如何評價李昌鎬？

01-04

石佛應該是近現代圍棋歷史上最偉大的棋手之一了，如何評價？

先上結論：李昌鎬是現代圍棋史上僅次於吳清源的偉大棋手。

以下從三個方面說明：一是戰績，二是開創了一種很需要功力的特別的贏棋方式，三是對開局的下法有創新。

首先，就戰績而言，從1996-2006，幾乎有十年時間，李昌鎬一直都是高高在上，為人仰望。偶爾狀態波動一下，人們奔走相告，但過兩天他又回來了。

正是因此，從那個時代走過來的棋手都對李昌鎬十分欽佩。http://www.weiqitv.com/index/video_play?videoId=53c744f09874f0e76a8b461f 看圍棋TV孟泰齡對珠鋼杯李昌鎬對孔傑一局的講解，夢夢簡直是化身為了李昌鎬的「腦殘粉」。李昌鎬被棋手如此崇拜，我對此很能夠理解，正如彭荃在圍棋TV講棋時多次說的，李昌鎬的對手總是很困惑：我也沒下什麼壞棋，似乎還佔了些便宜，怎麼下著下著就不夠了，並且還不是差一點，而是差很多？對李昌鎬和曹薰鉉戰績都很差的趙治勳在自述中說，輸給曹薰鉉自己服氣，但實在沒看出來李昌鎬強在哪裡，大家都說計算準和官子強，但這兩點也不是什麼值得炫耀的，一定還有其他的東西。現在當然我們知道李昌鎬的強大來自於精準的判斷和對全局的掌控。時越在圍棋TV講棋時說，雖然一般愛好者可能覺得李昌鎬的棋不好看，但他們專業棋手十分佩服李昌鎬對全局的掌控，確實非常強。這就是第二點要說的，李昌鎬的贏棋方式很特別。

戰績和贏棋方式之外，第三點要說的是李昌鎬對開局下法的創新。總是有很多人說李昌鎬保守，沒什麼創新。這些人想必是被李昌鎬的棋風誤導了。棋風穩健和開局保守是兩回事。回到90年代，當時《圍棋天地》等圍棋雜誌上經常刊登韓國的新變化。而所謂韓國流定式基本上都和曹李師徒有關。

八十年代韓國興起了圍棋熱，又碰上經濟高速增長，因此很多企業贊助圍棋。儘管韓國的比賽很多都不像日本七大頭銜戰那樣持久，經常停辦，但馬上又有新的比賽取而代之，所以同時間存在的比賽始終很多，這也造就了韓國頂尖棋手驚人的對局量。訓練量的提升必然帶來研究水平的提升，韓國棋手不滿足於已有的日本理論，而是對各種老變化重新研究，重新評價，並探討新的下法，所謂韓國流呼之欲出。後來中國圍棋趕上韓國，也是在訓練量和布局研究這兩方面實現了提升。

八十年代至九十年代是迷你中國流開始盛行的時候，但這方面中日韓三國棋手都有功勞，韓國棋手主要是研究了星位的變化。（當然韓國棋手在小目的變化上也有創新，參見劉昌赫對趙治勳的某盤「中刀名局」。）現在我們都知道星位小飛守角後二路跳把角部實地守住很大，據俞斌說這就是李昌鎬最先意識到的。俞斌講，90年左右他去韓國訪問，和劉昌赫下棋，劉昌赫就下了這個二路跳，他當時沒見過，以為裡面還有棋，就試著點進去，結果被凈吃了，而這當時在韓國已經是常識了。我們在對局中經常看見放點入的棋子渡過，那不是因為吃不掉，而是吃掉了會被棄子封外勢。

