭不轉幾圈是不會砍死敵人的。做兩種風格的動作場面，除了對監督的功力表示敬佩之外，還得好好感謝高素質的製作組的辛勤勞動。

我對於音樂不太了解就不班門弄斧了，最後在談談混沌武士的劇本吧

我認為混沌武士基本算是單元劇，雖然基本上每集風都會把找「有向日葵氣息的武士」掛在嘴邊，但是除了第一集出發，最後一集找到了，中間還和這條主線有關係的劇情就只有那個荷蘭人看見風的小太刀之後直接就指出目的地了。基本上和峰迴路轉，跌宕起伏這些詞完全沒有關係。反倒是每一個小故事的起承轉合做的挺引人入勝。同樣是看起來就根本停不下來的動畫，混沌武士不是像ghost in the shell一樣讓你迫切的想知道劇情是怎麼發展的，到時很讓你期待下一集又有一個什麼眼的新故事可以看。

這所以有劇情可能和日本人骨子裡的那種含蓄和謙虛有關係（說不好聽點就是說話拐彎抹角不說正事），監督把自己想表達的全都一層一層的藏在看似鬆散實則緊湊的劇情里。至於監督想表達什麼………………分析起來好麻煩，題主自行領悟吧！（其實是我懶得再碼下去了，還有兩天就考試了！）

因為沒有列提綱之類的東西結構比較亂，遣詞用句多有重複，如果有人耐著性子看到這裡那還真是多謝捧場了。

當然也是腦殘粉，看見這個問題就滾進來了。

無幻用的武術應該是結合了來自南美的卡波拉。琉球人民真是見多識廣。

第十四話結尾的秒殺片段讓人印象深刻。我念大學時（大概07年）看到百度貼吧混沌武士吧開帖票選印象最深刻一幕第一名。

提到了對阿依努族的迫害。

提到了踏像事件。

音樂就不多說了，好聽到哭。

有機地結合了hip—hop文化。

仁砍翻了幾個人之後，低聲說:"我的腰…"

雖然是公路片，有歡笑有淚水，但就是讓人難忘。

順便推薦下gun×sword這部動畫，個人覺得可以說是機甲版的混沌武士。

我經常哼: …someday somenight, some live, some die, in the way of samurai…

一生推。

用一句挺俗的話來說——這部動畫真的是每看一遍都會有新發現。

當初不知道爵士嘻哈，不知道愛之夏，不知道紫霧，不知道bbox，不知道荷蘭的同性愛，也看得很開心，如今懂得，更覺得能把各類文化甚至亞文化都雜糅到一條荒誕又帶著宿命感的旅途上，是多麼有才氣而又是多麼瘋狂的事情。

一切看似信手拈來的東西，卻一直橫貫了作品，仁的兩把武士刀，無幻對拉幫結夥的傢伙總是嗤之以鼻的態度，小風對心心念念的向日葵味道的武士不舍的追逐，然而最後又出乎意料的緩流入了結局（不劇透不劇透），偶然與必然的交織讓一切自然的流動，他們不論怎麼想逃開，都會回到同一條路上——回到命中必然面對的宿命上。

不論是無奈還是想逃避，總只能硬著頭皮舉起手中的武士刀，無論是主角還是每一話路上遇到的人們，無論悲喜劇，總讓人感受到這種像是宿命又像是偶然的氣息從他們的故事中透露出來，有人嘲弄著命運，有人選擇起身對抗，也有人乘著命運的流動為了自己的美學而戰，可最終，路的交點只在此刻，下一刻，大家又回到了自己的路上，不再回望，無論背後是一個友善的微笑還是一具屍體，所有人都不再回頭，或向前撲倒在路上，或繼續按自己的步調前行。

