如何從創作才能和歌手生涯兩個方面評價歌手熊天平？

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個人比較喜歡熊天平的聲音，他創作了許多經典諸如《夜夜夜夜》、《你的眼睛》、《雪候鳥》、《愛情多瑙河》等，但是一直感覺他是個曇花一現的歌手，想聽聽大家對他的看法。

從我知道的角度談談熊天平吧。畢竟這是一個佔據我中學時代，關注時間不算短的創作流行男歌手，直到周杰倫的出現，才有所終結。

談熊天平，多半要從《火柴天堂》一鳴驚人說起。

96年齊秦《絲路》里首發&<火柴天堂&>，同年熊與上華正式簽約。這中間從熊參加台灣音樂青春之星比賽被發掘到簽約，過去了8年。96年齊秦的絲路專輯上市即破百萬，幾乎創造齊秦第二次高峰，所以齊秦順理成章引薦熊天平。這也為後來齊秦獻唱《漁人碼頭》和聲埋下伏筆。

以熊被發掘到正式出道的年限不難看出，台灣華語音樂自70年代以後，對創作歌手一直心存戒心。即使在當時已經有豐華唱片張雨生在前，創作型且大紅大紫的背景下。這種戒心一方面是對之前市場上已經接受的張雨生存在感到威脅，不單單是創作歌手，當時滾石還有一個張信哲；一方面就是對歌手本身創作生命力沒信心，後來事實也證明確實沒法追趕和超越。對台灣華語音樂那班流行推手而言，以及首發歌讓前輩專輯探路，他們最初的判斷已經很明顯，等了那麼久就是希望讓熊在幕後發展。

發片當全職歌手很可能是上華當時對市場的一次賭博，這次賭博在我現在推測來看，很大程度是齊秦專輯內部選歌時，大家普遍覺得齊秦的火柴天堂版本並未達不到熊自己版本的一半高度。你要知道，在當時一個人唱吉他歌可以唱的如此，如泣如訴、聲音高亢不失力量又感人至深的質樸，幾乎沒有第二人。且不說張雨生的高音多漂亮、技巧多懾人，去聽一下熊97年同年的demo專輯那一版火柴天堂，你知道那不是技巧，是一個原創音樂人，最情真意切並動人的表達啊！

在心目中，熊天平的出現，可以說是華語流行創作歌手與之前創作歌手風格一次劃清界限的分水嶺。（這一條也可以用來形容周董的出現╮(??? ????)╭，此處說明我的溢美之詞真是貧乏。）《愛情多瑙河》的成功用現在話說，就是幹得漂亮，是對唱片界推手的一次響亮的耳光。儘管《愚人碼頭》並非熊的作品。但整張專輯，可以用華麗形容。風格統一，意向多元，深情唯美動聽。所以，熊天平是真正屬於80年代成長起來的流行音樂受眾，所喜歡的一類創作歌手。

早期台灣流行創作，六十年代有劉家昌、七十年代有羅大佑，再到八十年代的張雨生。前者都是給歌手電筒視劇寫歌自己不唱，算流行的啟蒙；後兩者身上背負太多時代符號和意義，甚至只有那些相對較重的節奏和意向多元的歌詞才更代表他和他們的音樂。而熊天平，則全數擺脫了歌曲的形式感，他非常普通的用音樂和聲音本身表達情緒，自卑地、委曲求全地、遺憾地、失落地、那些看似不明白的情緒，那些僅僅屬於年輕人內心因愛情而懷疑、遺憾的情緒。你能從歌曲感受到的就是音樂本身動人的氣質，當然這也和他本身嗓音的優勢渾然一體。

而80年代成長起來的一代人，沒有70年代人們對時代背負的使命感，更多都是第一代獨生子女，他們比上一代年輕人活的更純粹，境遇更優。所以對文藝作品的追求，落實到音樂上，音樂悅耳度是有較高要求的。也正是這個時候，台灣華語歌手正如雨後春筍般，個個實力歌手的出現，任賢齊、張惠妹、孫燕姿等，分散了大眾市場的注意力。包括那個時候的上華，許茹芸、許美靜、阮丹青、動力火車、迪克牛仔，都不是弱質之流。所以在這樣一個繁星璀璨擁擠競爭的時候，他能憑藉自己的創作才能，博得市場認可，和一眾擁躉的支持，算是令人振奮。

