日本現在有很多比福爾摩斯水平高的推理小說嗎？

01-02

今天朋友說福爾摩斯很一般，日本許多小說完爆它（大概這個意思），本人看的日本小說比較少，真的是這樣嗎？
ps：這個問題挺主觀的，請大家說一下自己的看法，順便推薦幾本好看的推理小說吧^_^

這個問題不是很嚴謹，因此無論回答是或不是，都感覺不大對。

由於個人對問題的回答涉及的內容會比較多，所以我先把個人觀點寫在前面。

1.如果單純是指案件謎題的精妙或細緻，那麼這句話有些道理。說這句話的應該是位本格推理愛好者。

2.如果站在一個綜合水準的角度來欣賞，這涉及到謎題，人物，情節，節奏等等（文筆就不說了，反正我看的都是譯者的文筆，沒法比較），那麼並非如此。福爾摩斯系列至今仍是最優秀的偵探小說作品。

好。下面說明理由。考慮到題主恐怕不大了解推理小說，我不得不摻雜一些相關方面的介紹（儘管很多喜愛推理小說的朋友比我清楚得多），因此答案較冗長，而且夾雜一定的個人主觀看法。如果您對那些推理小說的名篇耳熟能詳，也有一套自己的理解，那麼看不看也無所謂了。

----------------------------------------------------------------------------------

首先，先說第一點，為什麼我說的是「有些道理」，而非正確。

我們都知道，福爾摩斯誕生於偵探小說的早期。在那個時代，偵探小說的創作形式還沒有一個公認的規則，還處於摸索期。

隨著推理小說的不斷發展，它的黃金時代到來了。偵探小說三巨頭出現了，硬漢派（代表作家錢德勒，喜歡村上春樹的大概也被傳教過他的《漫長的告別》）、歷史派（比如本人最喜愛的一部推理小說《時間的女兒》，十多年前比較火爆的《達芬奇密碼》也可歸為此類》等區別於傳統偵探小說的類型也出現了。但對於正統的偵探小說來說，各種條條框框卻也越來越多，越來越具體，甚至出現了推理界的「十誡」，「二十條」等公認的創作鐵律。（如果你想成為一名暢銷的推理小說家，那麼個人建議你不要違背這些規則。）

看看三巨頭，一位是暴風雪山莊模式的創始人，一位被稱為密室之王，還有一位（準確來說是一對兒）的作品名字一般都是」XXXX之謎「，而且那綠色節能的髮際線讓人懷疑是不是在想謎題的時候抓頭髮抓出來的，再看看推理十誡等推理小說界的潛規則，不難發現，偵探小說越來越重視詭計，它的讀者越來越把它視作一種智力消遣。讀者們期望的是通過閱讀來挑戰作者的謎題，享受通過謎題揭開的瞬間獲得一種茅塞頓開的快感，因此，他們希望這個遊戲是公平的，希望自己和作家筆下的名偵探掌握的線索是盡量一致的。如果偵探是藉助某個作者並沒有寫出來的線索解開謎題的，那麼讀者就會覺得掃興。更有甚者，如果作品上出現些用超自然力量或者隔山打牛神拳之類莫名其妙的東西來解釋的謎題，或者用催眠術、事先沒有說明的雙胞胎等來簡單粗暴地解釋謎題，那麼讀者很可能會覺得，作者SB。（但其實這麼乾的作者並不少……）

說了這些，諸君大概也知道我為什麼只說「有些道理」了，因為二者創作思路不一樣。如果以中後期推理作品的那些創作潛規則作為評價標準，說讀福爾摩斯為什麼那麼像是在看法醫片，為什麼謎題里涉及那麼多的化學知識又不事先告訴讀者等等，並以某某推理小說的線索設置得多麼公平為標準批評福爾摩斯，這自然是不妥的。因為，在福爾摩斯誕生的時候，這種講究公平的智力遊戲一般的創作理念尚且沒有形成。福爾摩斯雖然含有大量的推理內容，但這些內容往往是寫福爾摩斯如何通過蛛絲馬跡發現真兇的，它側重表現的是演繹法這種牛逼到爆的思維方式，而非那些黃金時代的精妙詭計。

