為什麼經典動漫好多都是日本的，難道國人的想像力就這麼弱？

01-03

動漫

是國內桎梏太多了，而且日本的動漫是世界級的，小時候引進的大多數是日本比較優秀的動漫，因此會有這種印象。

（P.S.本人是國漫路人黑。

（但如果有各方面超越《塔希里亞故事集》的國漫，還是會去看一眼的。）

這個問題其實是個老生常談，知乎每天都會有幾個人來發表類似觀點。正如一條評論所說，我也建議題主多看點漫畫再說。

看了一下其他人的答案，大概意思就是國內的政策不樂觀導致了中國漫畫的營養不良。我之前也一度有這個想法。但是現在我認為這只是個借口。一定要用敏感內容才講得出故事，這說明作者確實沒什麼實力。

日本漫畫產業發達，但也不是只有《死亡筆記》《暗殺教室》《巨人》這種犯罪暴力熱血的少年向作品，還有《蜂蜜與四葉草》這種少女向，《深夜食堂》這種青年向，《乒乓》這種運動題材，以及不計其數的日常類作品。這些作品的內容幾乎不會涉及到審查內容，而誰又能說這些作品不夠優秀？而真正的經典，有多少是會被審查的？《多啦A夢》？《灌籃高手》？還是《棋魂》？《蟲師》？過分點講，敏感內容只能是個噱頭，賣基賣腐賣萌賣肉賣變態，這都是投機取巧，成不了大事。

那麼國內有非敏感話題的優秀作品么？當然也有。但是數量和質量都遠在日本之下。一方面原因是很多作者確實沒什麼想像力，另一方面是因為市場不夠成熟。二次元市場雖然在逐步做大，但是大部分的動漫粉絲的年齡比較低幼，更傾向於喜歡刺激的作品內容；而青年讀者很多已經脫宅，對動漫的記憶只限於自己童年接觸到的那些作品。中國大部分的青年，連書都不會花錢買，更別說買畫書了。所以相比之下類似《子不語》的作品市場很容易飽和，這就沒辦法激勵作者去創造這一類溫和的作品，反而總想著能搞個大新聞。

儘管如此，優秀的作者還是不斷湧現。實際上，對抗審查的一個有力武器，恰恰是作者的想像力。

而那些把國漫低迷的鍋一味地往政策上面甩，無異於一個廚子說因為客人是素食主義者所以做不出好的料理一樣，可笑。

這是70年前國人的想像力

這是30年前國人的想像力

謝邀，你看的日本動漫有一兩百部嗎？國漫有嗎？自己看的少，就不要跳起來亂講好不好

絕對不是國人想像力弱，而是作品需要妥協。

無論是國漫還是日本動漫，都需要迎合市場，讀者還有出版商，在中國還需要面對審查監管。所以很多題材的東西不是沒人想到，而是無法出現在市場上。

日本動漫確實有不少經典的作品，但是近年來經典的作品已經越來越少了，就拿暗殺教室來說，作為近幾年jump少年漫主推的動漫之一，雖然設定和題材上都算得上新穎，但距離經典還有不小的距離。

其實日本動漫產業的掣肘已經在作怪，日本的動漫想要發揮所謂的【想像力】是非常困難的，中國的動漫土壤絕對要優於日本。日本目前的優勢僅在產業鏈發展完善，以及作品人設構建等完善的設定，但越是完善就越難突破。手塚治虫讓日本的動漫發展壯大，但他開創的產業模式也抹殺了日本動漫的未來。

另外中國的動漫和日本的動漫作比較，就像是發達國家和發展中國家的比較，日本的動漫產業發展了很多年了，中國不過剛剛起步，現在就想和動漫巨頭日本做比較，實在是野心太大。

說實話，我覺得如今的國漫遊很多不錯的作品，避免廣告嫌疑我就不推薦了。這些作品雖然不錯，但都或多或少的為了通過審核而進行了妥協，這使得這些動漫在某些程度上被凈化了，難以保留其特色。

所以一部好的作品，不光是有創造力就夠的，人類不缺乏創造力，但缺乏的是打破時局的能力。

西遊記很經典的

並不是國人想像力弱，也不是國內政策問題。任何行業都存在一個積累-發展-超越的過程，四個字說就是厚積薄發。可結合實際國情來看，改革開放到今年已經快40年了，但很多行業徹底擺脫過去體制重新起步卻都是90年代後開始的，雖然過去我們有大鬧天宮、哪吒鬧海，可在這之後中國動漫基本是停滯不前甚至還在倒退的，目前的中國動漫人可以說是在一片廢墟上重新開始一步一步追趕早已成為摩天大樓的日本動漫，特別是在話語權依然掌握在認為動漫只是六七歲孩子才看的六零七零後手中的當下，大環境跟日本就沒法比，短時間內要求國產動畫人作出媲美甚至超越日漫的作品根本不現實。當然，動漫在日本已經是夕陽產業了，庵野秀明就認為日本動漫5年後就會崩潰。雖然有些危言聳聽(柯南op不完結你就敢崩潰？)，但日本動漫走下坡路確是事實。相反中國動漫還是朝陽產業，潛力巨大，希望中國動漫人繼續努力，我相信你們未來某天一定能作出媲美op的作品！

