韓國電影是如何「崛起」的？

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政治背景和電影工業的關係如何？國家對影視娛樂行業的態度1945年以來發生了怎樣的變化？後來「韓流」的興起有哪些支持因素？
以下是百度百科關於韓國歷任總統的情況簡介，想知道電影工業是怎麼對應於政局的發展的。謝謝！

1948年，李承晚當選為大韓民國第一任總統。與此同時，北方成立了在已故的斯大林式獨裁者金日成領導下的共產黨政權。在李承晚政府領導下的韓國繼續面臨著嚴重的社會騷亂問題。當時韓國民主制度尚不成熟，國家經歷了巨大磨難。李總統於1960年4月下台。

1960年8月，民主黨成立了第二共和國，標誌著張勉政府開始執政。但這屆政府壽命不長， 1961年5月 16日，朴正熙發動了軍事政變。由朴正熙領導的國家再建最高會議接管了政府的立法、行政和司法權力。社會與經濟方面的飛速變化使朴正熙總統選擇了建立強大中央集權政府的道路。朴正熙政府的目標是要在總統強有力的領導下，通過社會經濟進步來實現政治穩定和民族復興的歷史重任。朴正熙當時領導了被稱之為「漢江奇蹟」的經濟發展。
在1979年10月朴總統遇刺身亡後，出現了以崔圭夏總統為首的實行戒嚴的過渡時期。崔總統於1980年8月辭職。全斗煥於1980年8月由統一主體國民會議（選舉團）選為總統。在1987年12月的總統大選中，盧泰愚當選為總統。全斗煥與盧泰愚均為將軍出身的總統。
盧泰愚政府執政期間，韓國的民主有了長足發展，這為在大韓民國32年來選舉出第一位非軍人出身的總統打下了基礎。金泳三於1992年被選舉為總統，他稱他的政府是「文人政府」。
1997年12月，韓國第一大反對黨——新政治國民會議（NCNP）總裁金大中當選為總統。他於1998年2月25日宣誓就職。金大中稱他的政府為「國民政府」。它是韓國憲法史上第一個由執政黨向反對黨和平移交政權而產生的政府。

我的碩士畢業論文正好是這個題目，先mark一下，回來把我論文搬過來。

簡單來說，韓國的文化產業是和韓國經濟一起崛起的，另外一起的還有韓國的政治（民主化和自由化以及民選政府，立憲的實現）。

韓國電影歷史上有個有名的光頭事件，事件之前的韓國電影界（或者泛說文化界）類似於現在的天朝，死氣沉沉，萬馬齊喑，有的只是歌功頌德和虛偽造作或者家長里短，婆婆媽媽的下三濫作品，因為當時韓國也是不給予影視作品分級審查制度，而是全部都一概都由政府審查，造成很多稍微有點不符合主旋律的作品都會不能上映，那最後上映的東西只能是一些被刪改過無數次的粗製濫造。

光頭事件就是韓國百名導演，以及當時的很多知名演員，以及許多對電影熱愛希望國家的文化能夠振興的影迷們，全體剃光頭，在首爾舉行抗議，並靜坐示威。當時韓國處於戒嚴時期，此舉有被關押甚至被秘密殺害的風險，所以當時抗議的人群都在抗議之前寫好了遺書，就算立下了生死狀，可見當時這些人的決心。

後來，韓國政治解嚴，政府在1984年實現分級審查制度，只對電影的級別進行審查，而不對內容進行審查，這意味著，一切電影，只要有合適的製片和影院願意放映，都可以在韓國境內放映。這就把文化的發展完全的歸於市場。

之後姜帝圭導演的《生死諜變》一鳴驚人，打破了以前韓國人只看好萊塢片的習慣，韓國人開始慢慢到電影院看韓國產的電影。

之後，韓國國產電影的票房一直超越外國片，並一直迅猛發展。

幾年來，追擊者，黃海，熔爐，等電影，大膽，新穎，在世界上掀起了一場韓國產電影的觀影潮。韓國電影的迅猛發展成為一種文化現象在世界各個大學進行研究。

總結一下，韓國文化的迅猛發展，離不開經濟和政治的齊飛。並不像某些天朝大國，以為只要經濟上去了，就可以不動政治，更不用放手文化，緊緊抓著文化和政治不放。那隻能是使這個歷史悠久的大國成為文化沙漠。

任何產業的進步都依賴經濟的發展,韓國電影的迅速崛起得益於韓國經濟這些年來的高速增長.在市場化的條件下,市場需求足夠大,市場輸入資金的充足,韓國法律的發展完善,為電影立法,實行電影的分級制,韓國政府在政策和資金上的充分支持,以及深厚的東方文化積澱,這些條件把韓國電影推到了今天的位置.

