為什麼日劇不能走出東亞東南亞，韓劇卻做到了?

01-03

日劇(不包括動漫)當年鼎盛時期
也就在亞洲（主要是東亞東南亞）比較紅
走不出東亞東南亞
但是韓劇現在卻能紅到中東，南美，南亞，東歐，甚至西歐北美也有一群粉絲, 像是《大長今》在全世界六七十個國家播放過，包括法國國家電視台，西班牙國家電視台等。

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這裡問的不是韓劇和日劇哪個更好，而是問為何日劇沒有韓劇那樣在國際的影響力更大。中東南美南亞的國家有韓劇台，卻沒有日劇台。

先說點題外話。

說實話我不太懂為什麼知乎上會有這麼多人捧日劇踩韓劇。

這個題主問的是韓劇和日劇對外文化輸出的區別，有不同意見可以提，但是主觀的評價說日劇比韓劇好看就不必了吧。

我自己呢，其實從不看韓劇，真的是一部都沒看過，主要是因為閱讀障礙看字幕的速度很慢，所以只能看自己聽的懂的語言的影視作品。所以平常幾乎只看日劇，偶爾會看一看美劇和國劇最有名的幾部。粗算一下，從03年至今出的所有日劇，我看認真看過的有30%以上，大致瀏覽的有40%以上，剩下30%應該是國內沒有檔源的。

基於我從沒看過韓劇，我也從不批判韓劇。雖然一提到韓劇我腦中也馬上蹦出：肥皂劇、只談情說愛、絕症等等，但我腦中也有另一根弦告訴我這絕非真實情況。

這種籠統的概括，無異於我們在日劇日綜常看到的言論「大阪人都很搞笑」或者「搞笑藝人都很醜」又或者「你是傑尼斯怎麼能不會空翻」，以及我們日常生活中常說的「他是處女座一定很潔癖」。這是一種無限接近於「常識」的「主觀概念」，可是它並不是常識，而且毫無理論依據和數據支持。

這些主觀概念，我們可以把它當作日常談資，偶爾吐槽一下別人，無傷大雅。可是我們腦子裡該有一條線，知道這些概念是錯誤的，在這種認真討論的場合里把自己的主觀收起來。

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說完題外話，說說我對題主問題的看法。

我想韓劇傳播的遠的原因在於，它本身定位的觀眾就不只是韓國觀眾，它的目標市場就是海外，所以韓劇為了向外推廣是做了很多工作的。

而日劇，它的觀眾群體就是日本本國觀眾，它的目標市場也只是日本民眾。它非但不對外推廣，有時候還版權保護。（比如昨天，作為菅田將暉迷妹的我還要借別人的日本itunes賬號買他新翻唱的歌，因為它根本不對其它地區開放購買。哭。再比如，我之前在日本買的Kinki的演唱會DVD和51的SHOCK舞台劇DVD，回到國內在版權保護DVD機上根本播放不了，後來從朋友那裡借來了步步高才能看～）

記得前幾年每當有大熱的韓劇播出，基本上韓國播完幾個小時後，國內各大視頻網站上就能看到更新。這不僅僅是字幕組做得快吧，這絕對是聯合推廣呀。作為一個日劇迷，每次都對我身邊的韓劇迷妹朋友表示羨慕。同樣的情況下，日劇呢，即使字幕組做得快，也基本是不會上除了AB站意外的地方的。還要忐忑會不會由於版權問題全面下架。

總之，韓國的娛樂產業由於本國消化不了，必須向外走，所以在內容上也會迎合國際視角。你看日本的富士台就知道了，換台長之前打開電視就是韓流，但其實日本人並不買賬，富士台收拾越來越低，民放首席的位置已然不保。其實這都是韓娛的營銷方式。

而日本的娛樂產業是可以本國內部消化的，所以內容基本不迎合他國口味，也基本不會大手筆對外營銷。當然如果碰巧日本的電影電視在國外火了或者獲獎了，日本國內還是會吹的。但也就這樣而已，他們就算是吹目標市場還是本國。

至於內容上，日劇和韓劇的差別，我就不懂了，畢竟我只看日劇。但我想內容上的區別並不是它們能走出國門多遠的關鍵點。

謝邀

（我是終究沒逃過這個問題啊）

其實我是真沒對這個問題研究過，而在我看來所有亞洲的劇目在除了東亞、東南亞地區，儘管可能有觀眾，但受眾面都不是很廣。很多電視劇都吹說自己在海外的放鬆率多麼多麼好，但在我看來全都並非如此。

