如何評價美劇編劇 Chuck Lorre 的各部作品？
主要作品：
羅斯安家庭生活（Roseanne），1990–1992 Grace Under Fire, 1993–1998 Cybill 1995–1998 達哈瑪和格里格（Dharma Greg）, 1997–2002好漢兩個半（Two and a Half Men）, 2003–至今
生活大爆炸（The Big Bang Theory）, 2007–至今 麥克和茉莉（Mike and Molly）, 2010老媽（Mom), 2013至今
最近正好在重看《好漢兩個半》。這一次又有新體驗：
《好漢兩個半》其實是喜劇版的《離開拉斯維加斯》。區別是，約翰·奧布瑞安會消極地自殺，Chuck Lorre會積極地罵人。
第一次看《好漢兩個半》的時候，完全不能接受劇中政治極度不正確的各種價值觀，完全不能接受Alan一角的低賤設定——就像第一次看《Seinfeld》時不能接受Costanza的低賤設定。
過了很久才明白，別人在粉飾太平的時候，他給你展示了一個儘可能真實的人間。
我們的身邊儘是George Costanza，儘是Alan Harper。Larry David和Chuck Lorre只是讓我們身邊這些George和Alan把心裡話說出來，就變成了喜劇。
有意思的是，我們都笑得那麼開心。一流編劇，超一流的製作人！
雖然都是編劇，但是電影電視劇、喜劇類和劇情類應該分開看。此君的台詞、笑料設置屬於那種沒什麼特點可很有效果的種類。就內容本身來說，不及seinfeld、30 rock之類，比較流水線出品，但是觀眾畢竟笑了。想做到這一點，非一流編劇不能。
但是作為製作人，那就是成敗論英雄。好漢兩個半連續好幾季都是全美最高收視的喜劇；big bang引發全球風潮謝耳朵曾經艾美視帝連莊；mikemolly女主角封后艾美獎，都是例證。此君雖然創作才華並非天才，但是選擇題材的能力可謂超一流。 如今的世界，美國中國幾乎同步，每一季受大家熱捧的sitcom就那麼幾部。此君能佔據最頂尖的兩部。至少就最近一段時間來看，他不是超一流，誰是超一流？他是現在多鏡頭Sitcom（也可以說是電視喜劇）的無冕之王。
他製作的喜劇為他贏得了財務上的成功，幾乎每一部都收視不錯，如果把他擁有分紅權利的喜劇，都放到一起重播，完全足夠養活一個基礎有線台（比如TV Land台)。
在題目列出的作品中，除了Roseanne之外,他都是創劇人（Creator and show runner)，擁有季後分紅權。並不只是參與制作或者只寫了幾個劇本那麼簡單。
CBS台現在一半喜劇時段的劇目是他創劇並且運營主管的（同時有4部）這個在好萊塢能一抓一把？（接近的也就David E. Kelley,Shonda Rhimes和Ryan Murphy)。
對電視劇來說，Show Runner本身就是最重要的編劇，劇集的大體走向，是否增加角色，是否發生戀情，每個單集由誰來具體寫劇本，等等都是由Show Runner決定的。而艾美的最佳編劇不是按照全季來評的，只是按照每個編劇提交的2個單集來提名的。（而且是原始劇本不是執行劇本）最終的剪輯決定也不是由各集導演決定，而是創劇人決定的。
大把與他合作過的演員都拿到了艾美獎或金球獎（包括很多提名）。
除了大家都知道的，謝耳朵,Melissa McCarthy,Jon Cryer。還有必要提及以下：Jenna Elfman (Dharma Greg）99年金球獎最佳女主（從詹尼佛安尼斯頓,Calista Flockhart,薩拉傑西卡帕克,手中拿走這個獎)Cybill Shepherd(Moonlight,Cybill)96年金球獎喜劇類最佳女主角Christine Baranski (Cybill,The Good wife,TBBT) 96年艾美喜劇類最佳女配角Laurie Metcalf (Roseanne,TBBT)3次艾美喜劇類最佳女配角（以上2位讓Julia Louis-Dreyfus和Lisa Kudrow為自己的第一座艾美都多等了4年）Roseanne Barr(Roseanne)93年艾美金球雙料喜劇類最佳女主角Grace Under Fire 也曾是收視熱門，第一季收視率第5，第二季收視率第4。
至於Mike and Molly，作為4季的老劇，雖然季中才上檔，好像今年收視還曾反超質量下降很快的《破產姐妹》過