三個人若即若離的友情如同時隱時現的背景音樂一般，淡然而純粹……有時會有人覺得無幻總會捨棄同伴自己去玩（雖然總中桃花劫……）顯得不近人情，又有人覺得仁太獨善其身惜字如金顯得冷冰冰，但是這也是人生於世上必經的業：其實每個人都希望享受孤獨，但是又需要著夥伴的陪伴和幫扶，而這三人組，確實是剛剛好，命運或者說故事把三人的生命擰在一起，我面對我的命運時就獨自離開，但只要閉上眼睛邁開大步，命運就會引我來到需要我拔劍相助的同伴的身邊，沒有那麼多虛偽的寒暄和盟誓，只用至真的情感相待即可，或者友人、同伴、宿敵、「用心棒」之類無法概括他們的關係，我想，應該說他們是命運共同體——一枚銅錢的不靠譜的占卜，卻彷彿凸透鏡一般，把三人的命運匯聚在一個交點上，一切蕪雜的念頭都沒有，就如同OP中那三個剪影中行走的影子，按自己舒適的姿態走著，不需招呼客氣也不需刻意維持，純粹如斯。

而這部動畫的音樂有多麼出彩，我想不必多說，很多人看完之後第一件事就是攢齊原聲帶吧。總之一切安利都沒有啥實際意義，這部動畫必須親自去看，本身無論是音樂還是劍斗場面還是neta或是搞笑部分，都做得很有味道，但是這都是廢話，味道必須是嘗出來或者嗅出來的，光是聽別人描述，其實是沒多大作用的。

其實我本來不想放在知乎騷擾大家，因為自知寫得不好，但我太想向關注我的人推薦這部動畫了。看這動畫真的是在欣賞藝術。

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

因為之前就看過，所以本來打算挑幾集比較精彩的看一下，結果差不多又看了一遍，沒看的只有唯我獨尊、文武兩道、一球入魂，以及作為回顧篇的溫故知新四集。

先說一個觀感，那就是相比於渡邊的成名作《Cowboy Bebop》，《混沌武士》顯得更散。雖然都是單元劇，但《Cowboy Bebop》的氣氛和基調還是大致相同的，而《混沌武士》則利用單元劇的特點實驗了很多故事模式。這些故事往往比較突兀以至於和整個故事氛圍不搭，比如第22話《怒發衝天》就是玩了一手恐怖片調調，第10話《以毒制毒》則是典型的武俠片，主角苦練打敗誤入歧途的劍魔，第15話《徹頭徹尾》則是搞笑偵探片的路子，一對活寶誤打誤撞剷除了一個黑勢力，第3、4話《以心傳心》則是黑幫片，堅守黑幫道義的當地老牌組織被不擇手段的外地幫會不斷欺凌，黑幫的道義漸漸凋零。最後義理戰勝了貪婪。

因此幾乎每一集都別具風格，給你不一樣的體驗，但缺點就是跳躍性未免有點太大了，比如第一話《疾風怒濤》倒序、雙線平行敘述，然後交織在一起，其中還有倒敘一下子倒到現代去了刻意賣萌，整個氛圍調皮到過分，結果第二話《百鬼夜行》立刻就是用正常方式講一個老套故事，讓觀眾摸不著頭腦，這劇到底是啥？

另一個問題是由於題材多樣化，導致各花入各眼，不同的人對不同的劇情有偏好導致我看有些劇集覺得導演簡直鬼才，而有些劇集就感到索然無味。比如第7話《四面楚歌》。孝子無奈做賊的故事未免有點太常見了。還有一部分無厘頭劇集我也不喜歡，比如第5話《馬耳東風》，那個搞笑警探的很多劇情就是純粹為了搞笑，沒有其他意義。基於同樣的理由，我跳過了《唯我獨尊》和《一球入魂》。

下面聊聊我比較喜歡的部分。

第9話《魑魅魍魎》，這部其實是諷刺劇，嘲諷的是70、80年代以後比較沒落的革命左翼。那些大喊革命並落後於時代的僧兵團就是復刻革命左翼的。愛與和平最後還是靠大麻來實現。

