《go west》這首歌在《山河故人》里有什麼隱喻含義嗎？

01-03

《山河故人》是讚歌

2015-11-03 01:08 偽裝成萬年受的腹黑攻閱讀 20

文/李弘飛

趁熱打鐵，梳理《山河故人》觀後感。

賈樟柯電影的鄉土情懷如故，電影「花招」細節不斷，如果單從情節上，這部電影未必得到好評，這也是很多人的直觀感受。畢竟，情節並沒有大驚喜，而所表現的故事脈絡和情節設置，按我和朋友的評價：更像一部電視劇。

這是褒獎，真的。電視劇長而不膩，比電影優越在，它足夠細膩。哪怕情節波瀾不驚，卻絲毫不乏味。我細節評述之前，我先反對兩種看法。我不同意這是一部悲劇色彩濃厚的電影。難道不悲劇嗎？有悲劇，在我看來體現在個體人物在時代洪流里被衝撞迷失的人生悲劇，而不是電影主題的悲劇。第二我不同意這是一部無聊的電影，說實話，如果比情節的無聊，和之前那部片未上就誇口的《闖入者》來說，就故事情節編劇上，《山河故人》優太多。原諒我順便踩了《闖入者》，相比誇口「我很用心」來說，賈樟柯這次倒是真的在電影的時長內，呈現了電視劇的起伏。只說明了一點，不怕故事梗概平實，只要描繪不乏味。

接下來寫我個人的影評。

《山河故人》，很多人電影開始之後的一段時間估計都還和沒進場的想法一樣：這電影叫什麼來著？直到電影慢慢推進，才突然醒悟，原來山河故人是此意。直觀來說，說文解字，全片兩個元素：山河和故人。時間的變遷為推動主線，從1999到2014再到2025。剛開始看到時間的時候，第一反應是找「霸個」。關於時間的變化除了明晃晃的字幕之外，這有幾個導演的小「花招」，不知道有多少人發現。

第一個細節，在於個別背景人物不同時間點的外形直觀變化，一到要變身，不對，要變時間節點，要推進的時候，就有個人物在前後出現，沒錯，影片大量前後照應。比如1999到2014年出現的抗戲刀的男孩，其他還有類似的情節照應，比如飛機墜毀和後來在墜毀位置路祭燒紙的母子和時間前後市樓兩邊街道的變遷。

第二個是明擺的花招了，熒幕尺寸在三個時間節點不斷變化，從老電視機4:3一樣的尺寸到16:9再到最後的全屏畫面，整個電影都在時間的變遷之中，可謂是潛意識引導觀眾的時間軸。

細說時間，三個時間點，看到2025年時似乎有些不知所以了，納悶於這樣的一部片子何必走向科幻？除了故事情節發展的需要之外，對於電影主旨有重要作用，不到未來，你怎麼知道不光過去會成為故人，現在也會成為故人，未來也終將成為故人呢？

《山河故人》中山河代表賈樟柯最本土的鄉土情懷，山河是基底，是故人的依託，是情感的培養皿。影片中山河是汾陽文峰塔，是黃河，是溝壑縱橫的黃土地，是故國。而片中最重要的山河意象，就是汾陽文峰塔。文峰塔在時間軸的變遷下，欣然看到周遭環境的變化，土路到平整後的道路到最後沈濤（趙濤飾）跳舞時的背景，山河依舊在，只是故顏改。而在賈樟柯的筆下，文峰塔又似乎沒有被電影特效大刀闊斧的進行仿舊來凸顯變化，我只是猜測，導演為了表達山河的永恆性和凸顯個體命運在時間下的渺小。電影照進現實，山河可不是一直都在，不然，賈樟柯為何念念不忘他那一缽黃土地。