從Chuck Lorre征戰各類獎項的歷史來看，他的創作明顯的分為2個時期，前半程都是女性題材喜劇（而且不少是藍領階層女性），後期則轉為偏向男性題材。前期更多受到金球青睞，後期才開始得到艾美提名。
Roseanne是92年金球獎最佳電視喜劇。同時也是90年代最好的3個家庭喜劇之一，02年TV Guide電視指南雜誌 50個史上最佳的電視節目35名。2013美國編劇協會-電視史上101個最佳劇本71名,娛樂周刊史上100個最佳電視劇第17名。 89-90電視季並列收視率頭名。
Cybill是95年金球獎最佳電視喜劇（擊敗宋飛傳/老友記/Frasier/我為卿狂）如果說Roseanne 的功勞不能完全算是Chuck Lorre的話，那麼95年的金球當然的應該算作頒發給創劇人和聯合劇集主管的Chuck Lorre的榮譽（所以他得過金球）
Dharma Greg也是98和99年金球最佳電視喜劇提名（那2年老友記甚至都沒得到提名）艾美獎上Chuck Lorre是靠《好漢2個半》開始翻身的，加上TBBT共提名6次最佳喜劇（各3次）。若非要以艾美獎說事，那Joss Whedon也從來沒得過艾美，《老友記》的創劇人甚至都沒被提名過最佳編劇。
不過毋庸諱言，《好漢2個半》可以說是Chuck Lorre現在在評論界惡名的標籤（批評他時只要提醒你，他是好漢2個半的創劇人就行了）另外"查理辛"事件，也突然讓大家記起，他自己原來也曾經是個大酒鬼。而且有趣的是那次事件中儘管大多數人站在他這邊，卻也有幾位堅定的站在查理辛一邊，她們就是曾與Chuck Lorre合作過的3位女主角，Brett Butler，Cybill Shepherd，和Roseanne Barr,她們一致指責說,Chuck Lorre自己也有嚴重的酗酒問題，在片場脾氣暴躁，難以合作，而且他寫出的那種「令人噁心下流」的笑話演的時間長了，難免自己也要靠酒精或者毒品才能堅持。（這3位也都有酗酒問題，所以大家知道Mom那劇的來源，或者為何Penny喜歡喝酒了），而且大家也記起他是個曾經被主演聯合起來造反趕走的創劇人（grace under fire),或者因為酗酒問題被劇組開除的執行製片人（Roseanne),也算是個奇葩。
但總的來說，TBBT第4季以後和它的大多數粉絲的感受相反，其發展方向越來越受到評論界的肯定了（總的意見是：現在人物更有深度和人性化，而不是前3季的單面化，13年劇評人選擇獎就是個證明）。所以現在，TBBT可能是Chuck Lorre爭取他最欠缺的獎項的籌碼中最重的一個了。
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我才發現這個樓里大家都在發泄對TBBT的不滿，而沒有回答問題。1.一部描寫藍領階層的喜劇，並不等於這是部糟糕的喜劇，現在好的藍領喜劇不是太多而是太少。更何況Cybill也不是一部藍領喜劇。(你可以有Off-color Humour,只要這是融入你劇情的;Off-color Humour本身也不見得一定就是壞的笑話，每個喜劇編劇都有自己擅長的笑話樣式，他當然的要寫他擅長的那類。就像你不能要求Dan Hammon不寫戲仿類的笑話，ASP不寫文化引用類的笑話，你不能僅僅因為討厭某種笑話類型而說這笑話是糟糕的）
2.我並沒有說TBBT前3季有多好，我也同意TBBT的單集內容常常有碎片化的問題（不過我也想提醒你，老友記開始2季也有很多碎片化的單集）如果非要拿老友記說事，那若接下去的3季里TBBT得到了艾美獎最佳喜劇，諸位會如何說呢？我猜有2個說法：
第一種：艾美獎媚俗，收視率高就發獎。那我倒要問，老友記也播了10季，也收視特好，那艾美幹嘛不媚俗一下，而讓老友記在這個獎項上等了7季？輸了9季？另一種更簡單，直接說：美國電視喜劇除了極少數都是垃圾。3.另外，我也想提醒諸位，金球獎向來是對女性主義題材青睞有佳的（對比艾美）。如果Chuck Lorre就是一個大男子主義的創劇人，他不可能先獲得金球獎，金球獎從來是比Emmys更「逼格高冷」的一個獎，他們甚至從來沒給過老友記和WAG最佳喜劇獎.指責一部喜劇是「恐同"的，或者歧視女性的是最容易而無稽的指責。你知道還有哪2部劇遭到過這種指責？《宋飛傳》被人指責歧視女性（因為未婚妻死了毫無悲傷），《摩登家庭》被人指責恐同（Glee/整容室/美恐的Ryan Murphy說的，因為2個同性戀角色沒有在第一季接吻）,WTF!!!
