新手作家，寫作有什麼注意的問題？

慎重選擇人稱。

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幾乎每個人都知道第一人稱、第二人稱、第三人稱，也都知道上帝視角。

但是，在寫小說時，到底用第一人稱、第二人稱還是第三人稱？這三種人稱寫出的文字有什麼區別？還有沒有別的寫作方式？這些問題都是作者需要細細考量的。

實際上，在寫小說時，不能簡單的用第一人稱、第二人稱、第三人稱來劃分方式，形成不了系統，也不會樹立一個完整的邏輯框架。

在敘事學中，如果要去看小說是如何將讀者帶進故事裡的敘事視角，有三種不同的角度。

在講述三種手法之前，需要先理解人稱在寫作中真正扮演的角色。

寫小說為什麼要選擇人稱呢？人稱，實際上是一種敘事視角。即，人稱是讓作者通過這個視角來講故事，讀者通過這個視角來看故事。

通俗來說，假設：小說選擇把視角聚焦在「我」身上，「我」有一個朋友叫王二，王二晚上去找姑娘約會去了，這事我不知道，又沒人告訴「我」，那作者就不能寫這件事，除非「我」通過某個渠道得知了這個消息，作者才可以寫。

也就是說：想讓作品達到邏輯自洽，作者必須要按照他選定的視角走，而這個視角，就是我們通俗說的人稱。

如茲維坦·托多羅夫所說：「構成故事環境的各種事實從來不是『以它們自身』出現，而總是根據某種眼光、某個觀察點呈現在我們面前。」

不同的眼光、不同的觀察點，會呈現出不同的事實。

三種敘事視角是：零度聚焦（也叫非聚焦）、內聚焦、外聚焦。

用一個例子來解釋：假設一個運動場有五個人，四個運動員ABCD，一個裁判。

現在你要寫運動場上的這些事，如果你使用了零度聚焦，你就是上帝，可以寫在某時某刻ABCD分別在幹嘛。

如果你採用了內聚焦的敘事角度，假設把視角固定到A，就只能寫A的角度，假設A不小心摔了一跤，然後無暇看BCD，去處理傷口了，所以作者不能寫BCD在幹嘛，除非他們出現在A的視野力。

如果你用了外聚焦的敘事角度，要寫運動場上這些事，相當於是用裁判的角度，去慢慢觀察，陳述事實，相當於一個出現在小說中的旁觀者。

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零度聚焦

零度聚焦是我們常常提到的上帝視角。所謂視角，是指我們觀測書中人物行為、心理的角度。

而零度聚焦是指作者在敘事時不會將視角鎖定在一個人身上，我們不會通過作品裡的某個人去觀測這個故事，而是通過第三方，也就是作者，在小說中，發生的任何事作者都可以寫出來。

這類小說佔了小說市場百分之八十以上的江山，是作者常用的視角選擇，比如當今流行的各種網路小說、《紅樓夢》等等，都是這種敘事方式。

作者喜歡這類敘事角度，是因為敘事著擁有上帝視角，想說誰身上發生的事便說誰，寫起文章來限制少。

但是這類敘事角度有很大的弊端，既容易成於流水形狀，跟著自己的想法一路滑坡，形成留水式的小說結構。

以《紅樓夢》為例，如果使用聚焦的敘事方式，只能寫一個或幾個人物，通過這幾個人物來描寫其他人物。比如寫的是賈寶玉，在敘述林黛玉時只能通過見面寫起，關於林黛玉在進賈府之前的事只能通過他和賈母或其他人的談話展示給讀者，而不能像原書中一樣，把所有的人物脈絡都用娓娓道來的方式展示出來。

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內聚焦

內聚焦是我們把視角鎖定在故事中的人物身上，跟隨他們的觀察視角、意識、感受，來看待整個故事。

什麼叫視角鎖定？

視角鎖定，就是敘事的角度已經固定了，不能發生變化。假設你現在是故事中的主角，你就是作者的主人公，作者用的第一人稱。在這種情況下，作者不能寫王二此刻的心情很難受，只能說我感覺王二此刻的心情應該（或者可能）很難受。

在敘事學中，內聚焦分為三種，固定式內聚焦、變換式內聚焦、多重式內聚焦。

這三種劃分方式，基於兩個條件，第一是敘事視角是否鎖定了單一人物，第二是故事進程是否需要來回講述。

2.1 固定式內聚焦

如果敘事視角鎖定某個特定人物，那麼這樣的敘事方式成為固定式內聚焦。

固定式內聚焦有兩種，一種是把它投注到」我「身上，也就是用第一人稱。具有很強的代入感及情緒穿透力，但這種強穿透力力又需要很強的情緒捕捉能力（共情能力）才能夠抓到。

舉個例子：

我失戀了。或許是在前天，也或許是在一年前，時間過得太模糊，我記不清了。

這裡並沒有故事結構，但有共情力，在這個描寫失戀的視角中，使用的是固定式內聚焦的方式，這種方式是講述的方式，並非敘述的方式。

在市場上流行的小說中，路內的《少年巴比倫》，王小波的《黃金時代》，都是很棒的作品。

說句題外話，這種敘事視角練習到一定的層次，著重處理的是主人公所處空間的切換，比如王小波的《黃金時代》，他是用現在的視角切入，描述他二十一歲的事件，也就是說，此刻存在兩個空間，第一是作品力的現在的空間，第二是二十一歲時所處的空間，使用空間進行切換，無論是回憶還是敘述，都可以自然轉換。

