唱歌的時候怎麼才能頂上高音？

01-04

成人學唱歌在唱高音的時候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究「丹田氣」也是指的這種發聲位置。

找找感覺1：如果你是一個女孩，鞋子上突然有一隻老鼠，你會怎樣？估計會「啊～」的一聲長鳴，並且還有「假聲」的發聲位置。等你平靜之後，你在「啊～」一下看，大多數再也「啊」不上去了。為何？因為你收到驚嚇的的那一刻，你的小腹在緊張，（想想被驚嚇的感覺，是不是全身肌肉繃緊？）正因為有了這樣的根基，加上一股強大的氣流（可以理解成唱歌的氣息），直衝嗓子眼，聲音不高才怪。所以，你可以把飆高音的感覺理解成「緊張」、「振作」，記住，一切以小腹為根基，要唱高音不是抬起頭往上扯的，是感覺重心向下的一種反彈力。

找找感覺2：見過橡皮水管嗎？要水管里的水飆向更遠怎麼辦？掐緊水管前端，縫隙一小，壓力增大，水就沖得更遠。其實高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音時唱出很大的聲音，我們說那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱。想像水龍頭理論，應該可以悟出些道理。

找找感覺3：地上有一塊很大的石頭，把它搬起來吧。你一彎腰，嘴裡數數：「一、二、三、走……」，我想這個「走」字你一定用了氣息。我不多說了，感覺一下吧，身邊有些什麼重的…

氣息的有效支撐聲帶的張力和集中的振動點身體的整體平衡共鳴質量決定了你的高音能力

混聲可以極大拓展你的有效音域

嚴格來講頂上去也沒錯，但是光是說上高音的條件我們看看······

一是聽准，二是唱准，三是聲帶能力足夠唱的來，四是發音位置調整到位（這是技巧了）

四點是最基本，如果要考究高音唱成什麼樣子就要再加幾條

不過跟問題無關我就不扯了

這四條可以不懂，但是不能不會，否則就是頂不上去

我再來延伸一下，因為問的是怎麼頂上高音，達成目標是要上去了，而不是差一點

所以說肯定有維持住的一瞬間，至少像舉重那樣

這裡的第四個條件說的是聲門閉合住，這個動作本身是技巧

但是把閉合的動作在特定音調節奏的組合之下維持住，這需要聲帶能力，俗話說叫做嗓子耐艹

這就是第三個條件了

至於前兩個條件那是基礎，不用解釋了吧，如果這都沒有，那是耳朵又不行，然後連基本的

聲音控制能力都沒有，這種情況的話，就沒有討論這個問題的意義了

其實初學者唱高音感覺是頂上去的，但是唱到後來就不是這個感覺了。

其實有個感受高音方法。

唱歌的時候彎下腰，頭朝下，使勁把高音喊出來。因為橫膈膜受到重力的影響下，聲音變的有力了，也就是我們平時說的帶了氣息了。但是當你站著的時候不一定喊的上去了，這個是要多加練習的。另外，這樣唱容易把嗓子唱嘶啞。

每個人高音共鳴的方式都不一樣，這和演唱風格有很大關係。但高音可以練習，唱流行歌曲練習高音的方法最好就是用盡量小聲唱出盡量高的音高，然後慢慢放大聲音。當然，每個人的音域有限，能唱很高的音並不一定就代表唱得好，應該追求在自己的音域中把音準唱准，還有控制嗓音的能力。

卸女神@李孟曉腰。

僅限男生。

1. 找個鋼琴視唱下，往低爬音階，確定自己屬於什麼條件的。

2. 能問這個問題的多半是男中音男低音，那你首先要清楚擠、卡、嚎出來的高音都是對自己聲帶的摧毀。

3. 絕對的男低，類似品冠那些歌唱著毫不吃力的，別琢磨高音了，你在ktv走走村搖、港式芭樂已經很有市場了。

4. 除了純男低音外的，網上找找singing to success的教材打打基礎，每天做基礎練習，什麼哼鳴啊彈舌啊。不過這些練習都很擾民，注意遠離人群。每個月你都會看到自己的進步。

5. 高音無速成，日積月累才是關鍵。

非一日之功，可以學狼嚎，呼喊之類的。

記住：每次唱高音歌曲之前，要先做預備練習，這專業點叫「開嗓」，以減輕破音的情況

怎樣唱高音

一、人類歌唱本能

你聽過雨夜盲女的哀曲吧？也聽過快樂的男女山歌對唱吧？這些人從未受過聲樂訓練，全他們的歌聲也同樣令你感動，因為他們完全發揮了自然的歌唱本能。我在前面所談的關於呼吸、發聲、共鳴、高音的問題，一切都逃不出自然的條件，連帶著一切物理條件，都是根據自然而產生的。遺憾的是，我們卻往往摒棄這種自然的條件，而去苦苦地找尋一些「捷徑」、「秘訣」，那是很可悲哀的事。

歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬，但心力也可左右它。在歌唱時，喉頭的動作完全是自發的，歌唱家歌唱時，想唱什麼音，聲帶張力與振蕩次數就會完全與思想吻合。發聲時當然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。一個初生嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好。當他哭的時候，哭得很傷心；他笑時，又會發出悅耳的音調。由此證明，人生本來就有一種天賦的能力，能夠自由自在地並帶有表情地使用我們的嗓子。

二、先喊出高音來

我們做任何一種運動，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量後，才可以在舞大刀時不至於脫手飛了出去。

我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發音。有人問，在高壓的情況下，聲帶發出聲音會不會發生喊叫的情況，會不會喊破聲帶呢？不會的，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢，是不會喊破的。至於高音的位置及掩蓋問題，你的高音還未喊出來又怎樣去定它的位置呢？

我們先由下喊起，半音上去，＃f2、g2、＃g2為止，五個音成一組。開始不要喊太多，因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對，要邊唱邊糾正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些。等#g2唱好了以後，a2是另外一種呼吸方式。我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去，實際上在這時要用到腰部的氣（見下節），用腰部的氣喊好了a2後，再用同樣的氣喊降b2。

一般來說，唱高音聲部的人的高音是天生的，只是我們不去用它罷了。一個女孩子從未受過聲樂訓練，一般只能唱到f2，但當她突然碰到一件恐怖的事情時，他會情不自禁地尖叫起來，而這一聲尖叫，可能到達highC的f3，但平時無論如何她也不會發出這麼高的音來。所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音，多喊是有好處的。

三、呼吸及姿勢

我們如果也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個喊叫的姿勢，再拿來唱高音，那就對了。

唱高音不同於唱低音，是將氣壓成一條細線，衝擊聲帶。當橫膈膜的力量已經用到頂點，而無法加壓時，就須用腰力。前面講過，肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外擴張。用腰力，是先用手叉腰（這時不必注意腹肌，在吸氣時它會自然地起作用的），把氣吸到腰的四周，感覺到前後腰部膨脹起來，然後把氣閉進來（張大口，見圖七），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法。

前面講過，f2--#g2我們用腹肌的收縮來增加壓力，到了a2就用腰力，到降b2時，因為只需要少量的氣（但是要用高壓力的氣），只要將上唇照打呵欠的樣子張開就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面的牙齒上，就能唱出降b2來了。由降b2以上，到highC以上的音，方法與降b2是一樣的。

這裡再舉一個例子來說明用腰產的力唱高音。

用腰部的力來唱高音，等於將一個長形的氣球充滿氣後，用手將下半部一捏，那上半訓就脹滿起來，這好比是橫膈膜已上升到頂點，不能再上升。我們將腰部吸滿了氣，然後整個腰部及下面張開的肋骨向內一收，胸部挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣，產生了一股強烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音要用的。

四、Close及掩蓋

從前學唱歌的時候，當唱到高音，就要Close！當時真是「如入五里霧中」。而這個字，中國至今也還有人在用。由於對Close的真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音。

我對Close的見解是：關閉下面的共鳴箱，而打開上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴，那就得提高軟蓋。我們開上唇，目的是提高軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋。至於今天國內有人用「掩蓋」這個名詞，我認為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就好象上面有一隻碗，復蓋著高音一樣。

我曾經向許多老師求教對Close的解釋問題，但都得不到結果。後來去義大利，請教了一位老師，回答是：我們義大利從來未聽說過這個字。試問：「關閉」了怎樣唱歌？至於今天我們用「掩蓋」代替「關閉」來解釋Close，那是很明智的。當我們唱高音時，我們的上顎向上提，軟口蓋升高（打呵欠狀），氣壓向上擠，聚到上面，形成一個象教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿這個空間，這樣，才會發出漂亮的高音。如果上面不打開，空氣上不去，哪裡還有高音呢？所以，用「掩蓋」也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再作一個試驗來找到這個感覺：當我們打呵欠的時候，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺（平時感覺不到的），那就是上面有了一個空間，氣息也進去了。

五、越高越容易

當我們練到降b2時，應該說已經突破了高音的困難，可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了，因為唱這幾個音的方法與唱降b2的方法並無居的分別。唱降b2時喉嚨已開得比較小了，因為嘴越是張大喉嚨越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣來支持高音，而急速的氣，是靠平時的刻苦的氣息練習得來的。

