唐家三少的作品與金庸的作品的差距在哪裡？

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相關問題，普通流行的網路小說作家（如方想）和非常流行的小說作家（如唐家三少）的差距是什麼？「唐家三少是走的迎合特定讀者群體的商業化路線從而放棄了對文學的追求」「一些網路文學作者因為嘗試提升作品質量而導致讀者數量下降」
本問題提出的目的是希望能更多的從專業寫作課程的角度
對網路商業文學與傳統經典武俠文學的兩個代表案例，從技術的角度進行詳細的對比分析。
從而可以初步地，簡單的，為窺探電影文學音樂等藝術領域的終極問題「如何才能達到藝術性與商業性的同時成功」提供一點點技術角度的基礎。

唐家三少：

一個不容忽視的現實狀況是，一部分讀者隨著年齡的增長，閱讀趣味發生了變化，不再對這種模式感興趣。唐家三少對此心知肚明，但他並不擔心。「我最主要的讀者，一直都是8歲到22歲這群人，最關鍵的是要抓住他們。」

一位不願具名的網路作家說，始終保持同一種寫法，看似自我重複，引人厭倦，其實正是唐家三少的致勝之道。「一般的人看見粉絲提意見，通常會想：啊，我一定要提升自己，寫出更好的作品來滿足讀者。這樣做的結果是，自己水平的確提高了，但受眾的數量也萎縮了。而三少的邏輯是，如果讀者的水平提高到他無法滿足的程度，那他就果斷放棄這類讀者。他會保持自己的水平不提升，以保證核心受眾群永遠是最基層的小白讀者，因為這個群體的量是最大的。」

金庸：

遇到初會的讀者時，最經常碰到的一個問題是：「你最喜歡自己哪一部小說？」這個問題很難答覆，所以常常不答。單就「自己喜歡」而論，我比較喜歡感情較強烈的幾部：《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》、《飛狐外傳》、《笑傲江湖》。又常有人問：「你以為自己哪一部小說最好？」這是問技巧與價值。我相信自己在寫作過程中有所進步：長篇比中篇短篇好些，後期的比前期的好些。

兩個人的心態，決定了他們的成就。

PS：這裡我沒有褒貶之意。唐家三少放棄文學上的追求，而走更商業的道路，完全是他個人的選擇，我非常尊重。但單說作品質量，他確實和金庸無法相提並論呢。

從技術角度來分析的前提是，唐家三少得有。

唐家三少一定看過金庸的作品，金庸估計沒有看過唐家三少的作品。

我估計三少他自己看到這個問題都會受不了……

我最喜歡的網路作家 說不得大師 說過，寫《傭兵天下》，前面如何設置情節，如何人物表現，他都可以控制。但是到了後面，他已經無法控制了，他不是在寫小說，而是在記錄發生的事。因為性格決定命運，人物的性格已經完善，那麼他們的結局都是一定的。所以作家所能做的也只是記錄下發生的事情。

與此相同，記得小時候在課本上看到的一個故事。說一位作家（原諒我忘了是誰）寫一部小說，寫到結尾邊寫邊哭。人家問他為啥，他說XX要死了。XX是他書中的人物。人家說那你別讓他死不就行了。他說不行的，他一定要死的。

網路上為什麼會有這麼多金庸小說考據狂魔，各種解讀金庸的每一本小說。為什麼會有這種情況，因為在大家的潛意識裡金庸創造了一個真實的世界。他沒有設置各種情節，而只是將那個世界裡的故事紀錄了下來。

唐家三少的小說么？呵呵。

在我看來，這就是差距了。

從前有一位匠人，他在山間旅行時偶然發現一塊奇石，這塊奇石在眼裡，很象一隻老虎，有斑紋，有筋絡，他越看越象，便撿了起來，回家細細打磨了一番，放在外面給人看，路過的人有人覺得象懶貓，有人覺得象卧虎，不過都覺得很好看，不禁感概自然的鬼斧神工和匠人的心靈手巧。

這時，來了一個工人看到了，說了句，嘿，不就是個石頭老虎嗎，有什麼大不了的。

他回家找了幾袋水泥，然後做了個模具，一下午時間就做出十個水泥老虎。

現在，問題來了，你覺得哪個老虎賣得上高價？

先回答問題。情節構建，人物塑造，表現手法，視角切入，文筆等等等等差距太多了。然後，寫點感想。

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翻了一堆答案，基本上都是在吐槽唐家三少哪配跟金庸比的。我心想，這不是無意義的廢話么。