同理，因為讀者已經接受的是現在的你在講述故事，在你寫二十一歲的事件時，也不一定用順序的方式，可以插敘，用多線敘事進行空間上的交叉，會勾勒一個非常精緻的作品。

第二種方式是把視角投注在非自己的主人公身上，同樣時用講述的方式，效果和第一種方式一樣。

比如余華的《活著》、 東野圭吾《秘密》，都是第二種方式里非常優秀的固定式內聚焦的視角。

2.2 變換式內聚焦

與固定式內聚焦不同的還有一種敘事視角。

這裡的多個人，並不是用多個人看待同一個故事的不同視角，而是用多個人的視角，來讓故事進行下去。

好比是進行四百米接力賽跑，四個人跑完了全程。當我們向讀者來講述四個人參見的這場賽跑時，第一個人說他跑完前一百米的事，第二個說的是他跑接下來一百米的事......四個人敘述完，這個故事我們也就說完了。

這種敘述方式在文學作品中很少見，在電影中比較常見，電影的蒙太奇手法比較好處理。文字在敘事時，由於內聚焦的特性，進行視角切換很容易淹沒敘事者，導致事件紊亂，呈現出一團亂麻的狀態。更難的是，由於要用不同的敘事視角，多個敘事視角在事件主題上進行縫合拼接，往往很難處理地自然流暢。

更通俗些說，比如你要用兩個人來敘事，第一個人推進了一下故事進程，第二個人也必須出現在整個故事之中，接下來要用第二個人來推進故事進程，在此時，主題不能變，整個故事線要按照預想中發展，第一個人和第二個人之間要有強關聯性，在這一步的處理中，新手作者很難處理好。

但這種方式又有很好的效果。主要表現在它能承載龐大的故事背景。

比如，在故事的設定中，人物生活在複雜的社會背景之下，這時使用變換式內聚焦，採用多個視角來展開敘事，可以具有更好的呈現效果。

2.3 多重式內聚焦

多重式內聚焦，是指不用的人在講述同一件事，你可以把它想像成一個人的不同人格，雖然是一個人，但是看待一件事物有不同的角度。

好比是四個人跑百米，當你用內聚焦的方式來表達這一件事 時，必須讓四個人來描述這一件事，才可以描述完整。

多重式內聚焦的好玩之處，在於角度的不同。就像是當你用第一個人的角度看上去這個東西是個三角形，換一個人的視角看上去這個東西是個圓，讀者可能會意識到，這個東西立體看可能是一個圓錐，但是又不能確定。

綜上，實際上，用內聚焦的三種方式，都很難呈現全貌，有的作者力爭呈現全貌，有的作者儘力想要用內聚焦共情，但實際上，內聚焦是一個片面的角度，把這個角度里的東西和故事契合起來，進行結構的搭建，呈現的東西就是作品，剩餘留白的東西，都屬於讀者。

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外聚焦型

外聚焦是一個視角，這個視角不是作者視角，而是呈現在書中的某一人物，但這個人物是一個偵探，他在人物之外，他可以審視人物的相貌、裝束、表情、動作、記錄人們的談話，和零度聚焦不同的是，他沒有辦法完全了解人物內心，只能靠猜測。

假設，《白夜追兇》是一本小說，這種敘事方式就是外聚焦型，他沒辦法知道兇手是誰，只能一步步猜測推理，最終找到真的兇手，但也只能找到認為真的兇手。

總結：

零度聚焦（非聚焦）是上帝視角，作者知道所有的事件。聚焦是指敘事視角在書中的某一個人物，聚焦包括內聚焦和外聚焦。

1. 對於新手作者來說，必須記住，不要過分描述任何事物，無論它是特定的山脈，還是夕陽，還是汪洋的大海。

2. 不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境，即便是你要寫的背景，有多麼危險，也不要用一連串的漂亮的辭彙去形容它。

3. 不要在一個無關緊要的事情上，來浪費讀者的注意力這是初學者最容易犯的錯誤。

4. 對於某些問題，不要概括，要具體，要避免落人俗套的描寫。

5. 在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

6. 寫某方面時，要具體！你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，在利用他們自己特有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行。

6. 多利用人的五種感官：看視、聽、嗅、味、觸，使讀者看了之後，就像身臨其境一樣。

7. 作品寫完後，要反覆讀，如果某些辭彙聽起來很生硬，不自然，就需要修改。

8. 生活中人們總是一個一個地提問題，在小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。

9. 人們在談話時經常嘆息、抿嘴笑、抓頭等等表情，而在我們的小說中，那些人物也要有這些動作。

10.對於新手來說，不要抄襲，即便是抄，也要抄的巧妙，讓別人看不出你是抄的。

堅持

小說三要素，除此之外，別無好說

新手沒有作家一說。

你的順序應該是萌新→簽約→上架→撲街……很可能一直循環下去。