六、支點與對抗

如用雙手舉起一副石擔，我們的腳是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我們的手向上推，而石擔又是向下壓。於是，這裡就有四個方向的力，腳和地面產生了一種對抗，手和石擔又產生了對抗。我們人的身體等於氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點。氣息往上走被聲帶擋住，這裡也有「力」的對抗問題。那麼，在歌唱時小腹的支點有無變化？如果有變化是向上，還是向下？關於這個問題是有爭論的。

唱歌時，氣息不停地向外流出，氣柱越來越短，同時，小腹也向內收進來，幫助壓迫肺中的氣產一定的流量呼出。在這樣的情況下，怎麼可能把「支點」老是放在一個固定的地方，而不隨著氣息的運用向上移動呢？但我們不可忘記，雖然「支點」隨著氣息的呼出不斷地向上移，還是要保持住那向下壓的力量。試想，我們如果要拿到高處的東西，伸長了手仍拿不到時，那麼就要在腳下墊一個箱子，如果還是拿不著，只能再加一個箱子，這樣「支點」不就提高了嗎？怎麼可能停在下面不動呢？

我在新加坡聽過一個女高音獨唱，她是代表加拿大到各國作巡迴演唱的。但她唱到高音時，脖子拉得長長的，讓人看了很不舒服。原來她是專唱德國Lied的，德國派唱法主張「支點」永遠在腹部不變。試問唱高音怎麼可以把音管拉得那麼長呢?

我們再看看前面所述的打氣筒原理，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸地上去以保持筒身的壓力，氣息則從筒口噴出。如果將氣筒打氣比作人體的歌唱活動，即是說，橫膈膜和聲帶的距離越來越短，所以支點也逐漸改變位置，怎麼可能老停在固定的地方不動呢？

七、用工具來測驗

用一塊木板，長度比我們的肩寬一些，寬度比我們的鞋子長度稍寬四角打一個洞，用兩根繩子穿過洞，繩子的長度與我們垂下的手指處相齊（參閱圖八）。我們站在木板上，吸一口氣，然後將氣閉住，張大口用力拉繩子，就可以感覺到什麼叫對抗了。這時，我們的腳增加了與地面的對抗，同時也了體內的氣息與聲帶的對抗，這樣高音更容易出來。我們還可用可口可樂的空鋁筒（空啤酒筒），剪成象郵票大小的鋁片，將兩片鋁片合起來（用手將鋁片弄得稍彎曲一些），於是合起來的鋁片當中就有一個縫。再在鋁片的一頭夾上一片舊綢布（可疊成三根火柴那樣寬），然後用鐵絲將鋁片綁起來，就成為一個哨子。你試吹一個低音，再吹一個高音，從這一比較中就可以感覺到唱高音的氣息和姿勢了

一起學唱歌 http://www.kokojia.com/yinyue/video15509-471.html這個鏈接裡面內容挺好的，有興趣的可以看看，說不定對你有所幫助。

胸音，混音，假音，頭音，胸音最低，頭音最高。

沒練過的只會胸音，想要真聲唱高音就得練混音，頭音。

先練頭音，找共鳴，感覺聲音往上走，頭內腔體震動，眉心震動，不同人感覺都不一樣，找到自己的共鳴點，記住那種感覺。

但是頭音太高，而且刺耳，所以要把頭音和胸音按比例混合一下，就是混音了，唱高音用混音基本都可以了。

慢慢找共鳴感覺，練習混音，就這樣，差不多。

像有鼻中隔偏會鼻塞的人就根本沒有辦法了吧。

首先不太明白為什麼大家都追求高音，其次高音並不是頂上去的，最後並不僅僅是高音上不去、可能中低音區也並不好聽…

能頂得上去說明你的音域達到了，如果你是偶爾能唱上去但大部分時候又不行，一般是氣息不足，過於緊張的原因。

先干一瓶啤酒，高音就能上去了——劉燁唱歌的秘笈。

假聲

喝冷水

或舉高雙臂

最重要的還得是你的點要小，聲帶不要過多用力

當你明白「頂」高音是錯的，你才開始理解高音。

不要起高了，循序漸進就行！

沒有練習是唱不出高音的。如果只是追求捷徑有幾個方法：打嘟嚕開嗓，爬音階。下巴放鬆，控制喉頭不往上滑。這樣在原基礎上能升2key左右，個人經驗。

試著用丹田發聲，多練習美聲唱法，如「咪咪咪，馬馬馬」頭不要抬太高，與脖子垂直就好。

哥，看本錢先。劉德華的本錢就表哭著喊著靠技術唱原key死了都要愛了。別說臣妾，就是寡人也做不到啊啊啊！

絕對不要頂。高音要開發頭聲，接著練混聲，換聲。歐美流行就很重視這方面。