第11話《墮落天使》，典型的凄涼愛情劇，從橋上的第一次偶遇，到在店裡時的暗生情愫，再到墮入秦樓的晴天霹靂，然後是仁痴痴地相守，默默地忍耐，直到最後高潮部分的出逃。難能可貴的是情緒，仁去還傘，像每一個戀愛中的人一樣手足無措。之後被揍，頹唐地回來和紫乃被蹂躪的畫面交織，那種深深地無力感。凄涼的雨不停地下著，如二人內心的哭訴，直到出奔的那天雨過天晴。情節雖短，質量不減。

其他我上面提到的那些實驗性的單元劇都出色地把握住了各自的氣氛和節奏。

另一個我比較喜歡的是小情節上的處理非常細膩，比如最後三集《生死流轉》，在離別之前，風睡不著，仁起來看，然後風對仁說：「無幻他······」仁就非常理解地把風拉到懷裡安慰。這一段劇情可以看出來，風是喜歡無幻的，她覺得難過是覺得無幻對別離沒有感覺，還是大大咧咧的樣子。這意思很隱晦。所以到了風有危險時，仁讓無幻去救，自己對付劍神刈屋景時。其實那個時候，誰都知道，誰留下對付刈屋景時誰就可能死。從中，你可以感覺到仁冰冷外表下豐富的內心。仁不怎麼說話，但心如明鏡。

另一段是風見到自己的父親，然後很平靜地把自己這些年的委屈傾吐乾淨，然後非常冷漠地說：「我們從此以後不會再見面了。」關上門想到小時候許願希望見到父親，眼淚落下。思念和怨恨交織在一起，箇中滋味難以言說。而風的父親清藏，在風離開的時候艱難地睜開眼，想看一眼長年未見的女兒長什麼樣了，結果就看到風一個模糊的背影。從中可以感受到風的決絕和清藏的凄涼，這讓後面清藏的那句遺言：「風，我不求你的原諒，但我真的沒有一天不在想念你們。」尤其動人。

這真的是一部精雕細琢的動畫劇集。這種精細現在已經很難很難見到了，可謂是此曲只應天上有、人間難得幾回聞。

第三點是動畫的深度，雖然有輕鬆搞笑劇，但嚴肅起來還是很厲害的，以我最喜歡的《暗夜行路》為例。

粗看的話，這兩集就是講一下無幻的過去，然後最後劇情反轉。但有些情節值得細究，比如小坐一直黏著無幻，向無幻示愛，無幻都置之不理。最後無幻殺掉士煉卻放過小坐，然後小坐崩潰地哭泣，喊著「殺了我啊！」。無幻是怎麼看出來的？為什麼無幻放過小坐，而小坐為什麼會崩潰？

如果沒有對這些問題的思考的話，那這話裡面的韻味就很難體會了。

這一話的核心就是：琉球來的沒好人。

動畫裡面就已經給過提示，無幻他們來自的島是罪犯流放地。一群人窮凶極惡的人裡面闖蕩出來的，能活下來的絕非善類，包括無幻也是。即便光明正大如他，也有個藏在劍鞘里的短刀。但好歹無幻的保命方式是自己獨樹一幟的劍法，外加編劇給他開掛（跳崖不死、墜海不死），否則就他這樣的，可能連琉球的都出不去。而其他武功不如他，又沒有編劇關照的人就得有點別的手段了。所以骸狡詐，卑鄙，同時心狠手辣。而小坐呢？一個完全沒有武力的妹子，唯一的哥哥也沒見對她有多好，那她是怎麼生存下來的？