當時日本的最強者小林光一喜歡下星加無憂角的新小林流，因此很多比賽形成了新小林流對二連星的布局。白棋的下一手一般都是拆在黑棋的無憂角這邊，有拆在星下和多拆一路兩種。最開始拆在星下多，認為多拆一路不好，因為黑棋內掛時若尖頂則黑棋在白陣中拆二，若一間夾那麼黑棋點角後白棋成為外勢加拆二的凝形。只有李昌鎬獨樹一幟，經常在一間夾取外勢後悠閑地拆二。他認為黑棋一子有活力，拆大了有破綻，所以只拆二並不是凝形，是積蓄力量的好手。俞斌也講了這一點，我當年也對這個拆二印象很深，因為這確實違反了經典的日本理論。由於李昌鎬對這一拆二的重新評價，對新小林流多拆一路也得到了重新評價，後來漸漸地拆星下幾乎絕跡了，都是多拆一路了。

不管是白棋拆在哪裡，接下來黑棋外掛後白棋怎麼走都是個問題。韓國棋手對這個情況下白棋的走法進行了大量的研究，特別是兩個定式，一個是壓虎，第二個是守角後黑棋飛角，白棋碰。這兩個下法如前面所說都是老變化，都不是韓國棋手發明的，但是韓國棋手發揚光大的。特別是後面的碰，甚至被稱為韓國流定式，因為是韓國棋手使這一碰從另類下法變成流行的普通定式。在這兩個定式中李昌鎬都有不少新手。

到了九十年代中期，二連星對二連星成為了最流行的布局，韓國棋手對星位的研究就更有用武之地了。這一時期特別流行一間夾，李昌鎬就是這個時候用悠閑的拆二改變了棋界的看法。被一間夾時跳起的變化也有發展。這時星位變化最讓人震驚的發展是掛後飛角再拆二這一看似完美的形狀竟然可以被嚴厲地衝擊，衝擊手段是尖頂掛角的一子，不過要和二路點結合使用。但是後來不知道為什麼很少看到這一尖頂了。

後來在星位的變化上李昌鎬又下出了相當神奇的棋。我們最開始學棋時都學過對掛角不能尖頂，因為這樣會給對方立二拆三的好形。高手比賽中也確實很少這麼下，坂田榮男在對吳清源的十番棋中這麼下過，那是另一邊有勢力配合併且從結果看來並不好。而李昌鎬竟然下出了被教科書徹底否定的尖頂，就是讓對方立二拆三。接下來李昌鎬是怎麼繼續的呢？是打入後再扳粘，既取地又給對手留下缺陷。要是幾十年前的日本棋手穿越到現在看到這樣的棋會驚得暈倒吧。不知道是誰發明了這種奇特下法，反正自從李昌鎬這樣下之後各種尖頂給對方立二拆三就成了一種可行的下法，因為棋手才意識到立二拆三其實也沒那麼厚。

插個無關話題，這幾年對星位掛角，二間低夾的下法比較流行，而以前要夾擊不是一間夾就是二間高夾。這有幾點原因。首先二間高夾那模樣的方向就不在夾擊這邊，要在夾擊這邊發展模樣一般總是一間低夾，但這有兩個缺陷：第一，對方跳起之後正好大飛肩沖夾擊的一子。第二，就算對方點角，那之後可以肩沖夾擊的一子，被肩沖的一方一般是爬了拐，但這就離外勢太近，太重複了，二間低夾那間隔就好些。之所以以前沒人下二間低夾是因為覺得被雙飛燕後不好，但現在大量的研究證明被雙飛燕之後還是可戰的，所以二間低夾就流行了起來。

當然李昌鎬的創新比起吳清源那是小巫見大巫了，李昌鎬只是發展了星的變化，而吳清源發展了星和小目的變化。作為番外篇就再講一下吳清源的貢獻。

提到吳清源的創新都會提大雪崩內拐，但對此事的敘述有很多錯誤，在此澄清一下。大雪崩定式中黑棋內拐時，白棋如果先擋再斷，那黑棋可以還原成外拐定式但便宜兩目，所以白棋要先斷與黑棋打交換後再擋。一般認為吳清源最開始走內拐時就是這個意思，其實不然，他是為了吃角，先拐可以緊一氣，因為當時的配置取外勢不利。當時高川格先擋，但吳清源還是照後來的標準定式下的。所以有人說高川格驚慌失措，結果應錯崩潰，也是沒看棋譜的胡說，因為根本就沒有什麼選擇。如果說哪裡下錯了，無非就是先點了一下，讓另一邊長不再是先手，但這個長本來就是很晚才發明的，在這個長發明之前的定式和高川格實戰的唯一區別就是先點一下損失了一個劫材和連環劫的變化，這個損失也沒有多大，談不上崩潰。還原成外拐定式便宜兩目可能是藤澤秀行的發明，而那盤棋藤澤秀行的對手正是吳清源。

