怎麼評價姜文導演的電影？

01-03

個人感覺很有深度，很耐看。

姜文到一學校做訪談，年輕的女粉絲大喊：「姜文，你真給力！」姜文答：「你試過嗎？」

當然，這只是一個段子。姜文給人的印象總是霸氣外露，荷爾蒙爆棚的硬漢形象，所以也引得一票妙齡女青年的熱烈追捧，不知道姜文會不會有《太陽照常升起》裡面梁老師那樣的困惑：莫名其妙地被那麼多女的迷戀，簡直受不了！呵呵……

鄙人也很喜歡姜文，無疑也是被他那超級無敵自信的氣質所吸引，於是逢人便向其推薦姜文的電影：17歲的夏雨憑藉《陽光燦爛的日子》獲得了威尼斯電影節最佳男演員，而且這部電影被美國時代周刊評為1995年」世界最偉大的電影「，沒有之一；《鬼子來了》當年被禁了，姜文因此被封殺了五年，據說被禁的原因是因為裡面有驢發情的鏡頭和村民與鬼子聯歡的鏡頭，汗！光腚總急也真有意思，跟一頭驢這麼斤斤計較；《太陽照常升起》是姜文最滿意的作品，據他說那是上帝賜給他的禮物，雖然沒怎麼看懂，但就是覺得特別美，特別震撼；《讓子彈飛》就不用說了，還記得當年高中的時候，語文老師看著萎靡不振的同學們用一種略帶失望的恨鐵不成鋼的語氣說道：」我知道你們男生每天拿著手機藏在被窩裡看黃色小說，有意思嗎？去看看《讓子彈飛》吧，看看什麼才是真正的男子氣概（大概是這意思吧，原話我也不記得了）！後來《讓子彈飛》曾一度風靡全國……我總是這樣跟別人說，可是，最近，我突然產生了一絲惶恐，我真的喜歡姜文的電影嗎？可能是我圖樣圖森破，看到別人說的並沒有經過太多的思考，然後就信了，可能我也只是葉公好龍而已……當然，我是很不願意承認這一點的，所以又把姜文的電影從新看了一遍……

今天看完《一步之遙》的第一個感覺是：咦……怎麼就完了？我還沒看夠呢……走齣電影院的時候就聽到很多人說沒看懂……其實，我覺得吧，就像一千個讀者就會有一千個哈姆雷特，一千個電影觀眾也就應該有一千種感受，一個電影作品出來之後，它就不再屬於導演了，而是屬於每一個觀眾，每個人看完之後都會有自己的看法，自己的體會，哪怕只是覺得畫面很美也行啊……你要非抱著看懂的心態進電影院，那實在擰巴的緊！因為你在看的過程中會想:這個人說的這句話有什麼深意呢？這個東西放在這導演又要表達什麼呢？這不是沒事找事自個跟自個過意不去嘛！咱畢竟是在看電影，又不是在上語文課……如果你只是抱著好玩有趣的心態去欣賞，那自然會覺得很有意思……而且我覺得，如果把其他導演的電影看做小說，那姜文的電影就是詩歌，小時候我們讀詩的時候會覺得讀起來朗朗上口，很舒服，很好聽，但也只是小和尚念經——有口無心，其中的意境恐怕要等我們知識閱歷漸漸豐富之後才能漸漸懂得。姜文的電影也是一樣，而且經常出現像詩裡面那樣意象化的人或物，比如：《陽光燦爛的日子》裡面的那個總是騎根兒木頭的傻子；《太陽照常升起》裡面的槍，喇叭，火車，太陽；《讓子彈飛》裡面的馬拉火車，「八歲大」的孩子；《一步之遙》裡面的taxi，月亮，賽二爺（搞不懂明明是個女的為什麼要叫賽二爺）……可能以後我們再看的時候又會有不一樣的感受，好東西都是能夠經歷時間的考驗的。再說，姜文的電影看一遍哪裡能夠！