清純嬌柔的外表就是小坐的秘密武器。

故事一開頭其實就有提示，小坐衝過去和他們喊：」這是無幻！「時，他們沖小坐喊的是：「走開，你這個誘餌。「用清純嬌柔的外表迷惑敵人，本就是小坐的生存之道。但這也是小坐唯一的武器，所以小坐弱，需要依賴別人，之前依賴的是哥哥骸，後來是士煉。小坐甚至學會用嬌弱的外表欺騙仁去斬殺骸。但終究到底，小坐只是依附別人的弱者，沒了依附的人她一無是處。這就是他和風的區別，風或許弱，但風堅強勇敢，在第一話無幻和仁陷入危機的時候會想盡辦法孤身去救。第11話《墮落天使》也是風積極去幫助仁，這一話里則是風一直不放棄地搜尋無幻。歐庫魯救過風，當歐庫魯有難時，風哪怕有危險也要救。」要是捨棄情義的話，這個世界就只剩下黑暗了。「而反觀小坐，其實從回憶里可以看出，小坐是喜歡過無幻的，但骸出賣無幻時，骸一個眼神就讓小坐不說話了，最後也不過是目送無幻跳崖而已。

弱小者的愛是虛妄，所以無幻完全無視小坐的示好。小坐提看星星的往事，無幻說忘了。然後小坐直接表白「風一定很幸福吧，因為有你在身邊，我也希望和你在一起。「，最後乾脆就撲到無幻的身上了。我強烈建議品味那畫面，誘惑和清純融為一體，一般人絕對把持不住。但無幻用句：」抱歉，我不是那種男人。「回絕了。因為無幻很清醒，小坐的那一套不過是為了找一個靠山而如同以往狩獵那般的引誘獵物而已。

但仁沒有經歷過無幻那樣的地獄之旅，所以仁會被小坐騙。而且仁明白，只要小坐裝出一副可憐楚楚的樣子，即便知道那是一種迷惑，仁也下不去手。所以仁說，」那是我無法對付的敵人。「

不過仁或許看輕了無幻。無幻既然從沒有上過小坐的當又怎麼會把小坐當作敵人呢？他的敵人只有骸和士煉。小坐，不過是依附他們，毫無用處的寄生蟲罷了。廢物根本不會入無幻的眼。我覺得這就是小坐崩潰的原因，一來能夠依賴的人都死了，御用金的位置也不知道，未來一片黑暗；二來小坐終於明白自己在無幻心裡的地位，連被恨的價值都沒有。

這就是作者對女性的觀點，看不起的是類似小坐那樣只會依附男人的女人，謳歌的是獨立堅強的風以及最終醒悟，要拿回自己人生的紫乃那樣的女性。作者顯然還是個女權主義者。

其實第5話《赤毛異人》能夠講同性戀被壓抑的苦楚，就說明作者是個左派了。第9話《魑魅魍魎》對左派的嘲諷其實是他們的自嘲而已。題外話，能夠在動畫里講關於同性戀的社會話題，感覺也就《混沌武士》這一家了。

最後要大讚特贊的是動畫里的武打動作，相當精彩，帥氣。無幻和仁風格不同。無幻的動作比較實，雖然快但看得很清楚，同時也有很多巧思，比如對升龍，對盲女，對獨眼復仇劍客。而仁則更接近日本武士對決的感覺，快速、凌厲，一兩秒內結束戰鬥。仁和盲女、和刈屋景時、和無名殺手（第二話）以及和自己師父的對決都很精彩。那一招一式看得賞心悅目。

尤其一提的是，雖然敵人多，但每個人的風格、感覺都不一樣。比如升龍，一招一式中國功夫明顯。盲女的動作則如同舞蹈。而刈屋景時，則是絕頂高手的壓迫感，而且對無幻和仁是不一樣的，對無幻是難以捉摸，因為無幻跟不上他的動作；而對仁則是行雲流水。這部分我詞窮了，真的強烈建議看動畫，我重複看了好幾遍。

哦，對了，還有一個差點漏了。配樂，依然是絕佳，雖然還沒到踩到點上那麼誇張，但絕對符合當時的情緒，比如最後仁和刈屋景時對決時就有視死如歸的壯烈感。

這部劇集真的有太多太多可以說的了，我都已經寫3千字了，覺得還有很多有意思的點沒說。有些動畫只是娛樂產品，而這部動畫，真的，那是藝術。

我看到渡邊和湯淺的作品相關問題我一定會不邀自來的2333333

這是我看的第一部渡邊未和洋子合作的作品，第一次看應該是在09年，那時候剛初中，剛看過渡邊的嘉年華里的babyblue，我突然想起這個拍「mv」的大神好久沒齣動畫了，cb，超時空，02攻殼都被我看爛了，還有個跟nujabes和中澤一登合作的sc我一直因為洋子不在沒有看（洋子幾乎沒有缺席渡邊的任何一個作品啊）正好也沒有什麼事干就開始補了

