有哪些聽起來很陰暗的音階？
有哪些聽起來很陰暗，陰森的音階？比較喜歡聽vildhjarta 所以想研究一下這類音階，寫寫歌兒，還有減音階聽起來是不是侵略感比較強氛圍感弱一些？
大弗里吉亞：1 b2 3 4 5 b6 b7
弗里吉亞：1 b2 b3 4 5 b6 b7
洛克里亞：1 b2 b3 4 b5 b6 b7
日本調式：1 b2 4 5 b6
和聲小調：1 2 b3 4 5 b6 7
再來幾個我也說不上名字的音階
1 2 b3 b5 6
1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
1 b2 b3 4 5 b6 7
1 b2 3 4 5 b6 7
1 b3 3 5 b6 7
還有全音階：1 2 3 b5 b6 b7
半音階：1 b2 2 b3 3 4 b5 5 b6 6 b7 7
小三度：1 b3 b5 6
大三度：1 3 b6
減五度：1 b5
金屬樂常用的陰暗音階也就這些了。
要營造陰森可怖的氛圍或寫侵略性的riff，其實完全沒必要被束縛在一個音階里嘛，得靈活地變來變去，比如這個小節用了弗里吉亞，下個小節就用大弗里吉亞。
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進階技能：
為了把旋律或riff的陰暗感或邪惡感更進一步提高，適當使用固定音程的和聲是相當有效的。就好比在金屬樂中，左吉他彈原來的段子，而右吉他用更高的弦、同樣的品彈那個段子。
以1 b2 3 4 3 b2 1這個旋律為例：
最常見的是相差純五度：
聲部一 1 b2 3 4 3 b2 1
聲部二 5 b6 7 1 7 b6 5或純四度：
聲部一 1 b2 3 4 3 b2 1聲部二 4 b5 6 b7 6 b5 4為了更加邪惡的感覺，可以用大三度：
聲部一 1 b2 3 4 3 b2 1聲部二 3 4 b6 6 b6 4 3或小三度：
聲部一 1 b2 3 4 3 b2 1聲部二 b3 3 5 b6 5 3 b3到此為止已經達到了幾近癲狂的黑暗感，這種音程關係的和聲如果經常聽會瘋掉的。
什麼，還覺得不夠？
那就來試試大六度吧：
聲部一 1 b2 3 4 3 b2 1
聲部二 6 b7 b2 2 b2 b7 6或小六度：
聲部一 1 b2 3 4 3 b2 1
聲部二 b6 6 1 b2 1 6 b6大小六度雖然本質上跟大小三度沒什麼區別，但是大小六度明顯比大小三度多了一種空虛感、空洞感，黑暗到了極致。
若這些已經滿足不了你了，那就只能踏入禁忌的領域：
崩壞的減五度/增四度：
聲部一 1 b2 3 4 3 b2 1
聲部二 b5 5 b7 7 b7 5 b5絕望的大七度：
聲部一 1 b2 3 4 3 b2 1
聲部二 7 1 b3 3 b3 1 7無情的小二度：
聲部一 1 b2 3 4 3 b2 1
聲部二 b2 2 4 b5 4 2 b2這些已經基本脫離了陰暗感的初衷，更多的是對耳朵的直接傷害。
所以請只在最必要的時候使用這些王牌。
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1 b2 b3 4 b5 b6 6
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1 b2 b3 4 b5 6 b7五分鐘學樂理系列---減音階
大家好，其實這節課主要講的是對稱類音階，今天是對稱類音階的第一節課。
在這節課里，我今天要為大家介紹的是的是減音階。減音階在傳統意義上的理解，一共有兩種。分別是半音全音、半音全音和全音半音、全音半音。
那第一種半音全音叫做half-whole diminished，第二種，全音半音的叫做whole-half diminished。
為什麼說她是對稱類音階呢？
因為她音與音之間的排列的是非常有規律的。我們現在來看譜例的第一條。
這條減音階叫做半音全音。我們可以把它理解為半全半全減音階。
第一個音是C，第二個音是Db，C-Db之間是半音的關係，Db到Eb是全音的關係，之後Eb-E，
E是和聲C7b9的三音，所以說在這條音階裡面，前面四個音分別是根音、降九音、升九音和三音。之後E-Gb是全音的關係，Gb-G又是半音的關係，所以說這條音階是半音、全音、半音、全音、半音、全音的排列。這是一個對稱類的，所以說他有一個規律可以尋找。