然而，既然是偵探小說，那麼謎題構思上的進步自然佔了很大的比重。與一般的通俗文學有些不同的是，偵探小說非常強調原創性。然而遺憾的是，經歷了這麼久的發展與積累，很多經典的邏輯都被前人用過了，如果重複用，那麼那些骨灰級的讀者很可能一眼就看出用了什麼詭計。所以現在如果想創造出一個能讓人耳目一新且發出驚嘆的邏輯謎題，那真是難上加難。誰能做到誰就是天才中的天才。像島田莊司這樣能接連寫出《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》等如此新奇而精妙的推理小說，與讀者堂堂正正地進行邏輯上的較量且讓人佩服五體投地的，簡直是天才中的天才中的天才。（當然，《黑暗坡食人樹》之類也說明了即便是天生我材也未必有用，現如今謎題的創新實在太艱難了……）所以說，到了這個時代，從謎題本身的水準來講，日本的那些本格推理名作絕對名副其實！（某些靠普通人一輩子也接觸不到的科技裝置或什麼冷門知識來來構造謎題的小說除外。）如果柯南道爾復生，見到這些謎題，恐怕也會捶胸頓足，高聲連呼：我艹！屌爆了！我艹！屌爆了！……

正因為如此，你那推理小說愛好者朋友認為許多日本推理小說可以完爆福爾摩斯，也並非毫無根據信口雌黃。

----------------------------------------------------------------------------------

其次，說一說為什麼在偵探小說中福爾摩斯的綜合水準是頂尖的。

先談談現今推理小說創作環境的日益劣化。

可以說，現在推理小說謎題的模式與基礎，就是在三巨頭所處的那個偵探小說的黃金時代奠定的。但正如我之前所講的，隨著「謎題」越來越受到重視，創作難度越來越高，那些以謎題為重的推理小說就陷入了一個困境。儘管在日本，推理小說迎來了又一輪輝煌（推理小說這個名字也是自日本舶來的，在歐美，這些小說還是叫偵探小說，即detective fiction），但它並沒有很有效地突破這個困境。這就影響了日本小說的文學造詣。（這就不錯啦，其實這個困境已經讓歐美的本格推理小說凋零得差不多了。）

那麼日本小說如何應對困境呢？為此，日本的推理小說家不得不做出改變，這個改變主要有兩種趨勢。

第一種趨勢：跪了。很多推理作家被逼瘋了，嚷嚷著老子要親近文學，謎題馬馬虎虎就行，甚至有沒有謎題都無所謂，老子要將目光聚焦在社會問題上，要做這個社會的良心——這些作家們凝聚在一起，抱團取暖，做了社會派作家。然而推理小說作家本身是文學青年的並不多，甚至完全可以說這些作家裡面文化水平高的都不多，因此他們想將推理作品上升到純文學的高度，試圖探討社會現象、體制弊端甚至人生意義等宏大的命題，總是力不從心的。雖偶爾也有優秀作品出現，但大多數作品還是讓人不忍卒讀。正因如此，在談到什麼是社會派推理小說的時候，總會有一些讀者跳出來嘲笑道，如果這個故事的詭計設計得很精彩，那麼它就是本格派，反之就是社會派。社會派作品的水準可想而知。