但是他確實也沒有走出一個怪圈，就是台灣流行歌手第三張專輯以後再無好歌的魔咒。嚴格意義來說，《最後還是會》是他的第三張，前面還有一張乘勝追擊的《雪候鳥》（插嘴說一句，雪候鳥的封面讓我以為他整容了，而且整的這麼丑也是恨不能接受?(;′Д｀?) ）。其實加上七七八八的精選和demo專輯，最後還是會時的熊，創作力幾乎被榨乾了。你明顯感受到他風格單一的瓶頸，因為他根本沒法唱快歌，帶一點點節奏都會讓他的聲音顯的突兀。而那個時候，已經是韓流進入中國的第二年了，HOT在東南亞刮起來的節奏會在街頭巷尾出現了。那個時候對流行風格接受的中學生們步入高中，奔向高考這座大山。

所以《一個人流浪》、《我都在乎》差不多就成了他的收山之作。你知道他沒法再寫出更好聽的歌，因為旋律節奏型幾乎一成不變，歌詞也缺少了新意，情竇初開和忘情忘愛赴前程就在一線間。那一群人都成長起來了，青春期也過去了吧，甚至那首《不換》都是從萬芳嘴裡先聽到的，這讓人特別感嘆，心裡有記憶的流行歌手，真的是一段時間陪伴，os是不是，也就只能幫到這兒了。

有人說他不如張信哲和很多同時期的歌手，這點無從爭論。就像他和同時期其他歌手的不同是一樣的，他沒法用流行唱片固有的包裝方法去包裝，他的專輯只等他自己寫完才能發。這一點決定了他在台灣流行創作音樂人里很不可替代的位置。流行音樂後來出了周杰倫、陳綺貞、再到張懸、徐佳瑩、蘇打綠，哪一個創作歌手又令人失望過呢。

就是曇花一現啊……這麼說是不是很殘忍。

他是1997年憑藉《愛情多惱河》出道的。那時候已經28歲。他的身上集合了很多看上去極為不搭的要素：

28歲出道的歌手，無論如何都應該走實力派路線了（羅大佑發《之乎者也》的時候才26歲，真正的偶像派張信哲，發《說謊》的時候22歲），而他卻偏偏長著娃娃臉，和清澈到幾乎反人類的嗓子，在當時也只有張信哲和張雨生可比，令人印象十分深刻。可公司還是把他定位在校園歌手。

熊天平的歌雖不太難，但是非常考驗歌手的演唱技巧，《火柴天堂》的「每次點燃火柴微微光芒看到希望看到夢想看見天上的媽媽說話」，《愛情電影》的「換成我在愛情的角色里再孤單再多餘我也不會忘記入戲」，都是一長串同樣音高，相比於張信哲的跌宕起伏，傳唱度可能更差些。

小時候聽過《就愛到這裡》

歌手被遺忘無非就2個因素，一是被公司放棄，二是自己不想做了。

不然由公司主導，隨便炒炒什麼新聞，安排他一些好歌是能火起來的。

現在那麼多實力、長相什麼都沒有的藝人，一抓一大把，炒多了就火起來了。

對題主本身的問題，他實力肯定是有的，唱腔很優美細膩。創作才能和生涯都不了解。

可能算不上什麼答案，估計要被摺疊

按理來說，熊天平過去運動員的經歷、清秀健康的外形（發胖之前挺帥的）、符合主流欣賞力的創作和天生良好的嗓音條件，不紅不應該啊，比起現在那些靠一張整容後的英俊皮囊加經紀公司大規模洗腦包裝的偶像藝人好太多太多了。