4.說喜劇是"
逼格和鈔票不可兼得"的,那你把《宋飛傳》《老友記》《Cheers》《Frasier》《The Cosby Show》《辛普森一家》《摩登家庭》《人人都愛雷蒙德》往哪裡擺呢？
Chuck Lorre不就是喜劇圈的J.J.Abrams嘛
=======================想不出名字的分割線==================才看清楚問的是丫的各部作品。誒某位同學說他早期作品以藍領階層女性為主，他其實是一直就沒脫離過藍領階層的審美趣味吧。與其說他手上那部「小屏幕第一喜劇」和前「小屏幕第一喜劇」是男性題材，還不如說是性別歧視題材多一點。喜劇這種東西嘛，逼格和鈔票不可兼得。Lorre明顯做出了自己的選擇，還做得很堅決，最大化的滿足最廣大人民群眾的精神需求。除了編劇，同時該稱道的還有他作為製片人取得的王牌成就。《生活大爆炸》，和更早的《好漢兩個半》，都是高收視率佳作。
在2009年3月12日，不是明星的Lorre收到了好萊塢星光大道上自己的一顆星星。
他和丹尼斯布朗（Dennis Challen Brown）一同創作過《忍者神龜》中的音樂，也作為作曲獲得過配樂獎。&<&<生活大爆炸&>&>和&<&<好漢兩個半&>&>現在都很水了，編劇們就像在硬撓觀眾。
只有&<&作為個編劇，chuck lorre並沒有敘述一個情節飽滿故事的能力。無論是兩個半，還是TBBT，主線故事都是硬傷，比不上老友記，宋飛之作。
但是作為個段子手，絕對一等一的高手。明喻，暗喻，連環梗，雙關語，能葷能素，能荒誕能深情，有時候一個包袱能在20分鐘左右的劇中前後連續抖出好幾次，但每次都順手拈來，毫無做作之感，讓人忍俊不禁。
他的劇劇情絕對不是重點，主人公之間充滿智慧的調侃譏諷才是其精髓。他的劇就像憨豆先生，每集笑笑就夠了，沒有發展劇情的必要。題材選擇的好手只看過好漢兩個半、生活大爆炸、麥克和茉莉設定都是具有極端特徵的人在機緣巧合之下開展共同生活在生活中由於個性的差異而產生一連串爆笑事件人設看似脫離日常 故事實際上非常貼近生活在爆笑之餘 讓人覺得這就是真實發生在某處的故事 特殊卻完全合理不過可惜的是 故事越到後面 這種因個性差異而生的笑點就會枯竭 也讓人產生審美疲勞Charlie Sheen離開之前的好漢兩個半早就水成一片
人設越來越多的生活大爆炸也乍現疲態
Mike and Molly也讓我們且行且珍惜吧看到Chuck Lorre我就滾進來了。。。two and a half men 我的最愛。。沒有Charlie Sheen的不算。。
早期的DharmaGreg只看過幾集，不評論。
2.5men, TBBT, MikeMolly和Mom算是基本都看過，幾乎都沒有劇情可言，敘事結構就是一坨X，基本只靠各種與生殖器、排泄物、嘔吐物相關的low逼段子堆笑點。看多了挺沒意思的。最明顯的證據就是：當了這麼多年編劇了，一個艾美最佳編劇提名都沒有。【來源wiki和IMDB】
不過low逼段子不代表收視率不佳，2B女孩那下三濫的劇不也人氣挺旺么？格蕾那狗血劇情不也收視率挺高么？每年人民選擇獎上總能撈到腦殘青少年們堆出的提名【雖說學院派根本不屑一顧吧】。按馮導「以票房論英雄」的標準，這位倒也算有點本事，電視台也樂得多賺廣告費。
另外，這位比較讓人佩服的是，選角的眼光真是毒。早期的不太了解，DharmaGreg里的Jenna Elfman，2.5men里的Charlie Sheen和Jon Cryer，TBBT里的Johnny Galecki，Jim Parsons和Mayim Bialik，還有MikeMolly里的Melissa McCarthy都是有艾美提名的，而粗體人名是獲過獎的。其中Jon Cryer拿過最佳男配和最佳男主，Jim Parsons自不必說，三屆視帝，Melissa McCarthy也在MikeMolly第一季後爆冷拿下最佳女主。善於子母哏
雖然沒獲過獎，編的Soap Opera, Comedy也較多，但個人比較喜歡他的作品The Big Bang Theory和Two and a Half Men也是非常經典的，影響了很多人，Salute Him
生活大爆炸跟好漢兩個半里有些梗是重複的
一位好萊塢編劇，只得過艾美獎提名（未獲獎），金球和奧斯卡都沒提名過，獲得編劇公會的年度獎項提名還是1997年的事，這無論如何都算不上「黃金編劇」。這樣的編劇，在好萊塢一抓一大把。
個人覺得，恰如其分的評價是，一位有才華的好萊塢編劇。看過幾部他的劇，感覺都是五季前不錯，之後就是敷衍。屬於會抓題材，不會講故事，江郎才盡還要拖著多賺點。
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