港台劇對大陸的輸出，在某些統計量上也算做是「海外輸出」，因此顯得比大陸高，而這三類劇統一的輸出對象，也都是那些有大量華人華僑聚居的國家與地區。就把我幾天前的經歷來說，我在健身房的電視上竟然看到了一個英文為主的電視台在播出《魯豫有約》，然後接檔的是一部台灣偶像劇（名字是什麼我忘了），但真正能夠停下腳步看上幾分鐘的也就是來自大陸香港台灣的移民和留學生，即使播放畫面里配上了英文字幕。

而據我所知，加拿大本土華人看得最多的電視劇，除了一些歷史劇比如《新三國》《漢武大帝》《大秦帝國》、少部分戲說歷史比如《甄嬛傳》，部分言情如《還珠格格》之外基本無他。

而其他的亞洲幾個國家的電視劇輸出呢？新馬泰也算是輸出大國，然後是印度，但也僅限於東南亞地區（最多加上港台）進行來回配置。我曾在新加坡待過一段時間，星洲的電視劇算是異常豐富，除了本土劇，其他亞洲地區的電視劇也都在演，但就我本身而言，除了HBO、8頻道本土華人劇、U頻道本土華人劇和其他大陸劇、港台劇、星空衛視、鳳凰衛視的譯制韓劇、緯來日本的帶字幕的日劇之外，馬來、印尼、印度劇、泰劇我基本沒看過，因為啃生肉真的相當難。

話題扯的有點遠，但說回日劇和韓劇，除了既有答主給出的答案，我覺得結合我的自身認知，可以做這樣的四點假設檢驗：

1.在題主所說的那些地區里，是否韓裔移民比日裔移民要高，從而影響輸出韓劇和日劇的收視率？

以加拿大為例：根據2001年公布數據，加拿大人口中有98,900人為日裔，其中還包括42,430位混血；而根據2009年韓國外交部的統計，加拿大有223,322名韓裔聚居。即便中間相差八年，首先兩個族裔的公民數量都在增長，其次這麼大的差值，到2009年日裔要怎麼移民才能趕上、甚至趕超韓裔數量呢？

2.題主給出的韓劇（和日劇）在播放地區的觀眾比，即原來本土主體民族（比如歐美裔、非裔、拉美裔）觀眾和韓裔/日裔（甚至亞裔作為一個整體）的比率是多少？

說個跑題的例子：跟我曾經很要好的幾個本地人裡面，有一個白人女生因為很喜歡真田廣之因此看過《秀吉》，另一個還有個看過《風火林山》的黑人哥們，但是遇到其他的Japanese Taiga Drama，他們二位知之甚少；同樣，我曾經室友（本地白人）在我看韓劇《IRIS》的時候指著屏幕說「我居然看過這個人演的劇」，起初我以為他在說李秉憲的《G.I.Joe》,後來確認了一下，原來他說的鄭俊浩，但是具體是哪部電視劇忘了，他說也是小時候在某個面對亞裔觀眾的英文台里看過。

3.東亞其他電視台的譯制對這個基數有沒有影響？華人（或其他亞洲族裔）是否在裡面起到了一定作用？

比如剛才說的如星空衛視、鳳凰衛視，比如在某些國家還能收看得到CCTV4和CCTV8，比如一些國家本土卻面向華人的電視台，再比如一些類似台灣的緯來、華視，和湖南芒果這樣大量引進再轉外銷的電視台，再比如地區收費頻道等。而華人觀眾群體里有多少留學生？他們看完這部劇向本地其他族裔的推薦率又是多少？

4.日韓兩族裔會去看對方祖國的製作劇目么？

據我的所知《宮》在日本有一定的影響力，再比如今年的《HOPE～不被期待的新人》也是由韓劇《未生》翻拍的；而比如小栗旬和天海佑希的很多電視劇在韓國也有很大影響；

但因為歷史和政治問題，也有很多劇也可能會被雙方互相抵制，比如《懲瑟錄》（部分歷史不實）和《真田丸》（韓裔演員新井浩文扮演加藤清正）。

以上這些都是會影響到題主給出的統計量的，

假設檢驗步驟和結果，恕我真的沒有精力去做，

不過對我個人而言如果就某一年或某幾年的增長趨勢圖來說明一個東西真的比較另一個東西在某個樣本集合中的效用有絕對優勢，說實話有點偏頗。

以上。

首先說，韓劇真的沒有你想的在外國賣的那麼好，雖然他的確比日劇賣的好，但是主要輸出地也就是東亞南亞東南亞三個地方了，你說的中東和北非市場我不太了解，不過這個市場真心不大，佔了也不見得有多少實際收益，至於歐美，人家有hbo，有福克斯，真的會對亞洲電視劇感興趣嗎？希望你能給出韓劇出口歐美的數據。