首先韓國政府和韓國電影界明確把電影作為一種文化產業，相當自覺按照韓國電影觀眾需求確立電影電影產業發展的基本格局。

其次，類型化發展。自「光頭運動」後，韓國類型化電影市場佔有率高達45％，數量高，質量也高。九十年代後半期韓國電影把主要精力都放在了作出具有號召力的商業化大眾電影。

1，借鑒多國優勢。學習好萊塢，姜帝奎，康祐碩都是敘事流暢細節考究的高手。

2，政府推動，成立韓國電影署，減稅，鼓勵企業投資電影企業。對本土電影進行規劃，設立輔導金，資助導演。

3，電影振興委員會的推動（非官方性質最高的電影主管機構）。4200萬美金預算！！！

4，分級制代替「電影審查制」，題材廣泛，金基德，朴贊郁的電影，都涉及倫理，陰暗，性～～～卻屢屢在國際獲獎。

5，大型企業參與電影製作，雄厚資金。（三星，大宇，鮮京）

6，院線制完善。

7，立法保護《傳播法案》

8，電影節。韓國超多電影節。

9，韓國文化的傳播能力，韓流簡直風靡亞洲，影響歐美。

10，培養具有國際影響力的明星。

我就想到這幾點。

觀眾決定電影質量！

人民平均欣賞水平跟韓國差太遠，國內票房最高的那些片子基本只是合格水準，其他所謂的低分爛片也有大把人津津樂道，隨隨便便就能賺錢是有多帶勁。

這與經濟、教育、政治分不開。我國90後00後的教育程度逐漸提高，思想越來越開放，經濟就更不用說了，所以過我國電影也正在崛起。

突然發現自己這兩年把幾乎主流的韓國電影全看了，所以我努力做到把知乎上所有關於韓國電影的問題都回答了。

首先，亮出觀點，10年之後的韓國電影的突然崛起，我也不知道為什麼，但是我知道有哪些好看的電影。

答案很長，覺得寫的湊合的知友請給我點贊。

========================多圖預警==============================

10年之前對韓國電影的印象就是野蠻女友、色即是空。10年之後，韓國人真的是在各種類型片都有佳作，分別如下：

一.動作片

1.《大叔》

劇情很簡單，就是萌妹子被罪惡集團綁架，昔日特工孤膽營救。動作場面乾淨利落，打擊感強勁。元彬耍的一手好酷，裡面的小姑娘演的也很走心，總之，這是一部酷炫的動作片。

2.《柏林》 2013年

我承認剛開始下載該片是為了看全智賢的大長腿，結果這是一部畫麵灰暗而緊張刺激的動作片，講述了南北棒子特工在德國戰翻天的故事。海報上第一個演員叫河正宇，他演狠角色就跟吃飯似的，第二個不認識，第三個好像叫柳承范演過韓版《嫌疑人X》，這個大叔演技很棒但長相硬傷，第四個全智賢是大家的小蘋果，怎麼愛她都不嫌多。

3.《公司職員》 2012年

看海報就知道是蘇志燮的個人表演秀，帥哥到處殺殺殺，你問劇情是什麼？我真不想起來了，唯一的印象就是從頭殺到尾，血漿四濺，真的是一部只有動作的電影。

4.《黃海》 2010年

故事講述兩個朝鮮族同胞去韓國當殺手，最後雙雙撲街的故事。這部電影看過的人比較多，我就不多說了。只提一點，海報上河正宇和金允石倆貨特么是面癱殺人狂演技派的么，只要他倆出現在電腦屏幕上，我就知道有人要被砍死了。

5.《最終兵器：弓》 2011年

日本人會拍劍戟片，韓國人會拍弓弩片。故事背景是明朝末年大清胖揍朝鮮的時候，彼時滿族人搶了男主角剛當新娘的妹妹，男主怒操祖傳寶弓狂射滿族大將（男主的祖傳寶弓上寫了八個漢子：前推泰山，發如虎尾。我查了下是出於韓國弓道的「九戒八法」，這種細節很贊，但我要強調泰山是中國的，哈哈）。看了這部電影，我終於明白，為啥棒子在奧運會弓箭項目上那麼霸道了，人家是真心熱愛這個項目。反正就是從頭到尾各種酷炫的射來射去，酣暢淋漓。對電影中射箭感興趣的請參考汗青：《最終兵器：弓》——電影和無關電影的那些事兒。