不知道為什麼，我總能在姜文的電影裡面看到一種不被理解的難以言說的孤獨感：《陽光燦爛的日子》裡面馬小軍在游泳池裡游來游去，但一靠近岸就被人踢進去；《鬼子來了》裡面馬大三「殺」了人之後，眾叛親離，被自己的兒子叫叔叔，他只是默默地承受著一切，每天都冒著生命危險偷偷給那兩個並沒死掉的人送飯吃，以至於後來落下了後遺症，一聽見日本人的軍歌，就趕緊關門拉窗帘，捂著耳朵，閉著眼請，蜷在一起，喘著粗氣，看得我直想哭；《太陽照常升起》里的老唐應該是因為生活作風的問題被下放，和他老婆一起到了農村，結果他寧願每天拿把槍和一群孩子在林子裡面打鳥也不願意回家；《讓子彈飛》里那種孤獨無奈尤甚，出生入死的兄弟死得死了，沒死的最後都背叛了他，只留下他孤零零的一個人，望著載著兄弟們，花姐和黃四郎的火車漸行漸遠……你要當英雄沒人攔你，你也攔不住別人只想安安穩穩的過日子，沒有孰是孰非，只有內心強烈的翻滾；《一步之遙》裡面馬走日在觀看王天王的戲時流露出的那種眼神，簡直觸目驚心！被誘惑出演《刺殺馬走日》時穿著怎麼看怎麼想SM裝備的盔甲最後憤怒地拿刀亂砍透露出的那種凄涼實在讓人印象深刻！我只能說，的確，在中國的電影界，姜文確實很孤獨……

《一步之遙》裡面，除了那場「私奔到月球」的戲引爆了我的眼球之外，讓我印象最深刻的就是馬走日說：也不知道為什麼，在完顏面前，我總能東拉西扯，胡說八道，怎麼在武六面前就說不出話來了呢（大概是這意思）？以及最後他被槍斃了他的靈魂笑著對觀眾說：「我被槍斃到沒什麼，就是不知道武六怎麼樣了，各位你們要有她消息記得通知我一聲啊（也大概這意思吧）。」這讓我想到馬小軍站在暴雨里狂喊米蘭，可無論再怎麼努力最後說出的只是「自行車掉溝里了」，還有張麻子其實很喜歡花姐，但不好意思跟兄弟們搶，最後面對花姐的請辭，只是拿槍沖著自己和她比劃，意味深長地說：」姑娘，你還是這樣拿槍好看。「姜文在電影中不講道理，不撒狗血，不亂煽情，總是把最內心最深刻的情愫用輕描淡寫的方式表達，這，就是我眼中的姜文的魅力……

他只是個拍片子的人。白岩松在書里說當年姜文請他去試看《鬼子來了》，小小的放映廳，他遲到了2分鐘，坐下看完片子之後，久久無語凝噎。放完之後姜文沒有問他對片子的評價，只是默默地把片子重頭再放，讓白岩松補足了開頭錯失的那兩分鐘。《陽光燦爛的日子》被審的時候，姜文就像站在產房外的丈夫一樣焦灼地走過來走過去，一句話不說，手裡還拿著當道具的大砍刀。姜文後來還拍了些什麼片子我不管，《鬼子來了》來了之後，他拍再多的商業片我也不認為他是個商業片導演。

姜文老濕捉襟見肘的地方也不少，

論克制這一塊，就是姜老濕老被人詬病的地方了，沒辦法，這完全是個人氣質決定的。

這說明智慧也好，才氣也好，並不是越多越好，有時候多了也容易壞事

現在中國最傑出的導演

一共沒幾部電影，在我個人這裡的排名是：

1、鬼子來了：宏大歷史題材背景下的客觀表述。

蘇牧老師微博：《鬼子來了》是中國抗日題材作品的唯一傑作。有人問岩井俊二：你最喜歡的中國電影？這個鬼子說：《鬼子來了》

2、太陽照常升起：流淌詩意的河流3、陽光燦爛的日子：極具私人性質的時代之作

4、讓子彈飛：站著掙錢的漢子

現在大家推崇的世界級電影大師都有哪些？我個人了解到的有黑澤明，赫爾措格，昆汀，拉斯·馮·提爾，伍迪艾倫……等等這些人的電影多具有強烈的個人風格，深刻的影像表達，還有一點就是光影消失後留下的哲學意味。

姜文的個人風格毋庸置疑，也很容易感受到，而國內堅持尋找（而不是瞎找附和）哲學意味（而不是單純社會批判）的導演除了姜文還有誰？

《陽光燦爛的日子》：記憶是否可靠？

《讓子彈飛》：身份是被塑造的（最後黃四郎的替身成了「真的」而被砍）。烏合之眾一步步的被引導便是革命者對群眾的「調戲」。還有大家說他開頭炸馬拉火車（馬列）的巨大隱喻，那結尾呢？匪首又騎馬追逐著離他而去的兄弟們重構的那輛「馬列」。

