為什麼日語歌中促音會唱成長音？

01-04

感覺跟中文歌把「的」唱成di道理差不多。雖然是輕音但也佔了一個音符，所以就得唱飽滿。

回到日文。促音空一拍，歌斷了；跳過去，顯然不對；那麼只好發一個之前的母音了。

另外，我不敢苟同這叫做「唱成長音」。聽大多數歌的時候，這個促音的發音都是很顯然地與前面隔開的，聲門都會閉一下，和長音感覺肯定不一樣。當然也不排除唱成長音的可能...

促音本來是「停頓一拍」，說話的時候這一拍往往比實際的一拍還要短，這個都是由自己控制的。但唱歌的時候萬一它頭上頂了個比較長的音值，那也只能乖乖按照譜面去拖長。

其實話又說回來，這東西在漢語中也是一樣的。日語的音讀促音（指的是由於漢語入聲字的影響出現的促音辭彙，而不是そっくり、ずっと一類的原生促音）基本來源於漢語入聲字，雖然現代漢語沒有入聲，但去聽一下崑曲啊之類的唱段的時候，比如「賞心樂事誰家院」，你就會發現裡面的諸多入聲字照樣也是水磨了好幾個拍子才唱下一個字的。

我們都知道詩和詞最早都是用來唱的，後來才脫離配樂成為案頭文學。早年宋人因為唱詞的時候入聲拖長音這種頻發的事情甚至搞過一陣子「以入代平」，現在看來是完全不可一味效仿。究其原因，就是在格律詩詞已經脫離配曲演唱的前提下，這種操作不再具有現實意義。

一言以蔽之：歌詞中的促音如何唱，取決於是否在旋律契合處（特別是在有重複旋律但不同歌詞的情況）。

首先，如果唱成長音，則並非嚴格意義上的長音。為了方便解釋這一現象，我拿《偶像大師》的主題歌《THE IDOLM@STER》：

偶像大師 THE IDOLM@STERyouku.com視頻

其中的一句歌詞說起：

「進もう毎日、夢に向かって」

兩個加粗的地方，前者（もう）無庸置疑是個長音，在歌唱時也沒多大變化；後者（っ）是個促音，在正常說話時，舌位保持在接下來要念的「て」，只是在促音時不把它發出來而暫停了一拍，而在唱歌時發音會有所改變，但是嚴格來說變成的不是長音，此時我們再拿另兩句來說明：

「繰（く）り返（かえ）してでも」

「一歩（いっぽ）を大きく」

在這裡，這兩句的旋律正好相同。兩者停頓為：

「クリカ／エ／シテデモ」

「イッポ／オ／オーキク」

現在發現問題了吧，這裡的促音很容易被誤認為是「／」，但它並不想背這個擾亂節奏的鍋，所以只能發成「前一個音節的母音」（但本質上與長音有別，畢竟還是在兩音節之間添加了喉塞，即 /?/，表明該音節的本來身份仍然為促音）。

但要注意，比如《戀になりたい AQUARIUM》中的「呼ばれちゃった」「知ってるよ」，兩句旋律相同，但該句旋律的特點（暫時沒有五線譜或簡譜，所以不太好說，但至少能聽出來）決定了前者的「呼ばれちゃった」仍然發促音，而後者的「知ってるよ」發成前一音節的母音。可見促音並非完全唱成母音，而是取決於在旋律及節拍的位置。此外，旋律設置地好的話完全可以把促音唱出來，還是那首歌，「とってもとっても楽しそう」「しっかりしっかり楽しんで」這兩句非常不錯，促音正好能合旋律特徵。

其實通常是大概唱成一點五拍加上促音這個樣子。通常促音並沒有完全的唱成長音，是不相混淆的。

比如如果唱到motto，一般要拉長會大概唱成mo-ot-to這個樣子。（而非長音mo-o-to或促音mo-t-to）

之所以促音不唱滿一拍是因為日語東京話的促音都是清的，聲帶不振動，無法傳遞音高，所以在唱歌中就等效於跳（空）了（所在的那）一個音符。然而在唱歌的時候不一定喜歡這樣。

喉塞韻尾、無韻尾促音唱歌的時候處理方式三種，一種是韻腹出來後加喉塞，然後接著發聲，一種是吐字完成後緊接著下一個字聲母促化略頓一下，一種是促音舒化。日語歌里第二種也常見，細聽可以聽到。

其實中間還有個聲門塞音

我的理解是，促音是前一音結束時為後一音作的準備。這個準備在平時說話時大多體現為/?/。

歌曲中空出一拍的情況下，為了彌補這個（看上去沒聲音的）準備，而後一音的子音又無法提前，所以就只好變成前一音的延長了。

咳……

先和西安是一個音嗎？後者聽上去某種意義上就是前者的延長

如果我沒記錯那玩意好像叫影母？

促音在國內倒是入聲來著……吧？

但是節奏快的歌曲還是仍然唱促音啊。只是為了與歌曲本身的停頓區分開，才唱長音。

我也有這個疑問，但不知道原理。前幾天看劇時，注意到說話也會這樣。類似中文，「我會更加、更加、更～～加努力的」，那劇里好像是motto，發成mo~tto。有語氣上的區別。