在C大調中出現如下和弦應該如何解釋？

01-03

分析一首曲子時，前面是一個下屬和弦，跟著接了兩個升降號很多的和弦。如圖：
這兩個和弦在C大調出現應該如何解釋，是離調和弦還是屬功能代理（第二個和弦看起來像是），有沒有什麼來龍去脈可講？
補充整個譜子，其實曲子里其他和弦還是比較簡單的。。。

卸腰。

題主發了全譜，看起來就清楚多了。這三個小節的和聲還是比較有意思，給題主提供三個思路去分析：

從傳統和聲學角度來看，第一個和弦是C大調中的三級上的調式交替中的借用和弦，即：大調三級和弦本身是小三和弦，但是會將根音和五音分別降一下，形成一個大三和弦。第二個和弦是拿波里和弦，即：大調第二級和弦降根音和五音，將原有的小三和弦變成大三和弦。但是這個樂譜中，C#和G#需要看成Db和Ab。然後後面再接到屬和弦，也是符合規則的。因為拿波里和弦屬於下屬功能權。這個拿波里和弦，雖然上面有個Bb，但是解釋成「降二級七和弦」顯然是沒有拿波里和弦有說服力的。因為在傳統和聲學裡，從來沒聽說過降二級七和弦的有說服力的用法，而拿波里和弦的例子卻是到處都有的。

同時，也可以從另外兩個視角去看這段和聲：

其實這三個小節，框出的低音部分，是一個大二度下行的離調模進而已，離調的終點或者說目的就是到屬和弦。而在離調模進中，離調中間的具體功能性我們是可以忽略的。

第三，我們也可以從四度和弦的角度去看待：

第一個藍框的和弦是F, Bb, Eb, 第二個藍框是E, A, 第二小節第一拍也是由兩個純四度疊加構成，第二拍也有純四度，第三拍是G, C, F，後面一小節是D, G, C.另外，這三小節的更加宏觀一層的聲部走向其實就是紫色框框出的這三個呈二度下行的純四度，這也是這個小樂句是基於四度音響構思的另一個證據。

首先判別是否調性並非只是看譜號上有幾個升降，而是要看整個樂曲的流程，最後看結尾。

顯然這個樂譜並不是音調性(Tonal)，而是模調性(Mode)。即使是以C結尾但那是回歸調，所以說是這是C大調並不準確。分析模調性的樂譜首先一定要熟悉固定模調，Ionian(I)，Dorian(II)，Phrygian(III), Lydian(IV), Mix Lydian(V), Aeolian(VI), Locrian(VII), 還有要了解一些特殊的模調如音－半音模調，巴多克模調（IV#, VIIb）等等這是爵士音，還有即興演奏最基礎的基本功。模調性的組合很講究一些延長音（Retard）在遞變的和弦中所扮演的不同位置，還有整體的升降，增-&>大-&>小-&>減和弦的調遞變，多層次模調等等的技巧。

這些手法最後會出現千變萬化的規律，甚至很多時候可以由不同思路出發得到一個相類似的變化，所以針對一個樂譜的分析，和弦的定義，完全可以根據個人的知識理解來做，其實並沒有唯一的絕對正確答案，否則就真的限制了模調性的遊走自由，反而不利於理解，我這裡就提供一種可能性供參考。

我認為提出問題的兩小節是基於一個F為第一階的環境，前兩小節弦到A（III），到這兩小節的開始Eb（VIIb）然後經歷E（VII還原）同時也就開出了第二個層次的模調，其實跟前半段如何從C進入F的原理相同，這裡就是進行一個逆反的操作，為回到C為第一階作預備之後就是A (VI) D(II) G(V) C(I)的常規模式。比較複雜的是可能用了隱去A的方法，就是我就在A的和弦位置上，但就是故意隱去A不讓你聽到，同時加上前和弦的拖延還有後和弦的潛質，讓這個固定II V I疊上II V I的模式不那麼千篇一律，那個奇異的F＃應該是D和弦音的前置。

(看了圭大的答案之後想可恥地刪了.....)

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Ebsus2--Bbm7/Db--Dbmaj7--Csus2

但是如果上圖第二小節中的C5是#C5的話就是:

Ebsus2--Bbm7/Db--Db--Csus2 竊以爲這種可能性比較大(臨時升沒有標)

另外題主有個別和聲標錯了比如第二小節應該是iii46 第四小節應該是IV6 第五小節第三拍應該是iii7 等等

下圖的和聲應該是(如果是獨奏譜的話):

C--Em/B--Emb5/Bb--F/A--C/E--Em7--Fmaj7--

G--C--C--Em/B--Emb5/Bb--F--C--

C--Em7--Fmaj7--C/G--C--F/A--

F--C--C--F/A--F/A--

Ebsus2--Bbm7/Db--Dbmaj7--Csus2--Cadd2--C

另外這是甚麼曲子......

謝邀！你問對人了！這種技術性的環節知乎上就沒有幾個敢抖機靈的啦。

不過你要知道來龍去脈需要全部樂譜。你說是C大調也不一定靠譜。

現在只能給和弦一個名稱。第一個是降三級，第二個是降二級七和弦。

華麗分割

題主既然求知若渴，順便讓網友看看什麼叫和聲分析。

1.脫離曲式結構談和聲基本是無稽之談。

2.全曲有了譜子更加印證了我敏銳的判斷。

3.這兩個和弦出現在第二段結尾擴充的位置，拉長了re,dol到sol的過程，屬於色彩性的使用。

4.樂曲多處強調大七和弦的音響特點，此處的降二級大七和弦呼應前面出現的四級大七和弦。

5.作品的和聲手法非常簡陋，常規的三和弦結構，偶然用四度音代替三度音，一點點半音化手法。這兩個和弦就像往一塊爛木頭上灑點金水，掩蓋不了作品的平庸、枯朽。

就像@erachang所說

這兩個小節的和聲是Ebsus2--Bbm7/Db--Dbmaj7--Csus2

只不過是降A大調的離調，而且在第一小節最後一個8分音符上的E和A是降V級和弦，也就是V--降V。在第二小節的最後一拍到第三小節第一拍的和聲是IV--降IV，這個降IV也就是C大調的I級，所以樓主也可以理解成@圭多達萊佐所說的離調模進。兩位大神我說的對不對？