目前韓國人拍動作片已經是輕車熟路，完全不遜於香港和好萊塢，並且擁有自身的鮮明風格：乾淨利落（已經拋棄了港式功夫片一些不實用的武功套路，更像是搏擊，但也不似《導火線》、《殺破狼》那麼眼花繚亂，更多的是一種殘忍感），偶爾還能挖掘出弓弩片這種小眾類型，還真是雞肉味嘎嘣脆（當然，這部片子在韓國火爆的原因可能還有背景中丙子胡亂被我大清胖揍的傷痛回憶…….）。中國的動作片未來想做到更好，可能真的應該更多的挖掘武術背後的意義，這方面，《一代宗師》是個好的典型。順帶推薦兩部國產動作片：《劍雨》、《武俠》，劍雨的故事尼瑪完全一種黃金時代港片的節奏，劍戟格鬥酷炫，整容設定也很有意思，可是尼瑪為啥就沒人喜歡啊！！！《武俠》絕對有種上升到絲絲禪意的節奏，「一人犯錯，眾生皆罪」的思想很有意思，但就是沒人喜歡啊！！！

二．犯罪片（我區分犯罪片動作片的標準就是，主角中是否有警方）

1.《新世界》 2012年

說來這部電影的設定相當逗比——兩個中國屌絲在韓國逆襲當黑幫老大的故事。兩個男主在影片中都設定為韓國麗水的華僑後代（華僑是黑社會？尼瑪，黑我天朝！後來我去查了下，韓國的麗水市確實有大批華僑，當年跟著袁世凱去朝鮮做生意的…….）。據說這部電影是導演向無間道致敬的作品，但我真沒發現致敬在哪。總之，兩個中國屌絲在韓國黑幫的爭權奪利中經歷了驚心動魄的事情，各種殺伐，各種殘忍，各種嚇尿。全片的亮點是一大幫黑道兄弟在中餐館說中文，被黃政民的口音逗樂了。

2.《監視者們》 2013年

本片翻拍自香港電影《跟蹤》，導演對任達華是真愛，還讓他在結尾客串了一把。這部電影讓我感受到了韓國人對犯罪片的強大掌控力，短、平、快，真是一分鐘都不浪費，全片到尾沒有一分鐘齣戲，就是緊張刺激，分分鐘擔心漂亮妹子韓孝珠被冷血殺手鄭雨盛幹掉（我當然知道妹子有主角光環，但韓國人經常把主角幹掉好吧？！）。

3.《恐怖直播》 2013年

面癱大叔河正宇又來啦！這次他演的是電視新聞主持人（算了算，他還演過變態殺人魔、朝鮮族殺手、北朝鮮特工、黑幫大哥、小說作家…….戲路夠寬的啊，聽說他最近又買了中國小說的版權，要拍《許三觀賣血記》，真能折騰。）故事背景就是被社會傷透了心的屌絲炸掉半個首爾…..

4.《盜賊聯盟》2012年

沒錯，我最開始下載還是因為想看全智賢的大長腿，而且這次看到了。迄今最好的中韓合拍片（一股小米的氣息撲面而來）。這片大家都看過，反正就是好玩唄，金允石還是一如既往的面癱，任達華、李心潔演技不輸棒子，彼時金秀賢還只能在電影里演配角，全智賢么么噠。

5.《素媛》 2013年

哎……強姦幼女這種題材真的是……傷心。本片講述萌蘿莉上學途中遭到強姦並落下終身殘疾後如何走出陰霾的故事。總之吧，懷著對罪犯的憤恨和對孩子的同情，壓抑著看完了這部優秀的犯罪/劇情片，玻璃心的知友就不要去下載了。