我覺得倒不如把思維逆過來，仔細思考一下唐家三少究竟成功在何處，或許更有意義。

他的第一本小說是《光之子》，這是一本稀爛的小說，反正我根本看不下去。但是在2004年網路小說興起的時代里，乘著這個浪頭的他硬是憑這本小說混出了一點小小的名氣。也是這本書讓他跟起點結緣（這本書首發看書網，看書網好像不怎麼出名，我是沒聽過···），而起點改變了他一生的軌跡。這本書蠻值得一說的，作者起步的水平非常低（幾乎就是小學生文筆），但是硬是憑藉著一股毅力和對幻想的熱愛把這個故事寫完了。七十多萬字，在幾乎很少斷更，而且我估計當時這篇小說為他帶來的收入也不會高的情況下，硬是寫完了。

我不知道諸位有沒有試著寫過東西。每天五千字，哪怕胡寫瞎寫，天天不間斷，能堅持多久？好吧，也許你說我能堅持三個月；那如果我再告訴你，寫了你也沒錢拿呢？我估計很多人只能憑最初內心的一腔衝動寫一個月就寫不下去了；那我如果我再告訴你，你寫了也沒多少人看呢？（這本書最初在看書網根本沒什麼點擊），也許更多的人到這裡連一個星期都堅持不下去——畢竟寫小說寫成單機一定很泄氣吧。就好像認真寫答案，但從來沒人來贊一樣。

但是七十多萬字，按一天五千字算的話，他硬是堅持了五個月完成了。

但我仍要說，這本《光之子》是本一塌糊塗的小說。但是反過來看，這反而是值得佩服的地方。我覺得哪怕是一個高中語文作文只能拿45分的高中生，第一次寫的處女作小說，說不定寫得都能比這本小說更好。

但是最後成功的居然是這個起點甚至不如高中生的唐家三少呢。真是令人感慨。

金庸的小說和唐家三少的小說完全沒有放在一起比的必要。但是這兩個人成功的路徑卻蠻相似。金庸當年創立明報的時候，一手辦報一手寫武俠，他既要編稿，有時也要寫社評，同時還在連載《神鵰俠侶》，常常通宵寫稿。但是《明報》第一年卻還是嚴重虧損。當時金老的精神壓力和身體狀況可想而知。

但是最後成功的當然是金庸，《明報》如今是香港最有影響力的報紙之一。

請你把唐家三少和郭敬明放一起比、這樣我們至少還能做朋友……

這是金庸在知乎被黑的最厲害的一次！

我覺得差距就在

唐家三少可以隨意控制劇情走向，按照他要的他想的方式。所以他的文字非常淺顯，但是情節很棒，你可以隨時讀也可以隨時放下，他不會讓你有那種……怎麼說……割捨不下彷彿自己就活在那裡面的感覺。熱血沸騰是幾秒鐘的事情。而且以後很難再去讀一遍，因為禁不起推敲，而且你懂的，網路小說那麼多，層出不窮啊，你也沒時間再去看那樣一本書。

而金庸先生他很難隨意控制劇情的走向，彷彿人物的性格和命運都在一開始就決定好了。他的文字……有那種擊透你內心的感覺，雖然很平實。你能看到先生他內在的文化素養和底蘊。還有他想傳達給讀者的東西，他對於生活的認知感受。先生已經是一個神話了。不管前來挑戰的人有多少，他已經成為豐碑。