其實我覺得拿大雪崩內拐當做吳清源創新的代表實在有點……這種定式中的具體新手藤澤秀行、梶原武雄、橋本宇太郎甚至不以創新著稱的坂田榮男都有的是。這幾位當然很厲害，但在創新方面比吳大師還是有差距。

吳清源的貢獻首先在於占角的選點。傳統的日本布局，都是先佔小目或目外或高目，再守角或掛角，再拆邊，再向中腹發展。秀榮開始在不貼目時大量執白走星位，但還是沒人執黑走星位。三三更是沒人下。是吳清源和木谷實的新布局革命解放了棋手的思想，使三三和星位成為可以的選項。新布局革命之後，星位和小目才成為兩大占角選點。而吳清源對星位和小目的變化都有過革命性的的影響。

我們現在看古代的讓子棋，就會發現那時對星位小飛掛，最常見的應法是大飛，單關也有，而現在最流行的小飛則根本沒有。古人覺得，要下高位就單關，要下低位就拆二，也就是大飛。幾百年大家也就這麼過來了，沒有人覺得有什麼問題，直到吳清源發明了小飛的應法。他認為，大飛看似多拉了一路，但空虛，還是小飛堅實。小飛的最直接好處是限制了對方點角後的活動空間，相比大飛相差很大。看看現在棋里對星位小飛掛有多少是小飛應的就知道這一發明是多麼重要了。有趣的是，如果把星位落到小目的位置，吳清源的看法就反過來了，他認為無憂角是凝形，小目應該大飛守角。

我們現在看三四十年代的棋譜，就會發現，那時黑小目白小飛掛黑夾擊（黑白是為了方便敘述，換做白棋先佔角是一樣的）之後，白棋總是托角，託了再虎，幾乎沒有例外。然後黑棋退，於是白棋立下，舒服地安定。但是，只有一個棋手不是退的，就是吳清源，他是扳打取角，放白棋取外勢。最開始日本棋手根本沒想過可以扳打，都覺得退是理所當然的，他們覺得黑棋角上就這麼一點空，讓白棋取外勢實在划不來。但是，就如同李昌鎬對一間夾後拆二重新評價一樣，吳清源獨樹一幟地認為，黑棋在角上提一子很堅實，而白棋的外勢反而有成為孤棋被攻擊的危險。日本棋手托虎然後吳清源扳打，這樣的對局下了無數盤之後，日本棋手也輸了無數盤之後，日本棋手終於認識到，吳先生也許是對的。後來吳清源晚年擺棋時還嘲笑說：他們就會這個托虎，被我一扳打就不會了。五十年代托還有人下，但後來就逐漸絕跡了，尖頂、飛等下法取其而代之了。

如果把占角看做第一手，掛角看做第二手，那麼吳清源首先是改變了第一手的下法，小飛應是改變了星位小飛掛的第三手的下法，使托虎絕跡是改變了小目小飛掛夾擊的第四手的下法。那些定式新手都不知道第多少手了，相比起來都不值一提了。