《太陽照常升起》：母親摔了哪些盤碗，兒子在野外發現了粘好的它們。被毀的東西，即使花了大氣力復原，仍無比脆弱，一個噴嚏就可以重新粉碎。

…

這些例子九牛一毛。他是不是天才導演？

魯迅說，在要求天才的產生之前，應該先要求可以使天才生長的民眾。（《墳》）

坦白的說，我喜歡姜文的硬漢形象，因為這種形象在當下中國甚少。但我不喜歡《讓子彈飛》。

怎麼評價姜文？他讓我想起克林特.伊斯特伍德，同樣都是硬漢，同樣都是演而優則導，同樣都是有挖掘深度的意願。

《陽光燦爛的日子》是開始，原著很了得。《鬼子來了》是真正意義上的成功，太給力了，結果被禁。《太陽照常升起》也很不錯，有想法，雖然不易被人看懂，但是在天朝這種環境中，不易懂也不是什麼壞事。

但到了《讓子彈飛》，哦，不，怎麼又回去了。姜文作為一個演員在這部作品上的烙印深於導演，老馬哥演得更不咋地。葛大爺倒是盡心儘力，但問題是您讓葛大爺來襯托自己的硬漢形象，這有些不地道啊。

比那些所謂的大導演張導馮導強太多了。當之無愧的中國電影第一人。個人認為姜文是個大俗大雅之人，比如《讓子彈飛》和《陽光燦爛的日子》。他的作品少而精，有很深的內涵，能從中發掘出很東西甚至哲理。他不為錢，不為榮譽而拍電影，他是真正的導演！

前面的幾位已經把這位導演的各部電影的代表意義以及其價值都詳細介紹了，在這裡我就從另外一個方面講講我自己對這位中國大陸最「個性」導演的看法。

首先我想說的是體制，對，是中國的體制問題，可以這樣說，如果不是在中國這樣一個「特殊」體制下姜文的電影不會被我們這幫憤青們齊口誇讚，最起碼不會有這麼轟轟烈烈的聲勢，他的電影就是在講這個「體制」問題，它是好是壞？，是否值得我們付出一切而支持這種體制？我們該怎麼對待？我悶看它的方式是什麼樣的？同時它又對我們如何？以及接下來看清楚之後該怎麼辦，姜文都在他的每部電影里告訴我們一清二處。

細細回想姜文的每部電影，他的表現手法，鏡頭的運用，故事情節的控制都算是一般而已，確實如此，但姜文之所以是姜文，就是因為他拍出來我們想說的，說出來我們在想的，或者是那些我們一直徘徊在口卻不敢說出來的話讓姜文以他所想表現的方式呈現在我們的面前，雖然有的很隱喻，但能做到這個程度就已經很不錯了，起碼是中國大部分的導演敢想而不敢做的。

有些人之所以被稱為「大師」我想是因為他們始終走在我們這些平凡人的前面，我們在時候不得不承認他們確實可以毫不誇張的被稱為「先驅」，因為在當時我們可能看到他們所作所為不可理喻、無法理解的時候，我們就已經被甩出去了好幾條街。

「與他的同胞張藝謀和陳凱歌相比，他的風格更接近費里尼和庫斯圖裡卡，一部推陳出新的電影傑作標誌了一位才藝非凡的電影人橫空出世」。

《鬼子來了》不只是看哭。

對於姜文，流淌著雄性荷爾蒙。非常欣賞

只有鬼子來了對戰爭年代人物最真實的刻畫我是說應該是里事實最接近的戰爭電影是唯一一部中國抗日戰爭電影

總感覺電影作品少了點，畢竟很現實的問題，如果好電影再多個三五部，會比較好判斷功力到底在哪裡。陽光，鬼子來了這個比較沒有爭議，後面三部其實爭議挺大的。應該說太陽是貶大於褒。老實講，我多麼希望我能看懂，但是真的看不懂。讓子彈飛老實講，要捧得很高，總感覺也太合適，不能有些政治解讀就是偉大電影吧。因為我們畢竟是多麼希望姜文能媲美馬丁西科塞斯，或者希區考克。不能只在國內比吧。怎麼說呢，國內導演就是這個通病，就是好作品的數量太少了，你不能十年了，還是那一部兩部，觀眾周末都要看的啊。而且關鍵是憋了那麼久，水平還不穩定。你拿姜文在國內比，肯定是偉大導演。問題是這好意思比嗎？

有些大師把複雜的問題砸碎了，揉爛了，使其成為一個簡單淺顯易懂的命題。有些大師是不論什麼問題都是套進自己的體系，然後從自己的體系出發，極具複雜性的說出道理，讓懂得人非常開心甚至帶來高潮，讓不懂得人在那裡嗷嗷亂叫！顯然大多數人喜歡第一類大師，我也是，只是我不懂的時候，不嗷嗷亂叫。

我不喜歡姜文大師的電影！但是，我也覺得，我們國家的電影導演一哥是姜文。

用淋漓盡致的手法表現了自己的一腔熱血

《讓子彈飛》充分展現了他的另類幽默，以及對電影的獨特掌握。

只可遠觀不可近瞧…