怎麼說呢，對我來說的話，金庸先生是初戀，然後唐家三少是不知道第幾任的女朋友，雖然略有姿色。完畢

梁文道當年說三體，說到通俗文學的發展近況，其實就已經基本回答了這個問題。我直接搬過來好了

說到科幻小說，其實說起來，我過去一直對中國的類型小說有一些不滿，甚至可以說是我個人的偏見，這偏見主要來自於我自己的無知跟閱讀有限的範圍。我
想講的是什麼呢？就是說我曾經有一段時間覺得中國的類型小說沒有發展得特別好，這意思指的是什麼呢？這指的就是說，我們的嚴肅文學，比如說像王安憶、蘇
童、莫言他們這樣的，當然大家都知道他們是誰，也給他們很高的評價，很高的地位，也很歡迎他們的作品。但是除此之外，我們的通俗小說市場裡面的發展怎麼樣
呢？我就發現我們通俗小說市場裡面並沒有一些相應地做得特別出色的一些代表人物，很多做文學評論或者做文學研究的人常常鄙視了通俗小說，比如說他們瞧不起
哈利波特等等。但是在我看來，通俗小說其實也是很講究的一門技藝。就正如很多人瞧不起好萊塢電影，但是大家都忘了，好萊塢電影裡面有個很高的工藝水平，於
是有一陣子你看到我們國家很多導演拍大片，為什麼拍得不行呢？那就是因為忽視了好萊塢電影一些的基本文法跟工藝水平的要求，以為只要大投資、大製作就可以
做出像好萊塢一樣的大片，那其實是錯的。同樣地，寫類型小說也非常不容易。類型小說，比如說在通俗小說裡面是它的骨幹，愛情小說、魔幻小說、科幻小說、推理小說、間諜小說，還有我們中國獨創的一種文體武俠小說等等，這些類型小說它們的出現正好說明了通俗文學走到一定程度之後，它必須要製造出自己的一個世界，一個自己的規律，然後在裡面精益求精，就等於像一個匠人一樣，要把這個技藝磨得越來越漂亮，越來越好。當寫到非常好的時候，這些類型小說的頂端的作品
常常被認為是跨越了類型小說的局限，而進入了一般所講——我姑且這麼講——所謂的嚴肅文學的領域裡面。

在過去中國，我覺得不太滿意的是什麼？就是我們類型小說相對是被忽略的。這被忽略有兩個意義，第一個意義指的就是一般的文學評論界，做文學研究的人，就本能瞧不起他們，因為今天中國我們的文化口味裡面有特彆強烈的這種雅俗的對立，在雅那一方的人，或自居為雅人，總是覺得大眾歡迎的東西一定都不好，
一本書賣一萬本那就是垃圾，就不該看了。但是反過來也有很多人說，你們這些精英別在裝了，你們在裝什麼呢？這都是很討人厭的事情，有這樣的一個對立情況底
下，使得我們的類型小說很難得到學術界或者評論界或者廣義的文化界相應的應該有的重視。

但是另一方面我們類型小說過去這些年來我偶爾也翻一些來看，也實在發展得不怎麼樣，這就說我們還有很多類型小說裡面需要琢磨的一些基本的硬功還沒做到，但是在我們中國的科幻小說這裡面，確實值得注意的，就科幻小說界裡面，我們現在寫科幻小說的人跟比如說像香港的倪匡很不一樣，他們都是一群真正有理科
底子的人，然後喜歡寫一些硬科幻的東西，就是從一些很有根有據的東西出發來開始寫，這時候問題就變成什麼呢？就變成有時候你覺得他們的文筆上面，或者文學的技藝上面反過來又有點欠缺了，這是很奇特的事情。

作品比較：名牌流水線消費品和手工大師藝術品。

人比較：成功作家和成功商人。

別的不說，作為一名小說作者，唐家三少甚至噁心到用word來按照3000字斷章，並且連個章節標題都不願意認真取一下，全是什麼霍雨浩的覺醒(上)、霍雨浩的覺醒(中)、霍雨浩的覺醒(下)、唐梧桐的秘密(上)、唐梧桐的咪咪(中)、唐梧桐的咪咪(下)......

除了迎合賺錢的技巧，你覺得他哪點能配上一個大神作者的稱號？

媽蛋，連章節標題都不能好好取一個，還能不能一起玩耍了？昂？！！

呵呵

有一天黃昏時分，一個撿破爛的婦女，把撿來的破爛物品送到廢品收購站賣掉後，騎著三輪車往回走，經過一條無人的小巷時，從小巷的拐角處，猛地竄出一個歹徒來。這歹徒手裡拿著一把刀，他用刀抵住婦女的**，兇狠地命令婦女將身上的錢全部交出來。婦女嚇傻了，站在那兒一動不動。

歹徒便開始搜身，他從婦女的衣袋裡搜出一個塑料袋，塑料袋裡包著一沓鈔票。

歹徒拿著那沓鈔票，轉身就走。這時，那位婦女反應過來，立即撲上前去，劈手奪下了塑料袋。歹徒用刀對著婦女，作勢要捅她，威脅她放手。婦女卻雙手緊緊地攥住裝錢的袋子，死活不鬆手。