（如果您對社會派推理小說感興趣，個人在此強烈推薦森村誠一的「證明三部曲」，絕對是社會派的巔峰水準，奇怪的是為什麼排名第一的答案居然沒有這個作品。）

第二種趨勢：變態。是的，您沒看錯，我也沒打錯。不過「變態」二字，是說為了設計出一個謎題，作者有如打了雞血一般的創作狀態。如之前所說，由於之前的大師們太牛逼了，導致日常生活中可能出現的密室手法之類詭計都被開發得差不多了，設計一個新的詭計未免太讓人心力交瘁，那怎麼辦？沒新謎題那還算什麼本格推理？於是作家們瘋狂的抓頭髮，突然有一天，他們意識到：我們不一定要寫得那麼現實——畢竟社會派出產了那麼多現實而無聊的shit呢。於是他們變態了。為了能設計出讓讀者耳目一新的犯罪詭計，不得不為詭計添加越來越多也越來越苛刻的前提條件，至於這些條件是否太離譜，那也說不得了。這樣做的結果，導致作品不但脫離現實，而且不得不花費大量的筆墨來描述這些複雜的條件，讀之讓人昏昏欲睡——像《斜屋犯罪》、《鐘錶館幽靈》等就是這樣的作品，作者為了讓詭計得以實現，不得不虛構一個特點鮮明的空間，只有藉助這個空間的某些特性（或者，再加上不錯的運氣），這個詭計才能夠實現。所幸它們謎題還稱得上精彩，不然讀來真的要了親命。

近年來，日本那些優秀推理小說大多出自以上兩種作家的手筆，社會派的優秀作品比較深刻，更有甚者如「證明三部曲」這樣的作品，其文學上的造詣並不會亞於純文學中的名作，但推理部分往往沒啥意思，有些作品有推理甚至不如沒有推理（天吶，別再掏你那張發了霉的列車時刻表了行嗎）；而變了態的本格派（這是我發明的說法，不是變格派的全稱喲～），又總是為了詭計而不得不犧牲掉很多創作上的自由，不得不花費大量筆墨來渲染某些不大可能存在於世界上的奇異建築或其他什麼勞什子。所以說，現今的日本推理小說里，真正能兼顧推理和文學性的小說鮮有誕生，真要說到是否有小說既保證了一定的文學水準，謎題又不錯的，那近年來大概只有《嫌疑人X的獻身》一本。這本書一推出就得了一堆獎，評獎人估計都噙著熱淚。太TM不容易了！

所以說，日本的推理小說並沒有某些人鼓吹的那麼美好。

說了這麼多日本小說的局限性。最後再簡單誇兩句福爾摩斯。

第一，福爾摩斯的演繹法開創了一個時代，無論從其本身內容來看，還是從它的歷史地位來看，都是首屈一指的。同時，也正因為它誕生的早，因此在創作上的條條框框還沒那麼多，不會像後來的作家那樣為推理而推理，縛手縛腳。

第二，柯南道爾生活在一個精彩的時代，並將那個時代的種族矛盾、社會問題等寫到了小說中，因此作品中有一種與生俱來的壯闊，矛盾衝突足夠激烈，情節發展動人心魄。從這點來看，現今的日本本格推理小說中已幾乎找不到這樣優秀的特質，恐怕只能到社會派小說里挑對手。本各派的作者們大概都忙著抓頭髮圓詭計去了，情節基本上若有若無，讀完了腦海里除了有些不明覺厲的詭計大概只剩下的一片空白。

第三，柯南道爾非常擅長刻畫角色。特別是對福爾摩斯的刻畫。福爾摩斯初登場時，那種瞬間的觀察就可以將一個人的來歷、身份等信息娓娓道來的神奇感與衝擊力，以及他那注射可卡因的習慣，那套大腦容量有限的理論，那些輝煌的成功與偶爾的失敗，無不將福爾摩斯的獨特魅力展現得淋漓盡致。我這輩子都忘不了，恐怕大多數讀者也都忘不了，否則貝克街221b又怎會變成聖地，香火鼎盛呢？當然，第一人稱的華生刻畫得也不差，我依然對華生那正直而有點笨拙的愛情故事記憶猶新，不過更經典的還是他那綠葉兼吐槽的定位，福爾摩斯與華生這樣的經典組合為日後諸多推理作家所借鑒，這足以說明了柯南道爾其敘事技法的精妙與成熟。此外，像莫里蒂亞教授，the Woman等角色也給人以深刻的印象，甚至就連《血字的研究》里的那個只登場過一次的兇手我都記得（除了名字，別怪我，外國人名字真的不大好記）。