作為一個歌手，他的歌也是高音氣息肺活量和流行度兼備。作為普通流行歌曲（排除神曲)，要流行起來無外乎就是好聽或者好唱，明顯熊天平的歌屬於好聽但不好唱。僅其有限的公開創作而言，好歌的佔有率挺高。比如《你的眼睛》、《夜夜夜夜》、《愚人碼頭》、《藍色多瑙河》、《一個人流浪》、《火柴天堂》、《雪候鳥》等等傳唱度都算比較高。但是這些歌對於很多男生來說聽起來容易唱起來並不容易，比如，雪候鳥（作為一個中音女漢子表示副歌部分唱真聲真的有點毀嗓子啊摔，不知道大部分男生們是什麼感覺），大雨帶我逃亡（唱完「大雨狂奔狂飛帶著我的心碎往事哭瞎我的眼睛也沒有感覺」小換一口氣後馬上接「愛你愛到不能後退走到哪裡都是崩潰埋葬我的善良純潔竟然是你的後悔」這一長串詞真的是考驗肺活量啊摔）等。

但是，後來他跟著老婆來內地發展了，然後他居然神奇地從一個偶像實力派歌手變成了一個讓人不忍直視地胖紙！再然後我才知道他還跟陶子談過戀愛（如果他沒跟陶晶瑩分手，是不是可以依靠陶的人脈在台灣混得更好？）不過這是別人的私事，外人也不便多說！去年還是前年的好聲音有請到他，看得出唱歌有點力不從心了~~~

總之，作為一個曾經外形和實力兼具的歌手，熊天平在演藝道路上的曇花一現其實挺可惜的~

他的歌確實是80年代的回憶啊，很多歌現在都還會在ktv里點來聽，雖然沒有什麼新作品了，但是經典老歌值得懷念，成都7.15有他的演唱會，去聽看看，之前去過的人都說嗓音還是挺好的，也去懷念一把

可能是因為娶了一個接地氣的老婆。。

歌手生涯是比較容易讓人產生喟嘆的。在我看來，熊天平的可惜不在於過早的退出，而在於出道的太晚。

他沉寂的時候，華語樂壇已經開始不行了。他所在的上華風格太過統一成為早早被收購的先鋒。而且早幾年華語樂壇開始刮RB風，這是熊天平所不擅長的也很難去嘗試的風格。

先寫幾句以後想到再寫

他的音色很漂亮令人很舒服，他之後的華語市場就沒有這樣的嗓子了。

熊天平不僅是曇花一現，更是江郎才盡。除了幾首代表作之外就沒有什麼有深度或者具備傳播性的作品了。所以他的歌雖然讓人懷念，但職業生涯絕不令人惋惜。

風格太過單一的歌手和作品會很快被市場和聽眾淘汰的，這就是「流行」的本質。而那些「大家」「全才」，從羅大佑李宗盛周杰倫這樣的創作者，到王菲張學友陳奕迅這樣的歌者，顯然在創造力、專業知識儲備以及適應性方面更適合這個行業。

類似這種發展到瓶頸期選擇退出或半死不活堅持著的歌手一抓一大把，共同特徵是都曾經是某種風格的代言人，隨著時過境遷都被擠出了市場，但都有些死忠歌迷的懷念和支持。許茹芸、金海心、阿杜、曹格，太多了。包括現在在選秀節目當評委的絕大多數，不管曾經腕多大，其實都是這個命運。

當年我哥有他一磁帶我偶然聽到了確實唱的很美不知道一個男的我這麼形容對不對...很多他的歌都會唱就現在去ktv有時候都會點他的歌。他的歌好多歌手都傳唱的足以說明才能了吧？

但是我對他的喜歡僅限於喜歡歌而已對人倒沒啥關注後來聽說被人騙變殘了還看到那張巨肥的圖片很多人開始罵他說的話要多難聽有多難聽可是喜歡熊天平的人應該都是迷上他的歌吧咋樣子一樣就粉變黑？？？可惜了他的好嗓子～

好吧文不對題...只是單純的說說自己的感覺

音色漂亮，是男歌手裡難得的那種自然漂亮，線條優雅，和張信哲一樣都有極其優雅浪漫的抒情線條，可惜了

喜歡他的相思無解，非常清澈溫柔的聲音，封面照片真的很帥。