至於為什麼日劇目前在原有市場東亞，東南亞，中國賣的不如韓劇，我覺得有一下原因。

首先是政策導向，日本出口的產品基本是工業品，技術等等，文化產品其實從來都不是出口的主要產品，日劇的主要市場仍然是國內。我們看到的中等水準以上的日劇基本都有10%到15%的收視率，這還是這兩年日劇產業（或者可以直接說是電視產業）比較萎靡的情況，韓劇本國一般收視率是10到20左右，看著比日本還好，但是問題是日本人口可是韓國的兩倍還多，而且消費能力也比韓國高很多。

日本的dvd銷售和租賃產業也非常完善，版權控制極度嚴格（中國字幕組出事的新聞也不是一次兩次了），這個dvd二次收入也非常賺錢（韓國是否如此不太清楚），所以國情基本決定了日劇是不會主動擴展海外市場的，而韓國則從98金融危機時代，限於科技工業水平比較一般，就開始大力扶植文化產業出口了。

第二是大家都提到的題材問題，韓劇比日劇接地氣這個大家都知道，為什麼接地氣呢，我覺得本質還是兩國經濟情況決定的。

韓國是一個富裕起來還沒多久的國家，日本是一個富裕了已經20幾年的國家，東南亞，中國，南亞這幾個主要市場國家，則是還沒有富裕起來，但是也不算窮的國家。經濟就是文化的基礎，顯然剛富起來的比富了幾輩的人的文化更接我們的地氣。

日本人已經不關心生活瑣事很多年了，因為他們打老爹那一輩就不為生活發愁了，日劇現在天天給你討論人性，給你說社會問題（還是你這個社會現階段根本沒有的問題），韓國人富裕了不太久，所以韓劇現在還是喜歡講簡單的愛情故事，給你講述生活的瑣碎事務，這就是經濟狀況決定了文化內容。其實90年代的日劇也喜歡講述現在韓劇的東西（東愛這樣的月九劇，雖然內容不盡相同，但是內核還是生活和愛情），所以那個時候才能在國外有如此多的受眾，那時候的日本就像現在的韓國，剛剛從戰後的凋敝中富裕起來，和我們這些沒有富裕起來的人共同語言比較多。

總結起來，就是好比你是一個普通中產家庭的孩子，然後你有個叫霓虹的鄰居家的小孩，他家打他爺爺輩就是民國大地主了，他爸是現在你們市首富；另外一個鄰居叫大韓，他爺爺是貧下中農，他爹在改革開放大潮中抓住機遇，開了家公司，現在也是占著房躺著地。那麼，相對而言，肯定是大韓的文化習慣讓你更容易理解接受了。

更何況，從第一條政策原因來講，這個大韓孩子還比霓虹孩子更願意和你這些普通人家孩子交流，願意從群中來，到群眾中去，一點不高冷，那肯定是更受普通人歡迎啊。

謝邀。

日劇不止做到了，而且是在幾十年前就做到了。

你現在看到的棒子娛樂基本上就是在步日本後塵，對日本早就玩爛的東西的二次開發而已。

走不出東南亞？你在開我玩笑？日本作為亞洲娛樂文化龍頭你告訴我電視劇走不出去！？！MDZZ

早走出去了好嗎，中國很早的時候還引進過東京愛情故事，反響很大。

不過後來由於兩國之間的問題國內基本就不怎麼直接引進日本娛樂產品了，所以題主目光所及之處看不到而已。

畢竟中國不在地球上嘛！→_→

在地球上，日劇傳播範圍比韓劇廣太多了好伐......