6.《熔爐》 2011年

這部片相信很多人都看過了，還是針對兒童的犯罪題材。哎，除了傷心還是傷心。看完之後還會默默祈禱所有對孩子犯罪的人都能早點被車撞死。

三．驚悚片（我不敢看恐怖片，所以只說驚悚片，這個類型韓國人特別擅長）

1.《捉迷藏》 2013年（盯著海報看幾秒鐘先）

當時看這部電影真是有點膽顫啊，空蕩蕩的破舊灰暗的小區，沒有音樂伴奏的兒童清唱，突然閃過的黑影…….故事背景就是強迫症大叔無意撞破連環兇殺案，大叔依然是面癱演技，不過演的挺好，我完全感受到他壓抑的痛苦。據說是翻拍了美國原版，沒有名角，沒有特效，甚至連拍攝地點都是破舊的老式小區…完全就是靠影片本身的品質拿到了韓國當年的票房冠軍。

2.《鄰居》2012年

突然有一天，你發現你家樓下的人是變態殺手，你怎麼破？這就是故事背景。這是一部分分鐘擔心萌蘿莉被變態殺人狂幹掉的電影，小蘿莉是《大叔》里那位。（看韓國電影最大的痛苦在於他們演員真的好少啊，經常各種串門，不過中國電影好像也是這樣。）

3.《委託人》2011年

面癱大叔河正宇又來啦，哈哈。這次他演的是殺害自己妻子的變態，主角各種抽絲剝繭，最終揭穿了他面具下的兇殘嘴臉。（韓國人特別擅長拍這種，先埋好坑，然後等到最後幾分鐘給你一個猜到或沒猜到的結局的電影。）

4.《金福南殺人事件始末》 2010年

這部電影真是怒點32個贊。孤懸海中的小島上，法律和制度無法觸及的角落裡，女性忍受慘無人道的侮辱，被迫在現實前一再妥協而無法逃離吃人島，然而當唯一的寄託——孩子意外死去後，女人將會變成世界上最殘忍的動物！！！兇殺場面的血腥，不再讓你感到殘忍，而是為女主角的反抗而感到興奮，這裡真的要給女演員徐英姬點贊。

四．喜劇片（棒子是逗比民族，所以喜劇片也是他們的看家本領）

1.《奇怪的她》 2014年

返老還童是老梗兒，但是誰說老梗就不能拍出有意思的電影了？！韓國人辦到了。一個受家人嫌棄的老奶奶，在自殺未遂後神奇的返老還童，加入了孫子的樂隊，參加韓國好聲音，成為了受人的歌手，你要是以為這是部勵志片，那就錯了。韓國人在家裡最重視啥，傳統家庭倫理啊，所以這部電影的結尾，奶奶為了子孫又放棄了青春的容顏。想來，為子孫而活也是中國媽媽的心吧。電影高潮的對白：

兒子：「快走吧,不要再吃別人丟掉的東西,不要再吃發了腥味的海鮮。不要為了孩子,像奴隸一樣生活。不要找短命的丈夫,不要生像我這樣不孝的兒子。求你,快走吧……」

即將返童還老的奶奶：「即使還有來生，我也會一成不變，就這麼活著。再苦再累，也不想改變，就這麼活著。那樣，我才是你媽媽，你是我孩子。」

猜到了車禍這種萬年韓劇三寶，猜到了兒子最終認出母親的情節，卻依然在此刻眼角划過熱翔。棒子的本事就在於他們真的掌握了如何把素材完整的搞出一部具有電影素質的電影。及時你知道他們馬上就要騙你的眼淚，卻依然在內心深處被他們打動，因為影像和對白的運用是誠懇而樸實的。

該片兩大亮點，女主是第一，音樂是第二。你能想像一個前年還在演初中生的小妹妹，今年已經可以演70歲的老奶奶了么，雖然有些地方處理起來還是有表演痕迹，但是那種碎嘴老奶奶的氣息真是撲面而來。百度了下，小姑娘叫沈恩京，今年已經憑藉這部電影拿下韓國本土的影后。哥就大膽預測了，不要過10年，她一定能拿個國際影后，這起點，這實力，妥妥的。

由於女主返老還童後參加韓國好聲音去了，所以該片附贈好聽的歌若干首。尤其是在歌曲中穿插女主年輕時的回憶，既解釋了之前留下的疑問又推動了劇情的發展，點個贊。做個好雷鋒，下載地址在這奇怪的她 O.S.T_免費高速下載。