第一集就征服我的動畫應該一隻手數得出來，攻殼，空境（使我成為tm腦殘粉的第一理由），海馬，四疊半（語速和灰暗的色調讓我激動得毛孔都張開了），還有就是sc。

隨著風的出場，酒館裡的第一次交手，仁在火中的洗澡，行刑場風去幫倒忙，無幻的打架技巧，中澤的完美分鏡和人設，我就覺得這是會對我胃口的作品，也覺得這是渡邊唯一可以安利得出去的作品，因為他不只是在像前幾部那樣更具有藝術性，更多的是讓人覺得這部作品很有趣。分鏡讓我最深刻就是24畫仁和無幻對景時的那一段，無幻奔跑時畫面的顫動還有給的地面仰視45度視角，仁在協助時鏡頭的切換。還有很多厲害的分鏡，由於確實也有一兩年未重溫我都忘了，無幻的格鬥方式確實很吃分鏡技巧，不然不會有那種在舞蹈一般的感，何況無幻的格鬥看的出確實加入了舞蹈元素。動畫界公路片之王又拍了他擅長的公路片，旅行，歡笑，悲傷，離別被他玩的淋漓盡致，結局的分別是一定的，就如spike合上眼睛的笑容一般，好似結局若是完美就不再完美一般。

然而更需要安利的當然是nujabes，他的hip pop一度讓我忘記了我最愛的洋子的北歐風格的jazz，其中好幾首插曲的饒舌都聽得出並不是純的街頭風饒舌，有幾首還雜和和式的伴奏而不是打碟聲（因為沒有買sc的ost所以名字忘了），應該印象最深刻的是剛來到東京時候的那段插曲，畫面切換到現代又切回去的那一段，很短，確很有趣，不妨去聽聽看，也許你會覺得挺有趣又或是沒什麼特別的。（看到第一名回答評論里的琉球歌曲，讓我瞬間想起來了，純和式風格的插曲其實也不少，主要都用來在憂傷的劇情展開時渲染氛圍了，讓人帶入感滿滿啊）ed 四季ノ唄應該征服了挺多觀眾，旋律恬靜憂傷，與動畫的bgm風格對立卻無違和感，加入的非洲靈魂音樂風格的和聲更是絕妙搭配，也把動畫情感引入到另一個基調，也是為劇情後面的加入悲傷的主旋律做鋪墊，回憶下琉球島上的背叛，沙羅，仁的師弟，向日葵武士的結局何嘗不讓人覺得悲傷？nujabes真的完美的迎合了渡邊，這個太讓我驚喜。