至於為什麼吳清源可以有這樣的創新，參見他本人的自述。

關於定式
不少人對我創造了許多新定式、為圍棋的發展作出了貢獻而給予很高的評價。（註：武宮正樹在《圍棋實戰研究》中有這樣的評論，作為一名經濟學學生，我每次想到那段評論都會想到肯尼斯·阿羅。）對此，我不勝感激。倘若來問我的意見，我會開門見山地告訴諸位：盤角上的定式本來就和沒有一樣。其證據是，綜觀一流棋士的對局，可以說沒有一個人是按書上寫的定式下棋的。
角上的定式本來就是不能獨立存在的，四個角在很大程度上被布局與征子所左右。由於棋子的配置關係，往往出現許多一般看來不成立的手段。大體說來，「定式」這一名詞本身就不好。既然說是「定式」，就容易被字面的含義所束縛，使人總是想當然地把它奉為固定不變的東西。可以說「走式」本來只是個單純的「標準」而已，為了向初學者傳授時方便才被過分地固定化了。因此要特別注意，千萬不要像奴隸一樣被它打上烙印而盲從於它。比起角上的定式，我倒是想把中盤的手筋、終盤的收官中的許多部分叫作「定式」呢。
如果說我真的創造了許多「新定式」的話，那是因為本人對歷來的「走式」毫不重視才引起的。在新布局誕生之前，「一占空角、二守或掛、三要開拆」的順序被認為是絕對正確的。因此，當年的定式相當死板的。特別是在師道尊嚴、不得造次的戰前，同一宗門的年輕棋上要想打出新手，必須要有極大的勇氣才行。只要未成強手，稍有標新立異就要遭到周圍的一陣怒斥：「你小子還沒那個份兒來打新手!"所以，那個時代很難出現新的定式。

因我並非大權威的門徒，不受既成觀念的束縛，可以自由地思考。我的師傅瀨越先生從未搞過全門棋士的研究會。只要我的成績不下降，師傅不管我下什麼樣的棋都不責怪。反過來說，我始終只能一個人單獨地研究。雖然這種千里走單騎式的方法容易陷入自以為是的泥潭中去，但畢竟可以自由思考。就這點來說，我的學習環境可謂無比優越、得天獨厚。
即使是銘刻棋史的新布局，我與木谷實在擺脫傳統布局思維這一點上雖說一致，但出發點仍有不同。本谷實非常重視中腹難以計算的勢力，我則主張「將一手棋便守往角的打法省略，那怕只是一手，也要儘早在邊上展開」。被稱為「新布局之花」的三連星，就是以我首創二連星為根據的。我剛到日本時，人們都遵循本因坊秀策以來的傳統觀念下棋，黑棋的第一手只局限於投在小目上。但後來我發現秀榮名人曾執白打在星位上，於是我的黑二連星設想便找到了根據。既然執白打星位都成立，那我執黑去打就更無可非議了。我向來是我行我素，對秀哉名人的對局中，也一視同仁地打出了三三、星、天元的布局，這本來並非蓄意向本因坊門的權威挑戰，只是覺得可以這樣打才毅然打出來的。
可是，遇到難解的定式時，職業棋士也同樣容易被定式束縛。如我在「大雪崩」定式中，首次打出向內拐頭的新手時，據說在隔壁房間里研究的職業棋士們頓時騷亂起來，紛紛叫嚷：「吳先生搞錯定式了！」另外，比如某箇舊「定式」，它是一百多年來始終認為黑棋絕對壞、誰也不去打的「定式」。我之所以敢這樣打，只因我總不服氣、黑棋究竟為什麼不好？如今果然風頭調轉，都認為白棋不好了。雖說此棋形已少有人打了，但從試探起直到得出白棋不好的結論，足足花費了十年的光陰。說實在的，我本人並沒有為了打出新手而事先煞費苦心地反覆鑽研，許多新手都是在對局中靈機一動地想出來的。
目前，在幾百種基本定式的基礎上，又產生了與這些定式的變化有關的定式。也許全部加起來早已超過了一千多種。如此浩繁的定式，就是職業棋士也未必全能記得住。更何況業餘棋手那種生吞活剝式的死記硬背，不但枯燥無味，而且毫無意義。實許相告，本人不但對定式知之甚少，而且就在知道的幾個定式中仍然混雜著許多不解的東西。我覺得一般業餘棋手應該把定式只當作一種「標準」，頂多記住五十至六十種基本形也就足夠了。而後再靠自己的棋力，全力以赴地去下自己能透徹理解的棋即可。