2.《計劃男》 2014年

強迫症潔癖男與音樂女屌絲組團參加韓國好聲音的故事。（怎麼又是韓國好聲音？因為只要是音樂節目我全部統稱好聲音）。潔癖男是個永遠要生活在計劃中的人，強迫性的要求自己活在每一個所謂正確的選項中，巧合之下，認識了邋遢粗糙的音樂女漢子，被脅迫參加了韓國好聲音。你以為這是勵志片嗎，那就錯了。電影的高潮出現在交代潔癖男悲慘童年的地方。雖然知道這地方又是在騙觀眾眼淚，可是我和一起觀影的女朋友又是眼角划過熱翔。因為男主鄭在勇真的是哭的連鼻涕都出來了…….這種哭法，我相信他一定是感受到了男主人翁的痛苦，而我也完全感受到他的悲傷了…所以…

由於又參加了韓國好聲音，所以就又附贈了幾首好玩的歌，但是歌的製作水平還是不如《奇怪的她》那幾首，再做下好雷鋒，下載地址計劃男OST免費高速下載。

1、2兩部再加上以前的《超速緋聞》，知友們應該也發現了，韓國人大有要超過印度人的野心啊！尼瑪，看個電影還送你幾首歌，不得不承認棒子能歌善舞。

3.《金氏漂流記》 2009年

不要被這種矬爆的海報騙了，這部電影是少數內容比海報強的。你以為只有湯姆漢克斯能演孤島生存的電影嗎？棒子也能！鄭在泳大叔又出現了，這次演一個流落到江中孤島的LOSER，電影就講述，社交恐懼症美女如何發現孤島上LOSER，並取得聯繫，最終兩人獲得精神上重生的故事。整個電影基本從頭到尾基本就只有這倆貨出境，棒子能在成本有限的情況下弄出這種劇本，服不？

3.《七號房的禮物》 2013年

號稱去年的票房眼淚核彈。你沒看錯，《最終兵器：弓》里演滿族大將的柳承龍這次演了個腦殘，劇情其實屬於那種從口腔就能看到肛門的類型，但是重點不在這裡，重點是萌蘿莉和腦殘父親的表演，真的讓你感受到父女之間的骨肉之愛。所以，明知道最終會是父女天人永隔的結局，卻仍然眼角划過熱翔。韓國哪來那麼多可愛蘿莉演員啊？關鍵吧，這些除了賣萌還真的挺會演。

4.《南方大作戰》2013年

這是一部講述韓國釘子戶如何將拆遷隊戰翻至渣的影片。面癱大叔金允石這次終於不殺人了……

5.《陽光姐妹淘》 2011年

這部電影應該很多人看過了，單獨挑出來，只是想告訴大家，韓國今年的影后三年前還在演初中生呢，同樣是講述女孩間撕逼大戰的片子，為毛人家的片子站的角度更高呢、價值觀就更健康呢？雖然算不上是多好的電影，但是香港導演翻拍了這部電影，客觀上證明這部電影品質還是不錯的。

喜劇片應該是目前韓國人最擅長的類型片，各種有意思的劇本。搜了下中國這兩年的喜劇，能達到及格以上水準的：似乎只有《讓子彈飛》、《人在囧途》、《泰囧》、《廚子戲子痞子》。

五．災難片（你以為棒子只能拍小成本電影？NoNoNo！）

遠的《漢江怪物》我就不說了，說說最近兩年的吧。

1.《流感》 2013年

韓國人照葫蘆畫瓢，把2011年的美國電影《傳染病》秒成渣。傳染病災難片套路都差不多，病源從欠發達國家傳到發達國家，各種死人，各種把主角嚇尿，然後再從一些配角身上談談人性之類。關鍵還在於人棒子把老梗玩活了，特效做的萬人坑真的是各種嚇尿，小蘿莉的出色表演（我擦，哪來這麼多蘿莉啊），帥哥加美女的主角，群眾演員夠多（據說找了個小城，全體居民出演）。總之，這部電影挺好看的。結尾地方韓國總統怒斥美國武官的橋段，把哥逗樂了，現實中不敢說的，放到電影里涮一把。總之，這是一部接近好萊塢水準的大片，看來韓國人拍電影也不差錢。

2.《摩天大樓》2012年

劇情沒啥新意，還是骨肉分離，人性善惡之類。亮點在特效，雖然還是有點塑料感的，但是離好萊塢的差距已經很小很小了，大概還有兩個中國特效水平的距離吧。

3.《鐵線蟲入侵》2012年

看看，韓國人2012年，一年拍兩部災難片。雖然兩部水準也就湊合，但是顯然他們收穫了經驗，在2013年就搞出了《流感》，這酸爽，服？

六．科幻片（我真覺得韓國人有超越好萊塢的野心，但是市場短板讓他們永遠也做不到）

怎樣證明電影工業的成熟？科幻片啊！！！你想想，你看過的科幻片是不是基本都來自美國？韓國人居然開始試水科幻片了……..

