為什麼沒學過作曲的歌手，樂隊也能寫出不只一首動人的歌曲？

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學過作曲寫出來的歌和沒學過的差多少，差在哪裡？

謝邀，說幾個點。

1，「沒學過作曲」和「沒在音樂學院上過課」，是兩回事。即使不在音樂學院上課，也可以通過自己的研究嘗試來學習。音樂學院學習的內容就是前人的經驗積累；而前人在理論尚未誕生時，也能通過摸索創作，是一個道理。

2，「動人」的理解，每個人都不一樣。學作曲也不是以」動人「為最高目的，至少不是為了感動最多數量的人。

比如，某些時期大家都覺得，歌頌毛主席的歌就很動人，作曲系要是把這個作為目標，再過幾十年豈不是被世人恥笑。人被感動往往和自己的經歷，教育，價值觀有關。

3，作曲通常只教技術，對審美觀和價值觀的方向盡量不培養，而是任其發展。

可以認為，音樂是一門語言，要感動別人靠的是文字內容共鳴，但作曲系教的是語法，讓你熟悉各種體裁，以便遇到詩，詞，散文等各種風格都會寫。

4，學作曲寫出來的歌和沒學過的最大的差距，就是學作曲的人通常能自己完成每個聲部的寫作，即俗話說的」編曲「。

卸腰。

「學過作曲寫出來的歌和沒學過的差多少，差在哪裡？」差在你聽不出來。

你對音樂作品好不好，只有一個標準：是否」動人「。這首先是沒有錯的。作為一個沒有音樂專業理論知識的普通欣賞者，也只能從審美角度出發去理解音樂。在審美角度來看，」好「的音樂，就是」自己喜歡『或者「打動自己」的音樂。

但是從技術層面來看，「好」遠遠不是「動人」這麼簡單。對於專業學過作曲的人來說，「動人」這個效果其實是並不難做到的，甚至是很簡單的一個東西。專業的作曲家在創作的時候，追求的是一種遠遠超過這種表面情緒效果的東西，比如配器的音樂色彩，音樂材料的創造性發展等等。或者說，專業作曲家更加在意的是自己的音樂作品能否含有更加」有趣「、」有新意「、有」創造性「的聲音，而不是」動人「的效果。

另外，我絕對不否認沒有專業學過作曲的人也可以寫出」動聽「的音樂，或者說」優秀「的音樂，或者不論你用什麼正面詞語去描繪的音樂。但是，所有的好音樂中，沒有學過作曲的人寫出的佔有多少，學過作曲的人寫出的佔有多少？相信前者只能佔到一個零頭。所以，題主不能因為看到幾個沒有專業學過作曲的人寫出了好曲子，就懷疑專業學習的必要性啊。一千個業餘作曲家，有五個非常有天賦，寫出了好聽的曲子；以及一千個專業作曲家，有兩百個是廢柴，六百個是」合格「，一百五十個是優秀，五十個是大師，那這八百個作曲家都能寫出」動人「的音樂。但題主不能因為看到五個成功的業餘作曲者，就不看那九百五十五個不成功的業餘作曲者，以及那八百個成功的專業寫作者啊。

謝邀！

「動人」只需要旋律優美配器恰到好處就行了，不需要專門學習，也不可能學出來。旋律創作是人類的本能，作曲則是在旋律創作上更進一步的系統性創作。

音樂只是藝術形式的一種，其實我認為每個人天生都有藝術細胞。所以對於音樂，也許有的人沒有專業知識，只要他用心觀察和感悟生活，還是可以寫出一些打動人心的曲子。就像藝術其實到一定境界之後看得不是技巧而是其中的所傳達的感情一樣。技術層面往往最多算得上中級算不上高級

其實這個問題，是一個挺普遍的群眾性問題。

以上回答都挺好的。我再舉個其它領域看能否觸類旁通，加深理解。

其實音樂的這個性質，還比較好解決。

最難服人的是文學，特別是如今網路文學大行其道，碼出成噸的文字垃圾，但不否認，讀的人就是多，毫無文學修養的民眾，就是喜歡YY穿越，後宮，修仙之類的。不否認有些作品的故事性很強，這時往往會有一種聲音為這些人辯護，就是有錢難買我樂意，只要能打動我，只要能讓人喜歡，就是好作品。你名著怎麼樣，還不是在書店裡落灰。即使有人看，也基本是裝逼。

不誇張地說這就是如今的現狀吧。

發現共同點了嗎？

其實很簡單，就是這些人的要求非常低，對藝術的欣賞基本存在於感官刺激的層次，音樂是否好聽，故事是否有趣等等。標準如此簡單，其實一般作家只要肯，基本都能達到這個標準。巴爾扎克還寫過這類文字。為了吃飯。

要說差多少，差在哪裡。

其實就是差在豐富程度上，但是這種程度以上層次的豐富，一般民眾卻不願意去深入體會，因為要花一定時間和金錢來訓練自己。

所以，現狀就是你看到的這樣了。

舉個不太恰當的例子，已知直角三角形兩個邊長，求第三邊長。會編曲的人用數學定理，不會編曲的人找尺子量一下，都得出結果。找尺子的過程可能會很複雜。但通過一次一次的找尺子，量長短，會慢慢悟出定理，以後就可以用定理了。時間長了兩種人都會超越，發現更簡單的方法得出結果。

不排除有天才會寫出很美的旋律，但是作為表現形式的編曲一定要會，再好的故事磕磕巴巴的說出來也不好聽

像大師們寫的音樂作品貝多芬啊肖邦啊看似作品充滿感情可同時卻是嚴謹的經得起和聲分析的，而大多沒學過作曲的歌手創作出的歌並非沒有欣賞價值，只是前者是理性其實居多，而後者是感性成分較多習慣依靠自己的聽覺即興的創作