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不過當然，正如不少舉證一樣，現在在傳播方面，目前的情況韓劇的確比日劇更廣泛。

但是這並代表韓國的流行文化達到了日本的高度了嗎？不，顯然不。雖然無可否認棒子水平應該是東亞最接近日本的一個。

事實上，兩國之間實力的差距仍然非常明顯。最明顯的例子，如果東亞以外的地方出現了一個亞裔黃種人，當地人們最直接的判斷是——這個人會不會是日本人（當然現在不一定了，但無論如何還是不會有棒子的事）。這不是什麼對其他國家族裔的歧視與嘲諷，而是長期歷史與文化娛樂輸出已經留下的成果（這些成果讓國際更熟悉日本人，也更能判斷日本人）。不客氣的說，棒子玩到現在對很多地方，甚至是發達國家與地區的人來說他們甚至不如金三......金將軍的知名度高。

當然，棒子的文化輸出產能數據是在飛速提高的，這是為什麼？因為有錢賺嘛。但是賺錢和投入中間是有時差的，如果要維持自身利潤然自然就需要更大的市場支持，而很尷尬的是恐怕你把棒子全球的相關市場潛力攏到一塊，恐怕也沒有日本自己本土高......

這其中韓國本土的基層消費能力比日本差很多是最重要的原因，它決定了很多事情。

拜這個原因所賜，棒子眼見國內資本開發早已陷入瓶頸了，才費盡心思開發海外市場。並且也由於娛樂文化開發的水平不濟，這些開發本身也很成問題。舉個例子，和日本大批針對性極其強烈的職業偶像不同，韓國你看到最多的也只是千篇一律的往最主流、肯定會有受眾的類型，這種缺乏多樣性和挖掘潛力的文娛產出很顯然是缺乏效率和可持續性的。這也是韓國娛樂明星的競爭壓力如此之大，淘汰速度如此之快的原因之一（要說的話算是原木漆筷和一次性竹筷的區別吧）。

而反觀日本，即使是現在都仍然沒有達到飽和的日本本土娛樂文化產業根本沒有必要去迎合海外市場（從歷史上來看他們是完全做得到的，而現在，他們只要哄好國內消費豚就有足夠的經濟收益甚至是增長，既然如此還要照顧國外觀眾作甚）。事實上，即便是幾乎完全不迎合海外的日本文娛，每年的海外利潤也在自發性的增長，這一點也是棒子完全比不上的。

不用跪著求別人，自然有人上門來求你，這就是實力差距導致的結果。

所以，日劇從來不是走不出去。他們早已經走的很遠，並且現在正在一面享受成果，一面更深度的開發國內市場。而棒子？要著到這個地步他們還早著呢...

PS：哦呀哦呀，沒想到這頗帶調侃意味的回答竟然點贊過百了。承蒙賞臉，不勝榮幸。

韓劇迎合了人類在形成自己的價值觀和生活態度以前所有的幻想，人們不過是在劇中找到宣洩和意淫，而日劇則告訴你最真實的生活，關鍵不是誰走的早，而是誰走的遠。………………結衣鎮樓?

謝邀。

先問是不是。

廣義的日劇應該是包括了移動媒體上所播放的所有番劇，那俗稱的日本動畫也是日劇的一部分。

我就不用吹龍珠在歐美多火了，沒意思。

再說說這個題目的前提，請問題主從哪裡得到韓劇比日劇在歐美火的結論的？

就算是不算上動畫，其優秀的作品不說碾壓韓劇，至少不會走去下風

電視劇這事兒不就供求市場嘛。想明白需求，不就懂供應這事兒了嘛

瀉藥！其實題主說的應該主要還是電視劇吧，動漫這種就完全是世界主流的應該剔除在外。

日劇我認為很大一個特點在於走心，需要觀眾有一定底蘊、而且真的靜下心來看才能理解和欣賞的。而且日本人含蓄的個性不像美劇那麼開放，很多時候劇情的表述是比較隱晦的，需要觀眾真的動腦子去思考才能理解的。