第四，福爾摩斯雖然是部通俗小說，但柯南道爾在創作的時候，很明顯，你能感受到他的那份人文關懷，那種悲憫的情懷。這既可以說是受益於那個動蕩的時代給人的警醒，也可以把它歸結為柯南道爾擁有一個高尚的人格。比如福爾摩斯初登場的《血字的研究》，案件偵破後，柯南道爾又花了相當的筆墨來敘述兇手作案的起因，經歷，心態等等，以此作為小說的第二部分。我們也因此見證了這部小說里的兇手悲慘而無奈的一生。你也許在百無聊賴的時候會抽空想想，如果你也遭受了兇手所遭受的那些慘事，是否也會去謀殺呢？

嗨，想它幹嘛。

福爾摩斯讀過太久，所以這裡只大致寫寫。其實讀過福爾摩斯的太多了，如果不是為了讓這個答案顯得更完整一點，這個部分大可省去。這些都只是一家之言，不多說了，喜歡推理建議多讀讀作品，自然會有自己的答案，這才是最重要的。就此擱筆，謝謝閱讀。

謝邀（居然有人邀orz）

日本的推理小說確實是非常流弊的，有很多一流的推理作家啊比如松本清張啊江戶川亂步啊京極夏彥啊還有東野圭吾啊...當然了還有宮部美雪阿姨...

我本人是東野圭吾的腦殘粉所以一般只看他的書，所以推薦的話就只列舉東叔的了：

本格推理：嫌疑人x的獻身宿命新參者放學後流星之絆我殺了他聖女的救濟

社會派：白夜行幻夜秘密時生信彷徨之刃解憂雜貨店

東野圭吾的文字非常老辣，沒有過多修飾，很是乾淨利落。他的本格推理寫得十分精巧，手法與動機都出乎讀者意料；而社會推理的著眼點以及切入角度都非常特殊，例如《信》是從殺人犯的家屬的角度描寫，《彷徨之刃》是從受害者家屬的角度來敘述的。

原諒我只鍾情於東野圭吾一人，其他的作家題主可以參考別的知友的意見ww

手機，純手打！！

個人是福爾摩斯老粉，大概在初中時代就已經差不多看完所謂那套福爾摩斯全集（所以現在忘得差不多了……），不得不說福爾摩斯是啟發了我整個推理小說愛好者的人生，但是嚴格來說，福爾摩斯還不算是推理小說，那個年代的歐美類似小說，應該稱為偵探小說，而推理小說的稱號，應該是由日本的作家名創立的。

所以說日本的推理小說完爆之，其實是不成立的。

但是我個人的確是日系推理小說的粉絲，目前也算是看了一些，不談太老的如亂步，黑岩淚香，也不談大家喜愛的東野（事實上我並不喜歡白夜行這部作品，這部更應該歸類於社會小說），談一下震撼過我的推理小說吧。

首先是乙一的《GOTH斷掌事件》，配合漫畫看效果更佳，作為一部黑暗系的作品，真的是把黑暗發揮到了極致，導致我現在還在淘寶上買日文原版的漫畫。

北村薰的《盤上之敵》，這是一部「標準手法的」推理小說，當時我看了很多本格的小說，腦子近乎麻木，直到看到這本小說，作者的文筆非常細膩，讀起來也是暢快淋漓，看完那種豁然開朗的感覺就像吃完火鍋灌了口熱水，爽。

西澤保彥的《死了七次的男人》，西澤的書，都很有趣味性，想了想最後還是推薦這部，輕快的節奏，也是讓人愛不釋手，其設置了一個很有意思的命題，讓整本書的推理性高了很多。