不請自來，自問十分用心，不為贊數，只為自己所愛的作品。

劇情和創意還有配樂都是頂級的

經費不足確實很明顯很多配角的臉級別都是路人化甚至五官不全

但是即使是這個畫面不知道中國何時能做出來

其實這種畫面和畫風這就是我對目前國內動畫的理想國內很多動畫現在一上來就像做3D，但是水平又不夠，畫虎不成反類犬。不如就把畫面搞得古樸自然，從劇情上下功夫。

去年曾特意去了劇中目的地生月島的前來怒答

毫無疑問此片是自己心目中迄今為止的第一（中短篇）動漫神作

音樂，畫面，人設，劇情等等都是有出彩的地方

然而大部分人並不會在意（包括現在的很多日本人）

此作的最神之處

是在於有著一個異常宏大的故事背景：

故事設定在江戶時代初期後戰國時代

日本國歷史上的剛剛完成第一次大統一

從戰國到江戶的過渡

堪稱日本版的戰爭與和平

故事以尋找「向日葵氣味的武士」為線索

從東至西從東京（其實故事的第一幕是在櫻木町，神奈川縣橫濱市）到長崎

回想一下一路上遇到那些形形色色的人：

欺壓百姓的惡代官父子，日漸興起的黑社會組織，以浮世繪始祖為代表的民間藝術者開始出現，唯一得到通商許可的南蠻荷蘭人（西班牙人和葡萄牙人因為傳教而被驅逐），因為戰爭而變成僧兵的和尚們最後變成土匪躲到深山裡吸大麻，流落到中原的琉球人只能靠打劫營生（包括無幻），同為僧兵殘黨的造假幣組織，被屠殺的少數民族，轉戰時尚界的武士的兒子們，徹底化為腐朽殭屍的傳統武士氏族們，開始展露頭角的阿美利卡人...以及主線、被迫害的切支丹（基督徒）們。

種種形形色色的人物，充分的展現了改朝換代、新舊交替的社會風貌。

再看劇中的兩個男主角。

待續……

我覺得混沌武士像是一部日本版的美國西部公路片。

Nujabes 的配樂才是這部動畫最最牛逼的地方啊！Nujabes 的配樂才是這部動畫最最牛逼的地方啊！Nujabes 的配樂才是這部動畫最最牛逼的地方啊！重要的事情說三遍！

才華橫溢，信手拈來。多少生死羈絆，終將相忘於江湖。

關乎精神，無關風月。

渡邊作品裡的人物都有一種宿命感。比如沙羅，她被人以兒子為幌子利用，而她唯一的寄託又在兒子身上。所以其悲劇結局是註定的，因為她的人生已經沒有其他道路可走。

而這種宿命放之無幻和仁身上，就是武士時代的終結。無論是由於當時正處和平時代，還是火器的發明。他們的悲劇就在於恣意的俠客生活已不復存在。從這個角度看來，結尾處無幻和仁是活了下來，各走各的路；還是被敵人殺死，其實都不太重要，因為來自於時代變遷的悲哀有一種超越了生死的無力感。正如劇中所說的，是「生錯了時代」吧。

而渡邊擅長的正是讓這種個人宿命帶來的悲哀感在一個個看起來稀疏平常的故事中流露出來。這種情緒被裹挾在hiphop和胡編的歷史情節中，反倒顯得更為真誠。

04年某個中午，正扒拉著米飯看教育台的動漫驛站，那會正迷海賊王，電視上放了一段混沌武士的預告片，我還記得一點吉光片羽，兩個男的在一片火光中打起來了/某個牛人的新作/向日葵味道/中井和哉/混沌……於是不可思議地記住了片名，命中注定般地喜歡。

每年都看一遍，不曾有間斷。然而常看常新。

今年已經連續刷了兩遍，第一次思考到這部動畫的主題是什麼，想想看蠻簡單，只要注意一下主角三人的身份就明白，受日本政府迫害的琉球人，受日本政府迫害的基督教徒的女兒，受日本政府迫害的流亡武士，是不是顯而易見……總得來說就是跟朝廷有仇。

無幻與其是國讎，最大反而藏得最隱晦；風的仇是家恨，妻離子散破碎家庭；仁則是因為堅守自我卻被剝奪了一切榮譽與前途。

所以，這大雜燴動畫的主題大概是，在難以撼動的公義面前，受到不公對待的人該怎麼活。政府是最大的黑社會，對抗，逃跑，活下去。他們的公義不比你的性命和自由更重要。

這樣的故事，卻能講的像微風吹過一般輕鬆，三個人漫步於秀麗風景中，餓餓肚子管管閑事，假如你也受到公義的傷害，想想他們三人，能否有勇氣繼續對抗，繼續逃跑，繼續活下去？天大地大權力大，都大不過我餓了。