1.《雪國列車》 2014年

這部電影是在電影院看的，最起碼我看完覺得值回票價了（最近兩年的國產電影基本上都是帶著失望走齣電影院的，55555，騙子導演你還我錢！！！）。韓國人用實力證明他們完全能夠拍出一部具有高完成度的國際大作。

2.《11時》2013年

會哭大叔鄭在泳這次演了一回急於時光穿梭挽救愛妻的科學家。電影的科幻概念類基於時光穿梭的外祖母悖論，科幻劇情只能算是及格之作，沒什麼酷炫的概念，亮點還是特效和表演。鄭在泳這大叔絕對不是面癱流，很多人都說幾個面癱流影帝河正宇、金允石是高手，但在我看來，鄭在泳的角色跨度顯然比他們大多了，但依然能靈活駕馭，尤其是在《計劃男》里哭到鼻涕橫流，我真心佩服（私以為哭戲是大多數男演員的短板，只有真正進入角色的男演員才能拍好哭戲）。看這部電影的時候，心中嘆息，我大天朝有《三體》這麼好的素材，卻拍不出科幻片，當然，估計拍了換回的也是票房慘敗。

七．古裝片（我喜歡看韓國古裝片，很簡單，就是因為他們漂亮的古裝，反正我也不懂他們的歷史）

韓國人拍古裝片的思路跟國內差不多，就是基於史實，湊一些劇情塞到各個節點，把事情說圓了。但人家的強處是細節的把握，既然是古裝，那細節必須是講究的，好看的服裝，書本上的漢字特寫（雖然他們已經不認識漢字了），總之，讓你感覺古代就是這樣的。

1.《逆鱗》2014年

雖然劇情有點扯，但是最後的殺陣，元彬扮演的正祖大王持弓嗖嗖嗖幹掉刺客的橋段，真是酷斃了。此外，裡面還穿插了一些誦讀傳統經典的片段，韓國人嘰里咕嚕的說著中國先賢的智慧結晶：「其次致曲。曲能有誠。誠則形。形則著。著則明。明則動。動則變。變則化。唯天下至誠為能化。」雖然我猜他們也不知道啥意思，但是這種橋段就是能讓你感覺「古代就是這樣的」。P.S.鄭在泳又在這部片子里演了一個「打死我也不說」的太監，這戲路......香港的某些影帝們，反正不是警察就是悍匪。

2.《觀相》2013年

還是服裝。怎樣才能拍出好的古裝片？首先，你得有好看合理的古裝。劇情也是比較扯，反正胡亂扯扯，只要最後符合史實就行了。重要的是眾多細節讓觀眾相信，故事是發生在古代的，而且歷史上可能真的有這樣的事發生。

3.《光海君》 2013年

服裝，還是服裝。最大的槽點是結尾部分，光海君反問大臣，為什麼要向明朝進貢，我心中一萬個不爽，編劇你個臭不要臉的，你們拿點破高麗參來進貢，我大明賞你們的卻都是真金白銀，尼瑪有史料記載，最多一年你們進貢了三十多次好吧，要是沒錢賺，你們這幫白眼狼會三天兩頭往北京跑？萬曆朝鮮之役我大明天兵自帶乾糧去幫你們打仗的時候，你怎麼就不BB了？

關於國內古裝，我只想提一下某年我在電影院看到的奇葩《鴻門宴》，如下：

來來來，服裝和造型老師，你們過來下，我保證不打死你們。

綜上，韓國人拍電影一如他們的外號，越來越棒了。他們的電影工業強處是創作，短板是市場，但是我們也看到，他們在利用好萊塢模式打開市場。當我們還在爭論《小時代》和《後悔無期》哪個更好時，韓國電影已經在過去兩三年里突然爆發，甚至拍出好萊塢級別的大片，恐怕是值得中國電影人以及我們普通觀眾深思的。一部分電影觀眾比如我，經常抱怨國產片的品質太差，向那些拍出爛片的導演作鄙視狀。但反過來想想，有什麼樣的觀眾就會有什麼樣的劇本和電影。市場是雙向調節的，如果中國電影觀眾足夠成熟的話，自然也就不會出現那麼多爛片了。