島田莊司的《奇想，天動》，宏大華麗的詭計，說到本格，稻田絕對是一面大旗，這本書的詭計也是深深的折服了我，很多詭計也是從這本書里出來的，喜歡本格的朋友不可錯過。

三津田信三《水魑，沉沒之物》，當年幹掉《another》拿到大獎的作品，民俗妖怪推理小說，心中神作，是讓我開始迷戀妖怪民俗的一本小說。

（推理作稍微劇透就沒意思了，所以我忍痛絲毫無劇透！）

暫時先推到這裡，手機打字太累了……

佔個坑先，有時間再寫。

為我心中是當之無愧的推理之王島田莊司爪一下。

謝邀~

最近正好在看《知日了不起的推理》，比較系統的了解了日本推理的發展過程，接觸到了大量之前聽說過或是沒聽說過的日本推理小說作家以及他們的作品。既然被邀請了還是進來怒答一下吧，不然對不起自己的一句話介紹2333333

ps.回答帶個人主觀色彩，不喜勿噴

2014.11.29修改由於答案過長影響閱讀，刪去榜單中的作品介紹，需要的請自行百度。

推薦部分自己沒看過的作品是為了維持榜單的完整，一定要認為我在耍流氓的我也沒辦法了。反正我是覺得自己沒看清別人想表達的意思之前就開噴，只因覺得自己認真答題別人就都不是認真的，別人得得贊比自己多就是靠騙的，通過貶低別人來抬高自己的行為才是真正的耍流氓！看完兩個回答下的評論，誰在耍流氓相信大家自會有一個判斷，我也沒必要刻意去取悅或是迎合別人。

——————————————————我是答題分割線——————————————————

先回答第一個問題，福爾摩斯是否很一般？

我認為不是。（如果對於這個問題我敢說是的話估計會被一大波福爾摩斯死忠拍死吧）一提起推理小說，很多人最先想到的就是福爾摩斯。甚至對於很多幾乎不看推理小說的人而言，福爾摩斯就是推理小說的代名詞。而從福爾摩斯誕生至今，對福爾摩斯的影視改編更是從未停止過。附上時間表，你們隨意感受下~

福爾摩斯對於推理小說發展的推動作用無疑是巨大的。有多少人是和我一樣因為小時候看福爾摩斯而接觸推理小說的？不看小說內容僅從影響力這一點上來說，就絕不能說福爾摩斯很一般。

日本許多小說完爆福爾摩斯？

日本推理小說流派眾多，風格也和歐美的推理小說有較大差異，直接這樣對比主觀性確實很強。這貌似也沒法用數據之類的定量比較，僅以個人觀點來看的話，日本的一些推理小說在作案手法的構思或是閱讀體驗上確實是要優於福爾摩斯的。但畢竟創作年代不同，近現代的推理小說作者或多或少都會受前人的影響，在分析總結不同類型的基礎上創作出更新奇獨特的作品，閱讀起來感覺超越了前人也是很正常的事。

推薦幾本好看的推理小說

下面回答的重點來了。

日本推理小說All the best 50榜單以迄今為止日本出版的全部推理小說為對象，《知日》評選出其中最具影響力的五十部作品，時間跨度從20世紀20年代開始至今，覆蓋了日本推理90年的歷程。評選過程中，除了參考包括日本推理作家協會獎、江戶川亂步獎、直木獎、本格推理小說大獎、周刊文春推理小說best10、這本推理小說了不起！、東西推理best100等在內的大量推理獎項及榜單外，也挑選了一些在獲獎方面不算突出但有重要意義的作品，確保每一本入選作品都在日本推理文學史上有著舉足輕重的地位。

　　下面附上了完整榜單，為了便於閱讀介紹已刪除。

榜單是按照時間順序來的，排名不分先後。不認同榜單的請輕噴，畢竟也不是我排的。列舉這個榜單並不是想說明哪部小說比哪部小說更好，只是為了給更多人一些接觸不同年代作者和類型的日本推理小說的機會。如果有哪些遺漏的但你認為很精彩的作品歡迎補充，我會及時更新的。