只有心中沒有定式，才能創造定式。只有毫無拘束的天才，才能創造出最偉大的成就。但是在這一個毫無拘束的天才出現後，日本棋手還是自覺不自覺地被既有觀念束縛，直到幾十年後韓國棋手的崛起才再次改變了圍棋。

不得貪勝--- 李昌鎬的51%

喜歡圍棋的人一定都知道李昌鎬吧。

W君是做投資的。他的書房裡掛著四個大字：不得貪勝！ 據說這四字箴言來自李昌鎬的自傳書名。

他說，當年他讀完李昌鎬的《不得貪勝》，便發現棋道與投資之道在本源上有很多異曲同工之妙。所以，他特地請朋友把這四個字寫下來，掛到了書房的牆上，日夜觀之。

李昌鎬究竟有多牛？！

從1992年奪得第一個世界冠軍起，至2007年共奪得18個個人賽冠軍，獲得過2007年以前舉辦的任何一項世界職業圍棋大賽（包括應氏杯、富士通杯、東洋證券杯、LG杯、三星杯、豐田杯等等）的冠軍，真正實現了世界職業圍棋比賽「大滿貫」。風頭之盛，無人能敵，開創了一個萬眾敬仰的『李昌鎬時代』。

是不是很奇怪，一個以『不得貪勝』為座右銘的人，如何成為了一個所向披靡的常勝將軍？

先看看他的對手如何說。
李昌鎬的老對手，中國圍棋代表人物之一馬曉春九段曾說，如果一手棋的效率滿分是10分的話，那麼李昌鎬的棋，每一手最多打6分到7分。

那麼他自己呢？據說有記者曾經問過他此類問題，他的回答是：「我從不追求妙手，從不想一舉擊潰對手。」。。。「為什麼呢？妙手是最高效率的棋啊！」。。。 「每手棋，我只求51%的效率。」

(這裡小小科普一下，妙手，是圍棋術語，指最精妙的下法，一著妙手可解開困境，可扭轉敗局，可一舉制勝，堪稱妙到毫巔的智慧。)

好一個奇怪的51% ！！！？？？

於是，思考題來了——每手棋只追求51%的效率，為何能做到世界第一？追求51%的效率，就是用51%的力量進攻。如果用100%的力量進攻，不是更強嗎？

W君解釋道：奧妙之處正在於此！

表面上看似乎如此，不過換一個角度想，人求勝欲最強的時候，恰是最不冷靜的時候；對別人進攻最強的時候，正是防守最弱的時候。

所以，李昌鎬用51%的力量進攻，另外49%的力量防守。這使他的棋極其穩健、冷靜，極少出錯，常使對手感到無隙可乘。年輕的他因此得了許多與年齡不相稱的綽號：少年姜太公、鱷魚、石佛……

妙手極美，從另一個角度看，卻是陷阱！誰能讓自己的思維一直保持在100%的高效上呢？

因追求妙手，用上全部精力，思維也像透支一樣，妙手之後，不假深思的棋也來了。如果對手沒有被擊潰，你的破綻就完全呈給了對方。全力之後，必有懈怠；極亮之後，必有大暗；邁最大步子往前沖，也最容易一腳踩空。這不是每個棋手都看得到的，李昌鎬看到了。

所以，在他眼中，極品的妙手，就是看破妙手的誘惑後，落下的平凡一子。

此理通，百理通。

如果放到投資領域來，真正的妙手，就是看破暴利誘惑之後，所做的回歸常識，穩紮穩打的決策。

W君娓娓道來：這讓我想起巴菲特所反覆強調的安全邊際。在巴老看來，找到足夠的安全邊際，比找到某一隻牛股要重要的得多。成功地抓住一隻牛股無法成就你的整個投資生涯，而堅守安全邊際則可以。

孫子云：「善戰者，立於不敗之地，而不失敵之敗也。」先讓自己立於不敗之地，是戰爭的第一要訣。

所以，投資「第一要義」—— 避免大虧！！

高爾夫比賽中的最後贏家不一定是頻現小鳥、老鷹，但切記打爆。投資人也是如此，切記打爆，大虧。