相比之下，韓劇跟國產劇都是流於表面，更適合茶餘飯後打發垃圾時間，就是所謂的「看得爽就好了」，因此受眾必然要求會低很多，推廣起來也簡單很多。

日劇不包括漫畫嗎？

我就想問問題主看的韓劇和日劇加起來有沒有100部？

能不能說出日劇的基本知識點？

大河晨間木火土金水八九深夜特攝腹肌豚局wow是啥都知道嗎？

別以為TVN和JTBC這種付費電視台出了幾部精品就不知道三大收視率low去哪了？

韓劇粉能不能別為了讓別人誇韓劇就來提這種踩別人捧自己的問題，這隻能讓人更煩韓劇粉。

腦子是個好東西，可惜了。

就這個季節的日劇，很多新聞出來的時候，都會有介紹，將在全球20多個國家同步播出，這叫沒有出去？？？

身邊有一個喜歡看韓劇的，跟她聊天特別累，一件事情，幾句話可以說明白，但她一定要把爺爺奶奶的事情全說一遍，繞著圈講，還有一個也是

以偏概全，但我就想瞎bb一會會

日劇，跟著自己節奏走，現實、黑暗、情懷、人性、溫暖....反正現在看得我從不慌慌張張匆匆忙忙，愈發喜歡獨處，愈發喜歡一個人窩在沙發上追日劇。一群靠顏藝贏得我尊重的叔叔阿姨們，你們最棒了！

我最喜歡裝嫩了

在海外，日劇的收視群體以20-40歲這個年齡層女性為多。她們有相對獨立的思維能力，有穩定的收入，工作之餘，更偏好日劇細膩的情感和豐富的題材。也更能接受日式細水長流的情懷。

日劇里所表達的情感較為含蓄，內斂。恰如夏目漱石那一句「今晚的月色真美啊」。歐美文化則更為熱烈外放，所以歐美人對日式內斂的情感表達，也許認同度不如亞洲人高。

但有趣的是，日語這一門語言在歐美國家是相當受歡迎的。學習的人數應該也多於韓語。這其中固然有日本動漫的推動，但隨著動漫的普及，日劇的推廣應該也會逐漸展開。

韓劇不太了解。看得不多，不予置評。

本來不想回答了，但是以上的答案怎麼都那麼怪呢。

單純一點，從某個日韓美觀眾觀感來說吧。

日劇不知道從哪年開始，就開始走曖昧風，男女主相愛嗎，友情嗎，我就不告訴你，大家都很重要，但是大家可能都只是同胞愛，無關愛情。從頭到尾連個吻戲都沒，我去，讓我這等守在電視前就看撕逼八卦色情小片片的情何以堪，時不時還來個悲劇虐心。

韓劇就簡單粗暴多了，一定是喜劇，一定是大家都很開心。高強度的工作壓力之下，我就想看這種不動腦子的愛情喜劇減壓。

最後，我想減壓就看韓劇，想看惡搞劇就看日劇，想看雜七雜八的題材劇就看美劇。

魔都高壓白領的心得。

至於哪個比哪個劇火，不care。

哦，對了，忘記點題了。

你仔細看東南亞他們自己拍的劇，是不是和韓劇的套路很像？

只能說日本人喜歡在自己的一畝三分地愉快的玩耍，很少能有走出亞洲的作品原因在於日本人的日劇本來就是拍給日本人自己看的，你去看看日本的。

而韓劇作為韓國一大出口產業，又與韓國的偶像產業，明星文化掛鉤，使得韓國在世界上的文化勝利又進一步

從國家支持度上有很大的差距，單純的比劇的質量，太過片面。

題主是把中國當世界了么，中國怎麼樣世界就怎麼樣，這問題應該反過來，東亞走出亞洲的恰恰是日本，韓國只是東亞，東南亞部分國家有點影響，出了亞洲什麼都不是

又是這種不問「是不是」就開始問「為什麼」的耍流氓問題，問問題之前自己先適當了解一下你的問題很難嗎？你乎貼吧化越來越嚴重真的不是一句空話。

因為韓劇主要是在中國東南亞這種發展中國家有市場，韓國作為一個暴發戶國家，審美與價值觀和發展中國家很契合。而日本作為一個老牌發達國家，它的審美和思維方式對於發展中國家來講太超前了。

看完這個問題下面的所有答案，感覺讚美日劇吐槽韓劇已經成為破乎的政治正確了啊。

說日劇比韓劇走心的，請去看看請回答系列吧。

自近代起，日本一直是亞洲經濟文化強國，經濟基礎上去了，國民能思考的東西當然和亞洲其他國家的老百姓不一樣。包括我們，現在大家喜聞樂見的大部分還是怎麼日天日女神。你讓一個吃飯都吃不飽的，或者吃飽飯了但完全缺安全感認同感的人居多的社會去思考生活生命的各種命題，太難了，也沒有必要。只有這個問題不再是問題，才是強國富民的一個標誌。