01 《兩分銅幣》江戶川亂步 1923年
02 《D坂殺人事件》江戶川亂步 1925年
03 《腦髓地獄》夢野久作 1935年

04 《黑死館殺人事件》小栗蟲太郎 1934年
05 《本陣殺人事件》橫溝正史 1947年
06 《獄門島》橫溝正史 1947年
07 《刺青殺人事件》高木彬光 1948年
08 《黑色皮箱》鯰川哲也 1948年
09 《只有貓知道》仁木悅子 1957年
10 《點與線》松本清張 1958年
11 《獻給虛無的供物》中井英夫 1964年
12 《失控的玩具》泡坂妻夫 1977年
13 《大誘拐》天藤真 1978年

14 《匣中失樂》竹本健治 1978年
15 《一朵桔梗花》連城三紀彥 1980年
16 《占星術殺人魔法》島田莊司 1981年
17 《斜屋犯罪》島田莊司 1982年
18 《百舌吶喊的夜晚》逢坂剛 1986年
19 《十角館事件》綾辻行人 1987年
20 《克萊因壺》岡嶋二人 1989年
21 《活屍之死》山口雅也 1989年
22 《我殺了那個少女》原尞 1989年
23 《急電：北方四島的呼叫》佐佐木讓 1989年
24 《鐘錶館事件》綾辻行人 1991年
25 《新宿鮫》大澤在昌 1990年
26 《殺戮之病》我孫子武丸 1992年
27 《雙頭惡魔》有栖川有棲 1992年
28 《夏與冬的奏鳴曲》麻耶雄嵩 1993年
29 《姑獲鳥之夏》京極夏彥 1994年
30 《恐怖分子的陽傘》藤原伊織 1995年
31 《魍魎之匣》京極夏彥 1995年
32 《恐怖的人狼城》二階堂黎人 1996年
33 《全部成為F》森博嗣 1996年
34 《不夜城》馳星周 1996年
35 《OUT》桐野夏生 1997年
36 《理由》宮部美雪 1998年
37 《永遠是孩子》天童荒太 1999年
38 《白夜行》東野圭吾 1999年
39 《想你，在櫻樹長滿綠葉的季節》歌野晶午 2003年
40 《愛的成人式》乾胡桃 2004年
41 《向日葵不開的夏天》道尾秀介 2005年
42 《嫌疑人X的獻身》東野圭吾 2005年
43 《赤朽葉家的傳說》櫻庭一樹 2006年
44 《首無·作祟之物》三津田信三 2007年
45 《金色夢鄉》伊坂幸太郎 2007年
46 《代號D機關I——Joker Game》柳廣司 2008年
47 《告白》湊佳苗 2008年
48 《粘膜蜥蜴》飴村行 2009年
49 《推理要在晚餐後》東川篤哉 2010年
50 《折斷的龍骨》米澤穗信 2010年

ps.發了好幾次都有內容丟失，貌似是超過字數限制了？只好刪去部分作品介紹。

大半夜碼字不容易啊，還好明早沒課，洗洗碎了明天起來看看有木有贊！

是，也不光是日本，歐美的後來者比福爾摩斯強的也一把把。畢竟寫推理小說應該說算個技術工種，在不考慮撞題材撞詭計的情況下，後到者超越先來者是件相對容易的事。而在這種領域鼓吹「老就是好」，實在是一種殭屍思維，我覺得作為閱讀者，一定避免自己陷入這樣的狀況下。

福爾摩斯是配的上「經典」這一稱呼的，在其他領域，經典可能領先個幾百年，但推理小說我覺得也就是大幾十年。如果你覺得這個比喻還看的下去：福爾摩斯的水平可能超越時代五十年，但在五十年後引領風騷的阿婆和奎因們面前，就是被完爆。阿婆的「經典」程度是我認為推理小說類別里最高的，權當領先個100年。但她的作品對比後來日本的優秀作品比如《占星術》、《鐘錶館》這類，就稍有不及。