再說故人。影片中哪一個人不是故人？主線故人沈濤在兒子到樂即將離開的時候，說了一句台詞：每個人只能在你人生中陪你走一段路。我們終究感受到，沒有誰會永遠陪著誰身邊，生命中路過、生活過的每一個人都終將是故人。影片後來Mia和到樂的對白也點破：「我要是二十歲我絕對不會勸你回去，可是她終究和你有血緣關係。」所以終究感慨的是故人關係，而不是那具體的一個人。而影片中有幾段故人關係，的確可以拿來分析，先從短的關係說起。

（梁建軍、沈濤和張晉生）

愛情故人。90年代那段三角戀，中間每一個人都成為了彼此的故人。

梁建軍和沈濤。梁建軍賭氣離去，沈濤說，你連句再見也不說？梁建軍病重歸來，沈濤又說，回來了怎麼也不說一聲？有些感情，似乎只能「計較」於一句話，曾經的多少糾葛，到頭來，昔人依舊，人還是那個人，關係卻舊了。梁建軍治病借錢第一個找的是曾經煤礦的朋友，發現朋友之間只剩了一句客套話「有什麼困難和我說」。梁建軍又是多麼男人的和妻子說，借錢這種事怎麼能讓你去。片子留了空白，我們不知道是梁妻自己偷偷去找已成為老闆的沈濤借錢還是梁建軍羞於自己親去。和隨意進出沈濤家門和同碗吃飯的曾經來說，這顯得是隔閡的故人關係。故人到什麼程度，導演連梁建軍後來如何都不說了，畢竟對沈濤而言，收回那封正兒八經塵封的請柬時，就收回了與梁建軍的過去，後來如何，無非只是故人，更懶得一說了。這就是片中各種大環境下個體人物間故人關係的悲劇色彩，更殘酷的還在後邊。

（梁建軍與沈濤）

張晉生和沈濤。有幸父親與角色同名，從名字來講，張晉生的命運始於「生於晉」，有一路不斷「晉陞」，經濟基礎的不斷發展，也造就了這個人物的悲劇色彩。小人物生於大環境似乎就只能被不斷摧殘，晉生剛出場時還帶有著小城青年的活力與樸實，活脫有些可愛。隨著金錢的累積，慾望的膨脹靠著自信心衝擊著個體命運，他開始耍心眼，買礦「勸退」梁建軍，動了「殺心」，再到後來「休妻」在上海再娶，又迫於國內政治反腐壓力「逃」到澳大利亞。他的人生，看似一直在升，的確，生活質量一直在升。但最後讓他心心念念的卻是他的開始，他生於晉。鄉音未改鬢毛衰是他人生悲劇的體現。「國內不讓買槍，澳大利亞剛通過法律可以有槍，老子買了許多槍，可是自由呢？」他對兒子到樂的吶喊正道出了他人生悲劇的所在，兒子追求個體自由的腳步何曾相似。晉生從追究生活自由，有錢買車肆意風流到愛情自由，為了愛情自由，不惜手段，再到有了更寬眼界，休妻再娶，人的肆意自由何嘗不是慾望的無限增殖。他畫地為牢，他做了個人人生的皇帝，卻發現一生都在給自己造一座墳，還是不能歸去的異地墳。此刻又深刻同情了他對於兒子的憤怒和人生的可悲。而他與沈濤，像兩條努力相交的平行線，費勁心力交點之後卻又分道揚鑣，越來越遠。二者故人關係的疏離，在兒子到樂回鄉探母中間發生的很多細節都可以看出，兩人的觀念和思想越發的背離，最後衝突到節點，斷掉，再無往來。這恐怕是最絕決的故人關係了。