無責任瞎推混沌武士的時間背景，劇中情節雖多是戲謔，但時間背景應該還是符合歷史的，以菱川詩宣1612出生和島原起義1637爆發為線索，菱川詩宣出現時看上去不超過三十歲，再對比1638日本鎖國荷蘭東印度公司壟斷日本貿易，故事發生的時間應該在1638年之後，1642之前，此時風15歲，兩個老爺們兒20歲。這會明朝還沒亡呢。

無幻的老家琉球受天朝影響很深，所以無幻用的刀造型有些偏向中國劍，但動畫里有時是直的有時又彎了，大概是畫師並未統一設定。

琉球王國被日本侵佔的災難，與萬曆朝鮮戰爭略有關係。這個說開就遠了，總之是明軍把欺負小弟朝鮮的倭寇們趕回島上吃海鮮，知道日本居心叵測之後，明朝從此斷了和日本的貿易。而琉球王國自明以來，一直是明朝的屬國，與明朝朝貢體系穩定，通商往來，於是日本想到利用琉球再次打開與明朝的貿易之路。

1609年薩摩藩主島津家久受德川家康的命令率兵侵略琉球，強迫琉球王國進貢，並佔領北部奄美五島為薩摩藩的直轄地。按年齡算，無幻可能是在1620年以後出生在奄美的某個小島上。無幻在劫船被抓後是被薩摩藩的人處決，說明此地的統治者是薩摩藩，而且在暗夜行路這集出現的也是奄美島唄。奄美的百姓被薩摩藩剝削，民不聊生，但無幻出生的小島情況還要更惡劣，琉球王國有流放的刑罰，流放的小島不會是什麼好地方，可能極度荒涼，糧食稀缺，流放至島上的犯人們為了食物相互殘殺，所以會有無幻墮海時的屍骸遍地的畫面，無幻出生在這裡，至少是個犯婦之子。

而骸組織的可能是一個具有反侵略性質的海盜團體，劫掠薩摩藩搜刮財寶運回日本的船隻。但想必報侵略之仇也並非他們最重視的，無幻與骸，只是為了活下去而已。

最後一集那三兄弟是薩摩藩的人，因為被無幻耽誤了前程來報復。他們就是侵略別人國家的強盜，只管自己搶了多少升了幾階，對被他們殺死的人何曾有過仁慈之心，然而當他們自己遭了報應的時候，卻喋喋不休地來無幻面前說自己有多慘，命運有多麼不公，別開玩笑了，無幻的國家都被你們毀了好么。

「當初，未琉球之名。數萬歲之後，隋煬帝令羽騎尉朱寬，訪求異俗，始至此國。地界濤間，遠而望之，蟠旋蜿蜒，若虯浮水中，故因以名流虯也。」

夕陽中背著劍的無幻，身後波光粼粼，水中的島嶼像串連的珍珠。他出生的地獄，其實是個很美的地方吧，就連他重傷時看到的鳥兒，都擁有那麼漂亮的羽毛。

不服王化的島嶼，不服王化的人。

有一處小細節，那個阿依努的大叔唱了阿依努的民歌，無幻說很熟悉。琉球和阿依努，似乎確實在人種上有些關係，還保留著繩文時代的印記，雖然是一北一南，但都是被大和民族所吞併同化的。

一直看到有人說混沌武士劇情弱，在我看來，這劇情不弱啊。雖然整部動畫看上去足夠天馬行空，但實際上埋了很多歷史線，帶來一種行走其中的現實感，因此在情節上並沒有過於戲劇化，這也符合動畫整體恣意隨性的風格。恣意不代表劇本不嚴密，第一集給出了主線，隨著故事進展，三人情感逐步升華，人物背景也都逐層揭露，最後一集一舉收尾。每一集本身的起承轉合也都做到十足，我想不出究竟劇情弱在哪裡。不過，每集由不同的人做的腳本，水平不同，確實有的不如人意，比如醉生夢死那兩集，阿依努人與無幻，仁的師弟，風的脾氣，原本能做出更好的故事，結果卻像一盤散沙，幸好有新的片尾挽救，不然這兩集真是一無是處…

