如何評價笛安的小說?

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一個字，端，每一個遣詞造句，每一個人物心理，都是極其易碎玻璃心的文藝女的心態，其文筆擅長把一件極其殘酷的事情描寫得雲淡風輕，被毀容了，四肢雙殘了，被人欺負到眼前了，居然像一隻螞蟻被碾死一樣從容不迫榮辱不驚，倒是為一些小細節受透了心，一個個都面對人間疾苦都彷彿如來佛祖降臨人間，七情六慾只為主人公偶爾作而作，其它的能斬即斬，慾望，仇恨，嫉妒，扭曲，都被那吸附力極強的文筆海綿一把吸過，成為一個個萬人之上的雅典娜形象，也就是萬眾之呼的女神心理。

另外，人物有些紙片人的現像，在早期作品特別明顯，在後期作品也時隱時現。人物如紙片人，他的七情六慾，完全不是正常人所有，而是被作者提線的木偶，按既定好的主題與情節提著木偶腳浮著地的往前走，也因此與芸芸眾生高出一截，即使出於污泥，也能時刻不染地端著，作著，典型的豆瓣文藝女的心理特徵啊，人物被代入笛安人格太多了。

另外，說下文筆，她的文筆我模仿過，就是把敘事直接翻譯成多鏡頭組接的意識流，這樣做的特點是，文筆會變成極其唯美，但很容易把一件極其殘酷或危急的事件描寫得雲淡風輕，沖淡敘事本身的殘酷性，感覺像是把一張擁有無數細節的逼真照片用PS濾鏡模糊化了一樣。這種文筆弔詭的地方在於，它就是一塊吸附力極強的海棉，能把所有的殘酷殘忍都吸進去，只剩下唯美好看的花痕，而且，還不能凸顯現實人類中的反應，一凸顯，馬上齣戲，就是通篇人物都在腳浮著地的生活，是雲端人，一旦腳踏地面，立馬齣戲，不文藝了。這樣寫的人物時刻都在端著的。真是一種文藝女文筆啊。

說到笛安，那就不得不把她和落落，七堇年放到一起來談。

她從加入郭敬明的團隊開始，她的「又紅又專」的背景，包括通過這個背景延伸出的一系列關係，就一直是團隊的一塊防盜門式的遮擋。基本也是從那個時候，你開始越來越少地看到針對郭敬明的整個公司的惡意詆毀。

我個人是覺得她從基本的文學素質也好，還是思想的深度的也好，都是比不過七堇年的。

同樣是喜歡以女性作為切入點，七堇年的很多小說里，所討論的都是女性如何從自身出發去反抗很多傳統觀念里根本是她們所反抗不了的東西。而笛安的作品，則更多是描述女性在這樣的一個社會裡，是如何以一個受害者的姿態生存下去的。

而她們兩者又都不同於落落，落落的作品很「宅」，她所寫的東西全部都是從自己出發。要麼描述自己，要麼描述自己的旅途，要麼把自己內心偶爾想到的一個衝突放進很傳統的校園青春框架下去寫。

但笛安的厲害之處在於，她不僅是一個不錯的嚴肅文學作家，她在迎合市場上的功力也不是一般的高。

笛安的筆下，有很多經典的小女人形象，特別是在其長篇代表作《西決三部曲》里，東霓，南音這兩個人物。你幾乎很容易把她們套入到身邊的某個姐姐，鄰居家的小女孩身上。我覺得這種特點也跟這部作品在連載時期就走紅有莫大的關係。青春期的讀者，根本不在乎你這樣一個嚴肅作家到底想要通過作品表達些什麼精神內核，他們只覺得這樣一個似乎就發生在自己身邊的撕逼故事很好看，特別是當這樣的作品還涉及到了主角的前女友成了主角叔叔的妻子這樣的橋段的時候。

這也是為什麼，在笛安出現之後，七堇年迅速從郭敬明團隊的第三號人物黯淡下去了，這樣的團隊里只需要一個嚴肅文學的作家，而現在這個嚴肅文學的作家也能迎合青少年讀者，更可怕的是，她能開連載。當然，這裡面也肯定涉及了讀者需要和作者自身價值觀堅守的矛盾，笛安她本身取捨多少我不知道，但至少《西決三部曲》在文學上，依然在當今的中國年輕作家的作品裡，是一部很優秀的作品。

然後同郭敬明本人一樣，同時作為兩本雜誌主編的落落和笛安，在近兩年的作品產量上低迷也是一個事實。可能跟收入穩定，不需要出書的版稅來補貼生活有關。

以前有人說書也會有酸臭氣，我不明白。如今也懂了，那不是書，那只是印上酸臭筆墨的紙。

看完東南西北就知道怎麼評價了~

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