（張晉生和沈濤）

Mia和到樂。不得不感嘆，賈樟柯為這部電影增加了這麼多感覺會宣兵奪主又過於畫蛇添足的部分，卻絲毫沒有影響到電影的效果，把握恰到好處。張艾嘉飾演的Mia作為到樂忘年戀的對象，正如電影中說，是老師？是朋友？還是大姐姐？Mia是到樂的人生導師，所謂人生導師，大概就從生理到心理全方位引導了，這時，反而更覺得Mia抽象了。Mia對於到樂來講是對於個體自由追求的象徵，又是對山河故人依戀的側面反映，實際來講，Mia就是到樂人物的一部分，只是這部分想法得以獨立為一個角色來對話對白，實則如神交，如翻譯溝通，是他自身與外界、與父親、與山河故人交流的中介，其實就是他自己。實體化後的Mia增加了個人的故人故事，前夫那般可笑像極了晉生之於沈濤，對於母親的擔心與思念又像極了到樂，更實在的，Mia乾脆就是到樂母親一般的年紀，只是更理解他更接受他。正如對白，「你到汾陽見到你的母親又該怎麼介紹我呢？」實則，是怎麼介紹你自己的意識形態和想法呢？畢竟當初就隔閡明顯，終究是只是有血緣的故人。在到樂為自己的沉默回答和Mia道歉時，Mia說：「沒關係，自由么」。終究到樂的個人自由追求和父親晉生一樣，還是面臨選擇和失去，或許有種可能性，Mia未來也不過是故人而已。Mia若真那麼體貼理解到樂內心自由的定義，那麼符合他的心意，那還不就是到樂本身嗎？又何來又一個個體命運。在現實環境下，可能成為故人的不一定是人本身，而是曾經的一些思想和觀念。Mia經歷了太多，理解了太多，山河故人對她而言就是台詞所講，是愛的牽掛。沒有牽掛的愛，那是絕對的自由，也就是影片中全部愛情悲劇關係的源頭。

（張到樂dollar和Mia）

親情故人。親情的故人關係最為殘酷，這個世界上比告訴你你父母將要提前你逝去更殘忍的就是告訴你他們將成為你的故人，你有血緣的過客。

沈濤與沈父。這是我們傳統意義的殘忍，親人的離去告訴我們，親人終究只能存在於你生命的一段旅程，故去的親人，就是那麼突然的割裂感，就消失不見了。這是沈濤第二次流淚，第一次是愛情關係故去，這樣比較看來，沈濤得到了成長。沈濤和沈父的故事情節簡單，似乎可以單獨做一部類似《忠犬八公》的電影——就是沈父和沈濤去沙河探望戰友。如此平常的生活在電影平實的故事中出現幾次，大概觀眾權當是為了白描了，卻猛然被打醒，這是分秒必爭的電影啊，何來純粹的白描。結果沈父在最後一次去沙河給戰友過壽時闔然長逝於沙河火車站候車室。值得提醒的是，這段僧侶在候車室安然超度沈父的情節取自真實發生在太原火車站的事件，似乎電影中的那位僧人就是新聞中的那一位。這樣的情節取材，我不能說不好，只是有點齣戲，倒是也能淡化感傷，大約能略微緩和的告訴我們，曾經我們覺得如此自然存在的人，終究突然就從我們的旅途中下車了。

晉生與兒子到樂。看似應該最長久的親情關係，卻破裂的最完全。在我看來，到樂和晉生本質是一個人，那如出一轍的對於個人自由的追尋，那又如出一轍的對於山河故人的執著挂念。晉生是自我改變的那麼多次依舊放不下鄉音，要讓兒子說好中國話，閑聊也離不開故國。就連穿著和使用，越老反而越傳統了，這不妨是鄉情的體現。兒子到樂缺是被動被「洗腦」的，從被新上海媽媽灌洋腔洋裝（不知道有沒有在諷刺上海人當時大環境下的崇洋心態）到在澳洲生活忘了漢語和具體的山河故人記憶，更被父親的尷尬處境被迫不能對外提起自己的真實姓名和出身。但是卻時不時的déjà vu想起刻在骨子裡的山河與故人，本質上看來，到樂自我自由的追求是來源於對山河故人的執著，這與他父親的人生又何曾不是殊途同歸。影片開放式結尾也對這對父子關係發展留了未可知的結局。