以前總覺得，棒子各種歷史胡吹，各種文化遺產炒作，很煩他們。但是這兩年看了很多韓國電影，讓我覺得，這個民族還是很可愛的。某個歷史老師說過，一個國家到底是讓人覺得可怕好呢，還是讓人覺得可愛好呢？具體可怕好還是可愛好，我也不知道。但是韓國人已經用他們的電影，改變了我對他們的一些負面看法，所以說，文化作為軟武器，還是很有效果的。

P.S.最後推薦一部比較老的韓國電影《醉畫仙》，將故事安排在歷史洪流中，用個人命運的多舛與曲折，間接地反映日本殖民時代背景下民族和國家的悲哀。片中的某些情節，似乎也是甲午海戰我們敗給日本的一些側寫吧。

希望，未來我們也能有大量好看的電影。

感謝所有看到這裡的知友，么么噠，看在我這麼努力的份上，請點個贊吧。

一般一部好電影要有好劇本，無疑韓國劇本家都很好，故事內容精彩，且不失批評性。然後就是高節奏高速率的剪輯和動感的節奏背景音樂。韓國電影離不開這幾個要素，主旋律是敢於碰觸政壇黑暗和人性。

韓國電影如何「崛起」不了解，說說一個普通的中國內地觀眾的感受吧。

設定一，純粹的記錄或搞笑是不會產生經典的，一定要融入情感

設定二，單純的個人小情感是不會形成風潮的，一定要多樣和層次

設定三，要在廣度上和深度上體現思想，至少要閃現思想的火花

1999年姜帝圭導演的《生死蝶變》，第一次將民族矛盾和國家分裂下的個人情感體現得淋漓盡致，在韓國國內電影市場上異軍突起，對中國觀眾全新全面認識韓國電影起了至關重要的作用。此後，圍繞這個話題產生了一批又重要分量的電影，如《太極旗飄揚》，《實尾島》等等；

2001年的《我的野蠻女友》，絕不是小情感和純喜劇，笑中有淚，咳咳，大家都很熟悉，。。。

此後的韓國電影大家也很熟悉。。。

就這樣形成力量了吧

泡菜是如何走進世界各國餐桌的？

有時間看看

韓國電影在創作面上的自由度甚廣、直接討論社會話題乃至政治題材的作品也屢見不鮮，這一定程度上促進乃至決定了韓國電影在亞洲的異軍突起，針對題主的問題，關於韓國的電影工業如何對應其政局發展，大致需要關注以下幾個歷史節點及其衍生的影響（資料來源——《看電影》雜誌「午夜場」特刊韓國電影思密達）：

1.1960年4月19日，在韓國爆發了以學生為主體的抗議運動。這一運動為電影帶來的直接改變就是，原本由政府主控的電影審查機構，轉而由非政府組織的電影倫理委員會來運作，可以說這一改變間接催生了韓國電影的全盛局面；

2.1996年，韓國新《電影法》誕生，同年釜山電影節創立，次年分級制度實施。這個時期的韓國電影開始在類型片領域進行摸索與創新，尋求商業與口碑的共存之道；

3.1999年，金大中政府對《電影法》作出第二次修訂，主要內容有：A.完全廢除電影審查制，轉為分級制。 B.以市場為主導，尊重電影產業自律權，成立專門的民間電影管理機構「韓國電影振興委員會」。 C.嚴格執行國產電影的銀幕配額制。 D.資金上支持，允許和鼓勵風險投資進入電影產業；

4.2000年，韓影開啟大規模放映模式，銀幕數量的激增使得電影能更容易在短時間內吸引大量觀眾。

除上述大力推動電影產業產業化的措施之外，韓國政府還採取包括減稅在內的政策傾斜鼓勵大企業投資電影業。在政府的支持下，這些企業把電影業定位為「准製造業」，不吝向本國電影注入巨資以助其發展，而韓影的出色成績也使這些企業回報頗豐。雙贏的模式造就了企業參與電影投資的系統化，規範化。大企業首先從錄像帶的版權營銷開始間接參與電影產業。接下來大集團開始在大城市裡購買電影院，或是建立新的多廳電影院來建立自己的院線，最後的臨門一腳是建立自己的製片公司。