我認為混沌一共有三條線索齊頭並進，一條明線，就是尋找向日葵武士，兩條暗線，一個是無幻仁風三人的過去，一個是三人的感情進展。無幻的身世主要在13/14集揭露，這兩集也是中期的高潮，而風和仁的過去是在最後收尾時揭露的，同時三人感情在結尾達到最高潮。

沙羅說對方是公義，也就是政府，她無力抗爭，只求自己了結，死前卻對無幻說，你要活下去。

無幻你要活下去，因為沒有誰可以一手遮天，就算是政府也不可以，遭受朝廷無端迫害的人，也仍然有資格自由行走在這世間。打破這種種束縛，知道你們的存在，就知道人生總還有些趣味。

嘻哈的畫風與民族文化交織著，切換畫面的配樂簡直就是贊爆了！

生逢亂世，三人在岔路口分開，也許就是永別了。塵世萍聚，偶然同行的風、仁和無幻，不管認為彼此走過的那段路程，是以旅伴身份還是朋友身份都好，畢竟風雨同行一路走了過來。前路漫漫，劇終時風輕雲淡的分別，讓人覺得分外惆悵。

與君離別意，無為在歧路

只需要列一下這部片子的人設以及經典橋段就可以看出這個動漫的核心。

配角：

從荷蘭來的崇拜日本男同文化的提督、傳播基督教被當成異教徒的向日葵味的武士、帶著Bbox小弟的路人妻管嚴、偷渡到荷蘭影響了梵高的浮世繪畫家、通過與美國人打棒球解決黑船事件、為師父報仇的同門師兄、犧牲自己的傳統黑社會一代目、熱衷塗鴉立志塗遍世界的黑社會二代、和主角吸了毒一起跳舞的僧兵、學習中國氣功的武林高手、照顧母親的偷東西小哥、被老公賣去妓院賺錢的賢妻（仁CP）、幕府女忍者FBI（無幻CP）、海盜集團以及心機青梅竹馬、各種小偷打手強盜地方官。百首hiphop配樂，打碟過場，浮世繪+rap op。旁白有時唱著狂言能劇，有時又變成了唱rap。

主角：

無幻代表的是嘻哈，琉球強盜出生，自創街舞breaking劍法，二刀流棒球手，塗鴉之王，外貌邋遢，完全不管什麼仁義禮智信。斗獨角仙，塗鴉，好色，邋遢，好鬥。

仁代表的傳統武士道，道場出生，追求劍道，弒師，冷靜理智。

風是個小姑娘，大部分情況負責吐槽、吃、被抓被賣到妓院，推動情節發展，像是一條紐帶，把這兩個人拉在一起。

OP的歌詞其實已經唱出來了這個片子想表達的東西：

Far East style with the spirit of Wild West

某種角度上銀魂有點像它。一個是武士道+嘻哈或者說是西方入侵，一個是武士道+外星人= = 銀魂開始連載的時候剛好也是混沌武士開播的日子，銀魂有沒有借鑒混沌武士這個只能去問空知英秋了。

另外配樂方面有的時候我在想是先有了jazz hiphop還是先有了混沌武士。因為這兩者的內核實在太貼切了。日本的jazz hiphop真的可以單獨作為一種音樂形式，hiphop里的爵士採樣在很多說唱歌手那兒也有玩，但總覺得只有咱東方人才能玩的出那種浪漫又孤獨的情調，至少在這方面我們有一個神——nujabes

所以說總結一下：整個片子的風格、立意，以及這個片子最出彩的地方我覺得在於東方傳統文化與西方現代文化的碰撞衝突融合（往小了說是武士道精神與嘻哈文化的碰撞），從而產生出了巨大的浪漫以及酷炫，從而成為獨一無二的經典。

（同樣成為經典的，還有像星際牛仔這種搖滾+太空+西部一樣，渡邊信一郎真的喜歡混搭）

對於我而言，最重要的價值是，它的配樂由Nujabs操刀，R.I.P

今年補番的時候看噠～感覺超棒～

而且截圖有驚喜哈哈哈