如何評價梶浦由紀的作品以及她在日本配樂界的地位？

01-03

她並非我最喜愛的動漫配樂大師，增田俊郎和梁邦彥我更推崇，但在我還甚少了解動漫原聲的時候，就建了以她為名的文件夾，收集她的每一部配樂，只要她參與配樂的，便都會去看。

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回答 @Jason Lu 的部分，也一起放上來：

Jason Lu

她的配樂被認為相似度很高，您怎麼看？

回答：

我覺得你說的這個問題確實存在，而且集中出現在2004年前後，那段時間她爆紅，而且接了很多動畫的配樂。《翼年代記》《舞HIME》《柯賽特的肖像》等等都出現在那個階段，密度非常大，所以相似性比較高，尤其是她大量使用女聲吟唱和異域風情。從這一點上說，確實有些雷同。最引人詬病的也是這階段的作品。

但是如果往前和往後看，就會意識到，她的作品風格還是有變化的，當然這個變化也在基於其鮮明的個人特色。前期《新橙路》、《NOIR》《.hack》三者風格就很不同，也有一些純音樂作品，純音樂更像單純的新世紀音樂和世界音樂，可以聽一聽。高達SEED是成名作就不多說了，後期我覺得《空之境界》和《FATE ZERO》是她做的又一次突破，更傾向於交響樂、史詩風格的恢弘曲風，我記得有個帖子專門探討她的交響樂的，晚點找到了我貼鏈接。

【鏈接在這裡：http://tieba.baidu.com/p/1738993192】

私以為，她的配樂辨識度很高，因為個人風格比較明顯，但整體上有風格的變化，不能一概而論。

說起來，梁邦彥的個人風格也很突出，卻不太多人說他的相似度很高，我覺得是因為沒有像她的作品那樣那麼大眾化、那麼密集地短時間出現。

PS 增添俊朗比較二人，風格更多樣化一些，但我自己私心覺得《蟲師》是神來之筆，如果是這樣風格的音樂，哪怕有相似之處，也是多多益善啊！

一點自己的想法，也不見得正確，見笑哈。

梶浦由紀是個出色的作曲家和配樂家，但是她不是非常能夠適應商業化炒作的。

在最初與真下耕一合作的時候，她出色的音樂成為了動畫的最強亮點，要比真下耕一的動畫本身優秀的多。而在gundam seed之後才是真正的大紅大紫，那時候她的工作量就急劇上升。日本動畫的配樂工作是前期進行的，在菅野洋子的相關訪談中就透露過，他們一般是有一個企劃初稿，導演和製作人對動畫有了一個輪廓之後就開始聯繫作曲家了，大多數作曲家都是拿著劇本的初稿來製作音樂的，而動畫的製作是跟隨播放不斷改變的，劇本很可能和以前的不一樣。再加上只是一個劇本草稿，沒有動畫演出等等輔助，音樂家只能憑自己的理解、想像和與導演、音樂監督的溝通來完成工作，實際上是商業化工業化的路線，並不輕鬆。再加上那個時期梶浦由紀的工作量很大，她的音樂品質就開始下滑了。梶浦由紀確實是被商業化炒作捧得太高，以至於她不得不高產。

這之後的熱潮過去了，梶浦就很少接觸動畫配樂，直到空之境界，她在沉寂了一段時間，在轉戰遊戲配樂之後的回歸異常精彩，而且劇場版的音樂製作模式和tv不一樣，沒那麼大的強度，也沒有那麼少的信息。又一輪熱潮出現了，商人們又開始抓著她炒作，於是你又能夠看到梶浦由紀的音樂開始緩慢下滑。比如sao的配樂量極大，但是卻沒有太多精彩的地方，kalafina的歌曲也沒法超越空境時代的那幾首了。

我覺得她可能就是現在動畫ost屆的流行之王。

旋律上的天賦是肯定的，朗朗上口容易記，又不賴。

但編曲略單薄，整體缺乏變化和創新。流行之王么，適合給流行的配樂

就打分的話我給70+ 梶浦由紀還是很好辨認的感覺略比不過川井憲次

更加比不過菅野洋子 80+ 到90分左右

不過菅野洋子和梶浦由紀都是很棒的才女

個人風格明顯，但編曲千篇一律。而且曲風比較窄。

她配樂的動畫大都數都是黑暗，魔幻，哥特一類的題材，說明她也最適合這類。

B站我記得有個人專門把她的曲子都拿來無縫銜接，毫無違和，這就很能夠說明問題

av號忘了，有興趣可以去搜搜。

很喜歡她在空之境界裡面的配音。還下載了精選集

不過我覺得她的風格比較程式化。

編曲水平太一般，基本就是一個主旋律配和弦，顯得很單薄膩味沒有靈性，不過偶爾有點靈性能寫點不錯的旋律。作為一個配樂師，寫不了大編製，對配器的理解也比較差勁。