所以讓我再重複一遍，如果你認同這個邏輯，那麼接下來的事很好解釋：在推理小說領域裡，一個百年前的東西，即使是經典，現在能寫出同樣水平作品的人恐怕就有不少（忽略撞題材、撞詭計）。同時因為時代的進步和科技水平演進，後來者是相對容易在小的範圍內作出超越的。一些核心內容是「經典」的立足之本，但我不認為有必要過分將之神話。

至於推薦作品，我是這麼建議的，你去找一些成名的日本推理作家（這個應該很容易找到），找他們最有名的一本作品看，如果你喜歡，就繼續看這個作家的東西（島田莊司、東野圭吾這兩人可能不太適合這麼做）。對於日系作品，我以前開過一個有相當長度的書單，但現在想來也是naive就不放了。恕我直言， @劉沛的書單在排名層面很不靠譜，我直接從中勾我覺得應該看的作品吧，這些：

05、15、16、24、31、33、38、39、41、42、47

45雖然不是推理小說，但我100%推薦看。

Edit: 我應該是錯誤的把知日的原榜單理解成了排名，這實際上更接近「依時間排序的近現代日本推理文學史影響最大top50」。

容我再扯一下淡，如果題主有興趣刷掉這些編號的書，然後再從這個榜單里找其他書看，不妨比較一下自己的喜好。我不排除有些例外情況，不過我覺得我個人的審美已經算是相當主流的類型了。

Edit2：鑒於答主 @劉沛的態度，我覺得需要夾點私貨：

推薦自己沒看過的書，就是耍流氓！

推薦自己沒看過的書，就是耍流氓！
說完了。

見仁見智了，實際上個人覺得福爾摩斯的一些經典篇章放在現在也是很優秀的作品。

福爾摩斯並沒有太多技巧，但故事渾然天成，沒有太多雕飾的味道，這是後世很少有人能做到的。後世推理小說大多匠味十足，而且過於沉迷在「詭計」的圈子裡出不來，結果很多都是捨本逐末，反而忘了講一個好故事才是小說的第一要務。至少在這點上，福爾摩斯是沒有任何缺點的。

詭計方面福爾摩斯也很不錯，很多小案子也有匠心獨具的作案手法，而且可行性很高，比後來可行性幾乎為零的「理論式犯罪」強多了。

江戶川亂步。

福爾摩斯讓人愛上推理小說，推理小說讓人忘記福爾摩斯

拿《九章算術》和《高等數學》相比，有什麼可比性？

你好我是一個骨灰級的推理迷幾乎各個國家的都看過以下是我的觀點

首先我想說的是無論現在的小說發展成什麼樣子福爾摩斯都是無所替代的存在因為可以說福爾摩斯以後所有的推理小說都是站在他巨人的肩膀上的而且它也是接受度不論是就國家還是就時代來說的最廣的小說而屈居一隅的日本小說是幾乎可以說無法匹敵的

再說日本小說日本的文學被分為日本性和非日本性我認為在推理小說界這個定理也同樣存在大家都在說的江戶川亂步所謂日本小說的鼻祖其實他是偏向於日本性推理小說的作家即是作品中出現了很多日本元素有濃厚的日本氛圍他的作品比較詭異莫測手法有的也是邏輯上可能不太會承認的但是日本的孩子們都很喜歡他的風格我個人而已其實有點不能接受也就是說他的小說是非常有個人風格特色的而福爾摩斯就比較正即使你不是英國的孩子理解起來也沒有大的困難

近現代日本小說家女性也也開始出現我讀過一個女作家的忘了名字了她寫的文藝的傷不起

現代比較熟知的就是東野圭吾了但是東野圭吾寫得其實更像是文學的小說展現人性展現心理但是福爾摩斯總是以邏輯手法為主的

現代比較low的推理小說個人覺得是那種拿比較晦澀的生化知識說事的推理小說那樣就不是邏輯的問題了

。。個人認為福爾摩斯主要屬於偵探冒險小說。。不以推理為主打。。推薦《嫌疑人x的獻身》《占星術殺人魔法》《姑獲鳥之夏》

覺得那種說法很不公平，福爾摩斯在推理小說發展史上的地位是不言而喻的，日本推理小說流派眾多，本格，新本格，妖怪推理小說等等，拿福爾摩斯同整個日本推理小說比較本身就不太合理。

