佐藤大屬於什麼類型的設計師？

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佐藤大，【由內向外看世界】的作者，設計界的鬼才，想成為這樣的設計師，但苦於無從入門，應該是向工業設計，還是產品設計還是視覺設計方向著手呢？

看完《由內向外看世界》之後寫的一些東西，希望對題主有幫助

#不吐不快系列#之《由內向外看世界》

這是一本不錯的書，書的前半部分，講了佐藤大自己對設計的理解，以及做設計的一些方法，很有參考價值。這本書的後半部分，主要講了他運營Nendo的經驗和方法。

前半部分，有一些方法對我很有啟發，比如「休息時間，別有洞天」一章，就講了他是如何考慮產品在不被使用時的價值。他們的「休息時間」，反而可能是他們蘊藏潛在價值的地方。以及一些常規的方法，比如換角度看問題；退一步，從一個更廣的高度觀察問題，並制定解決方案等等。

我並沒有研究過佐藤大的背景，但我感覺他應該是一個接受過西方設計教育的設計師。他在考慮問題時，並不像其他的日本設計師一樣，只注重細節的完美。他會把營銷放在同樣甚至更高的高度。他也反駁了日本設計師一向推崇的概念：把東西做好了，自然會有人欣賞。他更多的是把設計作為一種商業行為。這種認知，透露出很強烈的西方設計教育的氣息。我覺得這也是為什麼Nendo能成為一個國際化設計工作室的原因。

「如果是一家將100分的創意做成40分的設計，和另一家能穩定地將70分的創意做成100分的設計的事務所，客戶會選擇誰是顯而易見的。」這是佐藤大對創意的理解。在這一點上，他的觀點雖然不新，但是總結得很好。我覺得這個觀點，對很多迷茫於創意與執行力，創新與完成度之中的很多設計師，尤其是設計學生有很大的參考價值。

這本書的後半部分，他把運營Nendo的經驗，總結為三點：耕耘，培育和收穫。我來說我的理解：

「耕耘」，講的是如何通過跟客戶的溝通，來確定他們對設計的期待。只有對這種期待了解的透徹了，才有機會超越他們的期待，讓客戶滿意。這讓我想到了之前一個老師跟我們說過，她做設計，很少會被要求返工，就是因為她在做設計以前，一定會跟客戶一起弄清楚他們到底想要什麼。並且跟他們一起定下幾個關鍵詞。根據這些關鍵詞，再來進行後來的設計。這樣做出來的設計，客戶一般都會很滿意。

「培育」，講的是他們的工作方式，就是大量、快速的尋找70分以上的創意，進而將這些創意實現出來。即使有些創意因為技術或其他原因不能被實現，他們還有足夠的時間進行下一輪的設計。這讓我想到之前有位老師教過我們一個方法，叫做「Fail Fast」（快速失敗）。很多時候花很長時間去想一個創意，想儘可能的完善它，並不如直接去把它實現出來，這樣你得到的反饋會更多，也會發現之前在紙上發現不了的問題。即使失敗了，你還有時間去想其他的解決方案。另外一方面，他講了他對Nendo的期待，是將它做成一個設計師的平台，可以讓這裡的設計師，穩定，快速的給出客戶70分的創意並做到100分的設計。

「收穫」，講的是Nendo的管理模式，以及我上邊提到的對Nendo未來的期待。現在的Nendo還是一個依賴個人才華而存在的設計事務所。他的目的是讓Nendo，能成為設計師的跳板，並讓他們在短時間內能成為獨當一面的人。

我認為，Nendo是西方和日本設計思想共同作用下的成功。一方面把設計作為商業行為來進行。快速，準確的滿足客戶需要。另一方面，也不失日本特有的對細節的完美把控。這種理念，對我們來說很有參考價值。

最後，我對這本書最大的感觸，來自於他為日本一家糖果公司，「米華林」做的包裝設計。其中有一個很小的細節，是他用了「紫色+獅像+木槿，（表達出）濃濃的沖繩味」。除非對你所設計的對象，有深深的文化了解，否則是很難做出這樣的點睛之筆的（雖然這個包裝的設計里並不是）。所以，作為在美國的中國設計師，我們又該怎麼選擇……

設計師名稱的前面通常都會冠以「○○設計師」的稱號。但對於佐藤大來說，似乎並沒有特定的領域將其歸類，我覺得可以就叫他設計師，designer。因為從小到一塊橡皮，一件傢具，到大至室內、建築空間，設計界的各個角落都能看到他的身影。

佐藤大出生於加拿大，大學和研究生時期就讀於早稻田大學理工學部建築系，2002年畢業之後即建立Nendo東京設計工作室並於2005年成立Nendo米蘭設計工作室。

建築設計出身的他，對於空間和場所應該有較深入的理解，在這基礎之上，向其他設計的延展應該也相對容易一些。他的工作設計工作室Nendo目前主要涉及的領域包括，

平面設計

產品設計

照明設計

傢具設計

裝置藝術設計

室內設計

櫥窗設計

建築設計

但是這是基於Nendo自己的分類，其中有很多重複交叉的部分，所以大致就是平面設計、產品設計、室內設計、裝置藝術設計還有建築設計。這涉及的面已經相當之廣了，而且以目前佐藤大和Nendo的知名度，世界上的很多大品牌都找他家做設計。