這條半音全音半音全音階呢，我們可以用在C7b9上。因為它是對稱類的音階，在12平均律當中這條音階，又可以分別用在以下的和聲當中，Eb7b9、F#7b9、A7b9。他們起始音的關係，都是小三度的關係。
減音階，因為是12平均律，這樣一條減音階C7b9，這個半全半全的音階這個可以用在四個和聲當中那12÷4=3。所以說減音階，這條半全半全的減音階，一共只有三條。因為一條可以用在四個不同起始音的和聲當中。
分別是以C開始的半全半全減音階，以C#開始的半全半全減音階，和以D開始的半全半全減音階。
C7b9這條減音階可以用在以C、Eb、F#、A為起始音的屬七降九和弦當中。
C#7b9這條減音階可以用在以C#、E、G、Bb為起始音的屬七降九和弦當中。
D7b9這條減音階可以用在以D、F、Ab、B為起始音的屬七降九和弦當中。
其實你只要會三條減音階，所有調的和聲都可以把他很熟悉的演奏出來。
第二種減音階是全音半音。
這個就很好理解，因為他本來就是減七和弦。我拿出做例子的是C#的減七和弦。
這條全半、全半的音階分別是C#、D#、E、F#、G、A、Bb、C、C#
同樣的這條全半、全半音階可以用在C#o7、Eo7、Go7、Bbo7當中。
那同樣的D的全半全半的減音階可以用在Do、Fo、Abo、Bo。
Eb的減音階可以用在Ebo、F#o、Ao、C的減七和弦當中。
我在這兩條減音節當中又排列了四種大三和弦，這種概念是比較先進，或者說程度比較深的概念。要在音階當中找出她的音程關係，然後排列出他的和弦。
我們來看這兩條音階裡面的音。
C-Db-Eb-E-Gb-G-A-Bb。在這些音當中呢我又得出了四種三和弦，而且他是大三和弦。
C大三和弦、Eb大三和弦、F#大三和弦、A大三和弦.
每一條減音階都有四個大三和弦。半音全音的有三種。全音半音的有三種。
減音階也可以用在和聲251的5級屬七和弦當中。
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謝邀！音階色彩有較大的主觀性，但一般能接受的是主音上方三度有決定性作用，小三度較為暗淡。如同主音自然大調和旋律小調比較，兩者只有主音上方三度有差異，但旋律小調黯淡很多。
自然大調12 3 4 5671旋律小調12 b3 4 5671接下來起作用的還有主音上方七度音，兩個接近的音階，主音為小七度是色彩就稍陰暗，如同主音自然大調與混合利底亞相比，混合利底亞就陰暗一點。
自然大調12 3456 7 1
混合利底亞123456 b7 1還有主音上方六度的差異，如多利亞調式比自然小調就亮
多利亞調式67123#4 5 6
自然小調 67123 4 5 6主音上方二度也有影響，同主音弗里吉亞比自然小調的二度低半音，色彩要黯淡
弗里幾亞 6 b7123 4 5 6
自然小調 6 7123 4 5 6如果五度音變化，音階沒有屬音支持，更不穩定，更「陰暗」了，拿前面提到的最陰暗的弗里吉亞與洛克利亞比較：
洛克利亞 7123 4567
弗里吉亞 7123#4567根據此原理自己可以設計更陰暗的音階，比如非調式內的半音階、全音階、缺乏穩定性，主音不明，都十分迷茫、陰暗。
三全音被稱為魔鬼音程，有三全音的要更陰暗，如洛克利亞。
帶有越多的三全音也就越陰暗，如671#234#56，這個主音上方帶有增四度的音階就特別陰暗，裡面有兩個三整音。
帶有增減音程會更陰暗，如和聲小調：671234#56，帶有一個增二度，轉位為減七度，就比自然小調詭異，除了這兩個，它可以產生兩個自然小調沒有的音程，增五度、減四度，都是不協和音程很詭異。
人工調式可以按自己需要設計音階，比如按1:3（1為一個半音、3為三個半音）設計：1 #1 3 4 #5 6 1,就是人工音階，很有特殊的味道，裡面有減四度、減八度等陰暗音響。
你也可以自由設計，比如2:3： 1 2 4 5 b7 1 ，其實就是我大中國的商調式了，很多西方人20世紀才發現的東西，其實中國幾千年前就有了。
如春作品《東河東》用到的音階就是67123#456，整體比較暗，主音上方為小三度，但比小調亮一點，主音上方為大六度，實際是雅樂羽調式。
節奏和反覆也是烘托氣氛的重要因素。具體可參考：Dominic Harlan的單曲《Musica ricercata: II. Mesto, rigido e cerimoniale (reprise)》http://music.163.com/song/32689937/
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