為什麼日本圍棋衰落了？

01-03

固步自封，缺乏競爭。

日本是最先將圍棋職業化的，其職業化早到德川家康時期，那是已經有官方舉辦的比賽，官方發放的獎金和工資給棋手了。在職業化以後，日本的圍棋進步極快，將大中國區遠遠拋到後面。

據估計，日本的圍棋水平在清初已經超過中國，其職業化功不可沒。

中國直到聶衛平的崛起，並在擂台賽上大殺日本超一流棋手，才開始全面追趕日本。其實這時候是八十年代，也就是中國圍棋進入正常發展後十多年而已。中國圍棋因為有了聶衛平，進步得非常之快。

到常昊這一代，基本上中日已經均勢了。曹薰鉉和李昌鎬的崛起，幫助韓國加入了三國殺。

到古力這一代，日本已經無法跟中國抗衡了。主旋律是中韓對抗。

到柯潔，時越這一代，中國高手已經可以藐視日本人了，就像清末的日本高手藐視中國一樣。這時候，韓國也沒有了李昌鎬這樣號令天下的棋手，中國棋手可以明確的說已經走上了頂峰，2013年比較誇張，拿下了所有的世界冠軍（6個），2015年也差不多，中國拿了4個，只讓韓國人拿了一個，其他都是中國的。韓日棋手如果再不努力，圍棋會變成中國的獨角戲了。

中國棋手很多，風格各異，競爭激烈。而且，中國因為有圍甲，幾乎所有中韓國的一線高手都在為圍甲效力，這讓圍甲成為了最好的練兵場，很多年輕高手，如時越柯潔就是在圍甲中獲得與頂級高手的實戰機會，並成長起來的。（日本人想來，但是水平太差，連圍乙都搞不定，降級到圍丙了。居然還有圍丙，中國高手太多了！）

而日本人，早些年成績好的時候還辦了幾個國際比賽，現在成績差了居然都停辦了，哎，太小家子氣了，你不停辦，至少日本棋手還可以多拿幾個外卡參賽，還有主場優勢，現在一停，日本棋手在中韓主辦的國際比賽上都快跟歐洲棋手一個檔次了。

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常常有些日本麻瓜覺得日本是因為追求圍棋的藝術，導致競賽成績不佳，當然純粹是扯淡。

圍棋藝術是中國的，中國圍棋從公元前直到解放前都是文人雅士的遊戲，從來不是競技，而且古代的座子規則也比較的公平，消弱了先手的優勢，中國的古棋也非常的優雅和自由，基本上按照棋手的性格可以下出各種不同風格的棋。

是日本人為了競技的需要改變了規則，為了多贏棋，選擇了中國的保守派風格，而摒棄了中國的進攻性的風格，讓圍棋變得更加的功利和局限。所以根本沒有日本的圍棋藝術，而是中國的圍棋藝術的一個分支被日本所選中，就是日本近代那些保守的圍棋理論的基石，而這種理論明顯已經過時了。

實際上，棋壇在吳清源稱霸以後，又變得像中國古代一樣百花齊放，而不是像吳清源之前那麼狹隘保守了。

圍棋不是靠理論來推動的，是靠實戰，從來沒有一個理論能脫離實戰而被人接受的。圍棋不是數學。

當年的吳清源，不到二十歲就已經寫了新布局的書，告訴日本人，按照日本傳統的下法，總是下在小目上，慢慢的圍地是不行的，要像中國一樣更加重視星位，重視中央，重視布局的速度，但是沒有人相信他，當時中國圍棋那麼差，相信他才怪。直到他用了二十年時間擊敗所有的日本高手以後，大家才相信他，所有的職業棋手都會按照他的理論來下棋，這不是被他的理論打動，而是為他的戰績折服。

到了大李橫空出世，大家才意識到圍棋的厚味和官子是那麼的重要，棋下得厚，不是在中盤攻殺中得利，就是在官子收束時佔優，大李以後，棋壇的風向再次改變，大家普遍變得重視厚味和實地，同時兼顧棋子的效率，可以說目前的棋壇，是吳清源和大李兩種棋風的融合。

大李同學從來沒有提出任何新的理論，但是他的戰績證明他的棋是對的，所有的棋手都會從他的棋裡面學習到很多東西。

日本那些麻瓜完全是技不如人，扯些什麼圍棋藝術這種從來就不屬於他們的東西出來，真正的高手如井山大概是沒臉說這種話的。

圍棋的藝術其實和他的規則一樣簡單，能贏的棋就是好棋，有藝術的棋。

還是那些老話，第一就是日本的下棋方法，追求藝術而不是死拼，這在競技體育中很不合適。第二是太多老人躺在功勞簿上也能舒舒服服過一輩子。

群星隕落，後繼無人

人口少，新生兒少，學圍棋的人少，圍棋中出現的天才更少。

孟子曰「生於憂患而死於安樂也」

呵呵

四個字青黃不接