（沈濤和7歲的到樂）

沈濤與兒子到樂。這是看似影片後半段最主要的故人關係，以至於觀眾會以為全片的故人指的就是沈濤一個人。沈濤與兒子到樂的母子關係在影片吃重沒錯，沈濤主要跨前兩代，兒子到樂跨後兩代，交接的那一代恰好是2014年那段重要講述他倆母子關係的情節，連接全片。也正是由於二者母子故人關係的溫情性和一種客觀理性的積極性，讓我覺得，這片絕不悲劇色彩，反而足夠理性積極。兒子的出生是沈濤夫妻關係的高潮，到樂的出生是夫妻關係變為故人關係的開始（從情節節點來說），再到後來到樂主要情節出現時，與母親沈濤之間的生疏和意識形態的交戰就感覺是一把一把的冷箭。可能有人會說，只感覺到到樂這個小孩子如此懂事。正是如此，什麼樣的環境造就了一個這樣如此懂事卻與母親隔閡之深，能夠接受母親對自己的「指正」的同時卻又切換自如的應對那邊「儂好哇」的媽咪。這都是一把把的冷刀子，越插越冷。兩人在機場相見的場景，沈濤倒是真是像故人相見，到樂卻更像對待陌生人，這也是大環境下小人物命運關係的悲劇。至於後來在澳洲的情節，沈濤已經化作意象了，她僅僅是作為有血緣關係和鄉土情懷根的所在存在與到樂潛意識的骨髓里。沈濤的確只陪伴了兒子一段旅程，電影把這段本該人生的旅程現實到了劇情中，也是沈濤作為一個母親對與兒子關係的彌補，或者更像是埋下了根。「這趟車本來就是慢車，這樣媽媽好多陪你一段時間。」

沈濤在視頻中與晉生徹底決裂故人關係之後，與到樂開始了一段修復和升華之旅，其實是給觀眾看的。沈濤給兒子講了人生與陪伴過客的話，帶他在姥爺過世的地方冥想，葉倩文的《珍重》出現的時機太過於明顯，導演沒到一個關鍵時刻，就放歌告訴觀眾，請珍重生命的這個時刻。《珍重》這首歌在沈濤和到樂的母子關係中出現兩次，一次就是在姥爺過世的車站冥想時，珍重是對逝去的親人，也是對現在的自己。而後歌曲出現在即將送走兒子的卧鋪車廂中，除了表達對兒子的囑託，在這裡導演也送出了兩個「《盜夢空間》陀螺」——家門鑰匙和這首歌。使得在第三節2025年的時候，這首歌首先喚起了到樂心底的山河故人記憶，又是那把鑰匙給了他想要回去看看的初始推動力。而更要罵賈樟柯「心機太重」的是，鑰匙和歌曲是從第一節就埋下的串聯伏筆。歌曲不必說，《珍重》第一次出現在三人三角戀衝突爆發的電器店內，此時歌曲的「珍重」值得把玩，不知道最該讓誰珍重，似乎人人都需要珍重，每一段關係都需要在此刻留念定格。而另一首歌曲《go west》才更叫人「可氣」，片頭是群舞到片尾是趙濤與文峰塔獨舞此歌，而偏偏去到西方的是兒子到樂和晉生，而生命西去或者垂暮的，是沈父和身患重病的梁建軍。可又偏偏沈濤的舞蹈由一開始如驚濤一般激動到最後波瀾不驚的獨舞，這種淡然，不知是對「逃」在西方的父子倆的嘲諷還是對生命的偉大讚歌。

至於鑰匙，也過於明顯，兩把鑰匙，同源。家門鑰匙，一把是梁建軍扔掉又被沈濤拾回又交回的鑰匙，一把是沈濤為兒子準備的回家鑰匙。意義深重又明顯，回家。哪怕當初多麼絕決的置氣離去，哪怕當初多麼可盼的逃離，最終回家是內心的歸宿和解脫。梁建軍回家得到了生命的救贖，到樂回家可以得到心靈的救贖，可憐晉生，沒有鑰匙，只能眼巴巴的把玩自己曾經追求著的自由的代表——「槍」。多麼諷刺，都怪編劇和導演太狠心，思鄉最切的最後悔的是晉生，卻唯獨他畫地為牢等待自戕，那把費盡心機追逐的「槍」又是多麼殘忍的暗示。