婦女一面死死地護住袋子，一面拚命呼救，呼救聲驚動了小巷子里的居民，人們聞聲趕來，合力逮住了歹徒。

眾人押著歹徒攙著婦女走進了附近的派出所，一位民警接待了他們。審訊時，歹徒對搶劫一事供認不諱。而那位婦女站在那兒直打哆嗦，臉上冷汗直冒。民警

便安*她：「你不必害怕。」婦女回答說：「我好疼，我的手指被他掰斷了。」說著抬起右手，人們這才發現，她右手的食指***地耷拉著。

寧可手指被掰斷也不鬆手放掉錢袋子，可見那錢袋的數目和分量。民警便打開那包著鈔票的塑料袋，頓時，在場的人都驚呆了，那袋子里總共只有8塊5毛錢，全是一毛和兩毛的零鈔。民警迷惑了：是什麼力量在支撐著這位婦女，使她能在折斷手指的劇痛中仍不放棄這區區的8塊5毛錢呢？他決定探個究竟。所以，將婦女送進醫院治療以後，他就尾隨在婦女的身後，以期找到問題的答案。但令人驚訝的是，婦女走出醫院大門不久，就在一個水果攤兒上挑起了水果，而且挑得那麼認真。她用8塊5毛錢買了一個梨子、一個蘋果、一個橘子、一個香蕉、一節甘蔗、一枚草莓，凡是水果攤兒上有的水果，她每樣都挑一個，直到將8塊5毛錢花得一分不剩。

民警吃驚地張大了嘴巴。難道不惜犧牲一根手指才保住的8塊5毛錢，

竟是為了買一點水果嘗嘗？

婦女提了一袋子水果，徑直出了城，來到郊外的公墓。民警發現，婦女走到一個僻靜處，那裡有一座新墓。婦女在新墓前佇立良久，臉上似乎有了欣*的笑意。然後她將袋子倚著墓碑，喃喃自語：「兒啊，媽媽對不起你。媽沒本事，沒辦法治好你的病，竟讓你剛13歲時就早早地離開了人世。還記得嗎？你臨去的時候，媽問你最大的心愿是什麼，你說：我從來沒吃過完好的水果，要是能吃一個好水果該多好呀。媽愧對你呀，竟連你最後的願望都不能滿足，為了給你治病，家裡已經連買一個水果的錢都沒有了。可是，孩子，到昨天，媽媽終於將為你治病借下的債都還清了。媽今天又掙了8塊5毛錢，孩子，媽可以買到水果了，你看，有橘子、有梨、有蘋果，還有香蕉……都是好的。都是媽花錢給你買的完好的水果，一點都沒爛，媽一個一個仔細挑過的，你吃吧，孩子，你嘗嘗吧……」看到這一幕後，民警的眼睛濕潤了……

看過琴帝的熟悉嗎、章節名，蘇拉的故事、但是其實是同年的《青年教師報》（名字記不清了，小升中考試），感謝他的抄襲，我小升初語文閱讀考了高分

唐家三少是誰？

大概差三十個郭敬明加上十個韓寒

匿名答一下

前幾天世相發了篇唐家三少的採訪，我認認真真看了兩遍。對唐家三少的評價很中肯，但並不完全切合題目。

「他為讀者們提供了日常生活之外的並不精妙但足以安撫的幻夢。同時，他是一個並未為寫作本身有所增益，但將寫作的功利價值發揮到極致的人。要判斷他的作品有無價值也非常困難，因為一方面他對文學本身的價值是可以忽略不計的，另一方面他為他的讀者提供了遠大於當代所有作家的價值，因為他陪伴在讀者們不安的生活旁邊，儘管是以一種毫無美感的方式。我對他既充滿敬意又充滿排斥感。」

這段話也是從那篇文章中摘抄的。從某個角度反映了——金庸的小說是以一種有美感的方式陪伴著讀者。金庸也對寫作本身有所增益。

我覺得有一些有意思的點在於唐家三少一直在強調自己天賦異稟且希望大家不要把他當商人而是一位作家。

我有個表弟也的的確確把他當神級英雄崇拜著。

任何事物都需要辯證看待。

另外，我覺得一個人如果自己都對自己是否有進步毫不在意了，其他人指責真的毫無意義。

最後想說，我覺得金庸是有情懷對自己的文學有追求的小說家。而顯然，唐家三少他是根本就不在乎。

金庸：我覺得我被冒犯了

我打賭答主絕對沒有看過三少的作品，看過哪怕一章都不會有這種奇奇怪怪的想法。