不過事實上日本推理小說確實也是比較出彩的。江戶川亂步，橫溝正史，東野圭吾，島田莊司，松本清張，宮部美雪，京極夏彥的作品各有特色，都值得一讀。

就個人而言，比較偏愛近幾年比較熱門的東野圭吾的《白夜行》《紅手指》

新本格推理最愛島田莊司的《占星術殺人魔法》《斜屋犯罪》

京極夏彥的像《百鬼夜行：陰》《魍魎之匣》《巷說百物語》都很喜歡

宮部美雪的《怪》(偏愛日本怪談其實)

首先，福爾摩斯不一般，然後日本現在是百花齊放，歐美也有點式微了

試問愛迪生髮明的燈泡和現代人發明的節能燈那個成就更高。

其實不知道福爾摩斯有一種說法名曰「偵探初學者入門」嗎？？個人覺得在推理偵探領域福爾摩斯大名如雷震耳，但技術含量上來說貌似不是很高大上吧… （千萬不要噴啊）

福爾摩斯感覺並不像一部推理小說，更像是偵探小說，其實推理的部分確實一般，但是福爾摩斯的，人物塑造確實是很經典。福爾摩斯早期以天才的形象出現，後來給我的感覺是一個正義感十足，有點自戀的超級工作狂，孤僻又渴望表達（華生）。後期柯南道爾幾乎都在描述福爾摩斯對工作的瘋狂，也極具效率。而且福爾摩斯的代入感很強，彷彿真的有這個人存在一般。總之，推理上能超過福爾摩斯的小說很多，不過形象塑造上要超過福爾摩斯的很難了吧……覺得奎因悲劇系列的雷恩塑造也很成功，推薦！

其實有些問題不用到知乎上來問因為我們的回答大部分只有兩個作用

1.回答者自己裝逼

2.你看了說一句「哦」

需要你自己去體驗如人飲水冷暖自知

如果你看完福爾摩斯全集以及很多的日系推理

你自己應該就有答案了那才是最真實最準確的答案

要我說的話整體來講福爾摩斯全集是無可替代的塑造影響力全球影響力最大的偵探形象

但是日系推理的某些短篇讓你看了欲罷不能

就像小龍女和你可愛的妹妹，還是更愛妹妹一些呢（話說我好像暴露了什麼）

純從推理的角度來看，福爾摩斯系列有很多篇章相當無趣。比如《獅鬃毛》，比如《吸血鬼》，比如《戴面紗的房客》，當然還少不了又臭又長的《巴斯克維爾莊園的獵犬》等等。這些章節應該算是獵奇小說而不是推理小說。同理，《白夜行》、《達芬奇密碼》之類也跟偵探和推理都不沾邊。

反觀某些日系推理小說則走向了另一個極端，為了詭計而詭計，為了推理而推理。比如《斜屋犯罪》和館系列，以及清涼寺流水的某些腦洞大開的作品等等。

書單就不列了，推薦一本書《謀殺的魅影》，比較完整的梳理了偵探小說的源流。你可以根據介紹來選書。

readfree.me-謀殺的魅影

其實《福爾摩斯》這本書的整體推理水平並不是非常高。這本小說的意義在於，至愛倫坡創造了推理小說之後第一部真正意義上的本格推理小說，至此之前混亂無章的推理寫作得到規範和統一，並為後來者奠定了基礎。同時，塑造了繼羅賓之後又一位享譽世界的名偵探。說回推理水平，現在日系的推理小說已經很多很多都超越他了。

達芬奇密碼，死神代言人。最近在看，都還可以吧。