（沈濤和到樂在回去分別的火車卧鋪聽葉倩文的《珍重》）

到影片結尾那意象化的場景，更多感受到的就是象徵意義了。文峰塔或許修修補補還在，狗或許換了一條兩條也還在，花白短髮的沈濤也還在，那首歌那段舞也還在，歷經多少變化，山河還是山河，故人還是故人，哪怕故人逝去，如沈父，或如可能去世的梁建軍，也終究是故人，故人在於陪伴了你生命的一段旅程，除了山河，沒人能夠陪你走完人生。這獨舞，是對山河故人的牽掛，是對生命的讚歌。

（本文版權歸本人所有）

原文請關注微博：偽裝成萬年受的腹黑攻；

人人：李弘飛Drtá

很刻意的隱喻怕是沒有，就像侯孝賢說年輕時去撞球廳，煙霧繚繞中永遠播著&< smoke gets in your eyes &>一樣，&< go west &> 是「賈樟柯們」的記憶。

之所以用它，既有賈樟柯個人的情懷在內，又因為它實在太過契合。開篇代表年輕時對前路無知無畏的熱情，結局則是強烈反差出遠離故土、遠離至親的苦澀，尤其趙濤在冰天雪地里跳舞，go west一出幾乎達到撕心裂肺的效果。看似是自我選擇的" This is what we"ll do"實際是不可抗拒的" This is our destiny " 是一代人的命運。

「二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。」賈導現在再聽這歌，不知是不是這樣的感覺。

go west 走西口啊所以發生在山西（笑開玩笑

請允許我把這首歌的歌詞貼出來，簡直太契合影片的主題。這不正是對美好生活的不懈追求，和對內心的上下求索。

[ti:Go West]

[ar:Pet Shop Boys]

[by:obscurer]

[00:34.94](Together) We will go our way

[00:39.04](Together) We will leave someday

[00:42.95](Together) Your hand in my hands

[00:46.82](Together) We will make our plans

[00:50.66]

[00:50.87](Together) We will fly so high

[00:54.86](Together) Tell all our friends goodbye

[00:58.78](Together) We will start life new

[01:02.65](Together) This is what we"ll do

[01:06.26]

[01:06.78](Go West) Life is peaceful there

[01:10.38](Go West) In the open air

[01:14.33](Go West) Where the skies are blue

[01:18.38](Go West) This is what we"re gonna do

[01:22.05]

[01:26.27](Go West, this is what we"re gonna do, Go West)

[01:37.12]

[01:38.40](Together) We will love the beach

[01:42.38](Together) We will learn and teach

[01:46.14](Together) Change our pace of life

[01:50.22](Together) We will work and strive

[01:53.85]

[01:54.37](I love you) I know you love me

[01:58.09](I want you) How could I disagree?

[02:02.08](So that"s why) I make no protest

[02:06.11](When you say) You will do the rest

[02:09.61]

[02:09.94](Go West) Life is peaceful there

[02:13.74](Go West) In the open air

[02:17.66](Go West) Baby you and me

[02:21.55](Go West) This is our destiny (Aah)

[02:25.63]

[02:26.09](Go West) Sun in wintertime

[02:29.40](Go West) We will do just fine

[02:33.17](Go West) Where the skies are blue

[02:37.26](Go West, this is what we"re gonna do)

[02:40.99]

[02:42.37]There where the air is free

[02:45.44]We"ll be (We"ll be) what we want to be (Aah aah aah aah)

[02:50.50]Now if we make a stand (Aah)

[02:53.49]We"ll find (We"ll find) our promised land (Aah)

[02:57.25]

[02:57.54](I know that) There are many ways

[03:01.46](To live there) In the sun or shade

[03:05.37](Together) We will find a place

[03:09.43](To settle) Where there"s so much space

[03:12.82]