例如，可口可樂、Hermes、日清、樂天、Puma、三宅一生、Tod"s、植村秀、東芝、哈根達斯、Camper、星巴克、伊勢丹、Elecom、施華洛世奇、NEC等等，等等。

年紀輕輕的他已經獲獎無數

2008年德國Red Dot設計獎

2012年義大利Wallpaer雜誌以及ELLE DECO 年度設計師獎（最年輕的獲獎者）

2015年歐洲Maison Objet Paris 年度設計師獎

以及日本國內獲得的數不清的設計獎項。

顏值還挺高

以上。

不邀自來，最近正好在看一些他的作品。

佐藤大

nendo設計工作室創始人

nendo這個詞在日語中的意思是「黏土」，雖然看似普通，但卻有很大的可塑性，這也間接體現了佐藤

大的設計理念。

「sunset」蠟燭

「sunset」蠟燭通體為白色，但是點燃後，由於蠟燭內芯的熱量變化而產生顏色的變化，顏色依次由白色、橙色、紅色、紫色、到藍色。這個設計的理念源於日落時分陽光顏色的變化。同時與五種顏色。

相對應的是五種味道，即佛手柑、檸檬草、甜郁蘭、薰衣草、天竺葵五種香氛味道，各種香味隨著燃燒時間紛至沓來。

「sunset」蠟燭的設計，在視覺以及嗅覺上給人帶來了各種綜合性的體驗，在概念上將時間流逝的客觀

現象進行詩意化的表達。設計不再單純停留在結構或是視覺的表現上，而是以人的五官感受為導向，

進行的設計。在當下的設計趨勢也是跨界的綜合設計，其綜合性可以說是間接的將人的感受和體驗進行合理化。

巧克力傢具

獨特的迷你巧克力傢具系列。每款巧克力傢具規格定在26? 26? 26毫米，佐藤大嘗試同時用相同的巧克力配色做出不同造型的巧克力，並在式樣和紋理上加以獨特處理，看視覺是如何影響視覺的。

同時，根據不同的日語名字表達各種含義。因為日本人用大量的詞語去形容食物的味道，這也是這個作品中佐藤大想呈現的另一件事，即依照巧克力的外形，紋路，把相應的日語形容詞來作為他的名字。例如zara-zara，原本這個詞形容堅硬的食物，這款巧克力有金屬顆粒般的表面，看上去似乎很堅硬，所以叫zara-zara。

這個設計探索的是視覺如何影響味覺的，將食品本身多樣性進行弱化（即選用一種巧克力），選定一個定量，然後進行其外在形態的設計。

雨瓶子

2014有秋，巴黎時尚家飾展邀請言國際創作家，示慮一語?和設計之間的關係，以子展示了一系列透明丙烯酸瓶，每個瓶子裡面有含有不同的雨。「kirisame」, 「biu」 and 「kosame」分別指不同程度的雨。「niwaka-ame」指的是突然間的傾盆大雨，「mizore」指的是雨雪，「yudachi」指的是下在晚上的陣?，「kisame」指的是從樹枝上滴落的雨滴，「kaiu」指的是夾雜著灰塵和花粉的暴雨。

不同的雨就像語言一樣，在不同的語境下有不同的釋義。「雨」和「語言」，兩個看似毫無關聯的元素在設計中達成了某種平衡。生活中的很多元素被固化於某種特定語境，因為設計也隨之被局限，無論是設計理念還是設計形式，只有將固有的語境弱化甚至打破，才可以為設計提供更多的可能性。

以上例舉出的?個作品都間接體現了neodo設計工作室的設計風格。在《由內向外看世界》－佐藤大的思考法及行動術一書中，佐藤大表明了一些設計觀點，例如：1.享受平淡無奇的每一天；2.不要努力尋找創意／不要使用什麼技巧；3.不要將眼光據現在某件事物上。這些觀點和很多設計師是不同的，甚至是背道而馳的。不是將設計束之高閣，更不是將之放置於高於生活的位置，而是打通生活和設計的經脈，讓一切在其中流通，就像中醫中的經脈一樣，這經脈就像飛機的航線一般，它是看不到的，但是看不到卻不代表不存在。很多情況下，設計，由於過於強化其設計性以及技能性，致使其只剩下技能性的展示。但無論何種設計亦或是藝術，個人以為最終作用於的都是「人」本身。而「人」某種程度是一切外在的，生活，技能，經歷，體驗…一切的載體。

叼翻了

佐藤大也做過一些裝置設計，我是服裝行業的，其中就有和HM高端品牌COS的合作。

2014年的米蘭Salone del Mobile上，Nendo從COS代表性的白襯衫中獲得靈感，設計了一個別出心裁的展示白襯衫的裝置。

Nendo和COS的理念不謀而合，他們都追求藝術與設計之美，從簡約出發，同時注重細節。他們的這次合作，既貫徹了COS一貫簡約的設計理念，也體現了Nendo俏皮而不失穩重的風格。

COS首席男裝設計師Martin Andersson說過：「白色襯衫是我們設計理念的基石，我們在每季都會將它重新演繹。」

Nendo就利用經典的白襯衫和大小不同的鋼製幾何框架構建了一組雕塑，排列的襯衣被幾何框架所切割，落入框架的白襯衣會被染成不同的顏色，整組雕塑線條異常簡潔，充滿了空間感和律動感，就像是攝影作品一般精緻。

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