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回過頭來說，如果我們把眼界再開闊一些，實際上國內包括動漫產業在內的很多行業發展緩慢有一個很重要的核心問題就是這個行業收益轉化率的問題，收益轉換率決定了外界對該行業的期望值，期望越高的自然會有更多人投入這個行業，參與人越多行業自然發展越快。說到這就不得不提一下，很多人討論這方面問題都忽略了一點，目前我國l社會主要矛盾是啥？人民日益增長的物質文化需要同落後的社會生產之間的矛盾！中國目前的經濟水平還不能做到讓公民能夠任性的選擇自己喜歡的工作而不考慮收入的地步，我們有想看優秀國漫的需求，可人畫漫畫的自己都填不飽肚子，怎麼可能畫出好作品？你不能指望漫畫家都和油畫家一樣為藝術獻身，何況畫油畫的也是先讓自己吃飽才有力氣獻身的。曾經看到過一個說法，說為什麼國人拿不到諾貝爾獎，因為國人對不能立馬轉化成錢的東西不感興趣。當時深以為然，可現在想想純屬放屁。能得諾貝爾獎的大多都不差那點獎金，主要是能留名青史，你見過世界哪個民族比中國人更在乎自己名聲的嗎？了卻君王天下事，贏得生前身後名，哪個中國人要是不在乎名聲，那他肯定是外國人偽裝的！可是在乎名聲也得先填飽肚子，在衣食無憂得過且過和吃糠咽菜奮鬥二十年還不一定有結果中二選一大多數都會選前者。70、80、90後，有多少人迫於生活壓力放棄了自己的理想愛好從事了自己不喜歡的事業？這裡面有多少人原本夢想成為漫畫家，音樂家，運動員，最後都湊到一起考公務員去了？國家經濟水平不行，人民可選擇的餘地就少，特別是一些特殊行業，選擇餘地就更小。體校足球專業畢業的，除了踢球啥也不會，一旦沒能成為職業運動員，他怎麼養活自己？所以雖然中國經濟發展飛速，但十八大依然強調，我國社會主要矛盾沒變。什麼時候主要矛盾變了，中國不僅經濟強大，文化也昌盛了，人民可以任性的選擇自己喜歡的職業了，那時候要是再畫不出媲美日漫的作品，才該罵娘呢。

國人想像力真不弱！你可以看看龍漫少年星期天里的神契幻奇譚，玄皓戰記，黑日等等，都是中國好漫畫，無論是故事構架還是畫風都真心不遜於日本漫畫，神契的作者的另一部作品麒麟兒也登上過日本的漫畫雜誌，如果說國漫不行可能是因為在這樣的社會背景下，幼齡化的動畫佔主流吧。

雖然不能算嚴格意義上的國漫，但陳某在《充神榜》中的想像力表現是我覺得唯一能和老賊富堅相提並論的....

這話真不是想引戰。

話說，我快一年沒看火鳳了。

拋開政治經濟文化背景談任何東西都是耍流氓。

多看點國漫吧

想像力要建立在不受束縛的基礎上。國內有些政策還是太落後。我記得有個不是動漫，一個恐怖電影，在拍攝完成後審核卻不通過，後來強行改了很多地方，又刪減了20多分鐘的鏡頭。

政治，經濟，最後才是文化

這就要看樓主怎樣來定義想像力了

不是國人的想像力的問題，而是題主看的國產動漫太少

你永遠也不知道當年港漫的輝煌……::&>_&<::

我覺得很大一部分原因是定位不同。。

國內早期的動漫主要受眾還是針對小學生，內容多以傳說、童話、教育為主。。

而日本動漫則是發展較早，早已成為一種產業，而且內容廣泛，受眾較為廣泛，孩子和大人都愛看。

國漫的後期發展較慢，有一部分上也受日漫影響，其實說起來也有一些不錯了，不過畢竟也不好混，畢竟日漫已經打出名號來了，而且國內的發行商對這個貌似不算太重視。。

當然還是會有很大一部分的漫迷還是挺支持的

政策原因

國漫曾經都是世界級的！

只不過落後了，現在。

寶蓮燈。經典不？西遊記。經典不？葫蘆娃。哪吒。天書奇譚。猴子撈月。...

還有這幾年不錯的魁拔。等等。

題主還不知道吧，中國出產動畫集數已經超過日本了。

美國的動畫出口以電影形式為主，比日本不知道高到哪裡去了。

啥時候畫個革某黨的命的漫畫，此作者立刻就要進監獄，名義上是煽動顛覆國家政權大罪啊。