[03:13.41](Without rush) And the pace back east

[03:17.17](The hustling) Rustling just to feed

[03:21.24](I know I"m) Ready to leave too

[03:25.07](So that"s what) We are gonna do

[03:29.98]What we"re gonna do is

[03:32.26]Go West) Life is peaceful there

[03:34.84](Go West) There in the open air

[03:38.64](Go West) Where the skies are blue

[03:42.44](Go West) This is what we"re gonna do

[03:46.91]

[03:48.66](Life is peaceful there)

[03:50.55]Go West (In the open air)

[03:54.24]Go West (Baby, you and me)

[03:58.38]Go West (This is our destiny)

[04:02.32]Come on, come on, come on, come on

[04:02.65]

[04:03.78]

[04:04.00](Go West) Sun in wintertime

[04:06.07](Go West) We will feel just fine

[04:10.20](Go West) Where the skies are blue

[04:14.04](Go West) This is what we"re gonna do

[04:17.76]

[04:18.43](Come on, come on, come on)

[04:20.19](Go West)

[04:30.61](Go West)

[04:31.64](Go, ooh, go, yeah)

[04:34.00](Go West)

[04:35.12](Go, ooh, go, yeah)

[04:37.69](Go West)

[04:38.95](Go, ooh, go, yeah)

[04:41.79](Go West)

[04:42.89](Go, ooh, go, yeah)

[04:45.14](Gimme a feelin")

[04:47.93](Gimme a feelin")

[04:49.84](Go West)

[04:51.02](Gimme a feelin")

[04:51.58](Gimme a feelin")

[04:52.29](Go West)

[04:53.07](Gimme a feelin")

[04:53.68](Gimme a feelin")

可與電影主題對比來看吧。

尋根對應go west。

」你不應該叫dollar，應該叫人民幣。「

對照新世紀前後甚至現在對西方文化的追崇迷拜，是不是有點滑稽的諷刺？

個人覺得，也可以和主角聯繫起來，最後濤在塔下的廢墟上追憶著自己的年輕時光，伴著這首go west，個人不可避免又無能為力的理想主義，同時在冰冷雪地中給人體恤吧。

賈樟柯本人在知乎寫的，手機貼不了鏈接

就是迪斯科引進中國的時候的舞曲罷了

我聽到的第一印象是06世界盃閉幕

這首歌是90年代初，在中國傳唱的一首歌。

這是西方國家洗腦的一首歌，

希望中國的年輕人去西方去，

這也正是當時年輕人對出國的一種狂熱，

走出去，過上自由美好的生活。

而小縣城代表了落後的生活，

開場舞代表了一群年輕人的活力

張譯扮演的土財主正是一個抓住了機會的人，

片尾只有沈濤一個人再次跳起，

其他人有的去了澳洲，

有的去了阿托木圖，

有的去世，

有的已不再回來。

為兒子包的麥穗餃子，

還有那一聲[濤]，

山河依舊在，

故人在等你回來。

賈樟柯導演在見面會上好像有提到他說90年代他經常在迪廳裡面聽到這首歌音樂一響起人們就會統一好步伐很有儀式感

聽說山西人說是走西口的英文版

Go west 故名思意向西的意思，而西則代表著發展，時代的前進，影片多次提及歌曲Go West,就是旨在告以觀影者向西方現代化發展的過程

賈導心中的西遊記主題曲

新千禧年是新舊交替的時代，伴隨中國的開放，那是對西方的嚮往和崇拜。

自由以及開放

但是我不能為這，離開我的祖國！

真相可能會毀大家三觀，按照賈樟柯的講法是因為當時山西人給這首歌獨特的詮釋「走西口」，跟投奔西方可能不是一回事。這個有點滑稽的場景確實真實發生過。我們在其中套一套理論，認為有什麼強烈的隱喻色彩，其實真沒有，一切的隱喻都是後來者的詮釋，當事人往往只是糊裡糊塗地活著。詳情可看這個演講，道長有提及，可直接拉到31：00 理想的下午看見另一種可能